暗房秘密

故事本身是高水准的古典影像和鬼片调度附赠的吧。

黑泽清一次离开日本土壤的影像创作，地点来到法国的同时也一定程度失去了其过往作品的气质。影片聚焦大宅中的两男一女，玛丽渴望离开家开始新的人生，学徒让希望斯蒂芬卖了庄园好使自己拿着佣金与玛丽同居，而斯蒂芬不想女儿离开也不想卖庄园，每个人都无法逃离这里。在诸多元素的使用上依然很黑泽清，比如光影涌现和物体移动的点点灵异，尤其丹尼斯鬼魂迟缓的逼近实在是典型的黑泽清桥段。不过法国大宅的自然气息和日本混凝土丛林必然差异巨大，黑泽清日本影片中现代工业环境带来的冰冷社会缩影可以说是荡然无存，甚至角色们都正常和善了许多。刻录永恒摄取生命，如同爱伦坡《椭圆形画像》的银板照相法成了该片的网络或催眠，它代表了角色对过往的不能自拔，无法逃离自己的自害。说实话，没有末日反而有点烂俗的结局还是让我有点失望的。

脑残粉也架不住您这么拍啊

为何我喜欢的分都上不来…

结尾一泻千里否则绝对满分——我觉得兴许是黑泽清被迫临时改掉的，完成得过于仓促

故事上其實沒什麼，但是導演一拿到手上就全是黑澤清式的符號了。

转北京电影节4月21日《暗房秘密》5排6座 ～ 不小心买多了[流汗] 豆油～

只有死亡可以将我们分开 是啊 但我已经永生了

本片的情节是在女主死后结束的，之后的看点在于客观观看故事与从男主本身视角看人看事的来回捣鼓，作为观众来看男主在女主死后开始变得“魔怔了”，在其本人看来身边的一切则是有“不真实感”；斯蒂芬妻子扑来的动作和神态完全复刻《叫》里令人印象深刻的一幕；黑泽清电影典型的弱情节重氛围；某时某刻镜头下的人物与景物开始分庭抗礼，不安感来自四面八方却不知何处，而他笔下的鬼其实不会是突然冲出；父亲的控制欲，以及自责(母女的死与肌肉松弛剂）与害怕“报复”这两方面情感，他的爱或许不是在妻子死后才变得奇怪/爱的程度(深度）与爱的奇怪(表现形式)或许是两个纬度的话题

第一部黑泽清，大失所望。形式大于内容，我也没看出什么统一表达来。

摄影如收魂，花草暗流汹涌，全部法国制作可完全是日影的精气神，黑泽清真是当今日影之光…

用法国人的资金法国人的演员，在法国这块不相信幽灵的土地上，拍摄一部法国人发明的银板写真术为主题的人鬼情未了的恐怖片，却依旧很黑泽清。

光影的魔术，活在照片上的，其实也是唯一真实的，是人的影子；所以最先洞察了这一真相的摄影师，也成了最疯狂的打破虚实界限的自呓者

银版摄影术最终也只成为了导演的“幻影”

长是长了点，但大银幕上看的效果真好啊，比自己在笔记本上看《岸边之旅》的感觉好多了。这布光，这声效，啧啧。

更像是爱伦坡某些探索人心的短篇故事，有生死界限的灰色地带，有暧昧情愫的哥特叙事。

在它擅长的地方都做得很好，气氛，配乐，男女主角的气质和表演，都非常有效，故事方面有一点off，感觉这么精良的制作应该配上更细细打磨的剧本

出乎意料的耐看,至少比起前兩部作品來說更為成熟,黑澤清的日式恐佈元素用的恰當迷人,在真實虛幻以及永恆的命題仍及格投在標靶上,可惜前半部營造的懸疑無法凝結至最後,好比打開精緻包裝的外盒,裡頭卻是落空的真相,收尾太過平庸了

虽说着法语但角色念台词方式举止神情都非常日式。不是灵异片却比灵异片更瘆人，剧情闷还要弄那么长，就像那种穿得半遮半开的贫乳妹，明明没什么内容还要给悬念。男主角也长得丑。一直纳闷他和女主角是从哪开始看对眼的呢？

纪念首次观赏大师的大银幕。为了西方受众群体，大师呈现了自己有史以来完整性最强的故事