一个英雄

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂凭着《一次别离》在影坛上享负盛名，之后信心十足地向戛纳金棕榈进军，先后三次入围竞赛：2013 年《过往》获最佳女主角奖，2016 年《推销员》拿下最佳剧本和最佳男主角奖，2018 年的《人尽皆知》更成为开幕片，彪炳的战绩足以证明戛纳对他创作的接纳与肯定。

去年，他的新片《一个英雄》再次入围戛纳竞赛，一举获得评审团大奖，仅次于金棕榈的殊荣，据闻该片深得评审团主席美国导演斯派克·李的欢心。

也许是上一部在西班牙拍摄的《人尽皆知》口碑不太如意，法哈蒂回到伊朗拍摄母语电影，《一个英雄》再次拾起他拿手的道德剧题材。

不过，这回的故事不再围绕婚姻关系、夫妻情感纠葛做文章，而是探讨何谓英雄行为，同时瞄准了当下热门的社交媒体，思考媒体如何神化和否定一个普通人。

故事讲述主人公拉希姆因欠债入狱，在两天的假释期内，他的女朋友发现了一个装有金币的手提包。

起初他想把这些金币转卖还债，但是可卖出的金额却不够。

随后他选择找回包的失主并将其归还。

事情在社交媒体上爆红，他被誉为英雄。

一个电视节目组来采访拍摄他在监狱里的故事，当地的一家慈善机构举办了一场筹款活动，以帮助他还清债务。

但随后关于这件事的说法演变成了错综复杂的欺骗行为，每个参与其中的人都发现自己被困在其中……

▲笑容可掬的主人公和法哈蒂以往的作品一样，这部影片里没有什么非黑即白的人物。

拿男主角来说，他看起来平易近人、笑容可掬，但事实上却有狡猾算计的一面。

本来拾到钱包归还失主，是一件正常人都应该做到的事，但他却选择一种大费周章的方式，为自己塑造出一副道德高尚的形象，利用媒体影响力赢取公众好感，再以这种形象和口碑在偿还债务过程中解困。

这种“伊朗式英雄”的行为指向了一个在自我强加的道德纯洁感与日益严峻的经济环境之间撕裂的现代伊朗社会。

法哈蒂利用拿手的戏剧化转折推动情节逐步升级，从转卖金币当天的金价下跌，到男主角精心策划归还失主钱包，到女失主突然失踪无法现身作证，再到男主角偶遇债主失控被拍下冲突的视频……主人公每做出一个决定，总会引发意想不到的结果。

导演让平庸的生活感觉像是一部百转千回的悬疑惊悚片，让观众紧跟着主人公在短短时间内经历大起大落的人生命运，尤其在社交媒体的情节介入之后，这种趋势愈加剧烈。

由此，导演精准地捕捉当下网络时代的特征，彻底暴露于公众眼皮底下的一切都有招致质疑的风险，前一秒你还是英雄，说不定下一秒就沦为有口莫辩的大骗子。

▲主人公于债主发生冲突的一幕媒体神化和否定普通人的主题不算太新鲜，不过从这部影片可发现社交媒体已给伊朗社会带来了深刻的影响。

人们总是愿意相信自己看到的东西，在社交媒体上吹捧一个人时，往往忽略了现实中不为人知的真相。

比如，男主角的女朋友得知捐款不能给他用来偿还债主后，恳求慈善机构负责人改口说那笔捐款是男主角主动放弃的，成功维持着他的良好形象。

而男主角也深知可利用口吃的儿子在媒体面前博取同情，度过信誉危机，但最后他幡然悔悟，坚持要删掉儿子的视频，选择默默回到监狱服刑。

没想到法哈蒂如此贴近当下的潮流，能在网络和媒体泛滥下保持着清醒的思维，透过锐利的洞察力和出色的剧本创作，让观众目睹伊朗复杂难解的社会问题，思考伊朗人道德困境的根源。

然而，稍微失望的是，这个过于算计的剧本没在形式上吸收新手法，探讨社交媒体的话题竟没出现任何电脑和手机界面，仍旧依赖人物对白，创新力度有所欠缺。

此外，长达两小时的影片充斥了太多话题，从债务人监狱到离婚制度、慈善机构对死刑犯的人道协助，再到社交媒体的影响力，不知不觉偏离了主人公筹钱摆脱债务的主线，眼花缭乱的多线索叙事呈现出涣散感，难以一击即中观众的心灵。

主角不能说是多么高尚的人，但肯定是一个带着善良又非常单纯的人。

一个单纯的人，不考虑事情对他人及有权力的人们带来的影响，只是跟随着事件发展在单纯的做事做人，而不多考虑一步，往往就会带来这种被社会猜忌被权力者甩来甩去的境地。

社会是复杂的，做人真不能只看着眼前自己的情况。

有影响的事件都是附带着影响周边人的，周边人的举动也会跟随事件的发展影响在考虑自己举动会带来的后果，从而会有所顾忌。

印度人带来一头大象。

在波斯，没人见过大象。

印度人把它带到一个黑暗的房间，让人们一个一个走进去体验。

一个人触碰到了大象的躯干。

——“一种水管一样的生物。

”另一个，耳朵。

——“一个强壮的，总是来回移动的扇形生物。

”另一个，腿。

——“我发现它静止不动，就像神庙里的一根柱子。

”另一个触及了起伏的背部。

——“一个皮革的宝座”。

另一个，最聪明的，摸到了象牙。

——“一把瓷器做的圆圆的剑。

”这是波斯版的“盲人摸象”，源自十三世纪的大诗人鲁米的故事——“黑暗中的大象”。

现在，它成了伊朗的一句谚语。

在伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的电影《一个英雄》中，这个故事的认识论含义因叠加了一层道德色彩而变得错综复杂：人们愿意讲出全部故事吗？

还是只会说有利于自己的那一部分？

人们能够理解整个故事吗？

或者只接受符合自己叙事的那些？

如果答案是后者，那么是否一切故事本质上都是模糊的？

主人公拉希姆从伊朗的债务监狱获得两天假期，发现他的女友意外捡到一个装着十七枚金币的手袋。

拉希姆本来可以用这些金币偿还债务，然后出狱开始新的生活，但他选择了把金币归还给失主。

他一下子成了伊朗社会的一名英雄，一名道德偶像，电视台竞相采访他，各种组织开始蹭他的热度。

他开始选择性地讲述这个故事，活在人们的期待中……当置疑开始出现时，拉希姆辩解说，“我没有撒谎。

“可你也没有说实话。

”置疑他的人说。

电影开始于伊朗的一处著名古迹——纳克什鲁斯塔姆，那是在一片悬崖上凿出的巨大墓穴，其中两个埋葬着阿契美尼德王朝的两位君主——大流士一世和薛西斯一世。

这是伊朗人能想到的最伟大的“英雄”。

但在摄像机匆匆掠过整个墓地的全貌后，我们便跟随拉希姆沿着一个用于修缮用途的巨大脚手架楼梯盘旋而上。

在一个远景镜头中，拉希姆时隐时现，成为被史诗背景淹没的一个渺小存在。

导演很有耐心地拍完了他爬这段楼梯的长长的过程，预示着他接下来要遭受的磨难，也暗示了“英雄”在日常背景下的反讽之处。

在所有的英雄中，也许没有什么比道德英雄更容易受到置疑，更像一个光荣的陷阱。

拉希姆就掉进了这个陷阱里。

如果一个人在道德上可以成为英雄，那首先就要求一种非黑即白的道德观，也要求一个人永远前后一致——有道德的人永远有道德。

法哈蒂说，这是一个神话。

从一切方面来看，拉希姆都只是一个普通人，甚至是一个畏畏缩缩，没有决断力的人。

他嘴巴有点耷拉，手指弯曲着，站立是微微有点前倾，一副不太稳定的样子。

他有自己的愿望，但是缺乏执行力，总是由别人帮他做决定——除了电影结尾那个强有力的决定之外。

像任何普通人一样，他在道德上并非完美无瑕，他的不谨慎伤害过他的债主一家，伤得很深。

当他把装着金币的包带回家时，他的姐姐也怀疑他，不信任他，这显然表明他过去的纪录可疑。

他也得不到家人和社区的尊重。

他把金币还给失主的决定是高尚的，但那也是在动了自己的小算盘之后做出的，更像一个普通人在特定的情况下，在突然冲动的驱使下做出的善举。

对这样一个人，人们最多会同情或赞许，而绝非崇拜。

但当这样一个普通人被捧为英雄后，他的瑕疵、不一致便不再被容忍，他过去的纪录受到人们的审视。

为了满足人们的期待，他极力掩藏自己的过去，呈现人们想要看到的东西。

他被动地生活在一个别人创造出来的他的形象中，越陷越深，最后终于被反噬。

但这是一个法哈蒂的故事，这意味着它永远不可能只是一个平民英雄人设坍塌的简单故事。

回到“黑暗中的大象”，法哈蒂想问的是，如果一头大象处在黑暗中，我们真的可以完整地认识它吗？

我们真的可以在全部了解一个人的基础上来对他进行判断吗？

完美的道德英雄似乎需要这样的判断前提，而现实中的“道德英雄”更可能只是故意“盲人摸象”的结果，是社群为了自身的意图强加于某个人之上的道德光环，结果是这个人为了社群的意志而活着。

中国人说，“打肿脸充胖子”。

伊朗也有一句类似的俗语，“一个人通过打自己的耳光来使自己的脸色红润”。

“声誉”这个词，在伊朗人的日常生活中非常重要，它定义了一个人和一个社群的关系，它紧密地连接了个人、家庭和社会。

时至今日，伊朗人在自我介绍时仍总是先说，我是某某某的儿子，这种陈述便和家庭声誉有关。

电影中的拉希姆，之所以这么被动地接受群体给他设定的角色，这么缺乏个人意志，就和对声誉的重视有关。

他在电影中所做的一切，到最后，并不只是为了出狱过新的生活，而是为了洗刷他在生活中所遭受的屈辱，为了挽回他的声誉。

在这一点上，《一个英雄》是一个非常伊朗的故事，也是所有强调集体感的社会更容易理解的故事。

法哈蒂以往的电影，往往聚焦于一个小群体的内部（《关于伊丽》《一次别离》《推销员》），常常是一个家庭，探究它解体的过程，人物被置于伊朗式的错综复杂的道德困境中。

《一个英雄》探讨的是一个人和一个社群的关系。

在这部电影里，整个社群要为电影中出现的道德困境负责。

男主其实非常英俊 电影开始，坐在监狱的凳子上的拉辛被叫到名字，迈着轻快的步伐走出监狱大门，开始穿越马路的时候，脸上突然展现那招牌式的淳朴笑容，使劲儿地挥动双手。

我以为他看见了来迎接他的亲友之类，谁知他是在招呼到站的公共汽车等他一下，他也要上。

这里是一个由远及近的长镜头跟随男主，我们从拉辛的表情可以知道，公交车没有等他，载着他失望的目光扬长而去。

第一遍看的时候是没有留意的，重看时被触动到了，原来第一组镜头就悄悄播撒了一种被忽视的无力感，世界对拉辛就像这辆公交车，没有眷顾，只有忽略。

拉辛打车来到姐夫干活的一处古迹，不知道是不是波斯波利斯古城（工人的台词里提到薛西斯古墓），反正镜头里很美，有视觉奇观的享受。

伟大的人类文明遗迹巍然耸立，却是由拉辛姐夫这样的一帮底层工人在维护修葺。

拉辛提着行李，顶着烈日，沿着之字形脚手架拾阶而上，镜头一直任劳任怨地跟着，拉辛爬的累，我们看得也辛苦，好不容易登顶见到了姐夫，姐夫说：“你上来干嘛？

我正要下去！

”这么多镜头耗费在上下脚手架当然是导演的刻意为之，隐喻了拉辛后面的遭遇，一场徒劳无望的攀登。

壮丽的薛西斯文明 法哈蒂注重开局，《一次别离》开头是西敏、纳德和法官的离婚调停，不到一分钟的对话里提出了好几重道德困境，而且相互映照，譬如祖国不够好，是否就要移民？

老父亲已经痴呆，是否就要抛弃？

西敏要离开，纳德要坚守，究竟是谁抛弃了谁？

稍微深挖一点，老父亲象征过去，就是东方传统文化和价值观，似乎已经老朽，西敏代表倾向西方的一派急欲剥离，纳德代表保守派心怀不忍又不堪其拖累。

女儿象征未来，是二人争夺的焦点。

如果继续延展各种解读可以无穷尽，如此高效的剧作功力，实属罕见。

《推销员》开始是次危楼事件，营造了山雨欲来的氛围，紧接着是剧团彩排时的一场小纠纷，捂得严严实实的女演员试图表演一个裸女的放浪，遭到了同事的讪笑，女演员愤而离场。

伊朗女性不能裸露身体，剧中角色要求展示女性魅力，宗教习俗的桎梏中如何表达先锋艺术，这是女演员面临的困境。

看到这里，观众不难猜出这是一个有关女性身体和性的故事，这在伊朗电影中几乎是个不可能完成的任务，兴趣值立刻拉满。

本片的开局依然是行云流水下的紧锣密鼓，拉辛与姐夫在石窟里的聊天，寥寥几句，信息量满溢。

主干信息有拉辛因为欠债而坐牢，与债主关系恶劣，姐夫与债主比较好，在中间调和所以做中间人，拉辛有了一笔神秘的“横财”，打算用来还债，从而解除牢狱之苦等。

小的细节也很丰富，譬如所见的工人都亲热地跟拉辛打招呼，一来点出拉辛的好人缘，虽然坐牢，但不是坏人，二来暗示着在伊朗这种欠债还不起坐牢的事情已经司空见惯，见怪不怪了。

不多的对白里还提到了拉辛爱抽烟，后面我们看到拉辛寄住在姐姐家时总待在狭小的厨房，这里可以抽烟，也象征了拉辛局促的处境。

烟瘾是拉辛的瑕疵，在暗示我们，拉辛并不是没有缺点的完人。

法哈蒂的影片开头总是从生活的一个小切口进入，生动的世俗生活扑面而来，让人瞬间入戏，中国观众应该体会更深，明明是陌生的语言和异域的面孔，一切却那么似曾相识。

好像菜市场的鱼虾，分别只是在桶里还是在盆里，但们分享类似的处境与命运。

法哈蒂总是在讲述一种“无因的困境”，前面提到的两部片子聚焦在“困境”，本片似乎更多关于“无因”的思考。

《一次别离》中老父亲的确受到了虐待，保姆也真的流了产，《推销员》的女主被性侵犯，两个故事中真的有“恶”的存在，只是这恶的起源被拉扯、模糊，讨伐恶行的过程出现了道德的拉锯。

回看本片，压根儿没有“恶”的存在，全是善意，男主拉辛归还金币是善意，监狱方报道拉辛是善意，慈善组织奖励拉辛也是善意，街道愿意为拉辛提供工作还是善意，甚至将故事回溯上去，拉辛当初借款做生意也是善意，想要给妻儿更好的生活，而债主（当时妻子的姐夫）愿意提供担保更是大大的善意。

那么，这么多的善意，究竟是如何最后拥堵成那样一个困局，一个好人，为什么被一群好人给伤害了？

我们找不到答案，只能掩面叹息。

拉辛打伤债主被围攻，底层人有朴素的正义感 片中有两种善意，一种很明显，是群体对个体的善意，来自官方的，上对下的善意，这种善意是务实的，有条件的施舍，为了自身的彰显和标杆的树立。

所以，当事件真相受到质疑的时候，无论拉辛怎么拍着胸口，掏着心窝，用真主发誓说自己没有撒谎，监狱长，慈善组织的女官员，街道的工作人员都是无动于衷的，他们是不屑也不能注视着拉辛的双眼来辨别真假的，因为一个群体，组织是没有办法跟一个具体的人去交心的，他们要的是，证据、证据、证据，这可难死了拉辛，因为行善的人是不会想着留证据的。

金币的女主人像一根针投进了大海，再也不肯浮出水面，于是真相成了没有锚的航船，无处停靠。

另一种不明显的善意，在小人物身上闪现，譬如那位出租车司机，他免收车费，热心的出主意，甚至出面作伪证，街道的工作人员都质问他：你是拉辛的什么人，干嘛这么积极？

高高在上的公务员有理由质疑拉辛的诚信，一个穷人为了份薪水什么事情都干得出来，他有识破草民拙劣表演的得意和对屁民的蔑视，他以为出租车司机一定是拉辛的亲友熟人之类，帮着他来演戏的，他不会相信出租车司机真的就是那天接送失主的出租车司机，与拉辛素不相识。

司机也因为欠债而坐过牢，明白对拉辛来说，这个工作机会简直是溺水的人看见了救命绳索，他对拉辛的同情是纯粹的，是一个穷苦灵魂对另一个穷苦灵魂的体认。

另一处小人物的善意更有意思，发生在拉辛殴打了债主后被众人囚禁的段落，受伤流血的债主看到拉辛女友来求情，立刻示意众人放了拉辛。

债主是非常精彩的人物，他无疑是拉辛的镜像，看似是拉辛的对立面，其实与拉辛同呼吸，共命运。

作为拉辛的担保人，拉辛坐牢他破产，拉辛捡到金币，他潜在有了获得偿还的可能，拉辛得到慈善捐助，拉辛可以出狱，他也得到金钱，可是最终鸡飞蛋打，拉辛回去那个他一心逃离的监牢，债主则是被打伤后，一个子儿的债款也没得到。

一笔巨额债务，将他们拴成了一根绳儿的两只蚂蚱，离心离德的利益共同体，谁也挣不脱谁。

债主，作为拉辛的镜像，处处衬托出拉辛的缺点。

拉辛好高骛远做生意被骗，头一缩做了乌龟，作为担保人的债主，相比拉辛还不上债只会瞪着水汪汪的眼睛卖惨，他宁可倾家荡产，甚至变卖女儿的嫁妆令其成了老姑娘，也不做失信人。

拉辛虽然一再说找工作，从姐姐，姐夫的犹豫态度就可看出他是不靠谱的，债主多次被敷衍，欺骗后才一怒控告了拉辛。

试想如果拉辛当初愿意老老实实打工还债，债主为什么要让他坐牢？

破产后，拉辛在大市场开了个小小文印店，辛苦劳作度日，被拉辛打伤后，吊着一只胳膊也要奔波送货。

看见慈善组织为拉辛筹款，其实是筹的还他的钱，可正直的债主不能认同，智者一般道破了事件的本质——首先，拉辛没有做什么不得了的事情，失物还给原主，这不是基本的做人道理吗？

其次，拉辛这么做的动机也根本不是善良，他本来是要变卖金币还债的，开始就告诉姐夫了，但是由于电话里债主的怀疑和斥责令拉辛觉得受到了侮辱，加上姐姐和姐夫也担心金币的来路不正，还担心拉辛能不能找到工作，继续还剩下的债务，拉辛感到自尊心受伤，像个孩子一赌气，我干脆不还了，金币还给失主，还能体会一把优越感。

这一切，债主心里跟明镜似的，所以他一直在指出拉辛并不是什么圣人，大家对他的赞誉是荒诞的。

而拉辛此时在做什么，台上吹嘘自己的义举，更有甚者，让儿子在众人前展示残疾，博取同情，这也是让债主愤怒的地方，他最后勉强同意和解，是为了孩子，不想让他再遭罪。

然而，几乎所有人都站在他的对立面，没有人听得见去他说的任何话，因为大家出于种种的目的，急需要把拉辛树立为一个好人，圣人。

当慈善筹款会在一片祥和，感人的气氛中红红火火的展开时，只有债主关心一个小男孩的柔弱自尊受到了伤害。

这是个善良的人，在被拉辛不分青红皂白的打伤后，看见其女友的苦苦哀求，还是选择放过拉辛，虽然他恨拉辛，但也明白，拉辛终究不过是个可怜的人，弱者对弱者的同情，是真的善意。

债主大兄弟一针扎在点上了 本片乍看很虐，其实很暖。

可怜的拉辛被官方和上层社会玩弄的死去活来，可在底层人中间，他一直是被爱护和同情的，就像电影一开始，所有熟人都亲热的跟他打招呼，人们都对温柔的拉辛投以温暖的目光，其他人更不用说了，姐姐，姐夫，一见面就扑进怀里的小侄女，口吃的儿子，美丽的女友，一直在拼命的帮助拉辛，甚至，如上述，来自陌生人（出租车司机）和对头（债主）的善意。

可惜，这些底层人的力量太微小了，他们自顾不暇，像姐夫说的“如果我不是付自己的房租都吃力，我一天牢都不让拉辛坐”。

心有力，余额不足。

可那些高高在上的老爷们，他们动动小手指头就能拯救拉辛脱离苦海，但他们懒得这么做，他们要求拉辛自证清白，因为穷人在他们眼中是先设有罪的，监狱长和街道的公务员其实后来都是怀疑拉辛作假的，因为你穷，你有理由这么干，穷是你的动机，也是你的原罪。

本来他们手中的资源和渠道可以调查事情的真伪，却偏要拉辛去大海捞针，找不到，还弄巧成拙的作假，正好印证了他们的怀疑。

慈善组织的女官员是有一抹暖色的，她是愿意用心倾听拉辛和女友的，她个人是愿意相信的，可是她抛出了另一个难题，为拉辛筹措的善款将用来拯救一个丈夫面临死刑的家庭，这里看似一个困境，其实是拉辛的一个高光时刻，他将最后的一丝希望赠给了境况更绝望的人。

上层的人也许不肯搭救我们，可是苦难的人是相互同情的。

影片的更深的一层的暖在于，导演始终没有剥夺拉辛身上的爱，虽然一场风波后众人对拉辛的品德产生了怀疑，但爱拉辛的人还是爱拉辛，未曾改变，这其中女友的爱最感人，有圣洁的光华。

女友这个人物美好的简直不现实，像是上帝派来的天使，不离不弃的守护着拉辛，在拉辛每次做出错误决定是义无反顾支撑他，之后陷入麻烦时拯救他。

一开始拉辛在狱中，就是女友捡到了金币，给拉辛带来了希望，女友说是“上帝听见了她的祈祷”。

拉辛做出归还金币的“蠢决定”，女友说他“有颗纯粹的心”；拉辛冲动之下打伤债主后，众人要将他扭送警察局，又是女友的央求搭救了他。

当拉辛心灰意冷地放弃捐款时，女友冲回办公室，要求女官员网上发布消息，为拉辛的信用危机赢来了一次转机。

哥哥咒骂拉辛是个欺世盗名的人渣，文静的女友爆发了，“你口中的这个人渣是我最爱的人，我可以为他去死！

”当然女友最终没能拯救拉辛，心爱的人还是要回到冰冷的狱中，可在黑暗的牢房，女友的爱是一道光，笼罩在爱人身上，让他不绝望。

美丽的女友是爱的化身 伊朗导演调教小演员的绝技是举世闻名的，不知道他们是怎么做到的，你在这些可爱的孩子脸上看不到表演的痕迹，他们都有一双又大又黑的眼睛，深邃得像夜晚的星空。

片中儿子对拉辛的爱是潮水式的，开始波澜不惊，渐渐汹涌决堤。

儿子最开始以侄女口中的“打架被找家长 ”的麻烦少年出场形象出场，打架的原因是听闻母亲要再婚。

真人现身后态度冷漠，面对久未见面的父亲一言不发，埋头玩iPod。

深陷债务泥潭的拉辛对儿子也没什么耐心，粗暴地夺过iPod，收获了儿子不吃饭的抵抗，看见儿子气鼓鼓地跑进厨房拿回iPod，只能无奈地摇头。

这是典型的单亲家庭的父子关系，隔膜，冷战。

慈善捐款上的苦情演讲是一次转变，儿子在众目睽睽之下吃力的往外一个一个蹦儿字，展示自己的残疾，用卑微换取同情，只为了替父亲的公众形象加分。

儿子是痛苦的，又是积极的，他渴望帮助父亲。

之后儿子与父亲亲密了起来，父亲走街串巷寻找女失主的时候，一直紧紧跟随。

这里很难不想到《偷自行车的人》，儿子在目睹父亲的艰难与无助时，心在与之贴近。

影片接近结尾时，儿子在床上问拉辛是不是也要再婚（扣回开始母亲再婚），自己是不是没人要了，然后背过身哭泣，拉辛抚摸儿子柔弱的身体，第一次从自己的漩涡中抽离出来，审视儿子的世界，他的世界在坍塌。

自己还在做着出狱后跟女友结婚的美梦，在儿子的世界里，他即将成为被父母抛弃的，话都说不利索的傻子。

最后，儿子的频频成为扭转败局的关键，监狱的管理员能想到这个办法固然是为了自己，但客观上还是在帮拉辛，拉辛同意了。

这是一场令人心碎的“表演”，管理员不但竭力呈现儿子口吃的“惨样儿”，还要再惨一点，更惨一点，“你都要失去爸爸了，你难道不伤心？

”儿子内心的凄苦在于，小小的他已然清楚，他无论怎样也要失去爸爸了，这不是难过，是绝望。

一旁的拉辛当然洞见了儿子的内心，从而迸发出前所未有的勇气，逼迫管理员删除了视频。

在这之前，拉辛一直是被命运推着走的，归还金币也好，被媒体报道也好，甚至后来的挽回声誉也好，都是半推半就，被事件本身的惯性裹挟的，拉辛的性格里有很重的懦弱的成分，这是拉辛唯一的一次表现出强势，还是对最不能得罪的人，是一次彻底的爆发，做了一次真正的英雄。

他将出狱，结婚，希望，未来都抛进了深潭，只求捍卫儿子的尊严，做儿子一个人的英雄，是一个小人物的英雄时刻。

拉辛最后的勇气让他保住了最重要的人和最珍贵的东西 其实影片看到三分之二时，我自己设想了一个结局，就是儿子在无意中用iPod录下了金币女主人登门的视频，大结局的时候爆出来，皆大欢喜，happyending。

让看似无用的儿子来拯救父亲，多好莱坞，一定喜闻乐见，看完最后一个镜头，知道了自己有多恶俗，巧合与好运气并不能拯救我们，只有爱可以。

当拉辛迈着沉重的步伐再次踏进黑洞洞的监狱，他看见有人出狱，虽然那个人垂垂老矣，但是心爱的人站在阳光里，用最温暖的怀抱和最甜蜜的点心迎接他。

绝望中保持希望

1 我喜欢一次别离，所以这是我看这部电影的原因。

电影和一次别离的风格非常非常像，导演都是在一个故事里面通过一些细节来告诉我们一段生活。

2 其实拍这种伦理片是有一点风险的，因为一不小心就容易拍得催眠。

但是这部电影的剧本写得很用心，整体下来叙事性非常不错。

我给五分的原因是没有那么多的旁枝末节拖累剧情，能够让我觉得每一分钟都是主线。

3 道德问题这种真的是无解的，它不像复仇片或者是无脑恋爱片，可以从一开始就看到接来下每个人的固定路线。

这种伦理剧里几乎每个人内心都是矛盾体，所以我们可以看到电影里面每个人的表现很真实。

所以我偶尔会看看这种类型的电影调剂一下，如果你也是，我推荐这部。

4 我不是特别喜欢主人公这个性格，太老实了。

估计很多人都受不了他的性格，一看就觉得烦。

估计很多人想看他是怎么爆发的，不过不会。

导演的风格导致他不会这么做。

但是这才是真实的，有多少人会随时爆发呢。

所以这才是我觉得这部电影值得推荐的地方。

但是他有坚定的女友做后盾，这点让人羡慕。

口吃的儿子应该也是这部电影里面的亮点。

电影的结局太有深意了。

给整部电影的联想和反思上升了一个台阶。

虽然整部电影讲述的一个老实，善良的罪犯拾金不昧的故事，但是被各方作为工具利用，最后弄巧成拙。

重新回到以前，留下的只是一段故事，还有富有人生哲理的经历而已。

最后男主剃光了头发和胡子，带着孩子，重新回归走向那本属于他的监狱。

他光荣过，屈服过，高兴过，悲伤过，而那些被塑造被解构被吹捧被诋毁的“英雄”形象，一霎那烟消云散。

故事从一袋金币作为引子，讲述的却是人性的道德和良知，确实归还了失主，确实做了好事，为何纠结？

因为过程中有机会会获得更好的结果。

让结果又失去的时候，他又变成那个罪犯。

同时电影也揭示了社会的冷漠和虚伪。

这些别有用心之人令男主的人生如同坐过山车一般大起大落，最终又回到原点。

如今，他只想以一个普通人的样子重新回到监狱里的生活。

回去的时候，只有爱着的孩子和女人送行。

拾金不昧虽然犯不着开表彰大会，但的确值得颂扬。

常人很难拥有这种宝贵品格，金钱诱惑前，人性大部分时间总是脆弱不堪。

男主Rahim本来也是流俗的大多数。

创业失败的他，以失信之名被警方收押，不过狱中的良好表现为他换来为期两天的假释，期间，他意外获得一笔横财：女友告诉他，自己在男友收押期间，于某处捡到一个包，里面有一笔价值不菲的金币。

这对Rahim而言无疑天上掉下个馅饼。

只要用它偿还欠下的债务，他就能免于被追诉坐牢。

两人兴致冲冲跑去金铺打算兑换现金时，金铺老板的签字笔因缺墨无法记账，给Rahim带来醍醐灌顶的启示。

他意识到，这是真主阿拉对自己的考验。

为了弥补之前的过错，Rahim将财物如数上报给失物所在地附近的银行，并留下拘留所的电话等待失主联系自己。

没多久，一个女人打来电话联系了Rahim。

确认失物细节描述全部吻合过后，身在拘留所的Rahim嘱托家人，将钱包和金币交还了女人。

拾金不昧的事很快变得人尽皆知。

拘留所有感于Rahim的伟大人格，决定请媒体前来采访，可原本，他们对Rahim擅自将拘留所联系方式外传一事感到极度不满。

新闻很快上了电视，周围人对Rahim刮目眼看，唯独一人例外。

此人揶揄Rahim的行为不过是想掩人耳目，好为自己减刑寻得借口。

男子甚至进一步猜想，Rahim一定和拘留所达成了某种交易，才有了此次的假消息。

他只猜对了一半。

Rahim这么做并不是为了减刑，恰恰是出于良心所为。

但捡到失物的人的确不是Rahim本人，而是他女友。

不过这个信息被拘留所刻意忽略，他们仍坚持让Rahim接受采访，因为比起小小的谎言（让Rahim宣称是自己捡到失物），物归原主足以抵消伪造事实带来的负面影响。

报道过后，Rahim被渲染为一个英雄，专门负责募捐游说帮助犯人减刑的民间组织甚至为其颁奖，并号召社区为其还债贡献绵薄之力。

和当初质疑过Rahim的男人如出一辙，颁奖台下坐着另一个拒绝鼓掌的人，这个人就是当初为Rahim创业投资的合伙人。

为了男主的生意，他倾尽了一切财力，最终却以项目破产告终。

Rahim被依法拘留，擦屁股的善后工作却交给了合伙人。

为了偿还Rahim欠下的高利贷，合伙人甚至抵押了女儿的嫁妆。

现在，那个毁掉自己和女儿前途的家伙竟以“模范市民”身份出现在领奖台，这着实令他不快。

通过捕风捉影的对话，观众从合伙人口中了解到Rahim的另一面：他是一个不懂得感恩的混蛋。

接下来发生的事，无意间“印证了”合伙人的说法。

借助人为乐申请工作期间，中介中止了Rahim的申请，理由是没人能证明失物是他还的。

从失主失联的后续来看，留给Rahim的结局已经很明显：要么认栽含冤入狱；要么继续为自己的立场抗争到底。

为此，Rahim找来交还失物的家属，甚至还被逼得让女友假扮失主蒙混过关。

不料，中介并不买账，反将Rahim“亲自”发给合伙人的短信甩出打脸。

短信发自假释前一周，中介以释放时间和短信发送时间不吻合为由驳斥了拒绝了Rahim的工作申请。

通过一组巧妙的剪接，电影暗示了那个以Rahim之名发送短信的人，极可能就是他的女友，对方这么做无非出于好心，不料却办了坏事。

Rahim发布失物招领时，女友的闷闷不乐也侧面佐证了这一点。

短信风波让Rahim重获自由的希望变得渺茫，更要命的是，后来和合伙人的肢体冲突，进一步加剧了Rahim的人设塌房。

合伙人的女儿将暴力场面记录下来，扬言要将Rahim的真实嘴脸公布网络的操作，也让募集善款的机构和信任过他的拘留所，开始怀疑Rahim的行为动机。

至此，Rahim陷入跳进黄河也洗不清的窘境之中……继《一次别离》后，导演阿斯哈·法哈蒂延续了对偏执型人格的描绘，他们总是在开端陷入争执，并因为性格原因和某种外力，使自己卷入更复杂的矛盾中。

Rahim后半程的经历像极了被媒体误报导致自杀的刘学州，他们都因一些人单方面的说辞，成为流言和网络暴力的受害者。

Rahim的悲剧在于，创业失败的经历令他被定义成一个“没有道德的人”。

在伊朗这样保守的社会，人一旦被定性便再难翻身，即便后续有再多善举，只要流言死灰复燃，一切白搭。

通过Rahim的故事，导演同时传达了他对人和人之间脆弱又敏感的关系的精准观察，因为很显然，毁掉一个人的信任总比辛苦建立来得更快。

基于此，人际交往中的复杂性才格外值得深思。

除了巧妙反思社会心理对个人意志的瓦解，向来擅长反映社会问题的法哈蒂，还不忘对公权力展开反思。

Rahim的事迹曝光后，先前嫌他占用公共资源的权力机关，却率先想到利用媒体大打宣传牌，让部门接他的名头风光一回，尔后又在Rahim人设崩塌后果断迁怒于他，怪其行为不检败坏机构信誉。

一来一回中，权力占有绝对的话语权和评判力，对Rahim而言，他不过是这套话语体系中的一枚棋子。

还有一个细节暗示了导演对官僚主义的批判。

Rahim虽然无法找到失主证明自己拾金不昧的事实，给到的间接人证也包含弄巧成拙的善意谎言。

可导致大家作伪证的理由，无一不源自对伊朗法律的恐惧。

帮其筹集善款的慈善组织曾说过，他们帮助类似Rahim一样的人，是为了减缓法院对被告人的过重判罚。

一个在别国看来罪不至死的过错，到了伊朗却可能让当事人遭遇死刑（比如穆斯林文化中对通奸罪的处理）。

不光法律严苛，法律的执行者也没有做好真诚聆听弱者的准备。

明明Rahim和证人距离中介头头的办公室仅一步之遥，只要他有所表示，对方就能予以回应，但他却用电话方式呼叫同僚走程序。

系统的冗长繁琐由此可见一斑。

如此环境下，回应它的最好办法，或许就是将错就错。

悲剧的是，Rahim一行人赌输了。

意识到自己无力改变社会已然形成的成见，而人们也未必能领悟谎言并非全都来自险恶用心过后，Rahim最终选择放弃挣扎，前往他应该前往的目的地：监狱。

他用实际行动“殉道”，并通过空间上的禁锢，保留了最后一抹旁人难以察觉的尊严。

从众人敬仰的英雄到人人喊打的过街老鼠，只需要一句流言。

这是偏见和误解被当作既定事实广泛散播的结果，也是每个人都在经历的现实。

撰文 / Zed策划 / 轻年力量

伊朗的电影在亚洲电影市场里面占有别具一格的地位，很大一方面来自于导演阿斯哈·法哈蒂，他是戛纳电影节、柏林电影节的常客，多次获奖。

这部影片也获得了2021年戛纳评审团大奖。

伊朗是一个伊斯兰的国家，然而如同阿斯哈获得柏林金熊奖的《一次别离》一样，摆脱了政治，宗教和阶层的局限，把目光投向了伊朗普通社会人群的生活，讲的故事非常世俗化，细腻而日常。

本片的拍摄手法朴实，故事剧情单线条发展，没有很复杂的结构。

然而，阐述人性的复杂非常真实，描写的所谓的“英雄”决不是高、大、上的，他的人性也是千疮百孔，充满着纠结和矛盾。

然而，他的英雄之处在于，最后从各种矛盾的心态中选择真诚面对，剧情是在这个“英雄”重新走入监狱结束，但同时也表达了他的人性，在这次遭遇中得到了升华，从一个普通的人成为了一个道德层面上的英雄。

从这部影片我们也一窥到了伊朗目前的现实生活，正常而普通。

《一个英雄》一部很值得一看的伦理，电影关注的是底层社会和人们的生活和道德问题。

男主拉希姆在监禁假释期间拾金不昧，却在事件的整个过程中陷入道德困境无法自拔的，最终在艰难的环境中男主体现了人的尊严和道德观。

影片以小见大，通过暴露的社会问题中反映人性，不偏颇，不煽情，不过火，有态度，有温度，有深度，充满浓郁的人文关怀。

《一个英雄》获得第74届戛纳电影节金棕榈奖(提名)和评审团大奖，以及第79届金球奖最佳外语片(提名)。

这才是现实主义真正的悲剧……谁能想到一个囚犯的善行可以受到如此大的瞩目呢？

尤其是在媒体轻松掌控舆论的当代，思想进步的重要性不言而喻。

从最初的做好事到为了证明而证明，中间满是人性的哀叹与嘲讽，也恰是因为社会太需要榜样的力量，一旦出现，理性总不自觉的转向图谋不轨的变态角度，紧接着便是铺天盖地的质疑声。

正如制度和人情的权衡那样，究其本质也即弱点而已，但，讲真的太难了。

那么，靠话语权拯救，这个事难吗？

不好说，因为现实往往不堪。

当司机师傅说：“我什么都不是，年轻人，但身居某位的你，又凭什么指责这个可怜又无辜的家伙？

”以及“我为这个国家在你们手中而感到遗憾。

”可见底层也不乏清醒，反倒是人民公仆的做派太过僵化死板。

当男主说：“我能对我所说的发誓，而你所做的有违你信守的诺言。

”是什么导致肺腑之言都能被逼出来仍旧无动于衷？

是互相推诿踢皮球，还是明哲保身怕牵连呢。

不管怎样，都注定了结局的不幸。

最后夸下捡钱包和公开报道转赠善款的女友，真的很伟大。

希望荒唐永远停留在电影中吧。