导演：王超
主演：沈诗雨,朱栋青,王学东,于清斌,张泓鸣
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》，讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀（沈诗雨 饰）摆脱婚姻桎梏，拉扯孩子成人，并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。详细 >
这样的故事可能终究只能用小说的形式来表达
深圳路演场，失策没去跑步，《孔秀》看得胸闷气短、如坐针毡、愤然离场。妈宝男、爹味男，把女性当做生育机器，几次为了满足男凝的闺房秘事（女方并不愿意）…难道这些就是推文所说的“诗一般的八十年代”？
女人好苦 女人好不容易 妈妈好难 男导演男编剧还是无法理解女人的苦难 唉 很可怜很可悲 三星都送给沈诗雨
2.5🌟｜王超在独属于他的七八十年代并没有聚焦时代激荡下的人物，反而以一个女性角色的成长来暗示时代的变迁，在当下创作主流环境下，以一个四两拨千斤的态势去表述作者性的创作这是需要勇气的。但也正是这份勇气让剧作走向了一个如流水线般的极端，闪黑的转场抽离影像时空与观众的联系，主线不明的情节如流水般平淡，人物的台词欠缺打磨，人物的表演欠缺调教，抽离的观众反而在妆造上发现了“出淤泥而不染的干净”，具体到某一点却也能体现创作者不矫揉造作，种种一切在如此巨大的时空压缩下变得失调，本就属于边缘人物的故事也在如此流水的剧作中承受时代的重力，即使是成熟的影像空间也带有迂腐的陈旧，但这正是所需要的生活日常，关于爱情、性欲、家庭懵懂的时代篇章。映后的交流虽观点不同但请不要点名他人家庭，欠缺教育，很不礼貌
导演和女主角映后的交流及电影本身的意义大于整部电影。困境与牺牲穿越历史长流一直存在，加油，每一位有梦想的女性。
第六代导演王超的第九部长片，延续了其人文关怀和地域表达特色，不错不错，但是我疑问为何只拿了圣塞剧本奖呢
Siff＃女性的成长史诗，充满《人世间》的烟火味，不同的年代的女性都面对着婚姻与孕育的问题，但刻画女性独立形象的同时忽视了男性形象的营造，男性角色过于扁平化。
故事讲得稀碎，如同记流水账一般，不少地方感觉莫名其妙。全片最佳应当是尚未取得版权的邓丽君歌曲，还有中间响起的蓝色多瑙河。片子整体感觉好像是该导演的处女作，说好听是心有余而力不足，说难听就是没有金刚钻别揽瓷器活
看完养胃了。
摆台面上的东西太多了，缺乏灵魂不好玩。真正能触动人的只有流水账“积累蒙太奇”最终回望时所浮现出来的沧桑感。除此之外感觉是很会氛围摄影，孔秀撩开门帘，广播站读诗，夜晚台灯写信，路灯下轧马路，朝阳下人物肖像……拍的很美，适合发puq😂如今是只有女性题材才能突破重重迷障抵达那样的历史时刻吗？
女主没有想象中懦弱，但也没有非常受苦
几乎每一场戏都僵直到像把人物当作提线木偶，且充斥着男性视角下隔靴搔痒的女性苦难，但关于女性性压抑的刻画，又的确挖掘出了华语电影中难得一见的叙事视点。
只能说太……一……般……了……像是大学生写出来的故事大纲，然后另一个大学生按照大纲一场又一场给拍成了电影，毫无灵魂。不管是每个人物还是女主受到的苦难，只有面具化的典型性而无特殊性。给特写的几本书《格林童话》《钢铁是怎样炼成的》和《简爱》，乃至一首爱国诗朗诵，也如同硬插进去的镜头，完全看不出它们对女主对故事起到了什么推进作用。在一部号称和文学有关的电影里，看不出女主对文学的热爱是具体如何滋润了她，遑论展现她自己对文学什么理解、达到了如何成就。每个丈夫都搞霸王硬上弓这一套，叙事真的不高级。也就武师傅还稍微有点个性和记忆点。再为辛辛苦苦搭这么多景加颗星吧，虽然字体用得也很不严谨，比如“第一印染厂”几个字就很出戏。
既然标榜了时代背景，那么人物除了主角以外，其他都太工具太巧合了。
路演时在广州看的，如王超导演映后交流所说：“其实真正给我触动的还是孔秀（小说人物）。她前面的两个失败的婚姻生活，以及她前面两任丈夫，这两个男人的形象，是让我觉得当代中国男性的一面。我就很惊讶，那个年代的一个女性，你要知道那个年代女性离婚是很难的。她居然离了两次婚，还拉扯着三个孩子，并且还把自己锻炼成了一个作家，这还不是编的，是有真实经历的，所以说这个是蛮感慨的。”
5/10。影片的叙述视角在当下看起来很过时：前半段对女性苦难的展现过于符号化，后半段对孔秀生活变化的描绘则返回了“知识改变命运”的主旋律语境。故事文本对孔秀的反抗与自我解放表现得过于暧昧，最后与两任前夫某种程度的“和解”也意义不明。
当镜头掠过太行山脉，掠过河流溪水，掠过蜿蜒的铁路，掠过乡村小道，掠过忙碌的厂房，你会发现，《孔秀》记录的不只是女主人公孔秀的人生经历，还有老石门留下的岁月痕迹，是值得被珍视的尘封的底片。这座被火车拉来的城市，关于它的每一个镜头，都将成为宝贵的历史印证……
拜托，放映问导演你提问就好了，谁想知道提问者你自己的观感啊……真的厌蠢了影片质量还行，导演机缘巧合遇到了一个好剧本，也正好没有拍很砸，短评里面的爹系说教点了，全程交流会我真的一脸黑……男导演拍真的就是浮在面上，多给一星喜欢加上了那个夜晚自慰的镜头（如果是的话……）
故事发生的时间正是各种运动如火如荼进行的时候，电影其实没有展现这些剧烈、荒诞的场面，只是平常地叙述了这些运动之外的一个女人的故事。在时代和传统面前，个人总是被裹挟的，个人能在多大程度上决定自己的命运，真的不知道。朋友说，生在这个年代还是很幸运了，可以有选择。
有点微妙的观影体验，你预期它应该是一部有性别议题、有历史叙述以及有点艺术性的东西，但是又眼睁睁看着它是怎么像央六主旋律电视电影一样一板一眼的完成，恨不得大喇叭冲你喊“看我在批判男权哦”“看这是女性的苦难啊”…总之男导演真的谨慎为女代言吧，如果要拍性别问题可以拍点像老兽乌海那种自我解嘲，也不失为一种出路。
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这样的故事可能终究只能用小说的形式来表达
深圳路演场，失策没去跑步，《孔秀》看得胸闷气短、如坐针毡、愤然离场。妈宝男、爹味男，把女性当做生育机器，几次为了满足男凝的闺房秘事（女方并不愿意）…难道这些就是推文所说的“诗一般的八十年代”？
女人好苦 女人好不容易 妈妈好难 男导演男编剧还是无法理解女人的苦难 唉 很可怜很可悲 三星都送给沈诗雨
2.5🌟｜王超在独属于他的七八十年代并没有聚焦时代激荡下的人物，反而以一个女性角色的成长来暗示时代的变迁，在当下创作主流环境下，以一个四两拨千斤的态势去表述作者性的创作这是需要勇气的。但也正是这份勇气让剧作走向了一个如流水线般的极端，闪黑的转场抽离影像时空与观众的联系，主线不明的情节如流水般平淡，人物的台词欠缺打磨，人物的表演欠缺调教，抽离的观众反而在妆造上发现了“出淤泥而不染的干净”，具体到某一点却也能体现创作者不矫揉造作，种种一切在如此巨大的时空压缩下变得失调，本就属于边缘人物的故事也在如此流水的剧作中承受时代的重力，即使是成熟的影像空间也带有迂腐的陈旧，但这正是所需要的生活日常，关于爱情、性欲、家庭懵懂的时代篇章。映后的交流虽观点不同但请不要点名他人家庭，欠缺教育，很不礼貌
导演和女主角映后的交流及电影本身的意义大于整部电影。困境与牺牲穿越历史长流一直存在，加油，每一位有梦想的女性。
第六代导演王超的第九部长片，延续了其人文关怀和地域表达特色，不错不错，但是我疑问为何只拿了圣塞剧本奖呢
Siff＃女性的成长史诗，充满《人世间》的烟火味，不同的年代的女性都面对着婚姻与孕育的问题，但刻画女性独立形象的同时忽视了男性形象的营造，男性角色过于扁平化。
故事讲得稀碎，如同记流水账一般，不少地方感觉莫名其妙。全片最佳应当是尚未取得版权的邓丽君歌曲，还有中间响起的蓝色多瑙河。片子整体感觉好像是该导演的处女作，说好听是心有余而力不足，说难听就是没有金刚钻别揽瓷器活
看完养胃了。
摆台面上的东西太多了，缺乏灵魂不好玩。真正能触动人的只有流水账“积累蒙太奇”最终回望时所浮现出来的沧桑感。除此之外感觉是很会氛围摄影，孔秀撩开门帘，广播站读诗，夜晚台灯写信，路灯下轧马路，朝阳下人物肖像……拍的很美，适合发puq😂如今是只有女性题材才能突破重重迷障抵达那样的历史时刻吗？
女主没有想象中懦弱，但也没有非常受苦
几乎每一场戏都僵直到像把人物当作提线木偶，且充斥着男性视角下隔靴搔痒的女性苦难，但关于女性性压抑的刻画，又的确挖掘出了华语电影中难得一见的叙事视点。
只能说太……一……般……了……像是大学生写出来的故事大纲，然后另一个大学生按照大纲一场又一场给拍成了电影，毫无灵魂。不管是每个人物还是女主受到的苦难，只有面具化的典型性而无特殊性。给特写的几本书《格林童话》《钢铁是怎样炼成的》和《简爱》，乃至一首爱国诗朗诵，也如同硬插进去的镜头，完全看不出它们对女主对故事起到了什么推进作用。在一部号称和文学有关的电影里，看不出女主对文学的热爱是具体如何滋润了她，遑论展现她自己对文学什么理解、达到了如何成就。每个丈夫都搞霸王硬上弓这一套，叙事真的不高级。也就武师傅还稍微有点个性和记忆点。再为辛辛苦苦搭这么多景加颗星吧，虽然字体用得也很不严谨，比如“第一印染厂”几个字就很出戏。
既然标榜了时代背景，那么人物除了主角以外，其他都太工具太巧合了。
路演时在广州看的，如王超导演映后交流所说：“其实真正给我触动的还是孔秀（小说人物）。她前面的两个失败的婚姻生活，以及她前面两任丈夫，这两个男人的形象，是让我觉得当代中国男性的一面。我就很惊讶，那个年代的一个女性，你要知道那个年代女性离婚是很难的。她居然离了两次婚，还拉扯着三个孩子，并且还把自己锻炼成了一个作家，这还不是编的，是有真实经历的，所以说这个是蛮感慨的。”
5/10。影片的叙述视角在当下看起来很过时：前半段对女性苦难的展现过于符号化，后半段对孔秀生活变化的描绘则返回了“知识改变命运”的主旋律语境。故事文本对孔秀的反抗与自我解放表现得过于暧昧，最后与两任前夫某种程度的“和解”也意义不明。
当镜头掠过太行山脉，掠过河流溪水，掠过蜿蜒的铁路，掠过乡村小道，掠过忙碌的厂房，你会发现，《孔秀》记录的不只是女主人公孔秀的人生经历，还有老石门留下的岁月痕迹，是值得被珍视的尘封的底片。这座被火车拉来的城市，关于它的每一个镜头，都将成为宝贵的历史印证……
拜托，放映问导演你提问就好了，谁想知道提问者你自己的观感啊……真的厌蠢了影片质量还行，导演机缘巧合遇到了一个好剧本，也正好没有拍很砸，短评里面的爹系说教点了，全程交流会我真的一脸黑……男导演拍真的就是浮在面上，多给一星喜欢加上了那个夜晚自慰的镜头（如果是的话……）
故事发生的时间正是各种运动如火如荼进行的时候，电影其实没有展现这些剧烈、荒诞的场面，只是平常地叙述了这些运动之外的一个女人的故事。在时代和传统面前，个人总是被裹挟的，个人能在多大程度上决定自己的命运，真的不知道。朋友说，生在这个年代还是很幸运了，可以有选择。
有点微妙的观影体验，你预期它应该是一部有性别议题、有历史叙述以及有点艺术性的东西，但是又眼睁睁看着它是怎么像央六主旋律电视电影一样一板一眼的完成，恨不得大喇叭冲你喊“看我在批判男权哦”“看这是女性的苦难啊”…总之男导演真的谨慎为女代言吧，如果要拍性别问题可以拍点像老兽乌海那种自我解嘲，也不失为一种出路。