屏息如爱人
息を殺して,Hold Your Breath Like a Lover
导演:五十岚耕平
主演:谷口蘭,稲葉雄介,嶺豪一,足立智充,原田浩二,田中里奈,稲垣,雄基 のぼ,あらい汎
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2014
简介:憲法改正を経て国防軍が創設され、およそ2年後に東京オリンピックを控える2017年12月30日。巨大なゴミ処理工場に、1匹の犬が迷い込んでしまう。事務のタニちゃん(谷口蘭)が犬を捜し回る中、非番のゴウ(嶺豪一)とテレビゲームに興じる夜勤明けのケン(稲葉雄介)、なぜか帰宅しない足立さん(足立智充)、新年の飾り付けに奔..详细 >
近未来日本工厂一点幽灵味道都没(567)
《屏息如爱人》,这么浪漫的名字,拍了个云里雾里,稀碎的故事,还有鬼魂呢。
装逼闷片又一部,俺看不懂,俺好困🥱(导演猜奥运会猜的挺准的)
想到《马钱》
2.5,工厂漫游记。
人鬼只差一口气的世界,人与人的联系若有若无。一个动作为全片定调:与鬼魂并肩而坐,伸出手触碰空无。
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看不见 听不到 爱不了 却注定要纠结
尝试拍摄幽灵的过程。
北方过年的农村大概也能这样拍,厚重浓雾下,小路交错的村里,凝滞的时空锁住的几天年假,每个回乡的人幽灵一样漫游,人际关系里的窥探和逃避,死寂里突然爆发的声响。
套用豆瓣看到的一句形容当下很多日影的话,食之无味弃之可惜,原谅我是个较真的人,一群人把工厂当家了吗,来来回回白天黑夜都是这几个人,重点是只有一个女人,更别提荒诞的鬼魂我只感到荒谬。
看到最后的舞蹈和拥抱差点哭了出来,找不见的进了工厂的狗子 “变成”了父亲送给小谷的小摆件,原来生者和幽灵就差那么一口气,电影安静的时候就像在屏息,不对生者和幽灵加以辨别。新世纪“近未来”的孤寂影像似乎跟世纪末的也没有特别大的差别,像是电影永葆青春的魔力的显影。
超级喜欢起舞的那场戏,导演的每一部的结构和调度都这么工整啊,好满足^ ^
4.5 看似散漫的剧本构作,其实在做一场隐喻性的语法实验,对象像语词一般在结构中挪移、时态变形,在祭奠仪式中(向不可言说的发问)寻找自身的出口。两种“自由”:主动断裂的小谷是唯一一个触碰幽灵的人(游离),而观众跟随军装哥回到了有时间的人间(实词)。神奇的是,上述时间空间的秩序有无其实可以相互倒置,正如影片建立起来的空间喻言,门外即门内,新年还未到来就已过去。所以所谓“出口”似乎在空间正反打之间完成,每一次反打都是文本之外的空谷回声。
阿彼察邦×黑泽清。生与死、过去与未来、现实与虚构,“我们”停留在国防军工厂与东京奥运的中间。总觉得最后需要一声犬吠来打破这个比呼吸还要寂静的(非)日常空间。最后跳舞和幽灵拭泪的场景很有余味。
导演肯定是阿彼察邦的信徒。
空間的遊戲(但環境來說我沒有那麼喜歡)
干巴巴的,没有生机的。死亡与无法传达的欲望,过去的缺憾与无望的未来,都困在同一个场所。喜欢散点式的镜头,远距离地捕捉每一个游魂的所作所为,待情感出现再景别锁紧向前锚定,因此每个特写和推镜都变得如此动容,区分着在场的幽灵与不在场的爱。人物与面孔都是模糊,还有不可名状的声音,结尾的脚步声是唯一变得越来越坚定了。即使走出垃圾场,也无法喘息。最近看过最孤寂的一部了,孤寂得非常有实感(尤其是最后女主角的几句台词)。
#67th Locarno# 8/10 空旷的场所容纳情绪的幽灵,游荡,以流动的姿态渴求虚无的愿景,只存留极致的空洞,孤寂。
4.5 啊!