导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
这电影就靠两人颜值高还能看下去。
我不理解
人总要在审视过去中学会与自我和解吧，无能狂怒真的很伤身体。
失控的轨迹-怪诞的升起。几场戏的调度堪称神笔，不执着于抓马语序，爱恨混合在撕裂妒忌的体系。接近个人完美状态的Arnaud Desplechin。
+
绝不关注fiction的深度，任何向下追溯的关于姐弟矛盾的原因的尝试都被组织了。但Desplechin对虚构的执恋是在吃不下。
血亲
戴普勒尚NO.02 cannes75 # 破碎重复的剪辑都是在叙说同一件事情。知识分子中年姐弟之间的矛盾，她们一直在争吵，剧作却丝毫不抓马，仿佛从未有过矛盾的两个人一样。一整部电影都是在描写这一种情绪或者状态。
本剧个人认为不太像传统的法国影片，更多的是现实主义为止主导，但结尾依然透露出了浪漫主义，我想导演想把爱丽丝和路易斯姐弟俩的情感矛盾挖到更深的一层，可我感觉两人感情感情变化的微妙之处衔接处理的不到位，也可能是我对影片的理解不到位，总体对影片观感一般，冲着玛丽昂哥迪亚主演多给一星。
剧情不错，人物不错，但情节稀碎，没有特别成功的捏合成一个整体。这部电影的文本角度与《伊尼舍林的报丧女妖》有点呼应，对应的关系比较类似。本片用温情的刀片，没有制造尖锐的人物关系对立，也没有制造过于强烈的戏剧冲突，有点矫揉造作无病呻吟之感。
缺点很多，但在令人疲惫的一年年底能看到一部令我钦佩的方式写作的电影还是令人身心愉悦
对于姐弟之间冲突的原因和家庭内部矛盾都采取了隐晦的不言处理，艺术家撕裂的内心里翻涌黑暗的风暴
米娅·汉森-洛夫那么清新自然的作品进双周，主竞赛塞这么个玩意儿，还说“唯电影质量考量”，这屁放得又响又臭。
我晕啊，情境的不够深入和轻浮又带着欢快的调子经常使情绪只是积蓄在影像本身里，且情绪的连续经常断在那些媒介的时空跳转里了，我只能看到人物不断自顾自地陷入到那些无趣的自我漩涡之中不能解脱。
？没必要110分钟吧？！
比导演上部鲁贝之灯好多了，这种情绪描写才是导演的长项，玩克制反而适得其反。
今年最好的电影之一
法式矫情
无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。
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世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
这电影就靠两人颜值高还能看下去。
我不理解
人总要在审视过去中学会与自我和解吧，无能狂怒真的很伤身体。
失控的轨迹-怪诞的升起。几场戏的调度堪称神笔，不执着于抓马语序，爱恨混合在撕裂妒忌的体系。接近个人完美状态的Arnaud Desplechin。
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绝不关注fiction的深度，任何向下追溯的关于姐弟矛盾的原因的尝试都被组织了。但Desplechin对虚构的执恋是在吃不下。
血亲
戴普勒尚NO.02 cannes75 # 破碎重复的剪辑都是在叙说同一件事情。知识分子中年姐弟之间的矛盾，她们一直在争吵，剧作却丝毫不抓马，仿佛从未有过矛盾的两个人一样。一整部电影都是在描写这一种情绪或者状态。
本剧个人认为不太像传统的法国影片，更多的是现实主义为止主导，但结尾依然透露出了浪漫主义，我想导演想把爱丽丝和路易斯姐弟俩的情感矛盾挖到更深的一层，可我感觉两人感情感情变化的微妙之处衔接处理的不到位，也可能是我对影片的理解不到位，总体对影片观感一般，冲着玛丽昂哥迪亚主演多给一星。
剧情不错，人物不错，但情节稀碎，没有特别成功的捏合成一个整体。这部电影的文本角度与《伊尼舍林的报丧女妖》有点呼应，对应的关系比较类似。本片用温情的刀片，没有制造尖锐的人物关系对立，也没有制造过于强烈的戏剧冲突，有点矫揉造作无病呻吟之感。
缺点很多，但在令人疲惫的一年年底能看到一部令我钦佩的方式写作的电影还是令人身心愉悦
对于姐弟之间冲突的原因和家庭内部矛盾都采取了隐晦的不言处理，艺术家撕裂的内心里翻涌黑暗的风暴
米娅·汉森-洛夫那么清新自然的作品进双周，主竞赛塞这么个玩意儿，还说“唯电影质量考量”，这屁放得又响又臭。
我晕啊，情境的不够深入和轻浮又带着欢快的调子经常使情绪只是积蓄在影像本身里，且情绪的连续经常断在那些媒介的时空跳转里了，我只能看到人物不断自顾自地陷入到那些无趣的自我漩涡之中不能解脱。
？没必要110分钟吧？！
比导演上部鲁贝之灯好多了，这种情绪描写才是导演的长项，玩克制反而适得其反。
今年最好的电影之一
法式矫情
无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。