晨光正好

徘徊在疑难杂症中，徘徊在生活的丛林里。不如来看风景，那边儿，很多甜蜜，也有很多痛苦。

普通人的一生，得到与失去，开心与悲伤，记忆与遗忘，日复一日，晨光正好。

很侯麥。父亲的书是他的灵魂

日光之下的蕾老师美得过分了，自始至终的倔强小男孩儿气质真是独一无二。这种片子脱离了法国／欧洲城市和自然自带的轻盈滤镜就完全是另一世界的故事了。

L’eau tiède

5 蕾老师比起于佩尔还是差好多啊，怀念玲珑剔透的《将来的事》。这片完全是“没情感禀赋”导致惺惺作态的类型。

2022北影节唯一抢票成功的第一志愿。还是那个Mia，还是那个Lea. 太私人了，没法客观判断。好吧作为普通观众客观判断，节奏和方式上还是有些问题，有些信息给的太白，有些又稍显冗长，没有同样经历的人可能比较难共情（同行朋友力证）。主观来说，电影片尾曲响起的那一刻我根本无法停止哭泣。从中段开始，我一会儿觉得我是那个带着孩子照顾着病重的父亲做着工作，无论情感波澜天翻地覆都得强行正常的生活的Sandra，一会儿觉得我是那个看着母亲和情人躺在床上的小女孩，一会儿觉得我是那个丧失智识但却有承载自己灵魂的书架的老父亲，一会儿觉得我是为情所困的已婚男子…。很难不相信这和Mia的亲身体验有关，放进去了非常多自我投射。 这电影依然给了我许多信心和心理支持。北影节一趟值了。明日势在必得。

2023年上海国际电影节最后一场，说的是法国女人如何从容优雅地应付衰老体弱的父亲，渣男情人和正直青春期的女儿。如此自信是来源于浓浓的书香气和看似混乱实则温暖团结的家人。为了赶地铁，我在灯光还未亮起时退场了，结果还是迷失于大雨天的新天地，错过末班地铁了。躺床上时已是第二天凌晨，再过几个小时就是晨光正好了。今年电影节还算圆满。

三星半，温吞时代温吞拍法，一个读托马斯曼卡内蒂卡夫卡教哲学的父亲神经退行性病变，多少也有点欧陆挽歌的意味，蕾雅赛杜破碎在身份的边缘，为人女、母、妇没有贯通起来，做哪个角色都好像抓不住，但法国生活的质料还是裹挟着碎片向前，好天气，美食，美妙的吻，书，偶遇，幸运的养老院，圣诞游戏。看起来他们比我们有太多余裕了，有看流星后的回味、乘火车还是巴士的闪念，而不用焦头烂额做各种攻略。汉森-洛夫上部用了舒伯特的水上吟，这部用了D959，反正生活无解，但音乐和晨光会存在下去，从我们卑琐的生活之前，到之后，之后的之后。

A. 如果不是看到iPhone，完全会以为这是一部八十年代的片子。说是故事，其实更像是对瞬时情态的展现与感知，而不论是剧本的语调还是卡司的表演，都精准地抓住了悲喜之间的微妙细节。色彩搭配和胶片质感让人想起侯麦，但更重要的，是它也以那种看似毫不费力的松弛姿态，捕捉到了生命流动的韵律：有些人逐渐远去，有些人失而复得，生活就像水波，自有迎来送往的起伏节奏，我们只是在其中保持着我们的平衡。2022.5.20 Croisette

#Cannes 2022 3.5/5 细水长流，蕾姐真人是闪闪发光的精致我心脏漏一拍；在公交车上接到短信的情感变化演得绝了。但整体稍微差点味道

4.5。在爱与被爱的漩涡中找寻方向，尽是泪水。蕾雅赛杜的泪沟简直是最动人的存在。

挺平庸的影片，尤其是情节的演绎与对白，真是沉闷无趣，只是靠赛杜一人撑着。

近期最差！爸爸每次提到蕾拉时的兴奋，是唯一文艺的小悸动……女主太丧了，笑比哭还难看！

4.5，虽然是那种以女主人公视角展开的关于家庭关系、两性关系正向化发展的片，没有太大的起伏，却充满着人们对待生活、感悟人生的哲思和技艺。理性与感性的协调，厘清纷繁的时间和空间，把一切刚刚好的情绪用于恰逢其时遇见的人身上，特别适合浮躁的当下的我们。（珀波的船戏也是好性感的😜）

【4】主人公的翻译身份同构于生活，处于一个需要调和的位置，面对两种情景使用两种“语言”，却是被动的。伴随着细腻的发展，她逐渐坦率地处理起生活中的种种。（汉森洛夫回到了她的舒适区，未尝不是好事，一部太法国太美丽的电影：“淡淡的”。

可有可无的影片，像自己给自己贴标签，故作姿态，哲学教授、高知、分书、出轨、裸体

蕾老师的女儿版“女人四十”。

蕾老师的表演与美貌是毋庸置疑的，哭戏的情感变化太好了，绝对的加分项。而作为一部日常的生活片，米娅·汉森-洛夫能够拍的如此温情感人，也是很厉害的，很浅很淡却很真，不着痕迹又深入人心。

没有化学效应很努力的两个人。演员指导很差，问题很多。无聊的故事，无聊的写法，拍法。