热带雨

远不如《爸妈不在家》好看。感觉像是无病呻吟。人们只是爱撒娇的孩子，有点痛就开始哭啊，喊啊的。这所有的这一切不是人间常态吗？人什么时候真正认识到自己的错了呢？这就是所谓的文艺，透着一种自恋和自以为是，关注这人的那点小九九！

后半段掉的很厉害，从公公过世，到两人别扭时还要被乐队穿过，再到最后的验孕，都因为这些意外是被设计好的而有些扫兴。但是我还是喜欢这个电影，阿公在伟伦的手臂上写下“帮”字，看比赛时轻轻的拍手（空气），让难过的阿玲望向那个笑字，我喜欢阿公的设计，摆脱了一般类似角色失去行动能力同时也失智的俗套设计，阿公很聪明，也很达观，他只是动不了。我觉得“动不了”就是我在陈哲艺的家庭电影中得到的感受，他不同于许鞍华的静水流深，也不同于是枝裕和的圆融恬淡，他就是委屈，伟伦、阿玲、公公都是委屈，我们活着，就是委身于困顿。我喜欢看阿玲送伟伦回家，那个镜头从来都是在车内，阿玲一拐方向盘，就把学生送到家了，好几次，我都看不见这座大楼的样子，没有远景，没有全景，只有阿玲从车窗内看见的未知全貌，我觉得这就是委屈。

女性困境依旧在于位置的流离失所和进退失据，同样只能在更加弱智（暂时）的群体/个体上找到存在的意义——性或者母性，唯一能提升（与否）整个故事或者角色的态度完全在于编导赋予女性角色困境问题后的心态，世道则一如既往的残酷与无情。

#3rd PYIFF# 卧虎单元竞赛+费穆荣誉最佳影片、最佳女演员+迷影选择奖。2019多伦多“站台”单元。一句话剧透：“爸妈不在家的后果就是强奸自己国文老师”哈哈哈哈。虽然比《爸妈不在家》进步明显，不过让前作大放光芒的金融危机气氛在本作里就没有延续，新闻中出现的马来西亚抗议游行就不如前作那么成为有效的情绪基底。陈哲艺这么多年都是在等家乐长大么哈哈哈，不过跟前作连起来看真的要瞎（很好奇杨雁雁和家乐那场戏是怎么配的……）。不过优等生作文之外还是处处顺拐或者说没什么惊喜的四平八稳。陈哲艺目前的主题基本上可以总结出来了“attached/依恋及其被迫的解离”。看来陈哲艺想走的是李安这路……

除了一些情感尺度收放上个人存疑（比如结尾的阳光与微笑，礼义廉耻的文件夹）。整体上完成度非常高，声音的出彩多过画面，导演厉害的地方在于对文本情绪精准精确的还原，像一篇挑不出毛病的国文范文。期待导演下一部处理一些更广阔的题材，能将成熟的导演技巧做更意外的呈现。

不好意思，对我来说，这电影给两星已经是极限！怎么看，这都只能是男导演拍出来的作品。怎么解读，故事里都有一份无法翻越的繁殖崇拜！女人的身体不仅是用来用的，还要给不同年龄段的男人来践踏！如果，影片的主题是在表现女性在生活中的夹缝处境，那么为什么非要赋予她一份生育执着呢？这究竟是女主的期待，还是被男性视野规训出的期待？这，或许不在男性导演的思考范畴之内。因为，他毕竟不是女人！此外，一个毛头小子也能把一位人到中年的老师逼得就范，这怕不过是把无数青春期个少年的意淫转变为现实而已！女主的一个人的演技，值得两星。其余的，都是shit！

#金马56#整体而言我是不喜欢这部片的，甚至觉得这是一部有点取巧的作品。主要原因在于我无法同理主角林老师的心境和情绪走向。导演开篇向观众展示女主的生活情境，好处是我们马上就进入到了环境之中，反向就是我完全不认识这个人是谁。她为什么如此隐忍，为什么完全没有反抗。在这点上的疑惑让我在接下来的全片里都无法理解她为什么是她，和男学生的恋爱也让我觉得为什么是男学生？激情戏我更是有很多困惑。佳乐是个天赋型的好演员，但不是个会在影视工业的专业演员。本业是相声演员的爷爷贡献了极佳的演出，细致入微，就像爷爷自己说的「less is more」。我对剧情中那些精巧的设计也觉得颇为出戏，甚至知道这些点是刻意的set，可能因为这点我更加无法投入。另外，影片后半部分的剪辑觉得奇怪，每场戏都有女主我觉得大可不必。

我要一个hug，中英混说到底哪里发迹的呢

极其平淡的调子讲了一个貌似突破禁忌的故事，质感有，剧情的走向全在意料之中，下雨是庸常是欲望，一晃神笔尖晕开了刺眼的红色，给的很准确，最后就是生活就这么过吧，没什么意思，你还想怎样呢

陈哲艺是圆滑精明的电影商人，他不是新加坡娄烨，不会跟官方意志对着来。人民行动党维护自身威权执政合法性的说辞是新加坡承继英国威斯敏斯特政治法律体系，以殖民地时期繁荣的多民族群体作为社会稳定和经济发展基础，不会宣扬某一民族独大，李氏家族掌权多年更会十分注意民族之间话语权平衡以维护统治，况且新加坡人赶不及要和中国人做切割。所以影片不可能明目张胆宣扬华人认同，这最多只是一条暗线，或者是陈在华语电影圈化缘的话术，认真咱就输了。片中非常直白贬低马来西亚政府逢迎新加坡政府是他左右逢源的另一面。

觉得导演在处女作的基础上往后退了点，结构和问题都更收缩，这不是缺点。反而能观照出我们自己的问题，诚实的生活和创作是首要的标准。一个朋友力荐，能够理解他的苦心，面对这个环境，很多时候都只能靠苦心。

一股脑塞塞塞，通病

私以为，有两类电影可以粗浅的称作“好电影”。一类就是不断挖坑，不断填坑，主观带动着观者的情绪跌宕起伏，最好在结尾再来一个点睛之笔或反转，令观者心中不由自主的抛出一句“我艹”，而后意犹未尽。另一类则是看起来稀松平常，就是你我他大部分人的日常生活，用稍显戏剧化和镜头化的方式呈现，基本上就是看个三分之一都知道结尾的模式。可这种作品的杀伤力远高于第一类，因为很大概率，有一天，你的经历会令你感觉似曾相识，或者你看一部电影会触碰到你种种的回忆，而那时真的就是无处话凄凉的切肤之痛。

从杨雁雁饰演的中文老师心理出发，表层外露的是“失神”的中年女性困境，以及微妙的跨文化语境讨论，但掰开来其实全是社会问题。完全可以当作《爸妈不在家》的续集，主线和内核则高度相仿于《男人四十》，而陈哲艺比起许鞍华倒是更像法哈蒂，一切都圆润得没有破绽：淋漓复杂、有痛感又出奇干净的情感，几次只闻其声的哭，供以喘息的车内限制空间，两种都以“表演”呈现的武术，写在手臂的“帮”字，红墨水晕掉的“学生与老师”，用红塑料袋装的马来西亚榴莲，以及每句台词、每个字节的语言选择，全部都牢牢组装在一起。

为什么描写家庭的电影都这么高分啊，为什么女性的觉醒必须通过出轨来体现？八年婚姻求子不得还要照顾瘫痪的公公，说远不远却隔着国境线的马来西亚娘家，事业上新加坡的中文课从学生到领导都不重视，只有伟伦因为家里做出口生意而认真学中文。她不仅亲手为公公擦去粪便，还懂得尊重公公兴趣带他去看武术，发现丈夫出轨的当天公公也突然去世，好像老天都在帮着她和这个家庭割裂。同时，补课学生伟伦却一直爱慕她，终于跨越雷池，却因为这段不伦导致车祸赔偿工作停滞。唯一希望的是一个不期而来的孩子。

六年之后，沿用杨雁雁和许家乐，又一版“爸妈不在家”。单从这处开始，陈哲艺就设置了许多考据索隐，从大处是历史上新加坡脱离马来西亚联邦独立，华文与英语的并置，到电视机的《侠女》与长拳比赛，两个人大啖榴莲吮手指，电梯处提“钢琴教师”，校园有铜管乐队（杨德昌牯岭街），结尾是侯孝贤。华语影迷不喜欢，几乎不太可能。如果苛责师生之间的温柔理想化处理，那意思岂不是，对于待死的婚姻家庭，大家只能默默忍受。排卵针不断针刺之下，只是一个女人的转机与希望。

开头就让人不太想看下去，得承认导演能够规避掉很多正面的、裸露的外部冲突（比如丈夫的存在感极低）仅靠影调和日常的铺排直达角色的生活状态，这种纯熟是从《爸妈不在家》里保持下来的，但那套“女性焦虑”叙事实在是腻了，师生恋倒有一股新鲜的活力，是好看的。

热带雨究竟是闷热的还是清凉的？

屎中屎，看到中途我都嫌四倍速太慢了，整部影片讲述的就是一个女人被吃得干干净净的故事，和男的结婚八年因为男的出轨所以一直怀不上，天天打针验孕还取卵，看着都疼，然后在家里照顾毫无血缘关系的公公，把屎把尿擦屁股还有恶心的露出镜头，上班上得好好的被男学生勾引，勾引完了学生什么事都没有她反而丢了工作，结婚这么久新加坡国籍没搞到，最后和老公离婚又坏了学生的孩子灰溜溜地被辞退回马来西亚，这种片子怎么得这么高的分的？感觉像现代恐怖片，太恶心了，永远避雷这个导演

虽然我觉得陈哲艺属于最高只能拍到八分的那类导演，但不可否认这是非常稳健的出手，平遥两个竞赛单元的其他华语片被一部新加坡电影吊打，是不是接下来要输马来西亚输缅甸了，脸都不要了。