日暮

全場四個人再加一對情侶，我昏睡過去兩次，後半段走了兩個人。我真的太痛苦了，應該先了解下內容背景再來的，全程在“這女的在幹嘛”“她是瞎子麼”“為什麼一直就懟臉拍她”的忍耐中。就這麼熬完兩個半小時真的太對不起導演了。

他人的只言片语在提供信息的同时带来更深困惑；对人和事的认知从间接的残片中拼凑而来；空攥的力量在迷惑中乱投；以及为富人阶级的极度精细化需求而劳动时产生的机械感、抽空感和依赖感等等。电影在这些层面是具有启发性的。我看到一个力在冲撞、兜转、迷惑和消耗，最后可能自认为做了一个比较有确定性、比较终极的选择，但其实卷入了一个更大规模的，集体性的冲撞、兜转、迷惑和消耗之中。

我的天，这个节奏…真的是又臭又长…女主完全就是个NPC一样的存在，专门跟着别的NPC打转，该去哪就不去哪，不该去哪就去哪，该说话就连个屁都不放，不该说话的时候专门挑最没意义的蠢话说，总是板个脸瞪着眼，好像这样就能天下无敌似的，糊弄不过去的时候就搬出大小姐身份，看得让人特想打人(╯‵□′)╯︵┻━┻其他角色也很NPC，性格平板又容易突然转变…可能跟翻译也有关，总觉得前言不搭后语的。话又说回来，服装是真的精致啊，个个都美得像油画，Zelma尤其美丽

奥匈帝国日暮之时，奢华精品帽店背后的龌龊光脚之宴；二世祖失踪大哥漂浮多瑙河上，焚烧的家族之名变成了革命口号，只允许男性进入的阴谋密室必导向无差别暴力屠戮；直到庞大腐朽的体制彻底崩坏，全程瞎溜达的历史看客才在一场必败的战争中当上了小医护兵……就像《鲸鱼马戏团》的通俗化翻拍，当然比贝拉塔尔的功力要差几个段位；结尾过于直白刻意的问题也跟导演前作《索尔之子》类似

视听美术杰出，但拍成电影大可不必。在历史的假面里“假装乱走”，揭开裙摆，却是一群毫无感情的打卡机器。在这个网游《布达佩斯1913》里，女主是全服最大的NPC，其他NPC都要掐表卡点等着她、围着她转，而观众成了最不明所以的玩家。所有NPC都要完成的任务：知晓女主的家庭秘密，并憋着不告诉她，同她一起猜哑迷。最后还客串了一把隔壁的好莱坞同款《1917》。走马观花游乐园之后，来了个匈牙利花木兰传奇，“战场回音”确实是没想到呢！年度最烂电影节流通货之一。

隐隐约约可以理解电影讲的是一战前夕帝国之死，也可以明确导演以点带面拍的是暴力革命史。BUT，这个摄影太单调了，为了追求旁观者的幽灵身份，女主角面瘫整部电影，还非要怼大特写浅焦镜头跟拍，镜头语言单调到我疯狂想玩手机。举个可能不恰当的例子，电影的创作思路有点像是抻长到两个半小时的《路边野餐》长镜头

比導演第一部作品豐滿了許多，不了解歷史的我也看得津津有味

满头大雾地看完，全程面对女主的行为都在心中惊叹os: 这是在干什么？理解不了对所有人和事都要高度配合自己并视之为理所当然的人，凭什么呐？很烦！况且她简直是艾玛屈臣氏的复刻版，面瘫演技与自视甚高的姿态都如出一辙。那种“不看想去看、看完wtf”的片子。

摄影太美了，女主太美了，但是这个故事，女主角的注意力太容易被分散了，每隔20分钟她都会有一个新的行事动机，并且上一个动机并没有得到解决。加上跟随镜头那种迷茫的效果，我理解中，是导演希望通过一个懵懂的视角，展现一战前的狂热迷乱，每个人都不知所以。但确实也是一次困惑不知所以的观影过程

救命啊 这女的不知道在干什么全程格格不入 如果我有罪 请把我抓走而不是让我选中了这部电影进电影院受尽折磨 旁边的人 每隔一分钟亮一次手机也快没把我弄死

8.3 独属于奥匈帝国的《清明上河图》

和《索尔之子》一毛一样的浅焦跟拍和追寻主轴，索尔是在集中营找法子葬儿，这次女主是在奥匈帝国末日的布达佩斯找身世（小）和帝国败相（大），典型的野心大到兜不住。上一部的视听技术成功地表现了集中营的逼仄压迫，可用在这部就是煞有介事地带紧张节奏咯。美术很好。

拉斯洛·奈迈施的调度+运镜大师班，但是故事和力度不及《索尔之子》

很文艺的片子。4星是个人喜爱文艺片。意境服饰精美，第一眼就惊艳，拍摄手法不错。但叙事冗长，节奏缓慢。不了解背景的人恐怕会难懂。当时被标题吸引去看的，整个城区只有一家影院放映，那天下了小雨，雾蒙蒙的，我特意挑了一件法式长裙与大衣，拎着滚烫的咖啡踏入影院播放厅，只有三三两两的人，浪漫而又情调。

一战前的布达佩斯，女主游弋其中，探寻自己神秘哥哥的行踪，还是像索尔之子一样的浅焦过肩镜头，有封闭的窒息感。战争的气息不可避免的逼进到来，笼罩着一切。但过于细碎的情节略显晦涩

1910年的布达佩斯。表面上是一出孤女探寻秘密的悬疑戏，但却呈现出奥匈帝国崩溃之前的冰山一角。可是女主如幽灵一般的游荡，以及她的立场是否也反映出了导演在面对“变革”时的矛盾乃至暧昧态度？哥哥到底是暴徒，还是革命者？这间或是女主的疑惑，但也呈现出后冷战时代关于“革命”的复杂心态。

视野局限的寻找旅途，女主角美丽的眼睛仿佛一直在沉思，虽然我贴着她这样近甚至喘息就在耳边依然无法与她共呼吸，让我想起看《sleep no more》的感受——观察或者窥视面前这个人的行为，猜测原因，收集吉光片羽的资料，然后组合、串联、误解。外聚焦的叙事多容易让人迷失，因为你眼睛的主人也正在迷失中把。画面太美了，多瑙河、维也纳、舞会、烟火、失落的奥匈帝国……

看完只有？？对于我这样的普通观众，觉得实在有些莫名其妙，并且觉得不单是我进入不了导演想讲的历史或是什么，电影主角本身也完全游离，毫无同情心的主观视角，空洞的旁观。（前排的人睡得鼾声大起，后排结伴的两个人在出字幕时同时发出了“嗯？讲了个什么？”的疑惑）

令人振奋的作品。延续了前作的视听风格和主体性史观，如迷雾一般层层堆叠的谜团，在沉浸视角的推动下与作为奥匈帝国乃至旧欧洲象征的礼帽店一并瓦解。

很想起立鼓掌并背诵旧制度与大革命全文…——并背不出来，而且时间错了，但共产党宣言还是能来一句的：一切坚固的东西都烟消云散了，一切神圣的东西都被亵渎了。神圣有罪，你自那罪恶中来，血管中沸腾着魔鬼的血，日暮之后，黑夜降临，旧梦余烬粉饰下的战栗和惶恐最终也找到了宣泄的战壕。