导演：杰克·本德
主演：本·巴恩斯,玛丽-露易丝·帕克,乔·弗瑞曼,朱利安·瑞钦斯,汉娜·高威,罗伯特·乔伊,丹·贝尔尼,马丁·罗奇
类型：电视地区：美国语言：英语年份：2025
简介：《迷失》导演杰克·本德与《大小谎言》)编剧大卫·E·凯利将把史蒂芬·金最新小说《研究院》打造为限定剧。本剧将由本德执导，凯利执笔剧本，据悉小说被描述为“自《小丑回魂》问世以来，有关孩子战胜邪恶的最令人揪心的故事”。详细 >
淡淡的回味
不是，所以到底是不是她指使人杀了女儿，受不了。3分。
法国乡下确实太好看了，比起女儿更爱孙子的外婆，虽然很想讨厌她，却怎么也讨厌不起来。孩子、犯人与外婆三代人组成一个奇怪的扁平家庭，树林里行走的时候我在想，他们要走去哪里呢？
每一段关系，甚至每一个人物都很模糊不清啊！当人物感情为悬疑本身让位时，任何精巧的设计都只是设计而已，整体看下来有种爱丽丝门罗的感觉，就是技巧娴熟的文艺悬疑，温吞日常中的致命一击感。但如果是门罗的话会更深邃。《坠落的审判》母女版？但本片反而是所有人物都要刻意绕开真相，而真相是存在的。《坠落》则正好相反。ps感觉好多人没看懂啊，写匿名信的是玛丽克劳德，杀死女儿的是母亲，雇佣闺蜜儿子杀人（都不是属于扑朔迷离的猜测，而是剧情给了前因后果的暗示）至于孙子为何要帮助瞒下这一切，我觉得是他也恨母亲，但这个刻画得很薄弱，所以最后感觉又好像加了一个他（貌似）喜欢那个凶手……（但这点存疑、存疑……
【C】状态勉强回勇，在于以“老人电影”的心态一反惯有的悬疑色彩。意外事件的发生都非常狗血，但不作出任何实质的剖析而只是以淡化的方式呈现时间与人物心境的变化。但显然抛出无需剖析的坠楼与其说实质意义，更像是多此一举的创作惯性。
三星半，欧容怎么有点是枝裕和化了？前两个小时都很好，结尾有点画蛇添足。
欧容写出这样的破本子是最近短剧刷多了吗？我居然在IMAX的屏幕上看了100分钟短剧，豆瓣还能上八分……《花容月貌》都没上八分这片凭什么
幽灵人间 x 天水围，欧容不愧是欧容
大概孤独的老太婆总能戳中我但人家市区有房子郊区有别墅！最后十分钟你打算拍啥啊你告诉我快告诉我！
不太能接受那个母亲的解决办法 但是知道年老的妓女能富裕健康快乐的生活 还是挺感慨的
欧容对于人心展现的能力是毋庸置疑的，在此部也仍然能够看出运用留白的技法（没有展现女儿离世的真正原因，是否是文森特所做)去展现人心。可惜的是，一对闺蜜以及其子女的关系的穿插，确实处理的很有意思，很微妙——文森特作为嫌疑人却顶替了女儿的身份，成为了老人“儿子”或孩子“父亲”的角色，但这种技巧个人感觉过于服务于剧本叙事，一开始母女之间的矛盾以及母子之间所产生的矛盾，其原因选择了留白（这里的留白个人感觉有点不妥)，使得自己所擅长的角色塑造因过于服务于叙事，逐渐偏离缺失了，虽有展现人心但没有前期作品那么动人，扎实。甚至女儿以“鬼魂”的出现，隐喻老人心理矛盾，这种技法有些老套或者说是风格上的不符。
法国优美的农村风光
叙事和镜头合二为一，表演的不露痕迹，剧作精巧@HIIFF2024
倍速看完。好无聊。是那种看完就忘记内容的电影。
#8thPYIFF2024小城之春厅中规中矩，欧容也老了，连着开始思考老年了
我再看欧容我是小狗
听我的，你看时一定要睁大眼睛，千万不要错过每个演员的每个微表情和每句话中的每个细微的词句，看到全身起满了鸡皮疙瘩，真的太绝了！！！欧容终于回来了！
“神女”的双重生活叙事随着时代又进步了，拯救“风尘”的不是男人也不是母职，而是同淋风雨的姐妹，看到葬礼上老姐妹们风光聚首我就忍不住落下泪来。就像文森特和卢卡斯一样，其实只有拥有同样经历才能互相支持和救赎，但救赎是否一定指向崇高的正义？女儿站在窗外，姐妹照片在窗边桌子的C位，幽灵跟着观众、看着观众，将观众也推进拷问和审视里。原来人性和神性并不在教堂升起，而在冗长的日常和空旷的自然，这在宗教起源故事里不是也得到印证了吗？丰富解读空间、复杂议题围绕着坚定的老年女性视角推进，从没有让观众有杂糅之感，反而让观众融进法国一个阳光充沛又寂寥的秋日时空，导演功力在本届平遥所有片里都是降维打击的程度吧。
1.毒蘑菇、坠楼是否有意为之还是出于意外？2.母亲对女儿的爱，女儿对母亲难以消弭的芥蒂；3.恬淡悠然的乡村生活里暗藏秘密与危险。
许多年过去，欧荣的笔触愈发圆融平和，生与死超越了审判，只有家庭内部与社会环境的惊悚依然蕴藏在如诗一般的田园生活中。家人之间的对与错更多存在于情感当中，用主观影响道德来驱动人物，不着迹地抚弄了观众的伦理选择，事件变得更加立体，真相变得更加超然。3.5.
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淡淡的回味
不是，所以到底是不是她指使人杀了女儿，受不了。3分。
法国乡下确实太好看了，比起女儿更爱孙子的外婆，虽然很想讨厌她，却怎么也讨厌不起来。孩子、犯人与外婆三代人组成一个奇怪的扁平家庭，树林里行走的时候我在想，他们要走去哪里呢？
每一段关系，甚至每一个人物都很模糊不清啊！当人物感情为悬疑本身让位时，任何精巧的设计都只是设计而已，整体看下来有种爱丽丝门罗的感觉，就是技巧娴熟的文艺悬疑，温吞日常中的致命一击感。但如果是门罗的话会更深邃。《坠落的审判》母女版？但本片反而是所有人物都要刻意绕开真相，而真相是存在的。《坠落》则正好相反。ps感觉好多人没看懂啊，写匿名信的是玛丽克劳德，杀死女儿的是母亲，雇佣闺蜜儿子杀人（都不是属于扑朔迷离的猜测，而是剧情给了前因后果的暗示）至于孙子为何要帮助瞒下这一切，我觉得是他也恨母亲，但这个刻画得很薄弱，所以最后感觉又好像加了一个他（貌似）喜欢那个凶手……（但这点存疑、存疑……
【C】状态勉强回勇，在于以“老人电影”的心态一反惯有的悬疑色彩。意外事件的发生都非常狗血，但不作出任何实质的剖析而只是以淡化的方式呈现时间与人物心境的变化。但显然抛出无需剖析的坠楼与其说实质意义，更像是多此一举的创作惯性。
三星半，欧容怎么有点是枝裕和化了？前两个小时都很好，结尾有点画蛇添足。
欧容写出这样的破本子是最近短剧刷多了吗？我居然在IMAX的屏幕上看了100分钟短剧，豆瓣还能上八分……《花容月貌》都没上八分这片凭什么
幽灵人间 x 天水围，欧容不愧是欧容
大概孤独的老太婆总能戳中我但人家市区有房子郊区有别墅！最后十分钟你打算拍啥啊你告诉我快告诉我！
不太能接受那个母亲的解决办法 但是知道年老的妓女能富裕健康快乐的生活 还是挺感慨的
欧容对于人心展现的能力是毋庸置疑的，在此部也仍然能够看出运用留白的技法（没有展现女儿离世的真正原因，是否是文森特所做)去展现人心。可惜的是，一对闺蜜以及其子女的关系的穿插，确实处理的很有意思，很微妙——文森特作为嫌疑人却顶替了女儿的身份，成为了老人“儿子”或孩子“父亲”的角色，但这种技巧个人感觉过于服务于剧本叙事，一开始母女之间的矛盾以及母子之间所产生的矛盾，其原因选择了留白（这里的留白个人感觉有点不妥)，使得自己所擅长的角色塑造因过于服务于叙事，逐渐偏离缺失了，虽有展现人心但没有前期作品那么动人，扎实。甚至女儿以“鬼魂”的出现，隐喻老人心理矛盾，这种技法有些老套或者说是风格上的不符。
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#8thPYIFF2024小城之春厅中规中矩，欧容也老了，连着开始思考老年了
我再看欧容我是小狗
听我的，你看时一定要睁大眼睛，千万不要错过每个演员的每个微表情和每句话中的每个细微的词句，看到全身起满了鸡皮疙瘩，真的太绝了！！！欧容终于回来了！
“神女”的双重生活叙事随着时代又进步了，拯救“风尘”的不是男人也不是母职，而是同淋风雨的姐妹，看到葬礼上老姐妹们风光聚首我就忍不住落下泪来。就像文森特和卢卡斯一样，其实只有拥有同样经历才能互相支持和救赎，但救赎是否一定指向崇高的正义？女儿站在窗外，姐妹照片在窗边桌子的C位，幽灵跟着观众、看着观众，将观众也推进拷问和审视里。原来人性和神性并不在教堂升起，而在冗长的日常和空旷的自然，这在宗教起源故事里不是也得到印证了吗？丰富解读空间、复杂议题围绕着坚定的老年女性视角推进，从没有让观众有杂糅之感，反而让观众融进法国一个阳光充沛又寂寥的秋日时空，导演功力在本届平遥所有片里都是降维打击的程度吧。
1.毒蘑菇、坠楼是否有意为之还是出于意外？2.母亲对女儿的爱，女儿对母亲难以消弭的芥蒂；3.恬淡悠然的乡村生活里暗藏秘密与危险。
许多年过去，欧荣的笔触愈发圆融平和，生与死超越了审判，只有家庭内部与社会环境的惊悚依然蕴藏在如诗一般的田园生活中。家人之间的对与错更多存在于情感当中，用主观影响道德来驱动人物，不着迹地抚弄了观众的伦理选择，事件变得更加立体，真相变得更加超然。3.5.