狂飙

本文主要有两部分，孟德海戏份惨遭删改，杨健和孟钰的争吵让人恶心。

先说孟德海这一块。

孟德海的戏份，已经改到编剧都认不出的地步了吧。

声音和嘴形对不上，就是被删改的证明。

目前的版本，在极力弱化孟德海的负面形象。

我疑心，在原版中，孟德海极可能是高启强的保护伞。

为何这样说呢？

高启强在2014年拉拢杨健，一则看重杨健的人气，二则杨健是孟德海女婿。

2014年，高启强为了拉拢杨健，打击王力，是高启强不再给赵立冬当狗，向孟德海表忠心的开始。

这是高启强特别擅长的打法，领导油盐不进，那就从领导们的家人下手。

孟德海内心骄傲 ，但他的软肋是孟钰和杨健两口子。

2014年，高启强和赵立冬分道扬镳，直到2021年，高启强依旧能把事业搞得风生水起，他上面没有孟德海这种级别的领导撑腰，我是不信的。

另一方面，孟德海不满杨健和高启强走得近。

一个人不满，可以发牢骚生闷气，也可以当面阻止。

然而，孟德海真的不希望杨健以权谋私，却在纸包不住火的时候才劝杨健收手，这就太事后诸葛亮了。

杨健被盯上后，孟德海也急了。

目前版本没有展现，但我们能发现蛛丝马迹。

第35集开头，孟德海和豆豆打电话，豆豆说全家要出国旅游。

这段戏或许还有个版本，就是孟德海和高启强的人商议对策，为了过审，这段加了豆豆的外放配音——说杨健要带全家出国旅游。

这段对话让人迷惑。

豆豆提到出国，以孟德海的智商，他就能秒懂杨健要开溜。

孟德海沉默时间略长，这有点反常。

而后，镜头拍了孟德海的背影，他说“好的好的，外公跟你一起去”，背影和声音是不匹配的，话说完了，孟德海依旧是说话的状态。

真相只有一个，和豆豆通话只是删改后的安排，不是原版剧情。

再者说，在这个当口，杨健把全家出国的事告诉小孩子，杨健就这智商，你信吗？

个人推测，第34集中，孟德海在杨健交代所有后，希望杨健自首，也是企图杨健能扛下所有。

然而，杨健选择逃跑，孟德海无力回天，这才让安欣陪着自己去自首，争取宽大处理。

这也是杨健在计划逃跑后，孟德海才主动自首的主要原因。

孟德海和高启强有见不得光的事，然而，他不是心狠手辣的赵立冬，有过不干净的地方，也在为民众办事情——这也是他得民心的原因。

孟德海犯事儿，也让《狂飙》再次陷入单名是好人，双名是坏人的诅咒。

单名的人，大多数是好人，比如安欣，比如李响，比如陆寒，比如徐忠，比如纪泽（徐江张彪曹队很委屈，我也是单名，但我不配站在这里）。

双名的人，绝大多数是坏人，比如高启强高启盛，比如唐小龙唐小虎，比如赵立冬，比如龚开疆。

请注意，我说的是大多数，只是个较高的概率事件。

我现在有点担心安欣的叔叔安长林。

老安，你能守住清白吗？

再说杨健和孟钰的争吵。

这段戏真让人恶心啊。

杨健告诉孟钰，“我脱下警服是为了你，我去那狗屁供电局也是为了你，我弄钱就是为了配得上做你们孟家的女婿。

”杨健的逻辑是，孟钰的白富美身份让他自卑，她的好出身是杨健堕落的根源。

啧啧，这就是得了便宜还卖乖。

孟钰没有开撕杨健 ，是爱情蒙蔽了她的双眼。

《欢迎观临》中，穷光蛋张光正说多赚钱才能配得上另一半，空姐郑有恩就怼他——你不是为了我好 ，你那是为了让自己有面子。

“你配不上我，我和你一起干吗啊？

日行一善吗？

你这么瞎折腾，是为了自己面子过得去。

我今天再说一遍，张光正，只要你脸不残，我心就不变。

至于有钱没钱，以后想怎么活，那是你自己的事儿，我不配合。

”白富美和凤凰男的结合确实有很多需要磨合的地方。

杨健和孟钰的争吵就是常见的问题，凤凰男为了不再自卑，不折手段搞钱，事发之后将另一半视为自己身败名裂的罪魁祸首。

杨健能以权谋私搞大钱，离不开他的胆大心黑，也离不开他有孟家的背景。

乍一看，供电局副局长是杨健和王立之间的PK，其实是赵立冬和孟德海之间的较量。

2014年，高启强就已经觉察到给赵立冬当狗没前途，于是他决定要重新找新的保护伞，这个人就是内心骄傲，位高权重，人脉雄厚的孟德海（毕竟是黄老外甥）。

这些年来，高启强能将强盛集团做大做强，扛得住赵立冬的打击，没有孟德海的影响力，我是不相信的。

杨健和高启强深度捆绑，其实也是杨健利用孟家的背景，疯狂变现而已。

当然，孟德海和高启强的那些事儿，我们很难看得到了。

嘴形和声音对不上的背后，是一条无形的锁链。

观众看得难受，创作者也是有苦说不出。

（全是剧透，看完再读）《狂飙》的真正价值，是从意识形态的夹缝中精准揭示了悲凉的社会现实，即面对强大的、不平等的、阴暗的威权势力时，绝大多数普通人连跟巨兽玉石俱焚的资格都没有，悄无声息便会蒸发于人间，就像谭思言、陆寒和更进一步的李响那样。

从这个角度来说，《狂飙》有其自身的主旋律进步性，它不惮于揭露、批判并讽刺这样的事实，哪怕2006年和2021年的故事线遭遇大量删改，但好在保留住了这些情节人物，让我们能窥到剧集的深层表意，已算不幸中的万幸。

在画框之外，剧集试图告诉我们，生活在这样看似黑色幽默的社会中，实则只有黑色，没有幽默。

谭思言持续举报超级大官，恰好上面派李响处理他，两人一拍即合，准备里应外合搜集证据。

观众也许期待的是，哪怕李响最后很有可能牺牲，但谭思言多少应该会给安欣提供积极的帮助。

然而事实是，即便谭思言已被李响救过一次（从常规的类型剧作的预期来看，这人在故事里应该相对安全了），却又如何呢，还是逃不掉被埋到高速路下的命运，化为一条纸面上的线索，没有任何发挥主观能动性的机会。

甚至是以前写的那些举报材料，若没有李响生前的帮助，大概率也到不了督导组手上。

许多人说谭思言很愚蠢，还没掌握足够证据就实名举报大官，不是找死么？

这种想法，是被腐败社会规训后的结果。

我们一直提倡的民主文明和谐的社会，一直强调跳出治乱兴衰的历史周期律的第一个答案——“这条新路，就是民主。

只有让人民来监督政府，政府才不敢松懈。

只有人人起来负责，才不会人亡政息。

”——是不应该让实名举报官员的人如此下场的，哪怕他有没有足够证据。

而现实是，无数的谭思言悄然消失，证明我们还没能建立起口号里的那种社会，也没能真正地按照第一个答案去做，遑论所谓的跳出历史周期律。

陆寒也是如此，警队的人都看得出他跟安欣一样，很轴，爱抬杠，但正义感和责任心爆棚。

这样的正直之士，只是由于不通人情世故，不迎合职场潜规则，就被同事们所疏远。

其中有一句说给安欣的台词是：“你走之后，他就成了警队里最孤独的一个人。

”如果按照普遍的类型剧作，陆寒也许会走上安欣的老路，被排挤，边缘化，或者逐渐放弃自己的耿直，最后等待安欣或督导组重新燃起斗志。

但剧集给他安排了一个更加真实的结局：与谭思言一同被埋在高速路下。

两个生前无甚交集的人，就这样彼此成了陪葬。

相比较之下，李响采取了看似更为“圆滑”的对抗方式，他通过染黑自己，自发地成为卧底打入对方内部。

如果成功，那李响也会作为黑恶势力的一份子接受审判，这是名副其实的玉石俱焚策略。

但这样的方式依旧很幼稚，大官只需抬抬眼皮就知道他向没向着自己。

只需几个转场之间，我们就能听到王秘书抱怨李响不配合，他自然也就一直无法进入核心圈子。

李响这个人物，自从决定卧底以后，戏份骤然减少，以至于安欣都要质问他：“一个刑警队长，天天不在单位，不知道都在干什么去了！

”而李响越是如此频繁地退场，就越让观众强烈地意识到他的在场。

这是《狂飙》前半程引人入胜的一个缩影，就是用人物的退场去强调他的在场，去制造巧妙的戏剧张力和悬念铺陈。

正如黑格尔所言，“角色并不是表达自己纯粹的个人身份和孤独感，而是因为他们的性格和矛盾的目的具有一定关系。

”李响就是在这样矛盾的状态下自断后路，纵入深渊的。

《狂飙》的闪光之处，就是体现在谭思言、陆寒和李响这样的人物设置上。

这些人物只承担辅助的叙事功能，却是主题内蕴不可缺少的重要部分。

尤其谭思言，无疑是这部作品的题眼，而陆寒和李响，是谭思言这个人物的原始意涵，在进行戏剧性外化之后的转喻。

谭思言在剧中唯一具体的戏份，就是李响把他绑到烂尾楼进行拷打，然后道明真相。

除此之外，我们不知道他的出身背景，不知道他更多的内心情感和经历，是观众眼前的过客。

但正是这样一个全面缺乏塑造的人物，恰好完美呼应了整部剧应有的意义回声，激发了我们的联想性认同。

芸芸众生中有太多这类人出现又消失，多年后有所耳闻，仅是徒增一声叹息罢了。

相反，安欣完全是一个高高在上的符号，统领着正派一方的所有能指，与剧中的其他人物在格式上拉开了明显的距离。

他几乎完全被剧集塑造成了一个图腾，一个代表绝对正义和绝对公平的至高无上的存在。

他有着明确的主角光环，比如两个位高权重的叔叔庇佑，还有滴水不漏的性格，甚至可以视为美式英雄主义一次成功的本土化改编：自幼失去双亲，却有着善恶分明的价值观；行为模式徘徊在主流规则边缘，且总能得到赦免和通行证；为了大义可以牺牲一切自我，却能很好地保留主体性，拒绝意识形态的询唤。

只是，美式英雄主义可被允许从始至终依靠自己的能力解决问题、战胜邪恶，但安欣必须接受督导组这个体系性组织的重新激活，才能取得最终胜利，这是主旋律语境下的集体主义底色，个人的力量终究是有限的。

他与高启强的关系演变，强调着一种宿命，同时也是电视剧创作中“扁平化矛盾处理”的教科书级案例。

剧集由于长度和播放方式的特殊性，大多采用横向叙事结构，因此人物关系的处理有别于电影的“宽度化”和戏剧的“板块化”，而是压缩成一种不断向前变化的线性结构，人物之间的关系演变包含在不断出现的新事件之中，而非电影中事件序列包含在人物关系之中。

安欣与高启强就是这样典型的二元对立模式，且依托于前期扎实的文本和强大的表演技艺，二者很快就深入人心了。

无论是安欣，还是陆寒、李响、谭思言，我们在无数作品中看到过这种刚正不阿、油盐不进、与社会主流风气格格不入的角色。

我们对其认同，为其共情，却不愿意代入他们。

我们与这些作品一样，毫无保留地赞扬他们，歌颂他们，却不想真正地成为他们。

因为安欣这样有光环庇佑的孤胆英雄我们高攀不到，而陆寒、谭思言和李响的负担又不是我们轻易承受得了的。

本该是让人们尊敬崇拜的榜样，最后却起到了一种暗暗劝诫的效果，这可以说是戏剧与现实之间另类的间离，或称之为语意鸿沟。

相对而言，观众似乎更容易代入高启强，不仅因为高启强着墨最多，更是由于他一系列坠入黑暗的选择，和坎坷曲折的发家史，更符合我们对现实社会和当代成功学的认知。

《狂飙》直到12集都是地道的港剧手法，以高启强这条故事线而言，就完全可以当作剧版的《跛豪》来欣赏。

高启强的人物弧线也基本遵循了主流黑帮传记片的模板：从一穷二白被人欺负讲起，阴差阳错介入犯罪事件，依靠胆量和机智化险为夷，逐步取代前任黑老大，新王登基。

而港产剧中擅长的主题元素，比如草根阶级到中产阶级的跃迁，比如商战与恩怨，当然还有街头黑帮景观，在这部剧里都有涉及，且完成度都不错。

这些共同构建了香港影视剧独有的节奏和快感，非常轻易地就让观众得到一种替代性满足。

而第12集无疑是这部剧的巅峰，娴熟的调度、充沛的悬念冲突和起伏有致的叙事节奏，是我很多年没在国产剧里领略过的了。

从第13分钟开始，本集就全程处于高压状态，一边是表彰大会的高度形式化的刻板主旋律场景，但其中表现着安欣暗中远程追捕和查看座位的过程，他在这里既是一个虚浮的体制化楷模，同时又将再次打破体制内的规则，这种表面归顺实质反叛的状态被张译牢牢抓住了。

另一边是会场之外，李响跟踪抓捕徐江的过程，关键人物的出现令他开始犹豫，进而放弃任务。

孟德海和安长林的缺席，再到最后现身颁奖，也是会场内外对同一悬念的呼应，将前面几集的悬疑铺垫推向顶峰。

对于安欣在臂弯里藏起手机，表面上讲获奖感言，实际上在呼唤搭档，直到李响报出地点后，整个戏的情绪曲线已经无与伦比了。

包括后面烂尾楼的抓捕，虽然枪战场面拍的比较简陋，但依然给每个人都编排了明暗双线的目的和行动链条。

徐江有自己的后手，高启强看似孤身闯入，但也有后手，而警队里的内鬼同样不是抱着单纯救徐江的目的来的。

每个人都有一明一暗的双层逻辑和动机，再加上安欣与李响随局势不断变化的追查过程，将两个空间内的三组人物关系都描绘得极为出彩。

交叉蒙太奇从视听上渲染了紧张感，将悬念层层推进，而各组人物关系之间的心照不宣，无论是对立还是合作，都将他们各自的性格和内心塑造得相当饱满。

因此，第12集成为了明显的分水岭，在公安系统表彰大会之后，是一个升格的安欣路过高启强的场景，放到电影中，这就是一个极佳的承上启下的黑帮片结尾，预示着两个人的彻底诀别。

在我看来，到不了26集，13集开始的剧作张力就已经滑坡了，建工集团内斗篇讲的相当草率，本该升级的冲突格局，反而还缩小了些，高启强的对手程程，也没有被剧作衬托到与之势均力敌的地位，这个女性角色基本上是立不住的。

而泰叔被踢出局也仅有一场戏去表现，力道不够，只有莽村篇讲的还算流畅完整，但也比不上高启强和徐江斗法的段落。

当然，这里面免不了有些审查删改的原因，原版的剧作框架应该是孟德海与赵立冬的缠斗。

13集以后没能《狂飙》到底的原因，除了情节和台词的大量删改，还要归咎于创作团队不太会写高启强称王后的故事。

对于已经上位成功的黑老大，需要重新对其构建一种极端的矛盾对立，才能继续支撑人物的内核。

设置新的对手自然是一个被广泛运用的类型经验，但程程出场匆忙，人物弧线也做的并不好，收尾也一般。

而蒋天明显也是从港剧中挪用过来的人物，但无论是气场还是谋略手段，也都不如高启强来的丰盈，戏剧重量一直是不平等的，与大官之间的互动又完全是仆从的关系，而非高启强一样有来有往。

反而倒是莽村这个阵营势力，短暂地能与高启强形成势均力敌之感。

但篇幅又太短了，从绑架案之后村主任一家就开始内部瓦解，与高启强再也构不成直接对抗关系（当然也有删改的原因）。

于是，高启强更多的生存危机，给人感觉是从家庭内部产生的：先是老婆定居香港的问题，然后是弟弟贩毒杀人的问题，再到儿子叛逆莽撞的问题。

先不说这些部分的水平如何，但是这样的矛盾转变，很容易让叙事力度变轻，因为是外部矛盾最能彰显叙事格局。

而当《狂飙》将一部分戏剧重心转移到“豪门恩怨”模式之后，也确实丢失了不少前面原有的张力和快感，几段家庭矛盾关系都刻画得比较程式化，以及从表演上，其他演员也很只能勉勉强强接得住张颂文的戏（其中高叶最好，演儿子的最差）。

总之，无论最终经受了多少不可抗力，《狂飙》还是比一众扫黑作品领先了好几个身位，但在更大的考察范围里又只能算半部好剧，有不少遗憾之处。

而这部剧之所以能引起广泛讨论，本质上其实暗含着对主旋律这样一个支配性话语的解构，既它在完成了一定量的歌颂任务后，通过对反派巨细无遗地讲述，生动反映了某种社会现实，在宏大崇高的语境下又有对悲剧和宿命的个体关怀，符合国剧秉承的世俗平易的文化话语面貌。

这个女主戏份真的有点多余，看了几集也不知道她存在的意义在哪？

演技尬就不说了，也不知道怎么定的角色，跟张译一点都不搭，有她的戏都是直接快进的，浪费表情，设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗？

其他无尿点，这部剧期待了很久，没让我失望，唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了，完全串戏的感觉

阿盛这个角色非常有意思，看得出来编剧塑造、铺垫得很用心，加上演员给力、服化给力、剧组美术水平在线，这个角色整体是非常有特色和饱满的，是我个人近几年最喜欢的一个影视剧角色。

官方海报给的定义落在了“哥控”，拿了这个剧本，他的荣辱与牺牲注定是和哥哥紧密联系在一起的，而强子走上这条路和他完成两个阶段的飞跃，也都是阿盛直接促成的。

先来复盘一下强子是怎么走上这条路的：阿盛哥控，毕业后不想离开京海（不想离开哥哥），要和哥哥一起开小灵通店，开店需要资金，导致强子接了小龙小虎的“打人活计”，卷入了一阶段的纷争。

[如果阿盛毕业后正常找个工作，后续剧情无]在一阶段中，强子想自首收手，阿盛反对（他哥控受不了哥哥进局子），并接回了妹妹，以亲情施压，导致后续一系列事情发生，强子干掉徐江认下干爹，实现了一阶段到二阶段的飞跃。

[如果阿盛没有阻拦强子自首，后续剧情无]在二阶段中，出现了关键人物大嫂。

从这个人物一出场，阿盛在很多场景中（ktv、强子家里、游戏厅、监狱门口）都明显表示出对她的不喜欢。

我个人理解，这种明显在镜头中表达出来的不喜欢，不光是在立编剧给的“哥控”人设，更是在铺垫他后续做很多“疯p”事件的动机。

回顾一阶段末尾，阿盛和书婷看着哥哥和晓晨玩耍，谈论到“他没谈过恋爱”。

这句话说明了一阶段及以前，强子的生活重心都在原生家庭，他的爱都给了弟弟和妹妹，并且很微妙的是，阿盛是连妹妹的醋都吃的（妹妹跳到强子背上他让下来）。

所以在这个背景下，转变到二阶段，哥哥的大部分爱分给了嫂子和孩子，他是非常不满的。

他的不满，除了明面上甩个脸子发泄一下，对他来说是远远不够的。

那他要干什么？

他要去证明：【我哥是爱我的】，【我哥对我的爱是胜过对其他人的爱的】。

怎么证明？

→【无论我做什么我哥都会纵容原谅我】。

这种心态解释了为什么一阶段的阿盛虽然也阴险狡诈，但他整体表现出来的是“聪明”，而二阶段表现出来的就是“疯p”。

二阶段的强子是依附于老爹的，而老爹是书婷的资源，所以家里方方面其实是书婷说了算的，强子只是个帮忙干活的。

书婷（老爹）方面的立场是不能碰读品，这个立场阿盛肯定是在游戏厅之前就知道的，但是他明显没有拉警戒线，甚至还故意抱着一种轻蔑的态度（为了踩书婷），开始贩读了。

（小灵通过时的确是个契机，但是补缺口的方式对这个阶段的阿盛来说有很多，他偏偏选了这条）在游戏厅书婷看出他不对劲，严肃声明不能碰读的时候，他依然是轻蔑的。

直到强子和他对峙，查看他身上有没有针孔的时候，他得意地笑了，他得到了他想要的“证明”→【我哥爱我，他会纵容我做的错事】。

有一种缺爱的小学生，总是试图在学校用打架的方式，吸引父母的关注。

阿盛就是这种。

他在“打了一次架获得父母关注”之后，他还会再打第二次，继续博得关注。

于是在老默劝他“你应该听你哥的”以后，他依然去做了冻鱼杀手，他要继续证明“我哥不会怪我的，我哥爱我”，并享受这种证实带给他的快感。

他要强子的关注，哪怕是抽他嘴巴子掐他脖子，强子越发狠，越说明他哥对他的重视。

（阿盛在二阶段特别喜欢强调“我们高家”，一方面是对于书婷掌权的不满，要强调高家；另一方面高家的主心骨是他哥，“我可以为了高家去死”＝“我可以为了我哥去死”）于是他拖着他哥实现了二阶段到三阶段的飞跃：他犯了以上两件事，他哥无奈只能投奔赵立冬，而投奔赵立冬需要李响这个投名状，阴差阳错的他献祭自己推了他哥一把。

（其实二到三这段的剧情我个人认为打磨得不是很好，逻辑上有缺口，不流畅，阿盛的死有点过于为剧情服务了。

但剧本需要的就是“哥控”弟弟这个工具人推强子一把，很微妙的是，强子完成“飞升”后，书婷也下线了，阿盛和书婷实际都是推动剧情发展的工具人）[如果阿盛这阶段没犯事，后续剧情无]以上就是整个强子在阿盛的“哥控”助推下，“越走越高”的过程。

可以看到，入门→进入二阶段→进入三阶段，全部都是阿盛在助推的。

（当然了，阿盛不是全部原因，强子本身也是个恶人，如果他意志坚定，也不会一步步走进来）那阿盛为什么会这么哥控呢，分析性格肯定逃不开原生家庭，根据强子描述，父亲是个酒鬼家暴男，并且很早就父母双亡，他一手把弟妹带大。

那其实对于阿盛来说，强子相当于是一个父亲角色，世界上唯一能保护他和提供温饱的人就是哥哥，他对哥哥产生了一种绝对依恋，因为父母去世的时候他只是个小男孩，是需要父爱母爱的，他把对于父爱母爱的需要全部投射在哥哥身上了。

但是他和哥哥在一起面对妹妹的时候，妹妹又像是一个女儿的角色，他和哥哥一起给妹妹出生活费，像是她的爸爸妈妈。

他自己本身又要依赖哥哥，又要和哥哥一起分担“并肩作战”，在这种多重依恋下，他变成了强烈的“哥控”，以致于发展到有些病态的程度（正常谁家小叔子吃嫂子醋啊）。

其实强子内心应该也是感受得到弟弟的爱，他也是纵容的，因为在长期相依为命长大的过程中，他对弟弟也是有很深的依恋的，他是大哥，他过得最苦，妹妹太小了还是女孩，只有弟弟能和他分担一些。

如果强子在二阶段能狠心撕开和阿盛之间的依恋关系，比如冷淡警告：再沾读我没有你这个弟弟，或者给点冷暴力，阿盛绝对立马打扫干净回来哭着求他。

打骂没用的，前面说了，你越打他说明你越重视他，他会更加肆无忌惮。

但是强子对弟弟狠不下心，今天不分析强子。

就不多说了。

接下来说对于人物塑造非常加分的服化：一阶段的阿盛是个刚毕业的大学生，造型朴素，休闲运动服，黑框眼镜，有点驼背，在一阶段人物很多的背景下不是很显眼，有点唯唯诺诺的样子，造型平平，智商在线。

二阶段一下变得扎眼起来，熠熠生辉，永远精致合身的高定西装，无框眼镜，斯文败类的劲儿一下就出来了，人群中一眼就能看见他，智商下线。

（穿精致西装反映出有钱了→心态飘了，狂了→做事不谨慎智商下线）最有意思的是二阶段末尾他死的时候，他装扮上恢复了休闲装，有种暗示想要回到过去（后悔）的感觉，但是眼镜还是无框，提示回不去了。

同时在最后阶段智商也恢复在线了，他的状态是跟着衣服走的。

然后是冻鱼杀手的名场面，穿着精致的高级西装去杀人，戴着头套和手套，手拿着一条又腥又硬的冻鱼，为哥哥去复仇，可以称之为疯p哥控的终极形态。

总的来说，阿盛这条线是走得很扎实的，剧本从一开始就一直在铺垫他的哥控，如果观众一开始没在意他，没get到他的哥控，会觉得这个角色有点莫名其妙，怎么一到二阶段突然疯起来智商下线了，但是编剧对他下了功夫了，值得二刷的一个角色。

最后发一张很喜欢的冻鱼杀手图来自某书作者 @AliceEgg

要说警匪片，最开始是从港剧开始的，充满了对黑警年代的批判和审视，在90年代至新世纪初期，国产警匪片大行其道，却总是惹人笑谈，直到港片衰落，韩剧警匪片却意外的崛起，那样意外的真实，充满了更大胆的批评与嘲讽，已经超越了港片，成为警匪片的标杆，我不是韩粉，就事论事而已。

反观如今国产的警匪剧，充满一如90年代换汤不换药的思维与正确，充满了无数口号与正义，然后匆匆收尾，彰显无比光明的时刻。

港片曾经有正义得不到伸张的结局，让人如鲠在喉，韩剧也有找不到的杀人犯，沉寂数年，主人公回到那个发生命案的水渠，结局是他一双茫然又无助的眼睛，这样的结尾，产生了深刻的反省与回响，相反的促成了人类心中隐藏的良知与正义。

正义从来不需诉说，它们只能永存心底。

而我们的警匪片，警官永远是常服在身，闪闪发光，对比韩剧港片那些邋遢又油腻的刑警，动不动挥手打脑门，吊儿郎当叼烟破案，时不时越出常规的脏话连天与私刑逼供，形成强烈的对比，以至于这种对比反映出与真实世界的强烈脱节，让人产生强烈的怀疑。

在我们如今的国产剧里，再也见不到抽烟的人，这与90年代的国产警匪剧，与其说进步，还不如说在电视剧历史上的倒退。

90年代以《黑冰》《黑洞》等一系列国产剧的风行，塑造了直到如今警官的刻板形象，沿着老路走的，无非仍然是不同年代的常服办案，充满正义凛然，烟酒不进，不同寻常人的硬直，唯一能有所改变的，可能就是警官的态度，本剧中安长林的演员，曾经在一系列90年代警匪片中扮演警官，为此获得了比黑老大更黑老大的评价，而时代的改变也迫使国产剧做出了一些接地气的改善，但终归使得正派角色单薄，不近人情，甚至是毫无人性可言。

扁平化塑造正面人物形象，一直是国产警匪片被人诟病之处，但时刻有个警钟在导演的脑后长鸣，那就是永远的“正确原则”，“形象原则”，这无时无刻不成为这种剧的枷锁，且要加上一个永远在上面遥遥相望的符号，一个凌驾于一切的价值观，这种剧，无论过程再如何逻辑完善，始终都有一个崩坏却无法自圆其说的烂尾结局：正义如此之快，快得令人无法相信。

这种结局迫使观众，变得比较同情反派人物，因为正面人物无法立体完美的塑造，反而把反派塑造得更丰满立体，《黑洞》里的陈道明如是，本剧的高启强也如是，可笑的是，30年来，从未改变。

作为警匪剧的导演，也很难深究法律，虽然不至于请几个律师来指导，至少也要请几个法律顾问。

对于法律的描述，导演们始终处于法盲的境地，高启强的发迹，源于一次治安案件的发生，作为处理案件的，居然是刑警高欣，刑侦队的他，穿着笔挺的常服办案，传唤高启强不在派出所，而在公安局，这些错误欺负群众不懂法也就算了，脱离实际的是，办案的，居然三番四次的关心和走动，提供了高启强绝对充足的“后台”，与《破冰行动》《庆余年》路子也差不太多，一个重要的正面小角色，其后必定是巨大的靠山，是局长，是市长，是各类大官，在2000年的剧情里，说出了2020年的法律术语，走的是修改后的刑诉法，行政法的流程，作为一个走过那样年代的我来说，办案真是这个样子的吗？

反而是90年代的警匪剧告诉了我们答案：警官随意冲进一个人的家，动不动测谎仪，威胁恐吓加利诱，安长林的扮演者有着丰富的经历，去看他的剧，就知道了。

诚如各位网友所言，《狂飙》前26集，剥离那些喊口号的旁白，可以称为《绝命鱼贩》高启强发家史，如果勉强还能把他的挣扎延续到37集，尚且还能达到合格的分数线，但我始终认为，停止在26集，当无助的警官被贬去做交警，支撑不住的哭泣，那才是唤醒所有人良知的最后一跪，尽管这样的结局并不完美，这种强烈的感情冲动，我相信所有人都会去寻求心底真正的正义。

接下来一系列崩坏毫无意外的上演，正如剧情所走，青天大老爷们已经盘踞在市内追根究底，黑老大们却慌了神，搞起了内讧，却扬言老爷们再多，也送走了一批又一批，岂能在这个节骨眼上突然乱了阵脚？

按我们在现实里的体验，但凡不是初出茅庐的小伙子，都会知道，此刻一帮黑老大们肯定是和气生财，攻守同盟，偃旗息鼓一阵子，风声过去了再去处理彼此的矛盾，结果幺蛾子漫天飞，作为智力冠绝一市的高启强开启了骚操作模式，搞起了各种事情，不是自导自演被刺杀，就是拼命往外送人头，把不利的脏水看似泼给了别人，其实都是给自己找下水，好像把老爷们当猴耍，只有自己聪明，难道是以前的老爷们不够睿智，还是不够清白？

这无疑是给剧情里塑造的所谓督导组一记响亮的耳光。

这样的结果，作为伞同盟的大佬赵立冬也压不住阵脚，还唆使蒋天搞一些无用的举报，腾出来的时间居然是为了互相报仇，而各类高启强的小弟们横行跋扈没有任何收敛，混了二十年，仍然在仓库里搞赌场，欺行霸市明显到令人发指的程度，这样是怎么送走了一批又一批的老爷们？

只有主角光环加身的老爷们登场了，主角们纷纷降低了智力，以配合青天大老爷的睿智与英明，岂不是可笑？

作为一个混了社会二十年的人，现实里却远非如此，凛风将至，伏草惟存，而不是风吹草地现牛羊，到了这样的时刻，天下太平，给老爷们提供的电话打一通过去，外地口音推三阻四，追根究底，回头再来，沿街熙熙攘攘，毫无痕迹，升斗小民如我们，黑老大智力就不如我们？

挑着非常时刻干大事，拼了命的对付群众，不是给自己揽事作死？

这种剧情怎么令人信服？

剧中几位老戏骨们纷纷打酱油，盛极一时的陈泰（倪大红）就是个工具纸片人的存在，丝毫想不到他曾经如何叱咤风云的，不费吹灰之力连滚带爬的被赶走了，旁白一下就是被抓了，作为罩把子的省级伞大佬，最后一集毫无挣扎的暴露了，唯独剩下一根不上不下的台柱子高启强全片高光，让一个扮猪吃老虎的养女，奉上了“全部证据”，一个公司账单就是“全部证据”？

果不其然我看到了最后一集，全片都是审判，审判与审判，枯着嘴皮子的审判长，就没换过脸色，应该是剧务里一套拍下来，分拆到各种审判镜头里去的，最后降智的反派们一个个被拖去审判台接受人民的胜利，正义来得如此简单，原来就只需要一只录音笔，一块移动硬盘罢了。

最后镜头移动到晴天之上，好一个青天大老爷的胜利啊！

我不禁想起《黑洞》的结局，陈道明被呼啦啦的堵在房间里，连一点挣扎都没有，他喝下一瓶有毒的矿泉水，做了一个“啪”开枪的姿势，然后瞬间倒地，然后电视上写了一个“完”字。

唤醒人们良知与正义的，恰恰是正义不得伸张的时刻，唤醒人们对于正义追求的，恰恰是那些正义得之不易的时刻，道高一尺，魔高一丈，而不是相反。

我们不需要什么大老爷主持正义，恰恰需要解决正义问题的，绝不是几句口号，几声空喊，而是那些追索而不可得，价值高得令人恐惧的一个个过程，这些追索的过程全在于我们自己。

《狂飙》第25集，炸了。

老默去医院杀李宏伟，真是动人心魄。

这事儿也充分证明高启强对高启盛很好，只要能保住弟弟，他可以让任何人做炮灰。

老默下线，高启强也要迎来新的人生。

商人已经无法满足他了，下一步就是为人民服务的干部啦。

关于这两集，我一共汇总了六点，以下是正文内容。

1.高启强的用人之道高启强有个最牛逼的地方，他参透了黑帮社会的游戏规则。

黑社会模拟了封建家族制度（这也是高启强拜泰叔当干爹的主要原因），同时也汲取了传统帮会的组织形式。

黑社会和封建家族制度同根同源，都积极吸收儒家文化，儒家强调孝悌忠信礼义廉耻，而黑社会弘扬忠义和报恩文化，常见的话就是“我为兄弟两肋插刀”。

高启强对唐家兄弟和老默，既分享经济利益，也提供情绪价值（这个非常厉害，几乎没有人能扛得住）。

他有老板的身份，更有大哥的情义。

唐小龙出狱后，高启强就送他一份大礼，“你嫂子给你买了份礼物。

”

请注意，高启强说的是嫂子，也就是说高启强是唐小龙的强哥。

兄弟表明血缘关系，黑社会习惯以兄弟相承，就是对封建家族制度的模拟。

另一个证据是，老默给高启强杀人，不是拿钱办事的员工心态，而是一种兄弟之间报恩之举。

大家可以注意老默对高启强的称呼，他对高启强不满的时候叫“老板”，对他服气的时候叫“强哥”。

第二十五集，老默被通缉，高启强让老默回来，老默立刻黑脸了，他知道高启强又在害他，于是见面后说的是，“老板你放心”。

高启强的段位非常高，他很懂得什么时候用钱笼络人心，什么时候用人情让人对他死心塌地。

老默找不到工作，高启强给他鱼摊，给他赚钱的机会。

高启强懂得老默最心疼瑶瑶，即便晓晨和瑶瑶发生争执，高启强宁愿让儿子受委屈，也要给瑶瑶面子。

他太擅长用感情拿捏老默，于是老默心甘情愿做他的打手。

老默的今天，也可能是唐家兄弟的明天。

我们必须要明白，同样是称兄道弟，高启强只会把高启盛当兄弟。

这种判断符合中国人的价值观念 。

费孝通发现中国的人际关系存在一种差序格局，懂得亲疏有别，最亲近的是父母，配偶，子女，兄弟姐妹，相对疏远的人是朋友，同事，亲戚等。

发现了吧，高启强和老默、唐家兄弟称兄道弟，不过是御人之道。

当他的亲兄弟高启盛出事后，这些兄弟就要拿命救火。

我觉得《狂飙》好，它用老默的死，拍出了黑社会中兄弟情义的虚伪。

2.程程或许没死老默说他杀了六个人，分别是曹队，徐江，办假证的戴永强，收垃圾的钟阿四，莽村的李有田和李顺。

他没有提到程程，程程大概率还活着。

通缉令都会强调“活要见人死要见尸”，老默要逼程程自杀，我没有见到程程尸体，老默也没有提到她，就目前看，程程应该选择隐姓埋名，远走他乡了。

或许有人说，程程是自杀的，老默没有亲手杀掉她，因此他认为自己没有杀程程。

但有个事实是，程程的自杀就是被老默逼迫，这和李有田坠崖而死没有多大差别。

此处有争议，我个人倾向于程程没有死。

3.老默必须要干死李宏伟因为高启强已经用唐小龙暗示他，如果他不乖乖听话，瑶瑶就会有危险。

对老默来说，只有李宏伟的死，才能换来瑶瑶的生。

这事儿再一次证明，孩子真的是父母的软肋。

老默去医院杀李宏伟这段戏，拍得有点燃，但似乎经不起细想。

因为李宏伟苏醒过一次，陈书婷和高启强就能第一时间得知信息。

李宏伟死掉两天了，高启强的眼线竟然不知道。

即便安保信息做得好，但终归会引起怀疑，个人觉得这个情节有点问题。

再者说，张彪假扮李宏伟，自己铐手铐后，连个紧急预案都没有，这也导致安欣反杀老默失败，我觉得张彪的表现有降智嫌疑。

4.高启盛卜卦不可笑高启盛逃跑，在船上卜卦，有弹幕笑话高启盛，好歹也受过高等教育，为何如此迷信？

我觉得这段戏把高启盛那种穷途末路的迷茫感拍出来了。

他太需要求卦求个心安。

你们有没有发现，生意人都喜欢拜佛，反而那些朝九晚五的上班族更容易成为无神论者。

根本原因在于生意人面临着极强的不确定性，这种情况下更容易相信运气，于是拜佛求好运。

高启盛就是个生意人，他会不会像大多数生意人一样拜佛，不得而知。

就我的观察来看，影视开机和杀青后，都会摆供品烧香拜一拜。

为什么这样做？

原因很简单，影视行业就是一个从不确定性中获益的产业。

5.孟德海疑似晚节不保证据有二。

其一，高启强想要投靠赵立冬，唐小虎说，“他和孟德海可是对手。

”高启强无奈地说，“该找的人都找过了”，我们知道他找过龚开疆，龚更像是孟德海的人。

证据是，赵立冬要拉拢龚开疆，龚开疆立刻将这件事告诉了孟德海。

孟德海不会为了高启强帮高启盛，但他依旧没有抛弃高启强。

在高启盛被通缉后，孟德海依旧对安欣说，”高启盛犯事儿，和高启强无关。

”其二，安欣去孟家，孟德海的荣誉证书摔在了地上，孟钰也说要把孟的证书收起来。

这一情节似乎在暗示孟德海对不起他得到的荣誉。

孟德海晚节不保，是《狂飙》的烟雾弹，还是为他后面的剧情埋铺垫，大家见仁见智。

6.李响真英雄接下来的剧情很明显，李响拼命也要搞赵立冬。

这个情节，是最让观众动人的安排了。

我曾写过李响黑化的稿子。

我在 看完第十六集，做了这样的分析。

如果李响是想搞潜伏，偷偷搜集赵立冬的罪证，这说明他有个明确的目标。

一个人目标明确，是不会像李响这样纠结的。

李响目前的状态是有罪恶感的，因此他会说要么自首，要么赎罪。

如果他觉得自己在做一件和赵立冬斗智斗勇的大事情，他的第一反应不应该是罪恶感。

李响在曹队墓碑前，用投币决定自己的命运，正面就自首，反面就用自己的方式赎罪。

后来，我们发现李响赎罪方式就是借安欣之手，得殉职之名。

就前16集的内容，我依旧保留着李响会黑化的观点——不否认后面有反转的可能，但目前的剧情来看，我不认为李响是个意志坚定，忍辱负重的大好人。

李响回头是岸，更像渐变的过程。

他最终选择用生命守卫良知，因为安欣的不折不挠，也因为谭思言的宁死不屈。

我要对我说李响要黑化的观点道歉。

世界上有一种道义需要牺牲生命，李响的大义，有多少人能做到？

看到11集了，感觉这是当代国产警匪剧里把反派描写的最接地气的一部剧，没有之一。

阿默知道自己还有个女儿以后，听了安欣的建议，在狱里积极改造，刑满释放前拿了一堆的奖励证书，因为女儿让他从新燃起了对生活的希望。

但是出来以后，生活并不如其所愿。

想去找女儿，被女儿的姥姥赶出门；想去工地找个正经工作，明明写着招工的工地看他刑满释放的身份就说不招人了。

走投无路之际，遇到了之前的街坊小虎，带他认识了开始展露头角的强哥，强哥丝毫没有架子，借口说自己要忙别的生意，把市场里的鱼档无偿的交给了阿默。

阿默说自己没做过，强哥带着阿默一点一点的介绍怎么操作。。。

最让人感动的是，强哥跟有点手足无措的阿默说“请你帮我一个忙，帮我照顾一下这个鱼档。。。

”配上那个有点熟悉旋律的背景音乐，突然就有一种穿越回到了90年代港产警匪片黄金时代的感觉。

小虎一句，“我们现在都跟强哥混了”，再加上张颂文演绎的阿强那种发自内心的热情，有点失落有点窘迫的阿默不融化才怪了。

第一次在当代国产警匪剧里看到如此接地气的黑道起家史，强哥的每一句话每一个动作每一个眼神都把观众们印象里悬浮了太久的黑帮形象拉回到了真实的人间，再跟安欣遭遇的对比，不胜唏嘘

我记得古玩行里有句老话：真的东西看得多了，假的一眼便能看出来。

一口气看下来， 这部剧给我的感觉就是那种属于很高级的赝品。

只看的话是好看，但品真的不能品，一品就会发现什么都回味不出来。

如果少了演员的华丽演绎，把这部剧的故事压缩成一部小说，你能打几分？

反正这种简单的像小孩过家家似的故事，我6分都打不出来。

不信的话就随便品几点：1，女性角色脸谱化，失败。

都多少年了，中国的编剧现在是不是只会这样刻画女性，需要的时候就是个性女强人，不需要的时候就是柔弱怨妇，永远都是这一套模板，烦不烦啊。

2，善恶标签化，失败。

真是世界的人性是复杂的，剧里的人性是单一的，我就很不明白，坐过牢之后就不能当好人了吗？

经过党的改造，我老默现在只想卖卖鱼好好把女儿带大不行啊？

我小龙就不能洗心革面做一个老老实实的守法良民了是吗？

我李响呢，觉得做一个纯粹的坏坏也挺开心的啊？

剧里是怎样呢，所有的角色一眼看到头了，总是这样刻画，烦不烦啊。

3，黑不够黑，失败。

看剧的时候我就在想，这是一部宣扬反黑精神的剧呢，还是一部宣扬”我们政府具有着反黑精神“这样主题的剧呢。

如果是前者，我咋一直没看到黑社会的黑呢，甚至别说黑了，连我都要爱上反派了。

黑社会之所以黑不是打打人，搞搞破坏，做点违法的事情。

我举两个我看过的真实案例，”老妇带着儿子的人头进京告状“，”杀了活妻的佘祥林案“，这种案情背后隐藏的才是真正的黑暗，我也能够深刻感受到这种黑暗笼罩下社会底层、普通百姓他们所感到到的绝望、无力与窒息。

再说一点，如果在真正的黑暗下，安欣这样的角色能活几集？

所以说剧里的黑社会还是太仁慈了，看的都没办法让人去厌恶，仔细一想就明白了，剧里光表现恶了，黑就不表现了。

是不会还是不想？

如果不表现这些，不管你再怎么反黑，对不起，我无法共情。

4，不符合现实逻辑，失败。

当你看到某些情节，觉得很别扭的时候，那些请相信自己，是的，没有错，编剧又要强行开展剧情了。

然后是什么呢，然后就是一眼望到头的剧情。

39集啊，宁可水一些无关紧要的剧情，宁可用低级的手法去推动剧情，也不愿意去好好把剧里的角色刻画成一个真正的人，搞来搞去整个剧情就那么三板斧，烦不烦啊。

如果这个剧评分只有8分我都懒得吐槽，可现在是9.1分啊，什么意思呢，这么说吧，和它同类型的 《人民的民义》只有8.3，《人民的民义》起码还能小品一番，《狂飙》只会越品越来气。

再看看几乎和它同等评分的《大宅门》，《大宋提刑官》，这些作品是什么水平，你怎么好意思9.1分的。

哎，我真的烦死了。

《狂飙》火了，不仅火了大器晚成的张颂文，还带火了剧中扮演大嫂陈书婷的高叶。

人们很久没在影视剧里看见过这款嗓音沙哑慵懒，全身散发出成熟韵味的，对男人一切尽在掌握的御姐型姐姐了，她和近年来推崇的白瘦幼型女性没有一点点相似之处。

在她的衬托下，那些所谓的姐弟恋题材电视剧里的姐姐们都弱爆了，因为那些姐弟恋虽然以年龄差为噱头，但是内里的感情关系依然是传统的、女性需要依靠男性的模式，那些开篇被吹得又飒又能干的姐姐们，在和弟弟谈恋爱之后，又变成了什么都不会只能靠弟弟来解决问题的傻白甜。

而大嫂不，在与高启强的关系中，她自始至终都占据着主动权，她看中谁，谁就能成为下一任大哥。

△有网友说，大嫂看中了大哥是因为“贞操是高启强最好的嫁妆”，真的能把人笑死。

就算婚后高启强成为了一帮小弟前呼后拥的大哥，但无论是大哥，还是小弟们，都得乖乖听大嫂话，大嫂说让高启强洗白上岸，高启强就乖乖执行。

这样的女性形象，对观众来说无疑是非常新鲜的。

可是遗憾的是，大嫂这个角色，在嫁给高启强之后，还是逐渐变成了男人背后的女人，虽然对大哥未来发展的道路有自己的看法，但还是不可避免地成为了黑道版的贤妻良母，成为了男人的附庸。

这并非是我在鸡蛋里挑骨头，而是导演在接受采访的时候提到，原先拍了43集，剪掉的部分内容有安欣比武、和孟钰分手后的崩溃，以及大嫂涉黄涉毒的一些情节。

我当时就觉得，这才是大嫂嘛！

她可以扶持男人上位，但她这种主动型人格的人，不可能会将所有的希望都寄托在别人身上，哪怕那个人是她的枕边人。

（并没有说涉黄涉毒是好事的意思）不然，她也不可能成为泰叔的干女儿，在美丽之外，她必然像程程一样，也是有可利用价值的、自己有真本事的人。

（犯罪天赋也姑且算是本事的一种吧）

于是我发现，无论是高叶的职业生涯还是她所饰演的这些角色，都体现出男性导演典型的男凝视角，和他们对女性人生的匮乏想象。

其实我注意到高叶很久了，她过往的角色，几乎都是不走寻常路的“非良家妇女”。

例如《长安十二时辰》里的名妓李香香：

《我是余欢水》中出卖色相上位的上司梁安妮：

《猎罪图鉴》里以杀人犯劳荣枝为原型的骗婚杀人案主犯褚英子，在那里面她和老默是一对儿，两人演得都很好，可惜那个案子被删得厉害，只剩下她在狱中咬破手指用鲜血给自己涂口红的一幕惊艳了众人：

以至于她在《理想之城》里饰演孙俪那个角色的闺蜜、被原生家庭吸血的吴红玫，我还有点不适应了，姐姐长得就不像能忍气吞声的，果然，结尾她果断蹬掉了对她毫不关心的男友，和于和伟饰演的老总在一起了。

得，还是个不安分的“坏女人”。

在《狂飙》之前，别说是女一号，高叶连女二号都很少能演到，原因就是我之前说的，导演、制片等觉得她没有长一张女一号的脸。

国产剧的女一号，不是傻白甜，就是圣母白莲花，外形要白瘦幼+楚楚可怜，能够激发起男性的保护欲，比如剧中女一孟钰的扮演者李一桐那样的，看起来甜一点的，纯一点的，长了一张“初恋脸”的演员。

而高叶的外型，无疑与这些标准背道而驰，她看起来太复杂也太难被驾驭了。

所以，她能接到的角色，大多数都是卖弄风情的“坏女人”。

但是国产剧里的坏女人，其实也很乏善可陈。

不知道大家发现没有，国产片里的坏男人多种多样，他们可以在感情上渣，在事业上坏，他们争权夺利，杀人放火，甚至有的坏男人成为了被众人念念不忘多年的经典，例如丁蟹，例如《黑洞》《黑冰》里的郭小鹏和聂明宇。

但是坏女人就很束手束脚。

我们见到的最多的坏女人，无非就是插足男女主感情的小三，或者嫌贫爱富抛弃男主后来又后悔了想找男主接盘的前女友/前妻，有时候这两种类型的坏女人还会集中在一个人身上。

也就是说，国产片里的坏女人，归根结底还是为了争夺男性而雌竞。

她们很少能成为“坏”的主体。

就像《猎罪图鉴》里的褚英子，她是出于对男性的爱和忠诚，才成为了犯罪分子，多年来一直不肯交代男方的任何消息。

这和现实中的劳荣枝杀人案是完全反过来的，现实中是法子英先被捕，他坚决不肯交代任何关于劳荣枝的犯罪事实和逃亡方向，并且将犯罪事实全都一个人扛了，说劳荣枝是被自己逼迫才帮忙的，这也成为后来劳荣枝能够潜逃多年并为自己无罪辩护的重要理由。

还有大嫂陈书婷，她涉黄涉毒的情节被删掉之后，显得婚后的她像个遵纪守法的好公民，一边操心儿子的学习，一边操心老公有没有洗白上岸，除了妻子和母亲的角色之外，她并没有“陈书婷”这个人的个人生活和事业的体现。

也许有人会说，她最大的事业不就是做高启强的老婆吗？

但这不正是最大的问题吗？

无论是好女人还是坏女人，在国产影视剧中出现的她们被赋予的最重要的职责还是成为某人的老婆或者母亲。

比如今年春节档里的几部影片，《流浪地球2》和《无名》，戏份少得可怜的女一号，都是男一号的老婆。

（没有说这两部片不好的意思，我在知乎写了好几个回答都是夸这两部电影的。

）

而男主又都做过同一个动作，就是在危险来临的时候，将她们关进门里，独自去和敌人对抗……说实话，本女观众并未被这种对女性的保护而感动，因为在片中，韩朵朵和陈小姐都是男主的同事，她们本来是具备战斗力的，却被男主出于保护的目的而剥夺了她们参战的机会。

我对男性下意识保护自己爱人的行为没意见，我觉得有问题的是，导演难道没有意识到男主可以询问一下女主的意见吗？

她们已经是成年人了，不是需要父母代替拿主意的小孩。

当然，《流浪地球2》里女主破窗而出救了男主的场面，还是很帅气的，我们对女性角色的塑造，就是需要这样的破而后立。

说到底，无论是好女人还是坏女人，当她们的生活不再围绕着男人打转，而是为了学业、事业去奋斗、去争夺，她们才算是活出了主体性，而不再是男性的附庸。

就算她们已经为人妻、为人母，她们依然可以有实现自我价值的欲望和行动力。

所以，这么多年过去了，安陵容依然是国产影视剧中少有的活出了主体性的坏女人。

当皇后、华妃、甄嬛都为了获得大橘猫的爱而斗得死去活来的时候，只有她从头到尾对那个男人不感兴趣，无论是她前期的卑弱，还是后期的依附皇后做她的打手，她都是为了自己。

为了自己活下去，为了自己的娘能够在那个吃人的家里有一点点地位不至于被折磨致死，所以，她可以去斗，也可以去争。

这大概也是越来越多的人喜欢这个角色的原因吧。

（没有说安陵容做坏事是对的的意思）只不过，十年过去了，内娱还没有出现第二个安陵容式的坏女人角色，这无疑是悲哀的。

文｜林艾米（amylin_writer）

《狂飙》剧照在工作中，经常遇到行动受阻或走漏消息，那无疑就是团队内部存在内鬼。

电视剧《狂飙》中，安欣好几次行动都中途失败，他警觉地感觉到警队内部有内鬼通风报信，他希望内部能开展自查行动，但被局长孟德海和副局长安长林制止了。

安欣经过分析，觉得孟德海和安长林都有可疑，因为他们处在领导地位，能非常方便地获得各行动的消息。

安欣通过调查徐江，发现了徐江的后台是市里的领导赵立冬，由于没有证据也没法行动，但年轻气盛的安欣还是压不住火，用隐晦的语言当众威胁了赵立冬。

老狐狸赵立冬并不会被打草惊蛇，非但没有处理安欣，还要表彰他。

《狂飙》剧照在安欣的表彰大会当天，他发现表彰大会异常盛大，全市各单位都来人了，直觉提醒他这不正常，他怀疑赵立冬要乘表彰大会搞大动作，而这一切肯定和逃窜在外的徐江有关。

安欣请李响暗中跟踪中途从表彰大会离开的人，这会是一条重要线索。

果然，中途有车从表彰大会现场离开，李响一路跟到郊外的旧厂房，从车上下来的是师父曹闯。

原本不想汇报的李响，在安欣一再的鼓励下，终于讲出了旧厂房地址。

当警队大批人马到达现场时，曹闯和徐江都已经失去了生命体征。

虽然，李响没有说出和曹闯最后对话的事实真相，但安欣认为曹闯是内鬼。

其实，从多处细节分析，曹闯并不是真正的内鬼，他只是一时迷了心窍，被利用了，拿去垫背了。

真正的内鬼另有他人，到底是谁呢？

让我们一起来探索吧。

建议先关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 多处细节指出曹闯不是真正的内鬼高启强为了唐小虎的事和徐江谈判时，曾多次试探徐江在警队的内线是谁，内线到底靠不靠得住，徐江都没有正面回答。

但是徐江说过一句话，意思就是那个内线想升职，就不会出卖他。

在警队即将升职的是孟德海和安长林，孟德海将从公安局局长之位升到政法委，安长林会从公安局副局长的位子顺势升为局长。

《狂飙》剧照曹闯作为安欣的师父，是刑警队最资深的警察，虽然工作经验丰富，但由于学历问题，多年来一直连升职的边也没摸到。

所以，之前徐江所说的内线一定不是曹闯。

曹闯在安欣的表彰大会中途离开，出现在旧厂房，并不是去救徐江逃离的，而是带着赵立冬发出的灭口任务。

《狂飙》剧照赵立冬和真正的内鬼都知道徐江是一个心狠手辣的人，所以要除掉徐江是有风险的，肯定不是会是真正的内鬼自己出马，不然万一出事，所有的关系网就会断了。

所以，真正的内鬼就要找一个人来垫背。

曹闯自知学历不高升职无望，但还是不甘心的，这被真正的内鬼利用了。

真正的内鬼向赵立冬推荐了曹闯，赵立冬许诺空出来的副局长之位给曹闯，曹闯才一时迷了心窍，接下任务。

《狂飙》剧照而且，真正的内鬼也知道安欣已经对他有所怀疑，所以他更不可能自己铤而走险，如果他离开了表彰大会现场，更会让安欣坐实怀疑。

所以，真正的内鬼反而会利用好这次机会，排除安欣对自己的怀疑，他绝对不会离开表彰大会现场。

《狂飙》剧照还有一个细节透露出曹闯不是真正的内鬼，那就是护送陈书婷回城这件事。

护送陈书婷的任务行程安排是曹闯规划好并提交给值班局长的，为了保密，曹闯故意没有汇报给孟德海和安长林，因为安欣对他们俩有所怀疑。

但是，真正的内鬼处于领导地位，一定有办法从值班局长那里拿到信息，所以让徐江安排人手在中途袭击护送车辆。

但是，没想到的是，安欣为了安全起见，临时让李响带着陈书婷坐火车了，然后让曹闯到火车站接应。

所以，袭击护送车辆的人扑了个空，车上只有安欣一个人，安欣险些丧命。

如果曹闯是真正的内鬼的话，不可能让袭击人员扑空的，肯定会让徐江调派人手去火车站的。

02 一些细节排除安长林的内鬼嫌疑安欣是安长林的养子，安长林虽然严厉，但是对安欣还是非常关爱的，老是批评安欣在工作中太冒进，生怕安欣在工作中有什么危险。

由此可见，透露陈书婷行程信息给徐江的人一定不是安长林，因为徐江是要去灭陈书婷口的，安欣作为护送警察肯定也会遇难的，安长林是不可能让安欣有什么闪失的。

《狂飙》剧照后续，安欣在一次任务中，为了救嫌疑人疯驴子而手臂受伤，几年来一直没怎么恢复好。

安长林为了安欣的手臂操碎了心，哪怕已经升职到其他地方任职了，还经常请假陪安欣探访名医。

可见，安长林是非常爱护安欣的，不想他有什么伤痛，更别说遇险了。

所以，安长林一直以来让安欣办案别太冒进，并不是阻止他查案，也不是怕安欣认为他是内鬼，而是怕他有危险。

安长林绝对不会是那个心狠手辣的内鬼，他只是想在保全大家的情况下查案，而不是冒进得去拼。

03 真正的内鬼应该是孟德海安欣在护送陈书婷回城这件事中，遭遇了袭击，身受重伤，他就怀疑局里有内鬼。

当安欣向会议中的同仁们提出要先自查内鬼时，孟德海非常严厉地制止了他。

自查的建议哪怕不接受，但也算是一个好的思路吧，不至于要那么严厉地制止，有些反常。

在安欣的表彰大会上，原本是曹闯为安欣授奖，后来换成了孟德海和安长林。

孟德海每次遇到事，都会拉着安长林一起，就是为了掩盖自己的可疑之处。

之前徐江请吃饭，也是请了孟德海和安长林两个人。

《狂飙》剧照在安欣表彰会之前的天晚上，孟德海和曹闯在局里加班，夜宿在局里。

作为局长的安德海有自己的办公室，加班完全可以睡在自己的办公室，但他却选择在曹闯的刑警队办公室睡，这就很可疑。

而且，孟德海还和曹闯进行了卧谈会，和曹闯谈起了升职的事。

孟德海知道曹闯这一波的老人都升职了，后来由于提拔标准变了，曹闯因为学历问题就无法再升职了，这是曹闯的心病。

孟德海特别提出了有关升职的事可以找他谈，这就是在暗示曹闯。

《狂飙》剧照曹闯经不起挑拨，他对于升不了职还是不甘心的，后续肯定就会找孟德海。

然后，孟德海就会为他指一条路，把他推荐给赵立冬，帮赵立冬处理徐江可以换来副局长的职位。

徐江本就不是什么好人，除掉他也算为民除害了，所以曹闯一时迷了心智，接下任务。

孟德海运用各种心理战术，扰乱视听，一方面掩盖自己的身份，另一方面还拉人垫背，把自己摘出事件。

安欣要想揪出孟德海这个内鬼，还需要费很多心思，需要强大内心，做好打持久战的准备。

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