我控诉

波兰斯基的冷冽，道是无晴却有晴。（不断想起马奈和德加的画。）

聚焦点瞄准了为正义而战的翻案者Picquart，整个前半段关于Dreyfus被蒙冤全过程的叙事都巧妙的借由他的脑内剧场完成，观者的共情点被压在了他的身上，中后段的法庭对峙与剑术决斗是一种悲凉情绪的爆发，但这种爆发又是与全片整体气质相符的、是极为克制的；相反，对于蒙冤者本人以及相关犹太人的刻画不仅稀少且并不具有任何刻意附加的正向描写，一切都是那么的沉着古典而无招胜有招，并不觉得波兰斯基是在为自己辩护

波兰斯基对事件的描绘还远赶不上作家左拉《我控诉》原文的情感波涛和义愤填膺，谨小慎微，克制理性，他拍得像完成填色作品时生怕画出一点点线一样。本片以皮卡尔上校这个历史上实为”反犹主义者“的角度讲述了德雷福斯翻案的过程，甚至不是导演在以德雷福斯自比。记忆闪回和线性叙事稳到就是一双冷静地翻开案卷的手。感慨的是，皮卡尔上校打不开的窗，德雷福斯沉冤已过百年，那扇窗我们还难能打开；然片中各种角色乃至工具人的自尊品格，放在今时今日都难望其项背；如果一个社会能包容作家诸如左拉行使自由意志写作出《我控诉》这样的作品、能包容就算身为阶下囚了也有叫停囚车，买一份报纸阅读的权力，仍让人心向往之；被从背后枪击的人权律师、被焚烧的报纸、被滔滔人群致敬的将军…不经意间成就了电影内外互文的歇斯底里。（15）

波兰斯基身份来拿捏这个法国现代史上最重要历史事件，可能比左拉同名文字还要来的精准。很多人重新提到《钢琴师》，我倒是想起他早年那部《苔丝》。

“我们见证了这惊人的丑闻，罪名强加给无罪之人，这将摧毁一位清白之士，一个社会沦落至此，必将分崩离析”《震旦报》这个头条，很适合2020年2月7日一早刊发，用于悼念吹哨人和警醒世人。风格古典沉郁，野餐的场景很有法国印象派画家之风。对于当时的反犹背景，可以结合霍华德·雅各布森的小说《J》，很奇怪，一定要从“我们”之中揪出一些人放到仇恨的对立面，充满正义感地将无辜者以及一切为其辩护的人描述成万恶的“恨国者”加以攻击和抹黑，口口声声以人民的名义，行各种下作手段。同样的故事总是在世上一遍遍发生，没有奇迹。

放到电脑里太久以至于忘记了要看本片的背景信息，直到最后字幕出现波兰斯基的名字，瞬间脑子嗡嗡响。

8.5分，导演功力太老辣了。

WTF 无趣得只剩洋洋自得的匠气

真他妈闷

克制、乏力、欲言又止

这个冤案平反的故事怎么拍都不会难看，但是罗曼波兰斯基拍，还因此获得最佳导演，怪不得烧女图的女主要气的离场。

波兰斯基去死呢

古典风格来自于前现代的非主体性，在《我控诉》的前半段，关于德雷福斯事件的影片，德雷福斯却是仅仅是一个出现在望远镜中被观测的对象。用如此的方式，《我控诉》隔绝了情感，以及避免了个人—体制的政治性叙事诱惑。很难确定波兰斯基究竟是否在指涉公众对于其社会事件的指控，即便存在，也是一种优雅而锋利的回击。因此《我控诉》并不缺乏强度与力，并非完全古典，影片的前，后半段处于镜像关系，作为“侦探”形象的皮卡尔退场，德雷福斯本人现身，逐渐找回自身作为现代主体的主体性。

看到片尾才发现是路易加瑞尔...惊呆

可以说平缓又沉稳，也可以说是很沉闷了。一些镜头还是不错的，配乐也行，只是难以拉回昏昏欲睡的我。巴黎一百多年前的样貌，还原得很好。

1.罗曼罗兰第十部。冤错假案的事件全貌。2.几乎所有的法国人都留着小胡子，他们的名字超难记，我要懵了。

（7.1/10）如果以一种极度客观的眼光看待本片。那么《我控诉》是一部有着谍战元素的历史传记电影。但是结合其创作背景。那么这部电影就变得十分有意思。如果说《钢琴家》是波兰斯基代表他的所有犹太同胞对纳粹和反犹主义的集体控诉。那么《我控诉》则是他对多年来饱受舆论批判和被污名化的个人控诉。如此看来。历史与现实似乎达到了惊人的一致。不过真的是喊冤叫屈还是死不认错。只有留给将来评判了。

极具大师品相，一气呵成，没有掺杂过多的意指和情感，冷静节制，深刻给力；历史就摆在那，但总会选择性的遗忘和尘封，习惯性的重蹈覆辙（当下）或成为被篡改歪曲的“真相”，虚实难辨；所谓的公正被人性和利益支配，利用带有偏见的自以为是，盲从的民众，舆论的导向，个人利益的权衡，看似好转的表象下其实依旧是暗黑而复杂且难以撼动的游戏规则与社会体系。

平平

可以说对我这种脸盲非常不友好了 里面所有的男性都穿着几乎相同的军装 留着同样的胡子 名字还是一大串 看到一半我就懵了 再者 我对这种美其名曰克制 实则就是无聊的历史电影毫无兴趣 要不是因为凯撒电影节因为这片子闹得沸沸扬扬 我肯定不会来看这一部 我只看过波兰斯基的两部影片《钢琴家》和《穿裘皮的维纳斯》都不喜欢 加上这部 波兰斯基可能成为我最讨厌的“世界名导”了 (好像性侵女童就足够令人讨厌的了)