《距离》剧情介绍
距离电影免费高清在线观看全集。
名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 五人齐聚小屋度过一夜。在这一夜中，他们将不得不直面那些曾刻意回避的记忆，以及不得不面对的自我。我们之中，究竟谁是受害者，谁又是加害者？我们能否找到某种确切的东西？ 本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。热播电视剧最新电影挂帅录刀人无惧之虎魔幻奇缘之宝石公主校花诡异事件断电惊魂孤岛风云震耳欲聋凤舞天下弥天之谎三人行钦天异闻录爱情大乱斗如果有荆棘机器人之城换命真相家庭晚餐你是谁-学校2015相棒第21季黑白恋曲再审影武者德川家康大欺诈师缘来花开女狙击手的士飚花三面形医阿尼姆斯阿尼玛疯狂外星人巨兽狂蟒
名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 五人齐聚小屋度过一夜。在这一夜中，他们将不得不直面那些曾刻意回避的记忆，以及不得不面对的自我。我们之中，究竟谁是受害者，谁又是加害者？我们能否找到某种确切的东西？ 本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。热播电视剧最新电影挂帅录刀人无惧之虎魔幻奇缘之宝石公主校花诡异事件断电惊魂孤岛风云震耳欲聋凤舞天下弥天之谎三人行钦天异闻录爱情大乱斗如果有荆棘机器人之城换命真相家庭晚餐你是谁-学校2015相棒第21季黑白恋曲再审影武者德川家康大欺诈师缘来花开女狙击手的士飚花三面形医阿尼姆斯阿尼玛疯狂外星人巨兽狂蟒
演员拿到的剧本只有各自出演的部分，台词等一概没有写上，剧本当中的空白需要靠每个演员自己去填补，所以在成片出来之前，演员的心里都没有底，这种表演形式或许可以激发演员对日常生活的思考能力，用更为生活流的方式去进入人物的心理状态。其中的角色都是家庭关系中的受害者，同时又是社会意识中的加害者，这种特殊的立场所产生的心理纠葛是戏剧冲突最主要的来源。偏采访类的镜头，尤其是在审讯室里的段落，可以看作直接继承于《下一站，天国》的结果。拍摄风格更近似于伪纪录片，有跟拍，有突然的变焦，是枝裕和充分暴露摄影机的存在，却又让摄影师成为一个缺席者，或许死去之人的目光、媒体扩散所带来的关注度才是真正的摄影师，角色们需要用一生承受血缘带来的压力，也要忍耐公众对他们的指责。小屋仿佛让时间停滞不前，唯有闪回才稍微打破时空。
题材有点像拍新闻纪录片，那时还暂时踩不到点吧
预感是一个相对极端、强冲突的设定，但实际的处理上，比《下一站，天国》还更有纪录片的味道。即使面对这样大的一个议题，是枝依然是淡淡的写日常。很不易。
比宇宙xx部高级，但也仅此而已。整体是向外部的，不奏效的延伸
进不去……然后就睡着了
是枝裕和早期对家庭省视的作品。纪念事件的突发情况让受害者家属们意外回忆起了事件发生前的情况。真理教教徒的共同点是他们或多或少和原本家庭有着某种微妙的不和谐——这种彼此共有的对家庭的距离构成了他们对真理教的聚拢或说投靠。
闷
如詩如畫 節奏緩慢 但淡淡然卻入心 ～講奧姆真理教毒氣事件後三年 某犧牲信徒的家屬和其中一叛教者 一夜之間滯留深山而在心靈上獲得啟迪或救贖的故事～像紀錄片的寫實 閑話聊聊卻不無聊～更穿插各人過去片段 豐富各人的遭遇深度 以致悲哀性～是枝裕和 很厲害的文藝風導演～
语法稚嫩，但语义已十分超前。如同一束光，你判断其亮度感受其温度，但对于其源自何方抵达何处，却一概不知。导演便是用如此的只言片语实现人物画像，无意追问恶之源头，而是专注于描摹一切貌似与恶无关之周遭。
集体心理分析的profile，好像没讲什么但又好像讲了许多，到结尾却啥也总结不出来，想说的很多归结起来的太少
两个小时愣是连谁是谁都没分清楚…
十年前的ARATA和伊势谷友介是那么年轻，十年前的是枝裕和还是一贯的简言沉默。手持摄像机的真实和虚晃，大量的沉默与现实回忆的闪回。大家都是普通人，大家都是陌生人，嗯，你同意么？
坚持了一个小时，实在是看不下去了。故事本身就不是很吸引人，每段对话都无限延长，拍一个半小时都嫌长的剧情，深深拖了两个多小时…日本的导演是觉得不拍够两小时对不起观众的票钱吗…每个演员都要死不活的，不知道是不是色调和画面的原因，看着实在难受。
如《能召回前世的布米叔叔》、《蜂蜜》般的观影经历，因为《步履不停》而让我倍觉期待的是枝裕和，居然还可以这样先锋实验，虽然这并不是我心目中的好影片。
人与人之间的距离总是忽远忽近，真正的信任从来都很难建立，总是很难避免下意识地去用自己的情感和思维去判断别人。换位思考从来不易，可是也许，通过他人的视角也能更好地明白一些之前从来不明白的事，也能更好地达成与自身的和解。只是也许我们之间终究是横亘着那样深的界限，化干戈为玉帛从来就不可能实现，只能是各自祝好，从此相忘于江湖也很好了。
A / 这一夜风平浪静的力道远远胜过十多年后《比海更深》里的狂风暴雨。一方面当下是过去的某种提喻，另一方面当下与过去的交织构成历史与未来的隐喻。影像写实与写意的并行成为一种召唤社会沉思与纯粹感知的细腻修辞。某种程度上可以看作是回答《幻之光》并后启《小偷家族》的杰作。惊讶地发现是枝裕和对世界的怀疑与绝望竟有点像黑泽清。
2024年4月13日一观。故事围绕着东京地铁沙林毒气案的犯人家属展开电影叙事方式的多样化，相较于演员的表演，剧情的推动更多依靠的是剪辑。影片从头到尾的摇晃镜头使得观众成为电影活动的参与者。
一点没看懂云里雾里收音收的全是杂音运镜一点没有 摄像老是抖
#重看#心灵的距离略大于宇宙，我和你的距离大于这里到那里，生和死的距离大于此案到彼岸，结尾大火焚毁身后路，也烧断往事盖住现时的阴影，最后一句“爸爸”揭晓的是谜底最深的那个人，而那个谜语掺杂着愧疚、思念、追寻或许还有不甘，而不甘又待如何，因而他们唯有沉默，以沉默来消融永远无法消除的「距离」；藉由缅怀往事来审视现实，拟纪录片的拍摄手法，手持和自然光加成的真实残酷，从开场的现实肌理逐渐剥开落入闪回的泥淖，碎片构成的表象无法解析，每个误入歧途的人都曾在黑洞里苦苦挣扎。
室内空间混乱不堪，室外跟拍一塌糊涂 是枝裕和还是少玩这种伪纪录片现实主义的好 ★☆