逝者

+ 比拉杜裘德还会玩

4.5. 知觉的重叠（而非《曾经的云雀》式的知觉的充满），以至于最终发展成为身体的重影（一位，两位，三位，以至一群）。《爱与输》的译名实际上给予了观众错误的印象：“与”带来了辩证与对抗的幻觉，但实际上原片名« Aimer perdre »不仅宣示着“爱”“输”两个动词各自的独立性，而且带来了它们之间的重影，即“爱输”，“热衷于失败/丢失”。影片不是在“爱”与“输”之间的辩证对抗中获得它不可思议的动力，而是在这两个动词各自独立的特质以及不可完成的重影（总是想要输，总是重开一句，总是无法自我实现）中跌跌撞撞地敞开。

++

大开大合，极速时刻。不过看到后面略有疲倦。破影像（poor image）还是好看。

终于看到一个消除媒介意识的拍法的电影了，这似乎和消除主人公的工具性合并在了一起。

标题即内容，很坚定地贯彻并不断执行情感的表达，游戏与赌博。不难让人想到拉皮德，但这里的摄影机运动都令人感到愉悦而非痛苦，特别轻盈又特别沉着的小影片。

【B】扑面而来的《Shameless》的屎尿棍的混乱气息，但喜剧的创作思路完全不同，源自于法式的冷幽默和跳动的镜头形成配合。每一处电话那端畸变的脸都钻心般恼人。但即便这样让人忍不住扇一巴掌的人物，和蛮不讲理飞速奔跑的情节，依然给予片刻的喘息：角色的呆滞，转身与离去。

感觉就好像，每个人都生活在由电视节目和YouTube折射而成的世界里。可以顺着这种知觉发现一个人的存在。当Schlock的语音邮箱最后一次出现时，我们难道不能从这一重复中感到一种无可奈何吗？

很喜欢，就像出现了几次的滑梯那样。

没有下限的人生可以活得像冒险游戏 吧

很酷的电影 配色很漂亮 剪辑很有劲儿 有没有爱不知道 输肯定是输很大了 很新的女主 几乎是个浪女 浪女为什么没有浪子潇洒呢 因为浪女要来大姨妈

梦到哪句拍哪句。

有人看乐子，有人照镜子，千人千面，来自老天的戏弄 / 常规外的随机，随时all in，满是困惑，无心空空，无序惶惶。如何做到表达和传递如此精准的，源于生活？ / 原来女主名Aimer perdre直译即love & lost / rien à perdre 无所畏惧

挺新颖的（布鲁塞尔也有这般光景吗

看不进去。

8.4 新生代的电影作者们总是试图去顺从一些时代潮流而探索一些劣质的坏影像，乃至于非影像的东西，但绝大部分此类电影都无法做到像本片这样一气呵成的自觉性，所有剧烈，迅速的，疯狂的镜头设计都成为了它张扬又时尚的风格不可或缺的一部分，而在此之外又是对人物细致的观察与爱意，也许拍电影本身就是一场如此的豪赌。

+，开始我有些没看懂，电影里似乎熟悉的速率让我的知觉被不合适经验所牵引，但是🍓帮我看懂了，🍓说:"这片子给你的松弛感，让你觉得赌输了也没啥"，于是我发觉这部电影其实是采用了拥有一定共性的类型节奏方法，却发出了不同的感知能量，手持摄影、变焦和琐碎镜头的拼接，是一些独立制作的作者内容，而神经喜剧还有街区和室内的调度甚至空间表演类似旧坞的商业制作和当代欧美下饭剧的强度。而积攒足够的动能在最后释放也是寻常的类型方法，但拥有了不一样的感动，结尾的音乐像是《Por Una Cabeza》，做了速度化的处理，看的我意犹未尽

Réf

这种女子很个性，老夫曾经遇到过，呵呵

+. 想起Gregg Araki的Smiley Face。总是偏爱这样的人物，不断搞砸所有的事情，却也从不气馁，就好像只有失败才能成为他们前进的动力。