《苍山》剧情介绍
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与丈夫分居多年的小妹（郭柯宇 饰），逃避过往，远离故乡苍山，在上海做着家政工作的同时，还照顾着老年痴呆的母亲和早恋叛逆的儿子。当她经历了异乡生活的艰难种种后，选择重新回到故乡苍山，这时她却发现故乡已改了名字。一个逃避当下的母亲；一个遗忘过去的老人；一个质疑未来的孩子。一段祖孙三人在异 乡的生存故事，一趟追寻心灵自由的艰难旅程。热播电视剧最新电影狗剩快跑儿子火爆麻吉敦煌不了情分享炼狱车站恋爱的我是女主角吗？未知时间的爱美丽背后覆流年他们低语发现者们饥饿游戏2：星火燎原护国军魂传奇不让青春虚度二次人生山鬼国民安保官之绝命护卫普罗米亚机动战士高达雷霆宙域BANDITFLOWER稍微想起一些大熊猫传奇吉吉历险记K星异客白象第四泳道海昏行一日情深小熊的夏天从路人角色开始的探索英雄谭
与丈夫分居多年的小妹（郭柯宇 饰），逃避过往，远离故乡苍山，在上海做着家政工作的同时，还照顾着老年痴呆的母亲和早恋叛逆的儿子。当她经历了异乡生活的艰难种种后，选择重新回到故乡苍山，这时她却发现故乡已改了名字。一个逃避当下的母亲；一个遗忘过去的老人；一个质疑未来的孩子。一段祖孙三人在异 乡的生存故事，一趟追寻心灵自由的艰难旅程。热播电视剧最新电影狗剩快跑儿子火爆麻吉敦煌不了情分享炼狱车站恋爱的我是女主角吗？未知时间的爱美丽背后覆流年他们低语发现者们饥饿游戏2：星火燎原护国军魂传奇不让青春虚度二次人生山鬼国民安保官之绝命护卫普罗米亚机动战士高达雷霆宙域BANDITFLOWER稍微想起一些大熊猫传奇吉吉历险记K星异客白象第四泳道海昏行一日情深小熊的夏天从路人角色开始的探索英雄谭
整个观影过程，无数次被银幕攫住，又失魂落魄得逃离。我并没有到对剧中人感同身受的年纪，也没有类似的经历，但是这个故事却像极了无数身边人和身边事，这种属于生活本身的窒息和痛苦却是这么接近，这么共鸣。我想，逃离城市，回到家乡，应该也无法解决生命本身的痛，但是心怀希望，有个念想，却总是好的。
郭柯宇赋予作品一种克制、优雅的气质
还是过于美好了。保洁阿姨的生活状态有些美化，宋先生的安排更不真实。也许主创是对苍山的故事带着滤镜所以有意为之，但观感上比较奇怪。假设让主人公们过得“难”一点，会不会更有现实意义呢？#first 17
2.0 笑的想死，后悔一开场让旁边的观众不要玩手机了，强迫别人在电影院专注地看完如此降智且陈旧的电影简直是一种罪行。
温和的镜头却犀利地击中了我的心，曾经熟悉又陌生的画面勾起了我心里对历史某一瞬间定格的触动。导演用独特的艺术视角诠释了中国的城镇化建设以及在变革冲击下小人物离乡、回乡、回不去的命运。
非常现实的环境和生活，然而角色如此完美，大大削弱了故事和人物的真实感
从开场的黑幕开始就让人不舒服，女主演讲普通话的时候小心翼翼嗲里嗲气更让人不舒服。而整个电影就是一个大型自私中年女性的生活逃避秀，知道你妈生病了还从山东折腾到上海再折腾回去，你儿子还有一个周考试你说他长大了自己能行就真留他一个人待在上海，真是够行的。全程不知所云，苍山改兰陵都能让你们解读成重新开始？啊？文艺到自己知道自己在说什么吗？我对电影的包容度真的够高了，但我看完这部知道，那只是因为我避雷了很多lj。心疼我的俩小时和三十多块钱，半夜想起来都能被气醒的程度。
太平了
《让娜·迪尔曼》之后接着看《苍山》感觉还是挺妙的，隔着四十年的时空，东西方两对母子的故事。能感到《苍山》导演的诚意，女主这个角色特别好，生活有条不紊，不急不迫不呼喊，坚定地服从自己的内心，简洁又坚韧地活。能看到导演有意无意对世纪初经典港片的致敬，比如女主对感情的态度和呈现，非常《花样年华》，我可以但我不，爱意凭空而至又戛然而止却余味悠长，包括最终对苍山县两千前来地名变迁的航拍镜头也和《花样年华》最后戴高乐造访柬埔寨的资料片异曲同工，比起宏阔的沧海桑田，人的一切痕迹似乎都不值一提；还有最后女主和丈夫的对白，没有说出口的是一句，“我们回不去了”，这句《甜蜜蜜》里的经典台词，突然让我理解了女主在上海租房楼下的宁波老太，设计和设定简直像是黎小军在香港的姑妈……
导演技术没问题，也有想法，但剧本没弄明白。郭柯宇挺好的，这么多年没接到什么好戏，有些可惜。
这部电影里没有多余的角色，每个人物都是矛盾且立体的（离乡、归乡），正是这多面的角色塑造增加了电影的厚重感，才得以给平淡的故事披上了一层哲思的外衣——心灵上的怀乡，不发替代肉体上的回乡。过去的已经过去，正如姥姥的死，无法挽回。
全片对气氛和节奏一以贯之的把握对整体呈现很有加持，因此一些缺点也没那么显眼包了：关于都市与老家、妈妈和儿子的决绝与放弃都有些云里雾里；艺术家雇主看中自己的照片还来家里包饺子，不由得令人对女主的命运展开不切实际的遐想；没感情的丈夫的离去是在表达不同的生命个体，相同选择的错置？这些叙事中严重的bug本来对一部电影是一种灾难，但妙就妙在这恰恰是绝大多数井底之蛙扒着井研体力不支掉回井里的真实场景，现实生活中的绝大多数人，都是在努力了没有成功，挣扎了无法摆脱的命运里轮流斗志昂扬、垂头丧气。
对女主来讲，时隔多年回到故乡是有欣喜的，但是更多的其实是她对于故乡的陌生感和近乡情怯，包含着一种微妙的自卑感和愧疚感杂糅的情绪。
比起热烈外放的商业大片，《苍山》就像一个隐忍克制的智者，以一种局外人的身份见证了一座小城的发展，同时也是一个女人的一生。导演以小见大，以个人隐射了时代，确有不凡。
导演对构图很执着，好多固定机位的拍法。中间一度想到，这不该叫上海嘛，最后果然还是要回到苍山，为了扣题为了乡愁就显得刻意了些，好似得到当地文旅任务一般，不论怎样，作为导演首部作品，还是很不错的。
明明这个故乡看起来可有可无，为什么要表现得如此深情。艺术家情节诡异。女性主义宣传骗局。
又是一部导演处女作，看完之后明白为啥很多人会提到《乘船而去》了，确实有点撞题材撞类型，包括也都是处女作。郭柯宇的表演还是很不错的，但是片中有些设定总觉得有点悬浮，包括但不限于外省家政工作家庭孩子在上海念音乐？中老年艺术家倾心家政工甚至大过年的不打招呼去别人家？反正就觉得有点难以信服。但片子整体是克制冷静的，气质也不错。异乡人，永恒的身份认同与自我找寻问题。
平静而克制的温柔笔触，几位素人演技很适合，主题以小见大，虽然说的是苍山，但这又何尝不是说的每一个我们。
这辈子也就这样了，于是就这么过下去吧。柳琴戏的演出像是落幕，又像是在故乡生活的序曲。
原来演女反派队长的人，以前还是一个童星呢。