小小乔

3.0 从两人对话中慢推直到两人离开画框，暗示之后自我的消失，以及人与人之间交流的隔阂，还有几段模糊的台词也比较有趣，但除此之外这部电影一无是处。像是一个空壳，包裹着虚假的氛围和概念，深处只有无尽的空白，极为无聊。

b站上看解读的。。。。恩，海报还是不错，故事则扯淡。人生有限，标记下很多电影真的是花几分钟都不值得

7，有很妖异的美感，其实和我们共生共存互相影响的生物也不少呢。

想不到还有比大西洋观感更差的，布景好似廉价舞台剧，这咋呼的配乐让人满心期待来个吊炸天的大反转，结果故弄玄虚了半天也就是个意料之中。

这种紧绷绷的做作配色果然都是诡异发展，配乐越来越放肆看得我挺开心哈哈，喜欢在电影院看小怪鸡片。结局有点意外又合情合理。戛纳女主确实有点迷。

。。。

很像是奇葩说辩题愚人水大家都喝你喝不喝的影像版，好无聊。

惊栗风反转基因宣传片（大雾）个人觉得故事本身倒是挺简单的，但寓意的深度却不见得逊于赫尔佐格《家庭罗曼史》中的思考，只是表达上再多些可能性可能更好一些。比如还可以再突出一下女主Alice潜意识的梦魇元素，再比如，我后来看到某篇导演访谈提到“她有个9岁大的儿子，竟然爱看《冰雪奇缘》，她觉得这简直跟吸毒一样。全奥地利人都只看美国电影，她的内心是可怕+恐怖！”，我就在想，片中Alice和Joe不是计划去看电影么，如果加上她们看美帝娱乐商业片的桥段，可能还能多一层小小乔大毒花和好莱坞大毒草的互文呢（滑稽）BTW. 为伊藤貞司的配乐打call！为反“精美（精神美帝人）”奥地利斜杠导演打call！

命名术是危险的学问，灾难是从植物与孩子共享同一个名字时开始的。喜欢对话镜头的表现，距离、空气、隔阂。//先是违反规定培育毒花，而后否定病毒产生的可能性，却在事实印证中承认、接受病毒的存在，最终与病毒同化，嗯……

🔹siff2019🔹欧格斯兰斯莫斯即视感，神经刀的日本配乐，有太多解读空间和哲学思考，观感超棒，在不断的反转中体会现实与虚幻的困惑，支配与被支配的纠结。映后西楼尘提问“如果全世界都被花粉感染，作为唯一知道真相的人你会闻小小乔吗”获得全场掌声，黑暗系的结尾被导演以另一种视角解读为happy ending，也不失为一种生活选择。

导演说不想明确讲这里面有怎样的政治喻指，以免影响观众自己的解读。其实影片本身已经非常明确直白，对细微而不易察觉的思想观念病毒的不可逆传染的刻画，完全映照当下世界的现实。虽然到最后它通过人物之口给出的是一个相对开放的不确定判断，但看看所有人那股集体式既癫狂又僵滞的劲儿和神情，很难做第二种推论，于是得到的是一个如同现实中绝望的我们一样彻彻底底的悲观结局。再辅以日本能剧式的惊悚配乐（可能是近期印象最深刻的配乐）、蛇蝎美人样的妖艳红花（设计原型花朵名为blood lady），事实上就是一部现实恐怖片。7/10

#2020深圳欧盟影展#看到好友评分比豆瓣评分整整高出一分我就放心了。绝对是7分以上的片子。小小乔根本不是病毒，而是宗教！宗教啊！和无数流传于地下的精神传销课程也并无二致。它让我想起了之前很喜欢的龙虾，并不是为了故事逻辑和悬念（比如说bella大妈像开挂一样不知怎么就早早洞察所有真相），也并不是为了人物立体情感真挚（这个女主角是多么的自私傲慢又蠢啊），而是为了讨论更加哲学层面的问题，它更像一个寓言，从这个意义上，它非常成功。最喜欢这个没有反转的结局，女主并没有像常见的那样一人挑起拯救世界的大梁，而是开心地成为其中一员。如果你觉得讽刺的话，毕生奉献给上帝你又怎么看？以及，配色布景服装都太灵了，东方风的音乐简直满分，无法不喜欢这种自成体系的审美所传达出来的大胆自信和风格化。

本质上其实是一个非常陈旧的类型框架吧，隐喻是它的遮羞布，声画是她的投名状。这一代的欧洲作者似乎很难真正权衡好预期概念与实质内容间的关系，以此看来兰斯莫斯仍是个中翘楚。回到本片，天真的精英主义愤怒有恃无恐的用刻意的平静渲染着残酷，渐渐将技艺本质置之脑后。

配乐肯定是日本人弄得

差点在影院咳死

配樂，配色，人物一切加起來，讓一切都很creepy，但真的，是我喜歡的，不覺得悶，但有點被配樂嚇到是真的。

【2019第十二届欧盟电影展·奥英德·小小乔(2019】这一版的“弗兰肯斯坦”化身为一种叫“小小乔”科技合成的恶之花。以软科幻作壳、精分为骨、惊悚日本配乐洒血的小剧场话剧高清录影。轻薄文本、杂混结构和玄虚风格造成刺鼻的塑料感，却意外暗通了我们世代颠扑不破的便利万用随形的款曲。华丽丽轻薄薄浮漂漂紧致精巧的一具塑料皮囊。郑重提示：万不可为满足对电影主创的微渺好奇而跌入映后Q&A万劫不复的深渊之中！

非常细思极恐的科幻惊悚

一个新奇的概念，但内涵只够支撑一个短片。

配乐也太诡异了~