导演：邢健
主演：颜丙燕,高强,刘頔,杨帆,张志勇,袁利国,日比野玲,李彦
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2019
简介：电影故事以中日战争末期的东北农村为背景，讲述了战争时期，乾四爷一家的命运轨迹。详细 >
她笑了，他却想要勒死她，她吓哭了，他却笑着在感谢列祖列宗。窗户里的影子，肚子里的孩子，正常人装成的傻子，走投无路的鬼子。兔子不吃窝边草，肥水不流外人田。路过墙外的学生，唱着无父无母无家国。
影片真实展示了早期时期对女性社会地位的漠视，能被人漠视还是始于无知和思想的禁锢，当代女性地位虽大大提升，但是巾帼不让须眉的志气仍值得当代女性学习，正如导演所说精神上的解放才是真正的解放。话语权是时刻掌握在自己手中的#不散观影团#
做作
尤其最后一点很像鬼子来了，又是东郭先生和蛇。全程无语，看不清身形也不给正脸的模糊女性。最后暗红围巾象征希望，学辛德勒。摇篮曲几次出现，象征母爱。老头演的很好。女主似乎喜欢老二。
因为工作看了这部，就，还好吧
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。
导演没能承袭前作的精炼巧妙……野心很大，依旧是发生在小空间内的故事，很遗憾没能掌控住宏大的背景架构。原本三星，葵儿很喜欢，所以四星。
女人的命运就像冬天一样，冷得让人难受
值得看和鼓励。在零下26度的极端天气下进行拍摄、以成就影像美感的艺术追求精神，弥足珍贵；大银幕上已赏，确是惊艳，对主创的创作态度更由衷生敬。对这份态度和精神的欣赏甚至大过内容。在电影已毋庸置疑可以在我们日常生活中起到娱乐作用之外，这部电影带来的影像美学质感和深沉思考沉淀是鲜少可贵，希望大家可以关注、欣赏、鼓励这部电影。
老四头说的最多的一句话就是“我们家有/绝后啦”，女性的唯一生存价值就是生育，用此来展现战争时代。坤儿的生理失语即是权力上的失语，有了黑白色调还是能看出摄影上的粗糙。
并不多见的日满时代背景，许久没在大银幕上看到过的黑白色调，根深蒂固的封建男权主义，没有一句台词却全程教科书般表演的女主。小鬼子走了，老毛子又来了；冬天走了，冬天又来了。被删减的苏联红军真的是不能碰吗？
排片太少，第一次看晚场。一切都太熟悉了，反而不知道说些啥好。会想起《囚》母亲安慰儿子的片段，一个家精神和意志兜底的往往都是女性。
2.5 太慢太闷了，但估计两极分化会很严重。但结局与现实还是蛮客观的。
2019北京国际电影节
院线上一部满洲国背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察检查呕吐物，时代细节还原得不错，表演也比较贴近时代。最后中村八郎为亡妻翻脸杀人一段很《鬼子来了》。剧作是软肋，每个人物都很单薄，符号化，每场戏都主题先行，缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样，这恐怕不好甩锅给审查制度。
特别沉闷，结局糟糕，就一个小事拖沓特别长，没啥意思。别浪费时间
典型的自作聪明加主题先行，镜头局限在逼仄的戏剧舞台式空间内，寓言化倾向呼之欲出。冬与冬、乾与坤、公鸡（导演映后怕大家看不出来特意提及）、中药春联、三个儿子……诸种隐喻结构了这个文本，影像是滞重的，人物是单向的，表达是凌乱的。所谓的女权主义批判也不应该超越人物成为被提炼的论点，颜丙燕的角色是多么乏味啊，这样的批判是可疑的。希望导演下一次创作的时候放松一点！
单一的场景和黑白影像共同营造出简朴的风格。对那个物质及其匮乏的年代的描写还是蛮有意思的，以现在的眼光看来非常愚昧且落后的观念，基于这种观念和条件限制而产生的种种令人大跌眼镜的行为，在极有限的空间内尽量利己的种种博弈。整体还是呆板了些，时间点与场景不匹配的漏洞有点明显。
时光如流水，刚刚发现一直被个人认为的青年演员颜丙燕其实已经五十岁了。或许其中有一些《鬼子来了》的影子，可能东北家庭保香火这种设定或许很多人不能理解，倒也贴切。全片最有趣的点在于傻子在家就可以不再装傻这个设计，在养父去世以后，傻子就只能一辈子是真的傻子了。国破山河在什么的，在香火面前，其实一直是不重要的，它们走了就行。
3.5
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她笑了，他却想要勒死她，她吓哭了，他却笑着在感谢列祖列宗。窗户里的影子，肚子里的孩子，正常人装成的傻子，走投无路的鬼子。兔子不吃窝边草，肥水不流外人田。路过墙外的学生，唱着无父无母无家国。
影片真实展示了早期时期对女性社会地位的漠视，能被人漠视还是始于无知和思想的禁锢，当代女性地位虽大大提升，但是巾帼不让须眉的志气仍值得当代女性学习，正如导演所说精神上的解放才是真正的解放。话语权是时刻掌握在自己手中的#不散观影团#
做作
尤其最后一点很像鬼子来了，又是东郭先生和蛇。全程无语，看不清身形也不给正脸的模糊女性。最后暗红围巾象征希望，学辛德勒。摇篮曲几次出现，象征母爱。老头演的很好。女主似乎喜欢老二。
因为工作看了这部，就，还好吧
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。
导演没能承袭前作的精炼巧妙……野心很大，依旧是发生在小空间内的故事，很遗憾没能掌控住宏大的背景架构。原本三星，葵儿很喜欢，所以四星。
女人的命运就像冬天一样，冷得让人难受
值得看和鼓励。在零下26度的极端天气下进行拍摄、以成就影像美感的艺术追求精神，弥足珍贵；大银幕上已赏，确是惊艳，对主创的创作态度更由衷生敬。对这份态度和精神的欣赏甚至大过内容。在电影已毋庸置疑可以在我们日常生活中起到娱乐作用之外，这部电影带来的影像美学质感和深沉思考沉淀是鲜少可贵，希望大家可以关注、欣赏、鼓励这部电影。
老四头说的最多的一句话就是“我们家有/绝后啦”，女性的唯一生存价值就是生育，用此来展现战争时代。坤儿的生理失语即是权力上的失语，有了黑白色调还是能看出摄影上的粗糙。
并不多见的日满时代背景，许久没在大银幕上看到过的黑白色调，根深蒂固的封建男权主义，没有一句台词却全程教科书般表演的女主。小鬼子走了，老毛子又来了；冬天走了，冬天又来了。被删减的苏联红军真的是不能碰吗？
排片太少，第一次看晚场。一切都太熟悉了，反而不知道说些啥好。会想起《囚》母亲安慰儿子的片段，一个家精神和意志兜底的往往都是女性。
2.5 太慢太闷了，但估计两极分化会很严重。但结局与现实还是蛮客观的。
2019北京国际电影节
院线上一部满洲国背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察检查呕吐物，时代细节还原得不错，表演也比较贴近时代。最后中村八郎为亡妻翻脸杀人一段很《鬼子来了》。剧作是软肋，每个人物都很单薄，符号化，每场戏都主题先行，缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样，这恐怕不好甩锅给审查制度。
特别沉闷，结局糟糕，就一个小事拖沓特别长，没啥意思。别浪费时间
典型的自作聪明加主题先行，镜头局限在逼仄的戏剧舞台式空间内，寓言化倾向呼之欲出。冬与冬、乾与坤、公鸡（导演映后怕大家看不出来特意提及）、中药春联、三个儿子……诸种隐喻结构了这个文本，影像是滞重的，人物是单向的，表达是凌乱的。所谓的女权主义批判也不应该超越人物成为被提炼的论点，颜丙燕的角色是多么乏味啊，这样的批判是可疑的。希望导演下一次创作的时候放松一点！
单一的场景和黑白影像共同营造出简朴的风格。对那个物质及其匮乏的年代的描写还是蛮有意思的，以现在的眼光看来非常愚昧且落后的观念，基于这种观念和条件限制而产生的种种令人大跌眼镜的行为，在极有限的空间内尽量利己的种种博弈。整体还是呆板了些，时间点与场景不匹配的漏洞有点明显。
时光如流水，刚刚发现一直被个人认为的青年演员颜丙燕其实已经五十岁了。或许其中有一些《鬼子来了》的影子，可能东北家庭保香火这种设定或许很多人不能理解，倒也贴切。全片最有趣的点在于傻子在家就可以不再装傻这个设计，在养父去世以后，傻子就只能一辈子是真的傻子了。国破山河在什么的，在香火面前，其实一直是不重要的，它们走了就行。
3.5