导演：张中臣
主演：王耀德,李志刚,温如玉,史迎杰,秦焙媛,孙承浩,雷天荣,石毛
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2021
简介：先天聋哑人方圆的父亲方陆军，患有精神疾病，失踪多年，近期，因犯杀人罪被警察通缉。警察上门调查，引出方圆一家三代人的离散命运。详细 >
如同这片哑然失声的土地，以及像是从土里爬出又被扔进油锅的蝉那样的人，告别是种或许煞费苦心的苦修。死了，跑了，疯了，剩一个聋哑的，万般苦困，说不出，早就都当作承纳了，可井边的撕心裂肺，把沉潜的悲苦从死水中炸出，也把故事连皮带肉地轰出了生存本身的苦难本质。太多悲哀，尤其是父亲这类被环境所精神病化的个体，太具有控诉的力量了。视听上有许多妙笔，以后关注的新导演名册里，要添一个张中臣。三星半。#FIRST#
视听很好。举重若轻变成了只有轻。
1.8四舍五入预算低但画面很好看，只是不知所云。
我不知道导演想表达什么，这些年唯一一部与我而言不知所云的影片。
拍的什么
毕赣门徒，湿热华北乡村的诗意超现实主义。永远走不准的手表撕裂时间，在恍惚一瞬中回到过去，串联一个家庭两代人先天与后天的多重悲剧。“告别”不断上演，“最后”一刻迎接重逢，情绪高涨时戛然而止，仿佛传来阵阵沉痛的无声回响。导演的视听风格强烈，精简的对白呼应主角的失语，密集吵杂的环境音反衬主角的失聪，大量的固定镜头与浅焦摄影营造隔绝于世的凝滞状态，监控视角在新颖之余同样产生间接观察的疏离感。虽然视听设计有时稍显繁杂，但清晰的执行非常能体现导演对自己作品的把控和规划，把大团圆字幕放在滚动字幕的最后太巧妙了
新时代拍《活着》需要足够的勇气，一不小心就会落入自说自话的陷阱，但这片视听特别好，熬过前半小时渐入佳境，在无声的固定的镜头下，一种鬼魅的恐怖感从银幕上溢出来，黑暗中压抑得让人喘不过气来，简直就是字面意义上的“遗传厄运”。这片子要是交给A24感觉完全可以进圣丹斯主竞赛或者戛纳导演双周。但可以想见本片大众口碑会不太好，因为其完全不讨好甚至有点冒犯观众。
尽管故事看得不明就里，但在极其雕琢精致的影像下，被浓烈的情绪氛围深深攫住。另一方面，这种强烈的影像形式在一定程度上又阻碍了观影过程中对人物心理的代入。
多少有些故弄玄虚了
很形式，人和景的割裂感很强
（4.2）与现实燥杂的社会氛围形成反差 在被认定的无声叠加大环境中 命运的无奈与固执赋予了家庭更多的定义 第二视角下的无声世界 需要被第三人理解的包容与原委应该更多 用互视的眼光凝视成长的影子 可能残酷就会变得真实而清晰 在一个社会切片中用无声叙述的方式来呈现不被正视的命远无奈 平静是方向 沉重是意会 共鸣更是一种渴望（一头牛与一个异性的原生家庭承载现 一个在内心深处永远不能被正视的意象输出）
难以割舍自身经验的僵硬挪用，以导演意志为绝对依据的失效节奏，以及基于此的混乱动力与虚弱悬疑，视听是我最反感的那类象征主义，一起构成全片的真正的感官失调和失效。
没进入核心事件之前一脸懵，慢慢明白是啥回事后，可看性增加了那么一些，但也就这么一回事，比较乏味。
镜头单单成为了一个记录的工具，如何找到镜头叙事的流动真不简单，大部分时间看起来都是现实的简单重复甚至是模仿，远景就像观众的眼睛一样，演员只会面无表情，整体像隔绝了感官的时间本身一样。所谓不会治愈的伤痛，所谓一潭死水的节奏。当电影变成了摄影的角逐地，确实让人摸不着头脑
一个平常之家/不幸之家的家族史诗。于无声处，家人相聚欢，分崩离析苦，童年亲历，灵魂追溯记忆长河旁观，幸福与不幸，都好真切
3.5 挺多画面非常有设计感，比如油炸知了猴，震撼、又意味悠长。
拿非常当代的视听美学体系、诗意化的影调，拍第五代农村家庭伤痕文学：生理失语与精神失语的三代人、窒息的家庭氛围、疯癫的知识分子父亲、意外离世的妹妹....而两者的组合，也同样令人陷入迷惘。不可否认是有品质感的文艺片，导演本人的经历及才华也值得被看见，但还是，期待下一部作品吧。
3.0。技法娴熟，丰富，像很多前后景交替虚焦，用旁外音交代情节，电影语言统一且流畅，还有最厉害的时空转换无缝剪辑，有的甚至镜头横移通过背景变化直接切换，全片的摄影都很有设计，而问题是人物情感与影像之间过于依赖以物传导，如果不看影评分析，很容易错过关键信息，导致理解混乱，太含蓄使得观影体验找不到共鸣感，有一定门槛。
不错，三星半。镜头，音乐，都很不错，作为处女作，有颇多可圈可点之处。映后交流环节，朋友提了个好问题，男女主演分别讲述了自己对角色的理解，这是最动人的。
是完整的捕捉一种状态吧，尤其以牛的视角转换两个时空蛮好，不过觉得整部电影呈现的人及人之间的关系都是静态的，事件是小传式的，像一句做笔记式的短语，而景本身所蕴含的力量不够奇妙，所以整体上比较单薄。冒然加的女工人与孩子的矛盾，以及与妹妹的重叠，我觉得处理得不好，比较突兀，有点遗憾。有些镜头我觉得蛮好，比如后视镜里的真相，像视听语言练习一样hh。其实节奏蛮好的，那一幕男主角奔跑——爷爷去世，一下子变化了，其实是很有力量的。瞥见一些苗头，但整体觉得依旧匮乏，尤其是对素材的重组和作者的见解。
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如同这片哑然失声的土地，以及像是从土里爬出又被扔进油锅的蝉那样的人，告别是种或许煞费苦心的苦修。死了，跑了，疯了，剩一个聋哑的，万般苦困，说不出，早就都当作承纳了，可井边的撕心裂肺，把沉潜的悲苦从死水中炸出，也把故事连皮带肉地轰出了生存本身的苦难本质。太多悲哀，尤其是父亲这类被环境所精神病化的个体，太具有控诉的力量了。视听上有许多妙笔，以后关注的新导演名册里，要添一个张中臣。三星半。#FIRST#
视听很好。举重若轻变成了只有轻。
1.8四舍五入预算低但画面很好看，只是不知所云。
我不知道导演想表达什么，这些年唯一一部与我而言不知所云的影片。
拍的什么
毕赣门徒，湿热华北乡村的诗意超现实主义。永远走不准的手表撕裂时间，在恍惚一瞬中回到过去，串联一个家庭两代人先天与后天的多重悲剧。“告别”不断上演，“最后”一刻迎接重逢，情绪高涨时戛然而止，仿佛传来阵阵沉痛的无声回响。导演的视听风格强烈，精简的对白呼应主角的失语，密集吵杂的环境音反衬主角的失聪，大量的固定镜头与浅焦摄影营造隔绝于世的凝滞状态，监控视角在新颖之余同样产生间接观察的疏离感。虽然视听设计有时稍显繁杂，但清晰的执行非常能体现导演对自己作品的把控和规划，把大团圆字幕放在滚动字幕的最后太巧妙了
新时代拍《活着》需要足够的勇气，一不小心就会落入自说自话的陷阱，但这片视听特别好，熬过前半小时渐入佳境，在无声的固定的镜头下，一种鬼魅的恐怖感从银幕上溢出来，黑暗中压抑得让人喘不过气来，简直就是字面意义上的“遗传厄运”。这片子要是交给A24感觉完全可以进圣丹斯主竞赛或者戛纳导演双周。但可以想见本片大众口碑会不太好，因为其完全不讨好甚至有点冒犯观众。
尽管故事看得不明就里，但在极其雕琢精致的影像下，被浓烈的情绪氛围深深攫住。另一方面，这种强烈的影像形式在一定程度上又阻碍了观影过程中对人物心理的代入。
多少有些故弄玄虚了
很形式，人和景的割裂感很强
（4.2）与现实燥杂的社会氛围形成反差 在被认定的无声叠加大环境中 命运的无奈与固执赋予了家庭更多的定义 第二视角下的无声世界 需要被第三人理解的包容与原委应该更多 用互视的眼光凝视成长的影子 可能残酷就会变得真实而清晰 在一个社会切片中用无声叙述的方式来呈现不被正视的命远无奈 平静是方向 沉重是意会 共鸣更是一种渴望（一头牛与一个异性的原生家庭承载现 一个在内心深处永远不能被正视的意象输出）
难以割舍自身经验的僵硬挪用，以导演意志为绝对依据的失效节奏，以及基于此的混乱动力与虚弱悬疑，视听是我最反感的那类象征主义，一起构成全片的真正的感官失调和失效。
没进入核心事件之前一脸懵，慢慢明白是啥回事后，可看性增加了那么一些，但也就这么一回事，比较乏味。
镜头单单成为了一个记录的工具，如何找到镜头叙事的流动真不简单，大部分时间看起来都是现实的简单重复甚至是模仿，远景就像观众的眼睛一样，演员只会面无表情，整体像隔绝了感官的时间本身一样。所谓不会治愈的伤痛，所谓一潭死水的节奏。当电影变成了摄影的角逐地，确实让人摸不着头脑
一个平常之家/不幸之家的家族史诗。于无声处，家人相聚欢，分崩离析苦，童年亲历，灵魂追溯记忆长河旁观，幸福与不幸，都好真切
3.5 挺多画面非常有设计感，比如油炸知了猴，震撼、又意味悠长。
拿非常当代的视听美学体系、诗意化的影调，拍第五代农村家庭伤痕文学：生理失语与精神失语的三代人、窒息的家庭氛围、疯癫的知识分子父亲、意外离世的妹妹....而两者的组合，也同样令人陷入迷惘。不可否认是有品质感的文艺片，导演本人的经历及才华也值得被看见，但还是，期待下一部作品吧。
3.0。技法娴熟，丰富，像很多前后景交替虚焦，用旁外音交代情节，电影语言统一且流畅，还有最厉害的时空转换无缝剪辑，有的甚至镜头横移通过背景变化直接切换，全片的摄影都很有设计，而问题是人物情感与影像之间过于依赖以物传导，如果不看影评分析，很容易错过关键信息，导致理解混乱，太含蓄使得观影体验找不到共鸣感，有一定门槛。
不错，三星半。镜头，音乐，都很不错，作为处女作，有颇多可圈可点之处。映后交流环节，朋友提了个好问题，男女主演分别讲述了自己对角色的理解，这是最动人的。
是完整的捕捉一种状态吧，尤其以牛的视角转换两个时空蛮好，不过觉得整部电影呈现的人及人之间的关系都是静态的，事件是小传式的，像一句做笔记式的短语，而景本身所蕴含的力量不够奇妙，所以整体上比较单薄。冒然加的女工人与孩子的矛盾，以及与妹妹的重叠，我觉得处理得不好，比较突兀，有点遗憾。有些镜头我觉得蛮好，比如后视镜里的真相，像视听语言练习一样hh。其实节奏蛮好的，那一幕男主角奔跑——爷爷去世，一下子变化了，其实是很有力量的。瞥见一些苗头，但整体觉得依旧匮乏，尤其是对素材的重组和作者的见解。