好梦一日游

提到“好梦一日游”这个词，相信大多数中国人都不会陌生。

从《顽主》到《甲方乙方》再到《私人订制》，我们总能够在国内的大银幕上见到这种点子。

它们的故事似乎也差不多：消费者想通过某种情景再现弥补自己的人生缺憾，组织者费尽心力还原现场配合演出，故事的结尾往往也是消费者和组织者精神上都得到了升华。

因此，在看《好梦一日游》这部法国电影的时候，我是多多少少带着点不屑的眼光去看的。

毕竟，这一招咱们已经看得不少了，他法国人难道还能玩出什么新花样嘛？

事实证明，这个世界上最擅长玩浪漫的法国人，还真把这个题材玩出了新花样。

影片开始的部分和我们熟悉的套路一样，主角维克多年轻时候是个出色的讽刺漫画家，然而互联网时代的到来让他没了用武之地，不愿意紧跟时代潮流的他渐渐被身边的一切所抛弃，而那些常见的“中年危机”也在这个老人的身上浮现出来，甚至于自己的结发妻子宁愿戴着VR设备睡觉也不愿意跟他同床共枕。

在一次争吵之后，维克多被妻子赶出了家门，迷茫失落的他找到了由自己儿子和儿子的朋友创办的“美好回忆公司”，想通过还原自己在1974年与妻子第一次相见时的场景，来回味和找寻爱的感觉。

故事到这里，可以说是和传统的“好梦一日游”故事套路一样，然而后面一切却变得复杂起来，一方面是维克多自己陷入了重现和真爱的矛盾境地；另一方面则是“美好回忆公司”的总导演跟自己身为演员的女朋友之间的爱恨纠葛，两组人物故事之间穿插纠葛，最终给我们带来了一个完全不同的故事体验。

不同于国内这些同题材电影的多个故事的发展脉络，《好梦一日游》这部电影始终专注于讲维克多一人的故事。

而这个故事始终围绕着一个词，那就是“爱情”。

在影片的第一个阶段，维克多是一个完全不再相信爱情的人。

他对工作人员说，那个让自己心动的人已经死了多年，而且在进入场景之后，他也一直在不断地挑衅那些演员，此时的他仿佛是一场疯狂酒宴中的那个清醒的人，他要的也不是爱，只是想回味一下自己年轻时候的那种感觉。

而在影片进入第二阶段后，维克多变了，他开始相信爱情了，他不但再次相信了爱情，还在这种相信中迷失，以至于到最后，无论是维克多本人还是我们观众，都觉得他已经从“爱”他年轻时代的妻子变成了“爱”饰演他妻子年轻时代的那个女演员，从而不禁感叹一声“哼，渣男”。

而在影片的最后部分，维克多又迎来了一次转变，这一次的他好像又不相信爱情了，但跟第一阶段不同的是，这一次的他更开放了。

他坦然接受了妻子的出轨，而在和妻子一同回到当初的场景时，也表现出了两人初遇时的那种激动和幸福，但当妻子按照当年的情景扔下围巾，走出咖啡馆的时候，维克多却马上没有冲上去捡起来，而是先点上一根烟，恍惚间仿佛又看到了那个年轻的女演员，然后又突然清醒过来。

仿佛大梦初醒一般，自嘲了一下，然后熄灭了烟喊了一声“结账”。

我觉得这是这部电影最出彩的地方，最后的维克多到底会不会再一次的捡起围巾去追自己的妻子，成了一个永远的谜团，而这一开放性的结局也恰好契合了本片的主题“爱情究竟是什么？

”或者说“你爱对方的究竟是什么？

”在这部电影中，维克多的角色成长有点像中国哲学中“看山是山-看山不是山-看山还是山”的经典套路，他一开始因为跟时代脱节所以被抛弃，因而觉得爱情对他来说永远的不存在了，然而与过去的重逢和与女演员的深入交流，使得他又有了某种错觉，而这种”我能行“的错觉又给了他动力，让他敲碎自己内心坚硬的外壳，去更加开放的接触这个世界，而在最后，这种开放的心态又让他醒悟到了自己的错觉，他的转变让妻子重回身边，他也不在迷恋那个女演员，可是，最后的这一切都是爱情的作用吗？

维克多不知道，我们更不知道。

这就是这部电影的神奇之处，它通过维克多一个人穿越时光机器一般的故事向我们展现了爱情的多样性，但却没能给我们一个确切的答案，因为，爱情是人类情感的产物，而人类，本身就是一个复杂与矛盾的结合体。

我们可以再看看维克多的妻子，她在影片前期对维克多有着强烈的反感，多看一眼都觉得恶心，因此出轨了维克多的好友，似乎这个男人才是她的爱情理想型，然而当两人从偷情转向光明正大的同居后，甜蜜的爱情瞬间被男人睡觉打鼾这个行为击破，而当妻子再一次见到刮了胡子心态更加开放的维克多时，她内心的爱情火花又一次被点燃了，甚至最后在咖啡馆里看维克多的眼神都是闪亮的。

那么，这一切的行为变化又能说明什么？

说明这个女人是个不忠的荡妇吗？

显然不是。

还有影片最后的彩蛋，是那个导演和女演员的激烈拥吻，他们在全片中表现出来的都是一种轰轰烈烈的爱，这种属于年轻人的轰轰烈烈不顾一切的爱似乎是某种爱情的典型范式，但放到本片中，只能让我们对这份爱想到一种结局，那就是他们可能也会注定走上维克多夫妇的道路。

我想我大概知道为什么法国人能够把这个几乎是规定格式的题材玩出花儿的原因了，作为这个世界上最懂浪漫的群体，他们对爱情的认识比我们要开放很多，因此在这部电影中，他们才能通过一对夫妻的故事来向我们展示出爱情的多样和变化。

人是情感复杂的动物，我们对世间万物的情感都不是一成不变的，而这种复杂的情感又使得“爱情”这个看起来十分简单的词汇变得无比的复杂，爱情究竟是什么，每个人都有自己的答案，而这个答案又随着我们的不断成长而不断变化，最终成为围绕我们一生，困扰我们一生，又让我们一生都离不开又解不开的谜。

看完这部电影后，我满脑子都是一首歌，那就是邓丽君唱的那首《爱的箴言》，歌中的一句词似乎更能体现出本片的主题“爱是没有人能了解的东西”

剧情和演员给人的感觉就是从头到尾都很drama，果然是法国人的fell他们爱得恨得死去活来，我们在这看得心疼又有些好笑。

很多幽默被包裹在比较“浪”的浪漫里。

爱能持续多久呢？

法国人懒得想这个问题，他们不屑也不在乎😂好梦一日游，让自己沉浸于那种氛围和，陷入那种感觉里，有享受的时间，就够了。

整个片子充满了【浪漫】和【奇妙】的感觉!让我想到重庆森林，只是一个是在光怪陆离的香港，一个是浪漫自由的法国。

影片无意说教，也不探讨道德和社会规范。

妻子出轨将丈夫扫地出门后，甚至对儿子说，【分开了多好，以前我和你爸两个人痛苦，现在好了只有他一个人痛苦】。

描述人性，描述爱情的迷人，上头，如梦似幻的飘飘然感觉。

舞池里，玫瑰花瓣撒下来，我都要爱上她了。

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＊xm这个开头差点以为走错片场玛丽安娜也太恶毒了吧救命，夫妻没感情了也不至于这样啊，自己还是出轨方，稍显离谱。

复制场景实在是大手笔，太花心思了。

怀旧人士真的很想体验。

法国人讲话真是诗意啊，吵架都能说出各种哲学艺术名言的hh笑薯，这房子要烧起来岂不是聚众吸毒。

片名译得真好，假如能够回到往日时光，哪怕只有一个晚上。

值得讨论的地方有很多，玛戈和导演稍显脆弱的关系，导演心里其实被艺术占据了大半吧，他对表演和场景极其严格的要求，对艺术的追求，已经注定了和演员玛戈之间不会有亲密缓和的爱情，永远有着隔阂与不愉快，就像他们开头的状态，但反而比结尾那种假象的缓和要好。

男主刚开始还没沉浸在场景里，一直问一些出戏的问题，直到玛戈的到来，从怀念年轻的妻子，到逐渐沉迷于玛戈这个人，他一定不是在和记忆中的妻子恋爱了，换演员那里的暴怒就很明显了…过程好像就是出戏（寻找回忆妻子时遇见演员 )——入戏（对妻子的爱 )——出戏（对妻子演员的爱），但玛戈实在太迷人了，我也会爱上她。

这段暧昧双方都好隐忍，最后藏在彩排台词里的真心话太戳心了。

演一个家庭骗他是对的，导演也想赶紧把玛戈拉出来，但我不认为男主和妻子就会重回以往的美好，妻子已经出轨很久，男主也接受了，虽然有道歉和悔悟，可我不太明白他们俩最后是在干嘛，回到现实生活依旧一地鸡毛啊，也不可能一辈子都花钱去场景里。

男主陷入那些美好场景的时候我时刻觉得恐惧，因为这些是随时会崩塌的东西，就好像他岌岌可危的中年婚姻。

看着感觉是舒服的，故事也比较有意思。

June 25

电影的主线，是一对婚龄超过40年的夫妇。

妻子厌倦了顽固老派的丈夫，出轨了他的好友，亦是她自己的病人。

在妻子无法忍受，赶丈夫出门后。

丈夫参加了“时光穿梭”的邀请，回到了他们相遇的那一夜。

并沉沦于此，爱上了里面的女演员。

你说这是爱吗？

在自己刻画的梦境里，爱上饰演年轻时候的妻子。

他爱的是妻子，还是年轻时候的妻子，还是饰演妻子的演员，还是演员本身？

这个世界上真的存在至死不渝的爱吗？

在外人看来完美的婚姻，婚姻中的两个人真的是相爱的吗？

我很难相信爱情的激情可以保质这么多年。

但出轨这件事在我看来也无法接受。

所以，剧的最后男主没有捡起那条围巾才是正常的。

电影的支线是编剧和女演员的爱情故事。

虽然男帅女配，他们俩真的配的一脸，但男编剧的占有欲太强，性格又很变态（一会骂人一会道歉），最后还念念不忘问她跟别人上床了吗。

这种男友还是早分早解脱。

（但我也轻微能理解为什么没办法从这样的恋情中走出来了。

）

我从电影中间就开始默默流泪，而且完全不知道为什么，总之是哭着笑着看完了，大概是时间的话题总是太过浪漫。

一开始光看名子还以为是葛优的甲方乙方，后来想起来是记错电影了哈哈哈。

完全不同的电影结构和叙事主题。

好梦一日游不愧是浪漫的法国片子，向我们展示了不同形态的爱情。

真 导演用戏中戏的架构带观众一起穿越了时空，不论男主最后是否找回四十年前自己与妻子爱情最初的样子，他起码最终终于找回了年轻的心态，而妻子最终再次爱上了心态年轻的他。

这样，最后一幕里的围巾是否被捡起来，都已无所谓。

戏中的 导演和戏中的女演员的这条线也是一个可圈可点的爱情故事。

佳片有约里分析那幅画给出的线索，我看电影的时候还真没有发觉。

老夫老妻与这对年轻情侣，两条线彼此并行又相互关联。

看这两组关系里的人物通过共同的契机却各自成长自己的爱情性格，很有意思。

虽然我本身自然对七十年代的法国没有了解，但演技服化道什么的不必说，很有说服力，是被忽视的自然。

P.S.一步之遥很适配爱情的初遇回眸，太美了。

2023.2.19再补充一下，突然想起一个故事，是十多年前在读者杂志上看到一篇文章，题目什么的完全不记得了，只记得再左侧的版面，绿色的单色插图。

内容大概就是老头子为阿兹海默症几乎忘记了一切，病情在恶化，有一天他终于连自己多年的结发妻子也不记得了，在病房再次见到老伴儿的时候，那陌生的一愣足以让老太太心碎，可谁知这位老爷子当场腼腆地说：“请这位小姐原谅我的唐突，你可愿与我共结秦晋之好？

”老爷子不记得，但老太太记得，这一幕在他们年轻的岁月早已上演过，正是他们爱情开始的模样。

很多时候难以分辨，我们怀念的究竟是初遇时心动的感觉，还是曾经美好的彼此？

如同世上很多中年夫妻一样，维多和妻子出现了情感危机，维多的神经质和对工作生活的挑剔，以及在新时代对旧事物的执着已经无法让妻子忍受，她甚至不能与其生活在同一个屋檐下，干脆出轨、将维多赶出家门。

为了挽回妻子，维多决定请圆梦公司帮助自己回到和妻子相遇的时刻，于是圆梦公司如同电影拍摄般进行了场景的重新打造和还原，并由一批专业演员共同完成“回到初遇”这一题目的情景再现。

而这出戏的编剧，就是维多自己。

他用画稿将曾经的场景一一画出，纸上清晰的复刻是他脑海中无数次演练的结果，他对任何一处细节都无法忘怀，即便已经过去数十年。

然而故事的走向似乎并未按照预期发展，再完美的剧本也无法预估现实的变量。

扮演妻子的年轻演员没有完全依照剧本表演，在一个派对结束后，她甚至带着维多逃离了剧场，维多得以了解真实的她，她弹奏钢琴时的样子、她的眼神，还有她的故事，而这一切已与她扮演的人物无关。

就在维多的生活因为那个年轻女孩儿发生转机时，女孩儿真正的恋人——圆梦公司的导演却意识到了什么，自己策划了一出戏，让维多对女孩儿彻底失望，告诉维多，女孩儿一直都只是个演员，她其实早已结婚生子，跟他说的每一句话都不是真的。

“我爱你”“哦，你们在演戏吗？

”“是的，我们只是演戏……”

另一面，如愿离开维多的妻子其实并不开心，出轨对象很快使她厌烦，周围朋友们的庸俗让她更深刻地意识到丈夫“不合时宜的固执”有多可贵。

一次偶然，妻子看到了维多的画稿，得知维多在圆梦公司发生的事。

还是初遇的那家店，这时已经没有了真正的剧本。

维多坐在店里等待，妻子如期出现。

二人重复着过去而又进行着现在的对话，时空和记忆交织——“那天的晚上我们都说了什么？

啊 对，你是个谎话精，不专一，胡说八道，虚伪，自大，胆小，卑鄙的人，等等。

但，难道你不想娶我吗？

不想，因为25年后，你就再无法忍受我了。

25年，已经很不错了，我不同意你的说法，是我，无法忍受我自己……”结束对话后，妻子走出门外，像那时一样故意将围巾落在地上。

曾经的故事之所以得以延续，就是因为维多捡起了围巾，循着妻子的步伐追了出去。

而此刻，维多仿佛在视线某一处看见了在演戏的年轻女孩儿，与之相视一笑，然后不急不缓地叫来了服务生结账，影片戛然而止。

维多会像从前那样捡起围巾追出去吗？

这个问题等同于，维多还爱着妻子吗？

所以电影才会巧妙地为观众设置了开放式的结尾，因为我真心地爱过你，所以我是如此迷恋我们的初遇，甚至能记住它的每个细节，甚至在容颜已老时依然很想跟过去的你说说话聊会儿天。

但这深情却又那么轻易地可以被颠覆，还是那个场景，心动的人也可以并不是你，记忆和美好又会再次刷新，那么我爱上的究竟是什么？

有句话或许可以稍作解答，感受并不是在头脑中储存的东西，我们对事物的体验不在大脑里，而是在我们看到它们的地方萌生。

也即如此，目光投射的瞬间、恰好迎上对方脸上的笑容、舒适的光线、清新的话语，任何特征的组合都足够将人心击中，它就像来去自由的风，如此难以捉摸。

但正因为这样，此时的陪伴，才更值得我们珍惜。

就像那句台词“你说她变了，你也是，你不再如前，不要搜寻你初遇时的她了。

去探寻她的美，她的忧愁，她的意料之外。

就是现在，就在此时，我们不能按我们的心意去改变他人，我们不能掌控一切，要接纳失望、批评，接纳意料之中不再耀眼，或者其他。

不然我们只能活在初遇时，我们打好了草稿，却失去了真正的人生。

”

在人生的低谷回到自己最爱的那天，的确算得上好梦，但好梦不仅贵，还总归要醒。

维多走进梦里，又走出来，他已经明白了自己执着的是爱的感觉而非哪一个爱人，重要的不是找回爱人而是找回自己。

怦然心动也会走到索然无味，一见钟情也会变成相看两厌，消磨激情的不是婚姻而是时间，我们不用费尽精力去经营婚姻，我们只需要经营好自己。

正如电影的另一个名字《美好年代》，我想维多真正怀念的是那个年代，那个年代有风华正茂的自己、有无限可能的未来、有爱的能力和勇气，而不是那一天遇见的爱人和那一天的大雨，毕竟谁也不罕有，往街里绕过一周，都会化为乌有。

掉落的围巾不如就让它留在那里，总会有人捡起。

——但 你难道不想娶我么？

——不想。

——为什么不想？

——因为25年后，你就无法再忍受我了。

在这个1974年的时空里，两位携手走过40年的人重新相遇，讲着上述的对话，我落泪了。

因为这个反常规的回答是在对时间这个杀伤力极强的武器和由此带来的负向变化的抗议。

时间在流逝，希望彼此还是当年相爱的模样，可他们终究还是改变了。

我哭了，是因为我在意的是这份对当年一切美好与相爱的不变，却又无法相信它可以不变；在意的是爱的心意对时间的对抗，却又无法控制对方是否也志同道合般坚持与勇敢。

深夜看完电影，入睡时脑袋中徘徊的是张学友的《遥远的她》：遥远的她，彷佛借风声与我话，热情若不变，哪管它沧桑变化……遥远的她，可知我心中的说话，纵使分隔，相爱不会害怕，遥遥万里，心声有否偏差，正是让这爱试出真与假……在咖啡厅等待与她的邂逅，在雨夜中依依不忍告别，在74年的车道上飞奔欢笑，迷恋她在酒吧的翩翩起舞，永远记得那一个深情的吻，回到40年前希望重新找回“去世”的挚爱，这一切，都源自于那个遥远的她。

我为这个电影找到了最为契合它的配乐。

一对相爱的人经过25年的婚姻生活后相看两厌，妻子玛丽安出轨，丈夫维克多无聊之极，拿着邻居儿子的礼物—来到一个定制梦想的公司希望你回到重遇妻子的那天。

导演的女友玛戈扮演年轻时的妻子，丈夫重燃生活的热情，邻居与女友玛戈感情也加深。

为了继续回到过去，维克多来到儿子的公司工作，继续画插画，画的对象就是邻居的女友玛戈，维克多爱上了玛戈，离开了家和玛丽安，但玛戈拒绝了维克多。

玛丽安了离开出轨对象，她看到了维克多的漫画，知道他爱上了玛戈，她和维克多重回相遇的那一天，两人敞开心扉，玛丽安说出心里话，她还爱他。

但接着，维克多看到了玛戈。

生活会消磨爱情，爱情需要新鲜感和一点刺激。

重温过去爱的时光可以增加爱意，嫉妒也会增加爱意。