金色茧房

真的努力睁大眼观看了，但还是睡着……

无新意，有佳句，无佳章，似曾相识的堆砌，贫乏简陋的技法，二手电影集成，2倍观看还嫌累。

“野梨树”式回乡青年的记忆追索。（6.14siff 第一场，银幕重看，黄浦剧场的银幕之暗之灰令人发指，细节处一团黑，完全看不清，甚至没有电脑上的观感好。这么吃摄影吃画面的电影放在这老旧银幕上展映，不知怎么想的？！

不想再看三小时的亚洲乡镇男青年怅然所失了

2023戛纳电影节/导演毫无节制的将时间廉价化，不仅对观者造成极大的身心不适，也侧面表现出自身导演能力的极度低下……

用的是小津安二郎的镜头语言，却缺乏二郎对人性对世间的透彻与悲悯。

三个小时也不挑个颜值稍微过得去的男主……

台译名以及新加坡华语名都选了雾中潜行，是老塔的那个调调了但是与潜行者还相去甚远，风物上更接近路边野餐但是时空的掌控亦不如后者，大量迟滞、钝化、缓缓挪动的长镜头。一段剪视频的画面已经揭底，电影是剪辑的魔术，记忆也是剪辑的魔术，对过去的回看总跳不出自我幻想的剪接。

路……邊……野……餐？？？？

镜头在林中路向牛群缓缓接近，牛好奇地注视镜头，同时感觉到了慌乱，然后马上剪到了打雷的雨夜。不到一分钟的戏，可以证明导演是个挺不错的作者。

Ｃ＋/ 有些时刻总以为会滑向过于严肃或圆整的情境，但总是能通过恰到好处的幽默感或是画外元素的浮现让叙述重新打开口子。与此同时，梦境的口子却变得愈发隐微，甚至成为摄影机展露自身在场的契机。于是梦境或想象成为沉默者凝视、言说乃至制作的时刻。可惜整体仍不太均匀，有些段落的调度和剧作结合得并不那么奏效以至于难掩贫乏。

去年看阿彼察邦的《记忆》睡着的场景，似曾相识。前两个小时尽力没睡，但实在乏味，还是睡吧。#26th SIFF黄浦剧场

滥用长镜头不知取舍是不对的，只有个别很惊艳，比方说在越来越浓的雾中骑行那段。长镜头也不是为了拍而拍，这部片的很多长镜头都完全没有意义，对电影本身只是伤害btw谁懂...3小时坐在中间这个破椅子上看无数长镜头，然后还要计算时间跑到车站赶921！！

#7thPYIFF# 很厉害的ASMR大电影，导演非常会拍。治疗失眠有奇效，属于那种一不小心眯着了再醒过来可能这个镜头还没结束的那种。中间还有公鸡打鸣叫醒服务，非常贴心。

幸好不是在电影院看的。

漫长好睡的asmr 摄影摄像基础很好 再加一颗星吧

成熟的镜头语言无疑是这部导演首作最突出也是最无可争议的亮点：精准而恰当的构图、流畅而自然的运镜、明暗处理细致入微的光影捕捉，一切的设计让全片充满了不符合新导演的游刃有余，将第三世界拍出奇异之感的结果让范天安无愧于戴上“下一个阿彼察邦或毕赣”的帽子。不过纵观全片，还是有一些不够灵活的地方：不仅体现在导演还是有些滥用而不加节制地使用意义不大的长镜头，更体现在全片剥去外壳后的内里显得相当不够自然，对于男主人公与故乡环境、人情世故与宗教信仰等各个试图表现出的方面都显得过度流于表面，似乎只是为了一次性点出来让观众看到“我什么都讲了”，却并不在乎“我究竟讲了些什么”。以及最后，我可以问一下标题是什么意思吗？

1.5 2024SIFF第二场，多给的半星是开场戏的调度，确实起到了震场作用. 在无限期待下进入了冗长的越南乡村生活，无节制且无节奏的长镜头让本就沉闷的主题雪上加霜. 剧作讲究详略得当，不然和流水账无异. 另外对白让人想翻白眼：一个农村老太太是不会张口闭口灵魂、升天的！别和路边野餐比，毕赣顶多让人多吃几分钟苹果，不会对着公鸡拍5分钟打鸣的…

跟很多新导演一样，前半段的调度在构思和执行上更严谨，后面有些地方就凭感觉拍了。作为慢电影这种风格，导演做的很棒，用大量生活细节和低密度的叙事节奏把电影变得很慢，在一个个长镜头里带着远离故土的人重回再也回不去的故乡。

导演人还挺好的，派公鸡叫观众起床