小偷家族

多組關係對照：父與子，母與女，奶奶與姐姐（尤其愛）。移動軌道跟拍，開場停頓空鏡出片名，人物走路戲的跟拍讓感情滲出，有點像成瀨。大俯拍鏡頭，構圖邊緣-城市邊緣人。煙花下唯一溫暖的燈火。黑暗版〈海街日記〉。釣魚戲，〈父親在世時〉。「人啊，千萬不要期望太高」，無聲的哦多桑與阿里嘎多.....

最重要的是那个冷静的是枝裕和又回来了，当然依然包裹在爱意里。

能看出是想透过底层传达物质贫瘠廉价肮脏混乱，但精神世界富足温馨幸福的电影内涵，但不喜欢。让人感觉既悬浮又名过其实，无法共情，只感到无聊和不适。

能在电影院看《小偷家族》是幸福的。

结尾那句爸爸和日剧跑取其一就好了...

我知道你想表达的无非就是冰冷的世界里，哪怕这样的家庭，人们也能羁绊的温情。可我感觉这根本就是一种何不食肉糜的荒唐。那些为这种所谓温情打动的观众，真把你扔到这种环境生活几天看看，没把你腿打断仍大街上乞讨都算好的。而且这种MV似的电影，我觉得不过是另一种小时代。

盗窃不是正确的社会主义核心价值观～🙂

或是被第三者插足，或是不受父母待见，或是被辞退，或是父母根本不想把Ta生下来……这群被抛弃的人们，却共同组成了最温馨、最和睦、最融洽、最可爱的家庭。他们或是失业，或是工伤，或是以偷窃维持生计，或是在风俗店工作，他们生活在社会的最底层，他们缺少物质财富，精神生活却无比充实。他们每个人之间都没有血缘关系，但每个人都比原来的家庭过得更加快乐。结婚不意味着幸福，被丈夫抛弃也能子孙满堂；生了孩子不一定就是母亲，没有生育能力也可以给予母爱。柴田治以为什么都教不了孩子，却教会了他什么叫青春期。亚纪远离了富有的家庭，因为4号先生的肩膀更让她感到温暖。由里遭到亲生父母虐待，却有一位素不相识的人愿意以失去工作的代价保护她。富有富的活法，穷有穷的活法。我们在丰衣足食中颓废度日，他们在贫困交加中感受大爱无疆。

很的小时候，我画的树上总有一个松鼠洞，也喜欢画黑暗的夜空和深海。直到有一天晚上我想离家出走，却被家人笑话一会儿肯定回来。从此我不再画了。

有这样一群相似的人，生活在社会底层却努力的活。

唉，无语。体会不到共鸣。两个健全有劳动力年轻人竟然需要靠教小孩偷东西特别是偷吃的过日子。就这样还能强行插入“温暖和谐”亲情感？只能说导演离底层生活还是有点远，全凭想象。

小偷，贫穷都是噱头，本质是贩卖廉价感情的糖水片，和国产的《爱情公寓》干的一样挂羊头卖狗肉的勾当！ 虽然考虑到演员演技确实很在线，综合起来应该给三星，但这电影破坏了日本故事片在我心中十几年积累下来的优秀品质，所以必须给一星，以解我心头之恨！ 这卑劣的披着文艺片外皮的“偶像片”！(对于神吹演员演技的那帮家伙来说，这就是他们的偶像片)

一如既往地清淡

后期是枝拍早期是枝，概念先行，有先天问题。

阿治告诉亚纪他与妻子信代的关系通过心而非性、无关金钱只因异于常人，可稍后一出引进时被删的雨天激情戏说明俩人不仅存在需求更要二遍。此桥段与阿治回避养子祥太“不要让你妹妹偷东西”的困惑求解一起引领了本片的主题：凡是刻意追求紧密联系的组织，无论巨微，不管血亲，早晚沦为价值幻灭乌托邦。也对应了老奶奶沙滩上的“遗言”：即便能选择自己的家庭，也可能好景不长，除非你不做任何期待。虽然这份幻灭的伤害程度远不及后来女孩尤里妈妈额头上的那道家暴显恶，可到底也是一种……幻灭。

过誉了，非常失望。三观正的人还是不要看这部电影了，会非常失望。我当然明白这个世界上有很多可怜之人，有很多逼不得已的事情，但影片中的男女完全没有贫困到逼不得已的时刻，这个世界上有多少穷人虽然过着清贫的日子但还是在努力着，这种电影想宣传什么呢，是对那些清贫却不放弃骨气的人的不尊重。

第一感觉，感觉像松岡茉優为我提供了色情服务。（在金棕榈片写这种评论是不是不太好）

是枝裕和社会问题剧合集，拍个十多集没问题

我很努力试图去同情人物，还是没法同情他们。情节很cheap，直白生硬，全片无一处情感发自创作者肺腑。可恨之人有可怜之处，如果可恨可怜都写得不充分，人物怎么立得住呢？是枝裕和最近作品太多，应该好好休息积累一下，一年三熟的水稻再好吃也比不上一年一熟的。

完全被海报骗了，克制压抑，片尾字幕出完了我都没有动力从沙发上爬起来关电视面对周一。