诗人

看的时候就想告诉simon 也看看。有些人走着走着就散了。

“等等自己的灵魂 用一生，写一行好诗。”导演绝妙之处在于片子叫诗人，却未程式化的让诗歌遍布，丈夫是诗人，妻子却把对行丈夫的爱过成了诗，是用一生谱写的浪漫诗意

一个痴迷于拆毛线裤的诗人之死前半场是诗人的味道，后半场跑了，结尾诗人莫名奇妙被轧死，尤其臭。

最后一个镜头女拳还不骂死？

#2ndHIIFF# 男性以死亡的代价来换取自己的成长，而女性却早已以自己的仁慈来包容了一切。卑微的爱何尝不是一种宿命呢？对前半段的喜欢要超过后半段，情节上走向有点偏melodrama，但是个人感觉导演处理得没有特别smooth，不过整体对于人物还是理解的。能体会到导演的复杂情绪，对于时代的、感情的，甚至是个人情结的纷繁感受，只是落实到片中还是有点不够稳。

理想之死。煤矿并没有把人染黑，反倒是墨水把人染黑了，所谓“一个时刻需要走动的时代”。全片置景下了大力气，视听上非常精准（且并不直给）地还原了时代氛围，也许可以说是近几年以来同一题材中最让人信服的作品。整部片子里没有任何实质性关系发生，但人与人之间的关系却一直在变化，对情感的把控极其精准。裤腿上的红毛线太有了。

没了蕙姐，李五还不如普男，心比天高，命比纸薄。毛裤的意象很贴合时代，布景妆造也是符合我婴孩记忆的，但就是表达得很模糊，另，大陆版3分钟删了什么呢？

从八三严打到小平南巡，这既是解冻期赋予诗歌的黄金年代，亦是蒸汽机车在这个国度的最后疯狂。火车迷一眼便会尖叫，取景地是拍摄蒸汽机车的圣地新疆哈密三道岭，上一次来这里取景的剧组是宁浩的《无人区》。宋佳的母性光辉照耀全片，她俨然扮演起一个“圣母”的角色，这其中当然掺杂着社会主义工人阶级女权的隐喻。朱亚文是大儿子，也是诗歌年代理想主义的化身，结局只能在崩塌声中走向毁灭，同时象征着一个时代的落幕。电影总体拍得有些虎头蛇尾，开头很好，后面叙事有点凌乱，李莉投怀送抱哪一出有点胡闹了。

虽然片名叫诗人，但绝不是要为个体立传，至少后半段人物完全让位给时代变迁了，诗人之死在这里是必然的结果。朱亚文这个角色很有意思，有诗人的脾气，却缺乏诗人的才华，需要有宋佳的支撑才看上去像个诗人，所以后面宋佳缺席，他就泯然众人了，以至于他的逝去没有引起一丝诗意的悲壮，更代表了改开下被淘汰的部分人的缩影。

这个时间和这种片子，果然是包场了。前有李沧东「诗」德赖弗「帕特森」印象不错，所以也想看看国人是怎么拍这个题材。这是借诗人之名，述时代变迁的一个故事片，片名叫「诗人的生活」更加合适。可能大家有其他期待，豆瓣上的分数偏低，实际很值得一看。要说诗意国外的两部更多一些。中国人离开诗意已经过去900年之久了。无论怎样，当下的国人想的念的，总离不开过去的具体的苦难。或许00后20后们能拍出些表现诗意的作品来。

一个真正的诗人并不需要会写诗

也是没能拜读到这位大诗人究竟写了什么好诗值得让女主这么付出呢？

时代变革尽在细节里。也没有多强烈的共鸣，时常觉得剧情太拖沓，镜头切换太快，拍摄的角度非常规整，正因如此也很无聊。不知道为什么后半段宋佳完全消失了一样。很欲，不枉我梦朱亚文一场，我觉得最欲的一场是他硬不起来半敞衬衫坐在餐桌旁边那一幕……

最矫情的巨婴“诗人”

其实李五不是纯粹的诗人，他根本没有那种风骨！辜负了一个好媳妇！

导演太沉溺于自己的创作了，又长又慢，但开始挺好的。

浓烈的时代感，对社会现实的描述，如此题材，未来几年可能会比较少见到，如果没有经历，是不会太喜欢这部影片的。。。

咋看出来李五是诗人的啊= =

以死亡为结局，让人失望了。

理想主义社会分崩离析，迷失于文学的精神寄养、酸腐自恋的文艺青年终成为被时代列车碾压的碎石废土。到头来，在动荡和变革中投入万般柔情予以迂回进退、辗转腾挪的女人，才把自己的一生活成了诗——电影架子拉得很大，却没有充足的血肉贯通其中。很多关键节点语焉不详，一些戏剧化冲突也制造得相当生硬突兀，导致最后连个故事都圆不起来，甚为可惜。服道化下了大功夫，年代气息拉满。