小姐

世间所有的丑恶，都抵不住你眼底的笑意，是夜空中亮晶晶的星星，是幽暗处静静绽放的罂粟花，是乌云遮目，不知所措的纯白，是阳光下，倾吐心声的温暖。

从没想过和泉秀子是这样的孩童：显赫的贵族一瞬间的落败，来到这个会磨灭人性与爱的荆棘囚笼，五岁之前的荣光生活成了回忆，五岁之后便是地狱，唯一的姨母，唯一可以给予些许保护些许母爱的亲人，却在看到她在肮脏的人群中朗读后为小秀子挤出的笑，这只让小秀子满眼泪水的凄凉辛酸和害怕--原来给你保护的姨母，也不过是他人胯下的工具。

愈发珍惜姨母给的温情，却终也在樱花树下成了不可追的温暖。

那一刻小秀子是深深的孤独与恐惧的。

紧紧抱着木偶小娃娃，将童心锁进木偶娃娃中，该有的童真彻底被抹杀，从此童年定格在那颗通向死亡之路的樱花树下。

<图片1>残忍的训练，整日在巨大的恐惧与阴冷中被灌下世间最龌龊的毒，只为了姨夫变态扭曲的心理，只为了满足一群男人下流的感官。

那些下人也在明里暗里的嘲笑讥讽秀子，看呀，这就是华丽的贵族，这就是读着取悦男人那玩意的小姐，小小的秀子，也是会抗争的，反手给予这些人狠狠的巴掌，这是她能保护自己的方式不惜被变态姨夫一次次的鞭打，也要保护自己心中的纯净的贵族之后和泉秀子。

终于有一天看到了地下室的恐惧，恶心的章鱼，恶心的器官，恶心的刑具，那是变态姨夫用以压抑秀子的抗争，用以驯服的工具，秀子是绝顶聪明的，明白，原来发疯变狂，才能在这个恐惧的监狱里生活下去。

秀子是否发疯了？

不，不是的，这个监狱里，除了秀子，再没有一个人是正常的，毕竟每个人，都想从她身上捞点什么，看不到阳光，秀子被逼的戴上厚厚的面具，开始窥视每个想要接近自己的人，长久的岁月里，却只看到了最丑恶的人心。

樱花一年一年愈发绽放，常常在樱花树上吊着的秀子，任由风吹过，大概是在想，几时，自己也会以这样的方式结束这绝望的生命吧。

姨夫可以逼迫你做任何事，唯独自己的身体是不能出卖的，与其落入肮脏之手，不如干干净净的离开这个世界，这是你对自己的正视，灵魂纯净的正视，这是你蔑视那些下流的最决绝的方式。

<图片2>还好老天眷顾，一个逃出生天的机会来了，看到秀子只微微转了转眼睛，便干净利落的同伯爵联手，随意靠在窗前，夜色下那般魅惑而纯净的笑容，就知道，她的人生将要由自己主宰了。

<图片3>逃出生天后会是怎样的生活，秀子其实并没有想那么长久，只因为这个小女仆是那般的与众不同，她鲁莽、冲动、不拘细节，初来乍到就想偷窥秀子的闺房，急急忙忙的跳回床上躲在被子里脱衣服，慌慌张张的被秀子的恶作剧吓到跳脚，丝毫不顾及主仆身份的就这样堂而皇之和秀子躺在一起。

喂清酒，哄睡觉。

看到秀子的第一眼就愣神，当着秀子的面说着一眼就看穿的小谎话，是骗子吗？

有这样傻乎乎的坦诚的骗子，也是很好玩的对吧，秀子对她所有的恶作剧都有着早已缺失的童趣，这个人，大概是能让她放心的捉弄的。

<图片4>这个女仆，是纯真的，傻傻的，如此，秀子终于放轻松了，没有时刻的戒备心，可以卸下整日防备的面具。

所以看到小女仆的赤脚才会动怒，正如她自己五岁初来之时被下女们嘲讽捉弄，秀子要教训那些人，是怕小女仆受不了而逃跑破坏计划吗？

不会的，秀子懂她是来骗你，怎会被这些女仆们就放弃。

教训那些人，是想说，淑姬是我的下女，除了我，谁都不可以欺负她。

<图片5>和小女仆在一起的生活是轻松的，不用去想那么多丑恶的事，她的直白，她的赤诚，她的温暖，她每次给的糖果，都笑眯眯的说“小姐，你是我的小姐”，像母亲一样照顾秀子，秀子知道她是喜欢自己的，为自己磨牙时候的慌乱与喘息，看到自己身体时候的抿嘴，所以秀子忍不住又去恶作剧，轻轻的用手指摩挲试探，却在小女仆直白脱掉衣服和你一起洗澡的时候一脸懵逼了。

小蠢萌还用试探吗？

小蠢萌就是小蠢萌啊！

这样的小蠢萌，怎能让人去设防呢？

所以秀子才会说出那样伤感的从来不曾说出的话，“如果我没有出生就好了”。

这是心底不可触及的痛，却在小蠢萌的坚定的眼神和言语中慢慢融化了，原来小女仆的手是这样的温暖，原来她的眼睛可以驱散你心里的黑暗，原来乌云过后阳光始终会来的，原来书上写的伙伴是真实存在的。

<图片6>淑姬为什么轰轰烈烈的生气，为什么半夜也会坐起来叹气，多年的扭曲，真庆幸秀子心中的爱始终被自我保护着，直到小女仆的到来，心中压抑的渴望终于要有了寄托了，终于秀子看懂了，她是书上所说的占有欲，是在吃醋，起身站在风中的秀子，望着淑姬失望而震惊的脸，心中在颤抖，慌乱而欢喜，这个人，就是这个人，是不是可以将自己的爱托付。

<图片7>书中描写的一切都鲜活起来，秀子想搏一搏，想要要争夺出小女仆不敢表露的爱，所以即使拉断了铃铛也要将她唤到身边，她知道自己并没有什么可以给淑姬，只能仗着她对自己的喜欢，付出自己的身体，如同书上所说的，取悦她，在最欢愉的时刻做出承诺。

却没想到取悦了自己，放弃了那样的计划。

温情脉脉的看着小蠢萌为自己捏脚，以后的日子里，只要有小蠢萌在身边，就够了。

可惜小蠢萌毕竟是小蠢萌，不懂你的心，不懂你的言下之意，不懂你的试探，她的伤害比其他人更甚，爱一个人，就是将心放在她的手上，还好小蠢萌毕竟是小蠢萌，终于在最后时刻袒露心声，你并没有看错她。

<图片8>来到丑恶的深处，秀子那样的欲言又止，将自己屈辱的过往毫不保留的展现给淑姬，看着小蠢萌心疼到要命的眼神，原来每天送自己去朗读的地方是如此肮脏的毒瘤之处，小蠢萌发狂般的将那些禁锢自己的下流、龌龊、扭曲、黑暗狠狠的撕了个稀巴烂，将恐惧的蛇头打了个稀巴烂，秀子眼神里的委屈终于肆无忌惮，像个孩子一般，跟在她的身后，终于，过去的一切，都等来了这个人，是来救赎你的南淑姬，迎着朝阳奔跑着，开心的大笑着，至此，童年的秀子和长大后的秀子终于合二为一了，终于，你的爱彻底的释放给她了。

<图片10>即使戏还要演下去，也不愿在神明面前说出“不妄言、不邪淫“，只因为爱的人在身后，””也掩藏不了在房中窒息般的吻，那是爱彻底的爆发的吻，是渴望时时刻刻的吻，是怕失去淑姬的吻，看着小蠢萌演戏般的进入精神病院，秀子又是窃笑又是流泪，即使是演戏，也忍不住这些天的分离。

粉红爆棚的同时，秀子并没有因为爱就拉低智商，就这样双宿双飞，姨夫和伯爵是不会甘心的，不动声色的给予那些伤害自己的人致命一击，这是你保护自己得来不易的爱的方式。

最终，在大海上，你彻底自由了，不再那样急迫，不再那样争夺，和最爱的人，惬意的做着爱做的事，月夜温柔，如银铃般清脆，从此再也没有谁可以掩盖--你最纯美的笑。

鉴于我每况愈下的记忆力和垂垂老矣的行动力，在连刷《小姐》五遍后，这篇酝酿了好几天的观后感才迟迟动笔。

第1遍。

期待太久，久到早已抛在记忆角落里都快想不起来的《小姐》，某天突然出现了资源，幸福来得太突然，直到马不停蹄观看完，一颗激动的小心脏依旧跳个不停。

因为太激动，囫囵吞枣，没怎么看明白，剧情在我脑袋里就是一锅粥，而且是一锅白粥连船戏都没剩下，真的，唯一剩下的，只有目光呆滞的我捂着胸口一抽一抽碎碎念着：尼玛，这小女仆长得真好看。

第2遍。

回过神来的我咂嘴惊呼：这是我2016上半年+下半年，看过的最好的片子，没有之一。

小姐、丫环、骗子、姨夫深宅、闺房、庭院、后山场景不多，每一处都有沾着腥气的秘密。

人物不多，每一个人都是这场阴谋阳谋的始作俑者。

就连配角，也都带有所属背景的气味。

上月家 疯狂，腥气姨母，是这个家里唯一的正常人，却被两个不正常人类活生生逼疯。

影片中的细节让我一直怀疑姨母不是自己上吊自杀死的，因为小秀子问姨夫姨母并没有出现书上所说自缢之人该有的生理变化时，姨夫的反应不是解释，也不是搪塞，而是明显想让小秀子闭嘴的章鱼哥式的威胁恐吓。

如果不是为了掩饰，我真想说尼玛这姨夫真是神逻辑。

不过真相谁知道呢，也许姨母就是自缢，导演不过是想给观众朋友展示下姨夫的章鱼小宝贝，毕竟作为一枚中年老变态，他做什么好像都没有什么不正常。

佐佐木，无比崇拜自己的变态老公，跟姨夫天生一对。

众女仆，在只有一个只爱意淫和小黄书的老男人剩下全是树的庄园里，欲求不满，春心萌动，极度渴望正常男子。

好不容易来了个正常男人骗子伯爵，然后压抑好久的众女仆仿佛喝了雄黄酒的蛇精，纷纷露出狐狸尾巴（感觉哪里不对劲），在每个与伯爵偶遇的时刻，用毛茸茸的尾巴在伯爵脚脖子上扫上一扫，然后自嗨得不得了，好像跟伯爵呼吸着同一空间的空气也能让她们分分钟高潮。

相比之下，在这帮明骚易躲暗贱难防时时刻刻处于发情状态的骚老娘们中，wuli淑姬简直就是清新脱俗的小直男一枚。

银匠铺 偷鸡摸狗，人情味如果说以上月家为代表的上流社会看起来锦衣玉食金玉其外，实际上人面兽心肮脏龌龊冷酷血腥，那么象征底层社会的银匠铺，则是看起来灰头土脸偷鸡摸狗，实际上却是最温暖最有人情味的地方。

精神病院 平静的外表下是压抑的疯狂精神病院的医生，梳着一丝不苟的油头，穿着笔挺的西装，或是眼珠极大突出的怪异长相，或是如死灰的面瘫脸，或是无波无澜的冰冷声线，考究的穿着配合怪异的外形略显滑稽，即使言行举止多么似正常人，也难掩平静外表下波澜不惊的癫狂暗涌。

总想着把人关进精神病院，到底谁才是神经病。

四个主角姨夫。

阴谋与谎言往往共生共存。

在这个充斥着阴谋与谎言的故事里，说来好笑，姨夫可能是唯一一个没有公开说谎的人。

他有企图，企图霸占秀子的财产，他变态，钟爱小黄书，就像他自己说的“我不过是个喜欢肮脏故事的糟老头”，他是单纯的，单纯的变态。

而对于这些，姨夫从没有刻意掩饰。

我就是我，是颜色不一样的烟火。

我就喜欢小黄书。

姨夫如是想。

骗子伯爵。

可能在这里需要把骗子和恶人单独对立，骗，为谋财，恶，为害命。

观念里，虽同是犯罪，谋财较害命似乎没那么恶劣。

伯爵是骗子，但他不是恶人，虽然主要是为了迎合假扮的贵族身份，在他身上确实还是有些属于他自己的文艺气息和绅士风度。

在日本和小姐完婚，没有食言，把鸦片给了小姐，新婚之夜作为男人眼睁睁看着秀子自慰而没有强上，兑了钱没有自己落跑而是乖乖回来，把淑姬送进精神病院只剩弱女子秀子和自己，在没有秀子同意下并没有对她有任何过分举动。

如果不知道骗子的身世背景，你会以为他真的是没落贵族，还保有最后的骑士精神。

可是，他是济州岛奴隶的孩子。

作为从小在恶劣的社会底层摸爬滚打的小混混，他怎么会不明白秀子手里的鸦片怎么不会用在自己身上，手无缚鸡之力的秀子手里的绣花刀就算换成李逵的大板斧对身强力壮的成年男性又有多少威胁，新婚之夜就算他强了秀子也没什么不妥他们可是合法夫妻，最后，钱，他是骗子，目的是钱，带着这些钱，谁还管跟那俩女人的契约。

这些，如果不是导演刻意安排的对男权轻视女性的愚蠢的嘲讽，那么，只能说，我们的骗子伯爵动了情，他想得到秀子的身体，秀子的心。

可是，骗子也会爱吗。

小姐。

小姐是坏女人，最爱假装纯良，绝活扮猪吃女仆。

姨夫和佐佐木一组，中年变态组，小秀子和姨母一组，手无缚鸡正常人组。

在中年变态组以压倒性优势ko掉姨母之后，这屋子里的正常人就剩下小秀子和一众下人。

可是下人无知。

对于无父无母的秀子，姨母就算是母亲一样的存在，可是姨夫却不是父亲。

姨母有爱却无力，虽是成年人模样，实际上也和小秀子一样，被姨夫大家长掌控。

在这里且不说姨母娘家厉害的日本大家族如何不救她于水深火热——这样秀子也不会变成这样的小姐。

谁让姨母不是主角，况且人要救走了咱还有后面的小黄片看么。

在这里说个细节，姨母是从正常人一步步变疯，疲惫憔悴，神经兮兮，再到崩溃自杀，虽对姨母着墨不多，但这一过程在片子里有完整表现，并没有为了突出主线而忽略细节。

尔后秀子就失去了唯一的伙伴，开始接手姨母朗读者的角色。

姨母的离开，姨夫的变态调教，成长在这样的深宅，即使锦衣玉食，谁能正常。

于是秀子也终于变成跟姨夫佐佐木一样的疯子。

不过她的疯狂掩藏在优雅端庄的外表之下，平衡于因出生而害死母亲的自恨，是的，她认为这一切都是自己害死母亲的报应，罪有应得，这样的自我仇恨压抑着也平衡着内心的疯狂，让她言行不至过激，让她表面上看起来是个正常人，让她像所有弱不经风逆来顺受的乖小姐那样，因为父母早亡而心中缺爱眼神冰冷。

直到我们的黑皮小女仆上线。

又是唱歌哄睡觉，又是洗白白给糖吃，完全当小宝宝一样照顾，我们的白皮大小姐当时就震惊了，这么些年了，终于在当妈的高龄第一次有了当娃的感觉。

在小女仆来之前，她端庄优雅，却也心狠手辣，内心扭曲而疯狂。

在和伯爵联手的那晚，是小姐提出需要一个女仆代替自己将来进疯人院，才有了后来的这些。

这段最后的镜头是前两部里小姐少有的笑容之一，唇红齿白，眉眼弯弯，在昏暗夜色的衬托下，缓缓勾起的红唇，显得诡谲邪门。

片子类型被定为惊悚，我想，除了片尾骗子伯爵被切手指钻孔的显而易见的血腥情节，还有一部分恐怕就在小姐这里。

小女仆的到来让秀子重新恢复体温，有了欲望，开始活得像个有血有肉的人，化唳气为勇气，用勇敢代替疯狂。

从前的她人生唯一的希望就是死亡，现在不一样了，现在的希望有血有肉有温度，还有四块腹肌，叫淑姬。

之后的每一步，都因这鲜活的希望而变得坚定踏实。

所以在跟伯爵的新婚之夜，秀子的眼神始终冷漠，距离，警惕，轻蔑，完事后穿和服，束腰，丢手纸，一气呵成，干脆利落，帅气得要死，攻气十足。

她轻视一切，她什么都不怕。

“看似装蒜，一时又变大胆”这是伯爵给的评价。

其实连他也不知道的是，我们的大小姐一直都很大胆，只不过现在又变得更勇敢了。

女仆。

表面上看起来机灵得像小老鼠的淑姬，其实单纯得很，还善良。

在这点上，骗子伯爵看人还是很准的。

淑姬喜欢孩子，虽然她自己也是个孩子，却总爱在小姐面前装大人，好像什么都懂。

结果一不小心就把自己绕进去了。

不像小姐，喜怒哀乐的表情都是一张无所谓的冷漠脸，淑姬的喜怒四季分明。

开心就大笑，高兴就使劲对小姐好，掩饰尴尬也是用大笑，生气就是不理你，吃醋就是轰隆隆，愤怒心疼就化身扫黄小队长，踏平变态姨夫的图书馆。

你是摧毁我生活的救援者，我的玉子，我的淑姬，我的小骑士。

第3遍。

毫无疑问，《小姐》是部情色片，但很多人觉得它，只见娇喘不见情。

囫囵吞枣地看完一遍，我也觉得少了些什么。

回过头再看一遍，再看一遍，其实什么都没少。

原来晚上做噩梦是需要别人唱歌哄睡觉的，原来洗澡还有糖吃。

作为观众，我们早就知道，女飞贼小淑姬是被小姐骗到家里来的，然后又骗上床的。

可是在淑姬来到上月家的第一晚，小姐就率先爬进了淑姬的小狗窝。

“原来这就是当娃的感觉啊”“原来这就是被人疼的感觉啊”估计在被喂了口清酒被小女仆拍着睡觉，被小女仆甜言蜜语哄着泡澡的时候，小姐是这么想的。

虽然我们都知道这不过是大小姐在试探女仆傻不傻而已。

“哦，小黑皮果然傻”小姐其实是这么想的。

不过这种类似对母亲的依恋很快变成了另一种感情，而且这种转变的契机相当微妙。

给小姐洗白白场戏。

“每次家里来客人，姨母都要给孩子洗得香喷喷见客。

因为你是我的小姐，所以我也要把你洗得香喷喷去见伯爵”“姨母每次给孩子洗澡都给颗糖吃，这样孩子就会觉得洗澡是件高兴的事”这时被宠溺的小姐还撒娇地冲小女仆嘻笑。

然后就是经典的磨牙情节。

刚开始就是磨牙，字面意思，然后，然后，注意了，秀子缓缓睁眼看向淑姬，这段其实她俩是在互相打量，两人的内心在这里都起了微妙的变化，不过这时淑姬并没有意识到，更多的还停留在“小姐好美，小姐好白，小姐是个瓷娃娃，小姐的胸……天哪我好羞涩我要舔一下嘴唇”的对完美小姐的崇拜赞美阶段。

而小姐呢，把小女仆的小黑脸从头看到尾，然后使劲看嘴。

呵呵。

呵呵。

呵呵。

容我痴汉笑一会。

好，这时候小姐的小手手在干啥呢？

镜头给了个大特写，秀子不沾阳春水只沾洗澡水的修长手指托着淑姬的胳膊肘，指腹随着磨牙的动作轻轻蹭着她偏暗的皮肤，一下一下。

这里两人的反应，淑姬是心理自白，小姐完全是眼神和手上小动作。

淑姬小傻白甜，因为细皮嫩肉的小姐近乎完美而不忍直视，除了崇拜和不好意思外暂时别无其他，而小姐呢，她可能也不太明白自己这时的感受，有些迷茫，于是试探性地邀小女仆共浴。

小黑皮也真不客气，二话不说开始脱衣服。

然后，万恶的剪刀手出现了，很显然，这段接下来的内容被剪掉了。

洗白白这段算是两人情感上的第一次相遇。

这段里小女仆眼神直勾勾，还咽了口水，看来也不是多直。

而小姐，从小浸淫在各种小黄文里，男女之事并不陌生，这其中又有个细节值得一提：姨母在朗读结束时会有反应，擦汗，而秀子没有，从来没有擦汗的动作，唯独在那篇女女文结束，灯光亮起，秀子额头的细汗都反光了，擦擦汗动动衣服，秀子觉得real hot。

小姐当真是天然弯。

互相更衣场戏。

换衣服时没问题，大家都自然得很。

“果然穿上好看的衣服，戴上精美首饰，你也像大小姐了吧”小姐依然在试探。

然后微熏的小姐绕着女仆走了两步，看了两眼，画风就变了。

“好像有点明白伯爵说的，你的脸，是每晚睡前都会想起的，这句话的意思了”说这话时的眼神有点娇羞，有点渴望，有点微醉的迷离，简直了。

而我也忽然明白导演为什么会选并不是那么漂亮的金敏喜来演小姐这个角色了。

大小姐半醉半醒中说出了真话。

可是借着酒劲的真话好像又不那么真。

也许小姐说这话是想留住女仆防止她逃走，怕她逃走又是为了什么？

好把她送进疯人院，还是好把她留在身边，留在身边又是为了什么？

是享受她母亲般的照顾，还是什么。

“为什么是睡前呢”因为想睡你呗更衣。

对于小姐的言语调戏，明明还沉浸在漂亮衣服和首饰里的少女心小女仆娇羞了，赶紧转移注意帮小姐更衣。

“啊，这么多扣子难道就是为了让我高兴的么”被小姐调戏了还一脸受用，解扣子有什么好高兴的除非你也想睡小姐。

如此看来，小女仆已90度弯。

与此同时，小姐不知道的是，小女仆也在心里yy她呢。

“如果我一直是小偷，早就该伸手进去摸一摸了”其实你尽可以放心大胆地摸，趁着给小姐更衣的机会，反正你不摸，一会小姐还得摸你。

此处，女仆已100度弯。

接下来是互相更衣，这里小姐给女仆更衣的细节描写更多一些，脱裙，摸背，解束胸，小姐完全像个直男在做睡前准备，尤其是摸背。

小女仆居然抽了口气是怎么回事，经鉴定，已180度弯。

然后小女仆娇羞转身示意小姐换衣同时找话题。

“可是小姐真的要嫁给姨夫了吗”一盆冷水，小女仆真会给小姐降温。

还有种从娱乐版瞬间跳到法制版的尴尬。

“没错，他就是为此养育我的”小姐成功被拉回现实，连酒都醒了，说话的语气又变回冰凉。

像是生气般推了把小女仆，帮她脱光光。

然后剪刀手又出现了。

采蘑菇场戏。

既是想对受骗对象小女仆了解更多，也是因为对小妈妈淑姬好奇。

秀子问起了她的身世，在这里说是秀子不想多聊伯爵而更想聊淑姬也没什么不妥。

得知淑姬也是个没妈的小孩，而且跟秀子姨母同样是上吊，是个人都会产生共鸣吧。

这里小姐又有隔着衣服磨小女仆手肘的小动作。

接下来就是著名的抱脸大戏。

“如果我没有出生母亲就不会死，是我害死了她”这是小姐从未对任何人说过的真话。

“不是这样的。

如果母亲可以和你面对面，一定会对你说，很幸运能够把你生下来再死去，一点也不委屈”黝黑的小女仆看起来很认真。

两人眼中都含着泪。

“这就是书里说的伙伴的感觉吗”什么书？

小姐读得最多的可是小黄书呀。

从这里开始，已经不是小孩对妈的感情了，相似的命运让秀子产生共鸣，来自小黑皮的温度悄悄融化着手脚冰凉的小姐，不知不觉间小姐的一些感情也被悄无声息放在了淑姬身上。

一言不合就开船。

没有什么矛盾是开船解决不了的，如果有，那一定是开船的姿势不对。

在这里，小姐腹黑诱受属性全开。

如果之前两人之间互相都存在有意无意的小暧昧，那么这次就是大小姐对小女仆活生生的主动勾引。

怎么开船的咱就不细说了，毕竟一千个人眼里有一千种开法。

小女仆被大小姐抱在怀里那段“我有这么厉害吗”我靠，大小姐你这句话好直男。

这段我真的看哭了。

小女仆看着大小姐的眼睛，哼哼了两声，带着哭腔，那眼神那声音，分明就是动了情。

“还以为小姐什么都不懂，结果发现小姐竟然懂得这么多，小姐这是天生的吗”淑姬虽然皮黑，但是人傻白甜啊。

啊，真是孽缘啊孽缘。

小黑皮已弯了两圈。

油画课上，伯爵对小姐动手动脚。

“玉子啊，过来。

给你一块钱，出去自己玩去吧”行，眼不见为净。

“我是小姐的女仆，小姐在哪我在哪”去你的一块钱，你丫玩儿蛋去吧。

愤怒的小黑皮，弯曲程度两周半。

开船不和就上吊。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

淑姬把小姐的心捂热捂软捂化了，小姐不想计划不想逃走不想离开了，就在这变态的宅子里呆着，接受命运，好像也没什么不好，只要有你在身边。

我不怕前面有怎样变态的姨夫在等着我嫁又有多少污死人不偿命的小黄书等着我念，只怕我爱之人不知我心意。

我是贼，偷过的宝贝不计其数，可这次偷到的，是真正的宝贝，我却怕自己无力护她周全。

“喜欢你的男人同时拥有保护你的能力，这是很少见的。

所以爱他吧”不要爱我。

小姐勇敢了。

小黑皮退缩了。

可是伯爵是骗子啊，别忘了是他邀请你来骗小姐钱还要把她关进疯人院的，你把小姐推给一个骗子，就因为他是男人！

小黑皮真是昏了你的头。

啪啪。

先打你俩耳光我再弄死我自己！

气死小姐了！

以为可以不再孤单却又再次被抛弃。

于是潮水般的绝望又回来了，同时还引爆了压抑的疯狂。

我他妈果真是个没人爱的娃。

“果然，要是没有出生就好了”小姐这回真的是一心寻死。

比什么时候都生无可恋。

小黑皮不被激一下不知道勇敢。

“小姐我错了，所以不要去死，不要结婚”“你说你错哪了”这个问题，大小姐你想从小黑皮那里得到什么样的答案？

傻白有时甜得就这么直白，这么突然，小黑皮给小姐吓得把大实话全说出来了。

“淑姬，你担心我吗”“我却担心你”小姐第一次叫了小女仆的真名。

至此剧情明了。

接下来我们小淑姬将化身无敌破坏王，毁掉整个小黄书图书馆，带着小姐逃离上月家，在凌晨的草原上嬉笑疯跑，跟小姐唱双簧反杀骗子伯爵，最后为爱进疯人院。

“有名女贼的女儿，是贼，是骗子，也是来摧毁我生活的救援者，我的玉子，我的淑姬”两人的感情就此尘埃落定。

比起爱情，女仆更像是希望，是这所宅子里所禁止的阳光，女仆的出现，照亮了小姐晦暗如死水般的生活，给了小姐进入另一种生活的可能。

小黑皮女仆也是生命力的象征。

因为姨夫的小黄书不能晒太阳，导致透进这座宅子里的阳光成了稀有之物，跟小姐一样，这里的仆人们苍白的皮肤泛着青色。

情色片，最不避讳的就是性。

有人说小女仆是“行走的荷尔蒙”。

健康黝黑的肤色，结实的身材，四块腹肌，以及明显高于小姐的体温，还有望向小姐时而娇羞时而炽热的赤子般的眼神。

就连片名叫的都是，下女诱惑。

再看我们的小姐，单薄瘦弱不经风，常年不见阳光的皮肤透着病态的苍白，眼神也是若有似无的冰凉，还有那双终年包裹在皮手套里与世隔绝的纤纤细手。

影片的开头，贤良端庄的大小姐处处透着禁欲的味道。

可是的可是，为什么大小姐的睡袍总是那么宽松飘逸动不动就露胳膊露腿露锁骨呢。

可是的可是，为什么大小姐的小动作辣沫多呢。

可是的可是，为什么手脚冰凉的大小姐那次朗读结束却热得出汗了呢。

可是的可是，大小姐为什么要骗小女仆说她什么都不懂呢。

“你要进来一块洗吗”“终于明白伯爵说的你的脸是每晚睡觉前都要想起的，是什么意思了”“啊，原来心动是这样的感觉”“我有这么厉害吗”“答应我，不要抛弃我”“就现在这样也挺好，只要跟你在一起”“如果我说我爱上的不是伯爵而是别人呢”“如果没有出生就好了”“淑姬啊，你是在担心我吗。

我更担心的是你”谁才是撩妹高手啊，谁才是行走的荷尔蒙啊。

我们大小姐的功夫，分分钟甩仲基钟硕十八条街啊。

所以这部片还有个名字叫，小姐。

第4遍。

有人说《小姐》不如《指匠情挑》，而《匠指情挑》不如原著小说精彩。

我觉得吧，没有对比就没有伤害。

早年间听闻过《指匠情挑》，被奉为业界经典。

而导演朴赞郁，他导演过的作品也是呼声极高。

那些我都没有看过。

眼下我在意的只有《小姐》里的那些细节。

第一部和第二部分别从淑姬和秀子的视角演绎。

除了场景设置具有对称美，人物台词也都相呼应。

初到的淑姬偷偷打开秀子房间的侧门好奇地往里看。

这时的秀子也正透过侧门的小孔观察着门外的一举一动。

门里门外，将这两个空间，两个人物联系在一起的，是——咚。

伯爵通过淑姬之手送还小姐的礼物，蓝宝石耳坠。

“啊，好亲切”当着女仆的面小姐感叹。

当然是耳坠比伯爵更亲切。

淋雨回来，小姐穿着单衣披散着长发，与坐在身边的伯爵不温不热地说着阴谋。

隔着一层玻璃窗，在女仆的眼里便成了打情骂俏。

小姐抱着麻绳冲出去最后被女仆救下。

两人出逃的那晚经过院子里的樱花树，雪白的麻绳依旧在风中飘荡。

扫黄小队长疯狂毁掉姨夫珍藏的各种小黄书小黄画，能手撕的手撕，能动刀的动刀，可能是太激动了，金兰和小姐的故事便成了唯一的漏网之鱼，安静地躺在地上。

日本寺庙里晨起的那个吻，已经不叫吻了，激烈程度只能称得上啃。

我们曾以为那是什么都不懂的小姐对骗子女仆的依恋，其实，那是秀子对淑姬的渴望。

骗子伯爵取了钱回来，每个人都心怀鬼胎。

淑姬看看秀子，秀子看看淑姬，淑姬看看伯爵，伯爵看看淑姬，伯爵看看秀子，但秀子始终看着淑姬，像是在问她“怎么办”，又像在告诉她“准备好了吗？

要开始了”。

前往疯人院的车里，秀子转过来有些痴痴地望向淑姬，脑门中间是抵着车窗压出来的圆印子。

就跟那时秀子隔着卧室窗玻璃看远处的伯爵一样，回过头来目光与正在擦玻璃的淑姬相遇，眼神是痴痴的羞涩，脑门上也有个压出来的圆印子。

车子猛烈地颠簸，秀子回过头来看向淑姬，淑姬笑了下，眼中带泪。

是说“再见”，也是说“别担心”。

逃出升天的邮轮甲板上，终于只剩下秀子和淑姬，秀子为淑姬系鞋带，从这里开始，二人已不再是主仆关系，小姐脱下手套，连同伯爵的戒指和伪装身份的假胡子一起，丢进大海。

小姐不再是小姐了。

两个小姑娘要手拉手去看世界。

片子始于情色，也终于情色。

结尾的铃铛戏就不多说了，算是对情色片主题的回归。

只是看完片子之后再听到铃铛声，却再也不是从前的铃铛声了。

第5遍。

起初，完全是冲着拥有一张十六岁少女脸的如花似玉九零后小女仆来看的片子，而对剧中相貌平平的小姐没有什么特别印象。

然而片子结束，才明白，什么叫行走的荷尔蒙。

而剧中最具也是唯一具有悲剧色彩的角色，恐怕就是骗子伯爵。

伯爵善于观察人，分析人，收集人，应该说是条混迹江湖多年的老油条，可在他身上偏偏还残留那么一丝与他市井出身的不择手段格格不入的浪漫主义味道，幻想高贵单纯的小姐有一天会和自己真的走到一起。

最后，却是两位合伙人同时被对方策反，走在了一起。

偷鸡不成蚀把米，伯爵悲剧了。

曾经风流倜傥一表人渣的翩翩伯爵，在烟雾缭绕的密室里，在最后的弥留之际，深呼吸着他最爱的烟草味，之前的片段一幕幕闪回，那些女仆和小姐在一起的画面，俩人坐在船头相互依偎的画面，十指紧扣的画面。

这时的伯爵到底在想些什么？

是在懊悔这俩人到底什么时候走到一起的，自己为什么没有早点看出端倪，还是在想我靠，这俩人在一起的画面居然这么和谐，这么有艺术感，这么有美感。

“那迷人没有一本书上描写过，感觉在我耳旁听到孩子的歌声似的”伯爵回忆与小姐的新婚之夜。

事实上，那晚确实有人唱歌，是隔壁房间的淑姬在给自己唱催眠曲。

有人说这是部给女权主义助威的电影，是艺术，拍得好。

有人说这是部披着女权外衣的极端男权主义电影，说得高尚其实不就是拍给男人看的小黄片，拍的什么鬼。

不要问我怎么看女权不女权，我只是个看电影的。

我只知道电影说的是，在山的那边水的那边有两个小姑娘，她们聪明又美丽，她们一个傻白甜皮黑，一个腹黑皮白，她们一不小心还睡在了一起，她们联手打败了鬼畜姨夫和骗子伯爵，最终带着巨款幸福快乐地生活在一起。

至于反映的是女权还是男权，对我来说好像不是那么重要。

有情，有色，有美，有乐。

不算完美，但确是我近年来看过最好的片子。

不说了，我去刷第六遍了。

关于《小姐》的一些细节1.淑姬第一天到达大宅子的时候，从车窗里打探周围的环境，镜头以淑姬的视角掠过了小姐闺房的窗户，窗户上有秀子的身影

2.淑姬上楼梯时仰视秀子儿时的肖像画，小秀子的嘴角诡异地微笑了一下

3.樱花树的树干是两棵，双生樱花树

4.朗读中秀子想象的那场性虐待的戏里，秀子趴着的那张躺椅和最后姨父地下室惩罚伯爵时伯爵坐着的椅子是同一张5.ending的画面就是淑姬和小姐的隔断门上的那副“海上生明月”，随着片尾曲的进行画上的“月”有阴晴圆缺，是后期制作团队翻遍了NASA的资料非常用心添加的细节

《小姐》幕后二三事（2）1.电影里导演觉得淑姬最接近片场里的泰梨本人的时刻：小姐把铃都扯断了，淑姬才气呼呼地从房间那头走进来说：“您回来得太晚了我就睡着了。

”2.朴导几乎不懂日语，很多时候日语台词的戏过不过，还要听日语指导老师的意见，日语老师说ok了朴导才ok3.在淑姬第一次被领到壁橱的那场戏中，导演要求泰梨的那句“您是说小姐就在那边吗”要说的大声点，泰梨觉得第一次来到大宅子的下人怎么会有这么大的胆子大声讲话，觉得很不合理，就跟导演提了自己的想法，跟她对戏的金海淑前辈就训了泰梨：“怎么可以按你的意思来演呢，要先听导演的意见”

4.小姐第一次向淑姬展示自己从地板到天花板那么高的鞋柜时，嘴里喃喃道：“我没地儿可去嘛。

”泰梨心里的OS:“没地儿去怎么还有这么多鞋子，为什么要用这么不着边际的话来解释呢。

”

5破坏书房那场戏里，最后淑姬用戒尺把那条假蛇打碎了，花絮里可以看到泰梨打了很多次都没打中，拍了太多条都没过，泰梨自己都不好意思了8.金泰梨在采访中透露，为了和前辈金敏喜更亲近，两人在开拍前一起约着喝咖啡看电影培养感情9.金泰梨第一次见朴导被问到喜欢哪个演员啊，恰巧泰梨小姐姐那段时间在看金敏喜的作品，就说了很欣赏金敏喜，没想到第一次出演电影就歪打正着睡到自己的偶像了

朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。

这部《小姐》也精致，精致的要命。

在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。

但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。

离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。

影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。

有网友评论，有激情没爱情。

我基本同意。

影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。

最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？

你是给谁看的呢？

我在那场戏里没感受到爱情，作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的！

我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼，可是朴赞郁导演这几年的作品，真的再没有过这样的感受了。

《指匠情挑》是我看过的上百部百合片里最好的，没有之一。

这部电影毕竟也是Fingersmith的改编之作，所以这篇长评会有大量和《指匠情挑》的比较。

懒得承前启后连接上下文了，就随便写一些零碎的观感，毕竟写这篇长评也是因为短评不够写。

1、不知道是不是我错觉，感觉小姐的演员应该很深入地研究过《指匠情挑》，有些神情的处理非常非常像Elaine Cassidy的莫德，特别是莫德最常出现的瞬间即逝的扯嘴角的笑法，小姐这么笑了好几次。

2、在第一部分里，小姐应该是个纯洁天真什么都不懂的角色，但是这点处理得并不好，从演员的大部分的眼神中，经常能看出“这人不简单”的感觉。

3、在《指匠情挑》里，你能感觉到布莱尔家族是个贵族家族，整个庄园都是贵族的味道。

舅舅给人的感觉也十分威严，虽然他的行为举止有点奇怪，但好歹也是个绅士形象。

然而在《小姐》里，这个贵族家庭来路不明，连伯爵都吐槽这个叔叔居心不良是个混蛋，这叔叔一看就是个变态…也许这就是改编剧本里的人物形象，但这改编不太高明，反转所带来的震惊效果减弱了不少。

4、第二部分的读书部分实在有点过度发挥了，也许和第三点说到的氛围有关。

《指匠情挑》里一群人坐着听书时，如果不听内容，真的像是一个文学探讨会，而《小姐》的氛围是一群流氓在看片。

5、第二部分的船戏简直丧心病狂，就算改编了，这部片里小姐也是个天真的不谙世事的清纯少女！

结果呢！

是个老手啊！

而且还会各种姿势！

小姐你别忘了你还在骗她啊！

6、完全没想到，Fingersmith这么沉重的题材，竟然能被安排这么多笑点，而且笑点安排得非常自然。

7、第二部分以小姐角度重新叙述第一部分内容的那段里，可以看出导演的剪辑功力和《指匠情挑》的差距，《指匠情挑》的这部分剪辑相当流畅，相比之下《小姐》的镜头有些突兀了。

8、总觉得编剧有点恶趣味，最后的一场船戏和最后两个男人在地下室的那场戏都有点多余。

9、很多人看了《指匠情挑》，都会为两人不能坦诚相待感到遗憾，常有评论说，如果两人互相坦白，完全可以一起联手骗绅士。

《小姐》就选了这种思路，这个改编对我来说，是一次圆满。

互相坦白虽然让两人的感情更顺利了，但很多矛盾冲突也消失了。

《指匠情挑》里，莫德为了追求自由压抑自己，苏珊为了摆脱贫穷压抑自己，两人为现实所逼不能顺利得到自己想要的，这个虐心的过程其实更让人记忆深刻。

相比之下，《小姐》的格局就小了很多。

随着这个改编，原著的身世反转也消失了，很可惜。

10、撕书的场面虽然大了，但效果远没有莫德一个人撕书撕得痛快。

11、海报选择得太莫名其妙了，当初不看好这部电影的原因之一就是海报。

明明是两个女人为主的电影，海报上偏偏有两个男人，而且这两个男人还分别“掌控”着两个女人。

如果说伯爵出现在海报里还有道理的话，那个叔叔真的太没道理了。

12、疯人院那一段拍得也不好，疯人院本来是要害死淑姬的地方，应该是阴暗恐怖的，却生生被弄得跟游乐场似的。

相比之下，《指匠情挑》里的疯人院就很压抑，让人绝望。

13、舅舅对布莱尔庄园的掌控非常明显，庄园里的女仆大多数时候都不敢抬头，小心翼翼的苏珊相比之下都算胆大包天了，两人在庄园里说话从来都是轻声细语的，这个氛围下，能看到莫德的不安，和向往自由的决心。

但《小姐》中不一样，管家是有脾气的，女仆是敢吼人的，吃饭的时候是可以讲笑话打闹的，这样看来，小姐生活得挺自在的。

她一心要逃出去与其说是追求自由，更像是逃避变态叔叔，这一点上，格局又小了点。

总的来说，《小姐》在说两个女人的爱情故事，而《指匠情挑》更像是以两个女人的爱情故事为线索，说当时的社会。

从立意上来看，真的差太多了。

但是《小姐》也是部不错的作品，其实比大多数百合片都不错。

三星其实偏低了，谁让《小姐》是在和《指匠情挑》作比较呢。

我知道我把《指匠情挑》捧上天了，事实上在我看来，《指匠情挑》就是这么一部值得永世流传的作品，然而我还没为《指匠情挑》写过长评呢。

说到今年最受关注的韩国电影，估计很多人第一反应，想到的一定是在今年曾在戛纳电影节大受好评的《小姐》和《哭声》。

当下韩国最炙手可热的两位导演——《小姐》导演朴赞郁与《哭声》导演罗泓轸韩国电影近年来在国际影坛大放异彩，一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出，这无疑是韩国电影最好的时代。

虽然由于审查的制度的不可抗力，大陆的小伙伴们暂时还不能看到朴赞郁的新作《小姐》，但笔者有幸在香港看了提前场，感受很深，所以我们就来谈谈——我们为何期待朴赞郁的《小姐》。

文内微剧透，小心慎入！

《小姐》又名《女仆》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，讲述一场精心策划、要榨取年轻贵族小姐巨额财产的阴谋。

导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国，移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔）。

影片中，自称为"伯爵"的诈骗高手（河正宇 饰），觊觎贵族少女英子继承的庞大财产，于是他雇佣扒手女孩淑熙（金泰璃 饰）进入宅邸成为小姐的女仆。

女仆一方面要帮助"伯爵"赢得小姐的好感，另一方面要阻止邪恶姨夫娶小姐为妻，

渐渐地，女仆发现自己对小姐开始产生了难以压抑的特殊情愫，

而人物之间的戏剧冲突也随之渐进高潮……<图片5>从剧情简介来看，似乎与原著相距不远，但对于熟悉朴赞郁导演的观众来说，这一切当然只是套路。

尽管朴赞郁本人未参与剧本创作，《小姐》在故事结构上也依旧遵循着三段式的章节，但与原著相比人物命运的走向却发生了不小的变化。

朴赞郁把故事的背景移植到 了日据时期的朝鲜，无疑带有一种强烈的政治隐喻性。

电影第一部分基本上复刻了英版，场景华丽宛如油画的质感让观众眼前一亮。

但到了故事的第二部分，导演开始反转剧情，罗生门式结构叙事，主角视角发生了变化，然后导演又把时间倒回去从另一个角度重新讲一遍。

<图片7>而第三部分，则告诉观众，阴谋之后还有阴谋，电影本身局中局的设定也更加黑暗化。

各种暴力、性爱、肢体、药物、章鱼等典型的朴赞郁元素都在电影中被不断的植入。

<图片8>做导演，一定要污得优雅，这才是朴老湿的风格回顾导演朴赞郁的个人履历，无论是成名作《复仇三部曲》亦或是《蝙蝠》，朴赞郁在自己的电影里总是很热衷于把镜头里的黑暗元素用一种近乎是美学的方式呈现在大银幕，而这些符号性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展现。

尽管是对经典原著进行改编，也有着BBC版的珠玉在前，但对于拍摄过“复仇三部曲”的导演朴赞郁来说，他自然不会拍的如英版那样的细腻典雅，而是更加大胆和反叛。

笔者作为一个第一次去大银幕看18禁作品的普通（lao）观（si）众（ji），在内心里是和绅士们一样的，好奇本片的情欲戏尺度。

<图片9>在影片中，导演从原著中汲取了一些关女主角间情感的发展和推进，却又用大尺度的情欲戏来展现人物压抑的状态，与电影刻意营造的阴郁逼仄的环境形成了鲜明的对比。

整个三段故事的当中人物的情绪是在递进状态，从第一部里小姐与女仆之间的压抑到情愫萌生；

第二部开始了更加波谲云诡的阴谋与情欲的发展，情欲成为小姐女仆与骗子三人之间的催化剂，情欲戏变得大胆而疯狂。

整部电影的情感在第三部中整个情感得到了爆发，小姐和女仆最终逃离了牢狱一样的大宅，结尾的情欲戏则终于变得细腻温顺舒缓起来。

剧情不断推进的同时，与情绪一样在逐渐递进的是电影中的情欲戏码的尺度。

<图片12>作为韩国暴力美学大师，在朴赞郁的镜头里，从来不乏变态诡异的暴力元素，也以大胆出位的性爱尺度著称。

所以本片在朴赞郁个人风格化的电影美学加持之下，影片所展现的风格，暗黑、猎奇乃至情欲戏的美轮美奂都无疑是给观众的一场饕餮盛宴。

在小姐与女仆的性爱初探之前，两个女人之间处在彼此相依，此时的画面颜色亮丽无比。

而当阴谋被揭露，画面转为暗色调，其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。

<图片14>小姐与女仆和骗子之间，三人相互利用却又相互羁绊。

必须要提及的是本片的译名，大陆翻译为《小姐》，而电影的英文片名则是《女仆》，台湾和香港则纷纷采用了英文翻译。

有趣的是香港的译名倒是非常符合其一贯的“片名剧透整部戏”的特点，港版译名《下女诱罪》，下女与小姐之间的引诱究竟是处于欺骗，亦或是因为爱情。

朴赞郁导演在当代导演当中，是鲜见的执着于视听效果的导演。

在本片中，导演对于视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

比如电影中关于出现了多次有关心理暗示的镜头，导演都用了“窥视“这个动作来表现。

如此反复的使用这个元素，这无形之中形成了观众与导演之间的一种互动。

第一部里女仆初入大宅窥视小姐，第二部则交代其实是小姐也在窥视女仆；<图片15>第一部里小姐站在大屋前窥视女仆，而第二部里则出现女仆站在同样的位置窥视小姐的镜头；<图片16>这样的前后对比镜头在电影中比比皆是，彰显了了导演对于叙事剪辑的精心设计，又能够将前后反转的剧情与画面形成了互文关系。

另一方面，影片的摄影其实非常考究。

只要观看过朴赞郁之前作品的影迷就会发觉，《小姐》当中的摄影仍然集成了导演之前的艺术风格，取镜、运镜、变焦、构图、色彩、灯光等等都非常考究。

<图片17>善于运用封闭空间营造阴郁的氛围，而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体幽深的感觉，这种经过精心调度和设计的构图让本片的每一帧画面都精致异常。

<图片18>深焦镜头的运用将空间的压抑感展现在观众面前，足以令人惊叹。

这种近乎偏执的对于电影画面和构图的要求让电影的整体效果呈现出一种极致的观感，你甚至可以跟着导演设定好的镜头角度，感受人物内心的情绪波动。

比如下面这一组镜头，每个画面都是提前计算好的构图：<图片19><图片20>

朴赞郁导演对于电影美学的要求近乎偏执，正是这种偏执，让电影的没个分镜都非常精致。

整部电影给人的质感就如同古典油画一般，构图严谨，细节考究。

本片之所以能够在画面上如此精美，要归功于本片的美术指导柳成熙（《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》）为《小姐》完美还原了上世纪三十年代的风物景致。

如果《小姐》仅仅只是一部主打暗黑与情欲的朴氏电影，那么本片未必会取得如此高的关注度的评价。

朴赞郁导演曾在戛纳坦言，自称这是一部女权主义的电影，女同戏份只是外表，内核则更加复杂的多。

需知，在韩国国内，性别歧视这种社会问题依然是很严重的。

也因此，无论是对于朴赞郁本人还是韩国电影来说，率先敢于在大银幕谈论”女权“这种尖锐话题，无疑是一种突破。

电影中有一组女仆帮助小姐逃离大宅而翻过矮墙的镜头，下一组画面则剪辑的是小姐和女仆冲破壁垒之后踏上了更加自由和广袤的天地。

一旦冲破男权社会的枷锁，女性得到了解放，电影也逐渐豁然开朗起来。

导演所要极力像在电影中塑造的是一个在男权社会的规则和桎梏之下轻快挣脱的女性形象，这也是相比原作小说《指匠情挑》，《小姐》更剧本东方人思维的部分。

女仆换上小姐的衣服，并不单单是对于权力和地位的渴求，而从深层次来讲，女仆希望成为小姐的身体的一部分，按照西蒙·波伏娃的理论：服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。

而电影中关于男性角色的刻画则显得更加的粗暴和带有批判性。

朴赞郁在《小姐》里保留了了原作中的“舅舅的图书馆”这一设定。

在这座图书馆中，绅士们聚众听小姐朗读情色文学，而这些令绅士们惊叹神往的情色小说中，就有著名的《金瓶梅》和萨德伯爵等人的著作。

“绅士的图书馆”这一符号在电影中俨然成为一种男权社会的象征，所以当女主逃离大宅的时候选择了愤怒的焚毁那些让自己恶心的书籍。

正如王小波所说：一切都在不可避免的走向庸俗当中，影片中所谓的“绅士和贵族们”不过是一群依靠小姐的朗读小黄文而获得变态欲望满足的低级趣味拥趸，这不得不说是最大的讽刺。

能把露骨的情色台词念出一种韵律美感，导演对于细节的考究可见一斑。

演员方面，饰演下女的金泰璃虽然初出茅庐，但是表现非常亮眼。

实力男神河正宇的表现则一如既往得出色，她与韩国资深女文青金敏喜饰演的小姐有多场对手戏，相当精彩。

令人惊讶的是赵震雄饰演的“伯爵”的角色，与今年大热的韩剧《信号》里的正义刑警形象完全不同的是，这个角色性格非常乖戾阴狠，嗜书如命却又渴求从书里获得变态的心理满足，为了满足自己的欲望甚至想娶自己的侄女……对于如此复杂的角色，赵震雄诠释的相当惊艳。

<图片28>最后，我们回到电影本身来说。

尽管《小姐》在电影表现形式上有很多的亮点，但这种技术手法上的优势却又让本片的表达不够细腻，不如英版隽永雅致。

亦或者说，这本就是两部完全不同的类型的电影。

问题仍然出在最后一段的叙事上，朴赞郁对原作故事的结尾做了大幅度修改，复仇和暴力美学依然成为了主旋律，而与原著较为接近前两部相对平缓的叙事节奏不同，在最后一段故事里导演加快了叙事节奏，下女和小姐的逃亡计划如同间谍片一样，伪装计谋层出不穷，伯爵与骗子之间的博弈也基本注定了结果，倒是结尾刻意的激情戏又有些卖弄奇技淫巧，显得过犹不及。

尽管对于原著的改编在表述思想上是成立的，但却未能够做到深入下去。

很突兀的地方在于，朴赞郁想要对这部名著改编的电影做出一些更深层次的价值导向探索，但废戏太多，剧情过于冗长，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面。

也许正如评论家所说，“技术太好”本身也是一种缺点吧当然，尽管电影本身仍然不算朴赞郁最好的作品，但笔者依然认为，这部片子无疑是本年度最值得期待的佳作。

毕竟就算是差强人意的朴赞郁，也比绝大多数内地导演不知道高到不知道哪里去了！

分享一个自己的公众号，很惭愧，也只是做了一些微小的工作

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。

会剧透！！！！

害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！

这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。

我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。

捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

---淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？

NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。

<图片1><图片2>小秀子居然在笑！！

此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。

<图片3>-淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。

有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫变态男权的压迫。

包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。

包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。

<图片4><图片5><图片6>-小姐复杂性体现之镜子！

小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

<图片8>镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。

和淑姬是这样的，<图片9><图片10>从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。

两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。

（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）-小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。

<图片11><图片12>-救赎的手。

第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。

所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。

<图片13><图片14>-你是我的保护者。

小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。

-小细节之床头花。

伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。

恩！

我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！

导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。

<图片15><图片16><图片17>小细节之小姐的寂寞额头。

小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。

上一篇评论有提过，这里放图好啦。

还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。

<图片18><图片19>-小细节之画面虚实处理。

如图，

这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。

截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

=======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。

尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。

并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！

==============================================我！

最！

爱！

的！

片尾曲！

配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。

作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。

这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。

如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。

当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。

颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。

当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。

然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。

作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。

冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。

比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。

她们看这片子看什么呢？

看女主的感情咯。

可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。

镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。

很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。

毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。

而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。

说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。

可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。

《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。

于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。

细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。

当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。

可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。

电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？

可不还没回过神来俩人就上床了嘛。

而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。

很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。

对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。

对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。

有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。

我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。

可《小姐》的感情线很弱吗？

也不见得。

接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。

先说淑姬好了。

比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。

如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。

淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。

虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。

所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。

伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。

而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。

可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？

这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。

毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。

可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。

毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。

再说秀子。

秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。

她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。

从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。

这时伯爵来了。

你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。

伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。

看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。

伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。

淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。

淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。

如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。

而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。

就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。

对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。

如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。

母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。

没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？

”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。

所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。

可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？

那是她生命中唯一的温暖啊。

于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。

罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。

好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。

到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。

当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。

所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。

是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。

记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。

可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。

这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。

我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。

我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？

《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。

这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。

两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。

这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。

而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。

而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。

不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。

除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。

这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。

电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。

而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。

我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。

《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。

当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。

除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。

淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。

这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。

有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。

这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。

可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。

比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。

又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。

再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。

这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。

而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。

不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。

第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。

这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。

所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。

我非常喜欢这个故事，在这个故事里，两个女主分别打着自己的小算盘，互相欺骗互相算计，然而慢慢相爱，并且凭借演技最终联手从恶魔手里逃脱，获得自由的新生活，像最终幸福的生活在一起的王子和公主的童话故事一样美好。

在这个故事里，藤原算计秀子和淑姬，秀子算计淑姬，淑姬算计秀子，然而淑姬却让秀子感受到了“这就是书里说的朋友吗？

”两个女主之间从互相算计到坦诚相待，并且联手演戏反算计了藤原和姨父。

是一个不停的反转再反转再反转的故事。

第一部分是淑姬视角，在淑姬眼里，秀子是个天真无邪的大小姐，淑姬和藤原联手，打算把秀子从姨父手里救出来，获得秀子的财产，再将秀子送进精神病院。

然而，计划只剩下最后一步的时候，淑姬却被代替秀子送进了精神病院，而秀子在淑姬被抓走的时候，扑哧笑出声来。

神反转。

第二部分是秀子视角，秀子从小被自己的变态姨父控制，被迫给客人们朗读小黄文，姨父一直打算娶秀子。

这时候藤原出现了，跟秀子做了个交易，计划从姨父手里救出秀子，获得秀子的财产，并将一个下女代替秀子送进精神病院。

这个下女就是藤原找的淑姬。

原来淑姬本来就是秀子安排的棋子啊，再次神反转。

秀子一直在淑姬面前演戏，然而两人却逐渐互相吸引，直到有一天秀子终于忍不住问淑姬：你就那么希望我嫁给伯爵吗？

淑姬的回答令秀子非常痛心。

秀子绝望之下去上吊，被淑姬救下来以后两人互相坦白，并联手给藤原演了一出戏，让藤原以为淑姬被顺利代替秀子送进了精神病院。

剧情又一次神反转。

而秀子在麻痹了藤原之后，想办法放倒藤原，并且找到从精神病院顺利逃脱的淑姬，两个人一起逃到了上海，开始了新的生活。

即使排除掉床戏部分，这个故事仍然非常有趣，就算看删减版，也不影响这是个很好看的电影。

看了各种预告和影评以后早早就开始期待这部片子，上个星期补了电视剧，然后故作淡定的走进电影院。

三级片被翻译成下女诱罪本是再平常不过，地铁站里也总是见到大幅的海报，真是光明正大的情色电影。

两个少女初遇就一见倾心，爱上美人天经地义，反倒是冲着同性卖点进场的我们显得小气又局促了。

有多少浪漫电影是比这个故事更可爱的呢。

因为小姐太好看所以就爱上了，因为无亲无故就想把她捧在手心了，因为觉得她单纯可怜就不惜放弃策划许久的财富和自由大计了。

年少女仆的爱直接了当的像她每一次望向小姐的眼神。

她的出现，从第一个拙劣的鞠躬开始，就是上天派来拯救被囚禁的小姐的一颗礼花炮，光天化日之下爆炸了，五光十色火树银花，把每一个阴冷潮湿的角落照的透亮，做作的大笑驱散了猥琐绅士们的每一声呻吟。

然而这却是一个，被小姐骗来表演骗小姐的少女扒手，心心念念都是你的漂亮衣衫和斑斓首饰，还有得手之后的大笔现金和自由奢华的新生活。

但是她为你唱歌哄你入睡，捧着你的脸颊帮你磨平太尖的牙齿，洗澡的时候给你吃糖，告诉你所有母亲都不后悔生下自己的小孩，为了不让你不情愿的跟伯爵独处满头大汗的翻山越岭，看见你们亲吻的画面会摔东西跺脚表示愤怒，浓情蜜意中说过不会背叛你。

所以当她违背心意勉力说出希望你嫁给伯爵的时候，你才会悲愤交加中动手打人，将她的呜咽用力关进了壁橱。

然后从摆满华丽帽子的衣橱里拿出准备多年的绳子，爬上院子里锁住死去姨母鬼魂的樱花树。

多年的身心折磨没有让小姐下定决心，女仆的一句违心话却让吊在树上的她松开了双手。

我爱上的少女希望我嫁给一个骗子，说过绝不会背叛我的人还是选择了我的财富，这便是二十年来阴沉井底照进来的唯一一束光。

再也撑不下去，不如一死了之吧。

松手的一瞬间并没有预计的窒息疼痛，原来是她用瘦削的肩膀把你举起，涕泪交加下坦白了自己的真实意图。

然后是仓皇的深夜奔逃。

看到满室的情色书籍，终于了解“朗读”是怎么一回事的女仆，愤恨中动手撕碎每一张看到的春宫图，每一页自己看不懂的日文字，推倒巨大的书架，红色墨水掺着手上的鲜血流进地板下的水池里，将变态叔父的珍藏尽毁。

毁书是在电视剧和电影里都出现的情节，似乎只要这些书依旧存在，小姐就永不能逃离出来。

但是电视剧中是小姐自己划破书页，而电影里瘦弱的女仆咬牙切齿的激烈动作，仿佛替小姐将面前的巨门一刀一刀劈开，露出外面漆黑的夜色来。

如果小姐曾经祈求上苍派使者来拯救自己，那面前的这个小小身影无疑就是绝世英雄的样子。

她从天而降带着糖果的甜味，巨大的牢笼应声而倒。

然后一扇又一扇门被两个少女拉开，自由的空气扑面而来。