无熊之境

评论都是学院派的吧，我是指电影学院的老师要求看的电影，然后学生把写影评的作业直接发在这里了。我直接说吧，不好看！拍点反自己国家反社会的内容，舔一下西方观众的屁眼在西方放映，西方评委给点名誉就觉得自己有多牛逼了，那不是靠出卖民族和宗教尊严来换取的吗？一部电影好不好，难道不是首先本国本民族的观众认可才是可以的吗？作为西方培植的文化打手，在伊朗拍摄一些细枝末节的小事，当作波斯国家穆斯林文化的糟粕证据呈现给敌对国家，这不就是波奸吗？包括给本片打高分的人，也是借题发挥指桑骂槐，难怪国产片都是垃圾，学校培育的都是什么人渣~

模糊虚构与现实的边界，能够做到真实地令人怀疑，因为导演也正在真实地被虚构罪名囚禁在牢笼里。

无熊之地，暗箭林立

伊朗电影一入围三大主竞赛基本就是开挂模式，像帕纳西这种情况更是不可能捞不到奖的，这是来自西方世界的政治声援，影片质量才不是被考虑的首要条件，尽管这片并不算糟。@

#siff# 真是很独特的现实讽刺电影啊。没有自由，没有希望，没有未来，只有压抑，每个人都害怕有熊的时候那些人就达到目的了。联想到世界杯伊朗全队拒唱国歌支持国内女性维权运动，哪里有压迫哪里就有反抗，我在此地能看到这个电影就是胜利了。

大部分镜头我分不清是照纪录片拍的还是照剧情片拍的。

必须说其实没太看明白。。。那条边境线到底要不要越过是主角是导演心中的难题，到底有没有人看着。但得知导演还在坐牢瞬间肃然起敬。

7/10 多重互文 拍得过于直白 有些无聊

Ｄ＋/ emmmmm挺密实的。

很少在电影里看到女导演有这么大的ego

走线，民俗。伪纪录片的手法还是很犀利，但还是有些沉闷无趣，几条线关联性也不强，感觉这个电影很难说服没有相似出身和背景的人，我甚至觉得还是先解决发展问题吧。

摄影机在场，以一种最愚钝的方式

【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影，本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的，等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后，全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分，但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员，还有最贴近“真实”的村庄生活，以及真正的现实世界都不断回响照应。逃出生天快乐结局的人们毕竟是少数，更多的人们就像是被困在了一口倒扣的大铁锅里，以为跑得够远就有出路，但只能又一次碰到冰冷黑暗的铁壁。在以西方观众为主的影厅里看这部电影，很难说他们的掌声中有没有一种庆幸感，他们确实是世界上非常幸运的一群人。

政治声援，发声即正义我同意并 respect。但Jafar的方式方法到现在越来越造成只是比较 cinematic 的《老妈蹄花》而已的感觉，双线叙事，隐喻就差念宣言，只有底层的执拗拍得比较真切。

SIFF 2023 第四场 第三世界的震撼 导演很伟大

构想太棒了，成片太粗糙。前半段我打瞌睡，后半段旁边姑娘直叹气。会再看。

关于border as intertextual device,戏中戏不仅仅是为了打破所谓的“墙”，而是再一次强调现实荒诞本质的一体统一。Jafar Panahi在这样的条件下依然展现了他是怎样出色的storyteller, 而“熊的幽灵”是另一种形态的self-policing/sanctioning，在这样的premise下，“离开的恋人们”仿佛注定走向悲剧的终点。我们为什么要离开？而离开又意味着什么？关于leaving的母题放在我们熟悉的语境里，竟也是同样的严肃而残酷。

伊朗人比黎巴嫩人拍片诚恳多了

电影的导演在电影中遥控着一部在异国他乡拍摄的电影，帕纳西用自己的生命在解决能不能拍电影这件事，可是面对残酷的现实和创作环境，他最终选择了逃离家乡。PS：希望离开伊朗的帕纳西能创作出更伟大和更自由的作品。

真实和虚构的边界不断被模糊，就这点而言构思还是挺不错的。两个悲剧的结局，是否意味着文艺之冷酷而坚硬的现实前脆弱不堪呢？