沙罗双树
沙羅双樹,Shara,Sharasojyu
导演:河濑直美
主演:福永幸平,兵头佑香,河濑直美,生濑胜久,樋口可南子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2003
简介:1997年,炎炎夏日。奈良的街头巷尾弥漫着慵懒古旧的气息,时间缓缓流动,空气中仿佛能够感知到来自远古的颤动。一如许多花季少年,麻生家的双胞胎圭与俊欢笑、奔跑在蜿蜒曲折的巷道间。就在下一个转弯,命运瞬息转变。仿佛神隐一般,跑在前面的哥哥圭凭空消逝,这也令麻生家的时钟从此停摆。 五年过去,麻生一家的伤痛渐渐平复。俊(..详细 >
字幕挺渣,没太看懂
奈良的街道,奈良的天空。河瀨阿姨的治愈方法,我實在不懂。
闷。
开篇的长镜头空镜以游移的运镜方式穿梭于室内外空间,犹如幽灵的视角。随着圭的消失,家庭日常的机械性重复与情感压抑仿佛是时间的凝固与记忆的停滞,如东方水墨画般静止。紧接着河濑直美大量使用手持跟拍镜头,镜头又似圭的灵魂附身般紧贴俊与夕骑车穿行、奔跑的剧烈晃动、随沙罗节庆典舞者旋转,任凭暴雨冲刷,冲散压抑的情感,这些充满能量的影像正是生命的原始节奏,随着新生儿的降生,终于打破了停滞的记忆,重新激活了时间的齿轮,完成这场生如夏花的生命礼赞。结尾镜头从新生儿房间缓缓后退逐渐拉升至俯瞰奈良古城全景,首尾镜头共同构成生与死的轮回仪式:开场为摄像机注入圭幽灵的注视,结尾则通过俯瞰镜头完成魂魄飞升。这种首尾空间运动的镜像对称性对应了佛经中娑罗双树于佛陀涅槃时瞬间绽放的传说,生命循环更替的永恒就在枯荣之间的一瞬。
失了大地的飞行没有力量。片中的消失与新生没有任何关系,只是借机完成某种逃避。
开头精彩到屏息凝神,被通灵的摄影机(可惜后面泄气了
片源渣畫質不知有無影響,衝著第二扇窗的美好印象而來,結果從光到這部持續讓人對河瀨失望,早期作品更顯粗糙生硬,只繞著生活次要細節打轉,極盡枯燥之所能,試圖模仿老一輩反高潮電影大師們,但糟糕的場景安排加上晃個不停的手持攝影不只勸退觀眾,注定是東施效顰。2021/2
3.5
引出事故,却又不去讲故事。镜头晃的眼瞎,没有简介,我真的猜不出表达什么!
和阿彼察邦很像从生活从逐渐挖掘出生命的律动,这部很闷的片子在河濑直美以琐碎现实为主添加了亦真亦幻的辅料后开始有了“神性”,两点:一是沙罗节上震撼的舞蹈俨然民俗风情,醉心于雨中的舞动摄人心魄,二是众人用共同的音律帮助生产见证新生命的诞生,俊在哥哥圭神隐后看到新生的弟弟流下了泪水
真实又刻意,矛盾
没感觉
三星半 前面有点冲击力不强 沙罗节那段拍的激情有力欢乐十足 也从那里情感冲击力也开始强起来 女导演的作品的确细腻委婉
会呼吸的长镜头。。UA+河濑直美。
長鏡頭的運用和蒙太奇的組合真是相當迷人,奈良古城的記憶,消失而無法歸還的親人,無論不能遺忘的,或者是能夠遺忘的,都會過去。
没看懂,首先字幕差是很重要的原因
不是我的菜,还不如再去看看蔡明亮
室内镜头有一种采访般的粗砺,人物仿佛直接面对观众谈笑风生,还时不时朝屏幕外投来惊鸿一瞥,让我们对那些随性的家常碎语产生代入感;室外则多为精巧设计的长镜头,导演好像凭空造出了一位故事的见证者,并以摄影机作为他的的眼睛,以一种相对不变的视角观察人和事,更难得的是这位旁观者还会移动,摇晃+跟拍营造出一种悠闲漫步的感觉,似是来日本小镇旅游偶然目睹了故事(但同时对焦很稳,你边走边用手机录像绝对拍不出这样的效果),而偶尔溜号般地望向半空或盯着地面更是别具趣致。
唯独喜欢童男童女跳沙罗节舞那段,好想现场看一次,好想大雨滂沱的时候也加入其中跳一次。(日本祭典控表示无法自拔T T)
03的沙罗双树比97的萌之朱雀好,不过同样喜欢这四个四个近乎唇语的词,那是释迦牟尼涅磐时卧床四边的树木。奈良是河濑直美的故乡,除了灯全片没有出现过带电的现代产物,镇民们趿拉着木屐进出于神社,在沙罗节的街道上肆意舞蹈——做翻译的又省力(对白很少)又头痛(乡音太重)。圭在街道的尽头凭