克罗索巨兽

不是喜剧不是喜剧，我不知道为什么有这样的标签。

喜剧在哪？

但是不难看。

小的时候我嫉妒你的作品比我漂亮于是我毁坏了你的作品长大了我爱你你却不爱我于是我想毁坏你公园前我们终于不是上下阶层我们彼此都是怪兽所以我要捆绑你电影里便是如此也将现实我们的贪婪展现

我相信大多数是冲着怪兽题材和主演去的，但恐怕要失望了。

因为怪兽只是个幌子，是承载成长的载体，即使这个片子的成长内容也没讲好。

如果希望看怪兽大片的可以绕道了。

一个韩国小女孩为了捡娃娃，看到了一个巨大的怪兽。

画面一转二十年后，女主登场。

很明显是一个外貌美丽身边颇有追求者的角色，但是私生活有些不简单，也不太会打理自己的生活，过得一团糟，同是充满欺骗或者说活在谎言之中。

被蒂姆赶出房子回到了自己的乡下，偶遇小学同学奥斯卡，参观他的酒吧，酒过三巡，女主有些迷糊，旁边的男人正打算趁虚而入，奥斯卡及时打断施法，在不欢而散后女主回到空荡的家里。

一夜过后，新闻报道巨兽对城市首尔袭击，女主和蒂姆进行了通话，三言两语蒂姆就拆穿了女主的宿醉，使得女主恼羞得挂掉了电话。

所有人都开始注意到这次的巨兽袭击，而女主的精神状态有些不正常，她独自走出酒吧，在路边的长椅emo直至无意识地睡着。

醒来的她第一时间打电话给蒂姆，却不被理解。

在家中没一会儿又睡着了，若不是奥斯卡送来了电视，女主不知会睡到何时，更糟糕得是女主根本不记得昨晚究竟和奥斯卡约定了什么以及自曝的内容。

最后达成协议，女主去奥斯卡的酒吧帮忙。

女主为表感谢与激动，拥抱了奥斯卡，在这里进一步体现了女主应该是奥斯卡的白月光，也在同时，女主看到了电视机的怪兽在挠头，似乎想到了什么。

于是接下来开始格外关注新闻，去搜索怪兽的一些信息，根据动作，出没的地点与自己的轨迹进行比对。

最后确认了一个区域，开展实验。

而女主的记忆以及精神出现问题已经不仅仅发生在醉酒，在日常中都会触发，或许这也是和怪兽联通的代价，当奥斯卡送来沙发，女主又一次不记得之前的约定，甚至转头又不记得刚才和蒂姆在通话。

一直压抑着情绪的女主在酒精的作用下，在整个酒吧的气氛和近日来的友情加持下，女主决定告诉他们自己的发现。

醉酒的女主有些不可控，开始放纵自我，却意外击毁，在意识到自己可能杀人了又摔倒造成了更大面积的毁坏。

女主因此有些难过，反转的来了，奥斯卡在进去后也出现了巨大机器人，两个人回忆起从前。

接下来通过自己的方式进行了道歉和沟通，但离谱的是女主有醉酒过后冲动的发生一夜情，而奥斯卡竟然作为机器人玩弄城市，更主要的是看到女主和乔尔一起，更加激发了酒精和嫉妒。

两个人就此产生裂痕，十分微妙。

奥斯卡也因此在晚上掀桌，挑起了各种矛盾。

感觉克罗索巨兽更多的不是主角们是否与怪兽联通，而是他们是否释放内心的怪兽。

尤其是奥斯卡在突然得知自己拥有的超能力，在酒精下释放了自我最底层的罪恶，内心深处寂寞、渴望，吃醋、狂妄都暴露无遗。

在一番交流后，奥斯卡与女主约法三章，重归于好。

刚结束这边，又迎来了吃醋的蒂姆，跟着女主去了酒吧，奥斯卡宣扬主权式的疯狂的点燃了烟花，逼走了蒂姆。

而到家后，更是诡异地坐在了家里开始喝酒，嫉妒在内心不断燃烧，对过去的一切包括女主的占有欲在悄然蓬勃，欲望和酒精蒙蔽了双眼。

作为疯狂且时常混乱的女主在此刻不理解奥斯卡，在懊恼和无语中逐渐回忆起小学时发生的那一次意外。

两个人抱着自己的作业，女主的韩国模型被吹向森林，奥斯卡立马追赶，女主也跟着进入，看到奥斯卡找到了自己的作业，女主刚露出欣喜却看到了奥斯卡邪恶的踩碎了模型，天雷大作，劈在了女主头上。

比较bug的是也不知道从哪里掉出的玩具模型，两个人倒地，玩具显露，就此联通在一起。

女主一瞬间想通了一切，训斥着奥斯卡是在讨厌他自己，即自暴自弃、愤世嫉俗。

当着奥斯卡的面，说会跟蒂姆走，气氛一下子尴尬了起来。

随之而起的是纪念警报，两个人互相看出了对方的意思，矛盾愈演愈烈，两个人都失去了理智，奥斯卡想要破坏，女主想要守护。

可笑的是，公园作为载体，成了怪兽的活动乐园，两个人的过去的斗争，现在生活的矛盾点，也成了奥斯卡绑架女主的借口，承载着两个人的欲望与疯狂。

奥斯卡如同一个一贯自私霸道，却在这一瞬间被抢走玩具的小孩，女主就此觉醒，打算掌控自己的人生，告别过去，不论是糜烂的自己，蛮横的奥斯卡还是自我的蒂姆。

全片最不合理也是最意识流和高潮的地方就在于此，女主飞到了韩国，召唤出了巨兽，制裁了奥斯卡与他的机器人。

隔断了她与过去，宣誓了她的女性自主和人生权力。

当然这里面还有一个角色，那就是懦弱旁观的炮友，就是那个一开始就勾搭女主，后来发生一夜情，激发了奥斯卡与歌洛莉娅的矛盾，最后都只是旁观他俩从未出手的角色。

整体观感并不好，逻辑不顺畅，剧情并不缜密，还套着怪兽的外壳，却没有成功将内核表达清楚。

如果硬要说，这个片子的主题词应该是童年，成长，女性觉醒。

影片没有交代问题的原因，但是展现了奥斯卡童年时的心理现象，作为了片子的另外一条暗线，有些创伤和本性问题不会随着时间与年龄抹去，只会不断成长壮大，隐藏起来直到某一刻爆发。

包括女主与怪兽也正是童年时造成的阴影，可以说没有联通怪兽，女主也因为奥斯卡收到了伤害，只是一直被隐藏起来，尤其后来自卑的奥斯卡想要控制女主，如果是没有怪兽的现实生活就会发展为两个结果，要么女主被奥斯卡从小胁迫，牢牢掌控丧失自我；要么就是女主在被霸凌后离开这个小镇乃至离开人世。

当然，电影给出了第三个在现代男女平权、自由主义的社会才会出现的结局，那就是女性觉醒，而电影正是通过怪兽进行了反击，这也正是电影的另一条线，女主从生活糟糕混乱，逐渐脱离舒适圈，工作，思考，看清周围的人，觉醒属于自己的意志和打算开始掌握人生进行美好生活。

怪兽就只是个载体和意象，代指的不过是过去的创伤，欲望的集合体。

当然，败笔也正是在这个象征，因为在演绎时并不完全接轨，给人以突兀，似乎只是强行粘合，观众看懂了剧情，并不会理解意象，理解了意象也并不能理解拍摄，理解了拍摄反倒会质疑剧情，只会觉得是翻牌女版哥斯拉，不伦不类的商业爆米花，包括我也是其中之一。

并不能感受到成长的主题在其中的作用，也不能完美自洽女性觉醒。

其中不少漏洞不合理，比如一夜情，既然已经改变自己，却为了激发奥斯卡矛盾，让女主去发生了关系。

不过这一段也并非完全是坏事，因为进一步突出乔尔不可靠，或许这是告诉美国女性，炮友不可靠吧？

全局中没有一个可靠的，有善心但是吸毒的老头，懦弱的炮友，只想掌控白月光的奥斯卡，表面为女主考虑实际也是自私的蒂姆。

有的人说国外更能欣赏得来，评分比国内高，在我看来实则不然，更多的应该是西方对于性的开放导致对于女友的认可，对于怪兽的科幻并不那么执着（比如哥斯拉美国版），对于校园成长和霸凌是有些倾向关注，更为重要的是zzzq以及女权运动，将会让这么一个宣扬女性告别过去，告别烂男人，做自己的女王的电影套上光环，即使它的剧情有漏洞，拍摄不精良，但也足以增加不少分数。

其实每个人内心都有这么一个克罗索巨兽，只是怪兽的大小和宣泄的方式不一样。

日常生活中选择自己的爱好，和梦境中操纵着巨兽。

我自己就通过阅读和观影去抒发自己，还有跑步和打羽毛球去宣泄情感，以及夜晚时常做各种光怪陆离的梦境，又何尝不是一种巨兽在其他地方发生些故事呢？

以上是本人拙见，不喜勿喷，欢迎探讨。

The fourth feature of Spanish genre-bucking filmmaker Nacho Vigalondo (whose debut film TIMECRIMES 2007 is a mind-boggling wheeze on time-loop), COLOSSAL is a shaggy-dog story which marries a woman’s striving for temperance and getting her life back on track in the middle America with a kaiju’s mysterious manifestation in the hub of Seoul, thetelekinetic synchrony of their actionsflouts any rationale but it is an ingenious premise to tickle audience’s interest.Gloria (Hathaway), a jobless writer has a drinking problem, is unceremoniously dumped by her piqued boyfriend Tim (Stevens) and has to move back to her hometown. She touches base with her childhood friend Oscar (Sudeikis), who is congenial enough to offer her a job as a barista in the bar where he has inherited from his father, although it isn’t a perfect option for a woman who tries to dry out, but a woman needs to survive, Gloria takes the offer.When a Brobdingnagian monster repeatedly materializes in Seoul at the exact same place and same time (8:05 a.m. in Gloria’s time zone) and afterward vaporizes into the thin air, a personal tic triggers off Gloria’s curiosity and following a simple experiment it certifies that the monster is actually her avatar: if she walks into a playground nearby exactly at that time, the monster will simultaneously appear in Seoul and whatever she does during that special spatio-temporal frame, the monster will follow suit, which means it can wreak disproportionate havoc to the city of Seoul. If that is the case, why not staving off from the magic playground at that particular time, everything will be easy-breezy. Nevertheless, the plot thickens when Oscar steps in, it turns out that a giant robot is his remote avatar, Gloria must thereby handle with care of their increasingly passive-aggressive relation especially after she spends a romantic evening with their common friend Joel (Stowell), because it seems that Oscar is enamored with her, or is he? What follows is a rather unexpected change of gear, the movie’s light-hearted backbone and absurdity subsides when Oscar lets rip his domineering bearing over Gloria by threatening to rampage Seoul if she disobeys, and more upsettingly, there is no specific reason behind his transgression, it is not that he is driven by jealousy or a past grudge, it is just his complexion, a self-hater who takes insidious pleasure in making other’s lives miserable, which essentially stems from his own unhappiness, stuck in a dead-water life in a small town. As a barkeeper, there is not much deal he can bargain, but now, possessed with the destructive superpower, he has the leverage to hector Gloria into subservience, and it is not difficult to detect its mordant connotations pertaining to today's reality (an egoist's bullying culture) and a slightly offensive sideswipe at small-town dweller’s low self-esteem.How can Gloria defeat this man-demon in her own way without a third-party’s involvement (its shoe-string budget doesn’t allow it)? Vigalondo again proves his innovativeness (with a junket trip to Seoul as its rewarding divvy)in the genre storytelling, after a convenient memory recovery of what instigates their avatar’s presence in Seoul in the first place, which happened 25 years ago when both Gloria and Oscar were school-kids (a cheap CGI of thunderclaps is a requisite for the scenario), Gloria outsmarts Oscar with a deus ex machina (which has no logic groundings but story-wise, an emboldening maneuver) and triumphantly humbles her indomitable nemesis. In toto, gingered up by two outstanding performances from Hathaway and Sudeikis, in particular the latter’s gradual metamorphosis from a goody-goody to an obnoxious sadist, COLOSSAL shores up a strong feminist manifesto of a woman’s own freestanding ritual of finding back her mojo, against its built-in limits in rounding out its yarn of incredulity. referential point: Gareth Edwards’ GODZILLA (2014, 6.4/10)

说逻辑不通的，你们可以用一种看谁都是直男癌的极端女权主义者的视角来看这电影。

前男友管我不让我喝酒不让我鬼混还赶我走就是他的错，小学同学跟踪我几年，但是你想我在这无聊的地方陪着你，做梦吧，什么，还威胁我？

去死吧！

哦，小帅哥，你笑啥，你就是个自慰棒而已 开头前男友觉得我鬼混我喝酒是我没自制力赶我走，到乡下又发现我一小学同学竟然跟踪几年，但是他没对我做什么大事就算了，于是我寂寞难耐没人陪我过夜，找了小学同学的朋友，对，就是那个他所有朋友里面最帅的了，过了一夜发现我小学同学在做一些之前我做过的危险事情，等等，我之前有做过危险事情吗？

好像杀了几百人吧，啊，我不记得了。

小学同学看到我显得很生气，生什么气，睡一下你朋友怎么了？

接着我前男友竟然来找我了，我好高兴啊，但是他竟然说我是个废物，以前拿他的钱，现在拿酒吧客人的钱，老娘就不乐意了，但是我万万没想到竟然在酒吧看到了前男友和小学同学的撕逼大戏，霸道酒吧老板这句：我就算是个疯子她也不会跟你走。

真是撩到我了，晃晃悠悠回家，进屋突然看到一人在沙发上，哎呦，吓死我了，怎么是你啊，霸道酒吧老板同志你好，哎呀妈呀，刚才吓到头疼，好像想起来了什么！

对！

小时候你踩坏了我的玩具城市，你现在又想用踩坏城市来威胁我？

你就是个垃圾，自卑的垃圾！

我要给我男朋友打电话说跟他回家，怎么你还要打我？

看我宇宙无敌大板凳，再来一个大橱柜，有种别跑啊！

我追，额等等，应该是我要跑才对，跑啊跑，还是被追上了，被揍了，哎没地形杀我打不过他啊，对了，我可以去韩国变成怪兽不就到美国了。

到了韩国下了飞机，到了地点，我要给我男友电话了，看到没，我虽然放了你鸽子但是这次我给你电话了，不像以前有时候都忘了你这个人了，解释太麻烦了干了再说，我一把抓住小学同学(酒吧都被烧了哪来的老板了)，你看着我，看你还感威胁我？

走你！

哈哈哈，我是大英雄了，哈哈哈哈，什么？

机器人没杀人？

我杀了几百个了？

你说的都是什么啊，我虽然之前杀人很多，但是我不知道啊，你看那个机器人虽然没杀人，万一他要是杀了呢，早就告诉你了，我抽烟喝酒乱上床杀人如麻，但我是个好女孩

一开始有一种烂片的错觉，但随着剧情的逐渐铺开，儿戏之下逐渐开始了两性间的探讨。

女人的感觉不会有错，就比如女性幼时对成年男性的莫名畏惧一样，不明白为什么但本能使然这是进化给女性的馈赠。

所以当女主宿醉醒来，发小儿给她送来沙发电视时，这个好意却让人感觉不那么对劲，毕竟不问自送也是一种越线和冒犯。

当女主觉得她没说过要这些东西时，发小儿却说女主醉了后要过，那么究竟要没要过？

其实影片一开始和前男友的对话，还有为数不多的对女主醉后的描写都在告诉我们，女主醉后的日常真的只是睡觉而已。

所以，发小儿在撒谎。

随着发小儿醉后和女主的冲突又送家具补偿，get到女主的弱点后开始威胁，这感觉就越发不妙了。

而当前男友找来并和发小儿对抗时，真相已经显现。

前男友要你跟他走？

回去干什么？

继续醉生梦死的废物生活么？

发小儿威胁你留下来，留下来见证压迫的开始么？

两个男人为争一个女人正面对抗，作为女人爽吗？

我看未必，因为争夺本身，争夺的就是物品的占有权；“争”还有另外一种方式:争取。

在“争取”里，女人才是个有脑袋的人，如果是争取的话，男性双方都不会那么做。

演至此处软肋已被掐住，似乎以后跪着活已成定局，然而影片告诉我们:他是强大的机器人没错，但你也是个怪兽，你不必怕他，除此以外，你并没有他想的那么废物，你有头脑又有力量，所以你必将用自己的方式解决一切。

无穷夜里，每一个女性都有一双不灭的眼睛，那是照亮我们前路的明灯，拥有这一切的前提，是觉醒。

此剧的存在意义大于它诠释的意义，因为作为男性导演的本剧，这种自戮或者说救赎般的使女性觉醒并干净洒脱的挥刀自宫的做法，是男性作为“事实当权者”这个群体里难得的操守和仁慈。

想起亚瑟王和女巫的故事：女人最想要的是什么？

主宰自己的命运。

综上所述:把你当废物前男友是要不得的，处心积虑嫉妒迷恋想占有你的发小儿更是噩梦。

所以并没有什么情真我养你和落难遇真情，有的只是以爱之名下的私欲横行，压着你的，并不是爱。

所以妹子啊你要醒一醒，挥刀自宫，大道即成。

最后请记住:刀在我们手里，即使不是现在，但任何时候都不晚。

神奇的机缘下在费城Ritz Five 看了这部电影。

Anne的电影无论你喜欢不喜欢，都是台词比较密集，完成度很高的电影，此片也不例外。

当然大表哥出现还是有点惊喜的，之前并不知道有他。

看了四分之一的时候以为是小清新爱情片，还纳闷这有什么好在文艺电影院上的，结果看着看着“反派”就出现了，突然就暴力了起来。

那个一般意义上给你各种体贴关心帮助（带你去bar，送电视送沙发送家具给工作），应该和你幸福到永远的人，突然就变态了起来。

你又以为吧，可能因为你看上了他朋友所以他抓狂了，结果小时候的闪回出现，他根本不是那个帮你捡回project的邻家好哥哥，而是把你的作业毁得稀巴烂。

到这里简直就系思极恐，折射到现实，有个人无论爱你或不爱你，完全想控制你，不让你与别人接触，去远方翱翔，走了就毁灭一幢大楼，吓坏小朋友。

所以这部片子有点介于文艺片与商业片之间。

如果没有那俩大怪兽，就是个探讨人生何从的，有了怪兽的折射，加了点视效和趣味，反应的还是我们内心的怪兽，酗酒，享乐，懦弱，种种累计，威力惊人。

那个被丢向天空的恶，是否真能消失不见呢？

本片名为《克罗索巨兽》，乍听上去，似乎是怪兽电影，但其实是一部，我也不知道该怎么定义的乱七八糟的电影！

本来是冲着海瑟薇和大表哥才去看的，看完之后觉得，天啊，我到底看了什么？

电影果真是只剩海瑟薇和大表哥了，除了他们两个，其他的一无是处！

高能预警，下面严重剧透，剧透了个干净！

本片讲述了一个整天不务正业的渣女，被男友嫌弃扫地出门，回到家乡，遇到了自己旧时的校友，校友开了一家酒吧，她跑去帮忙。

一边撩着校友的帅哥朋友，一边接受着校友的暧昧，同时还与男友保持联系。

女主发现自己能控制怪兽，之后发现校友也能控制另一个怪兽，校友因为自己太变态，渴望女主留在自己身边，而利用怪兽大肆破坏，女主则控制自己的怪兽，把校友扔到十万八千里，拯救了韩国！

天啊，光是剧情简介，就可以看出，这部片真的是大烂片！

渣女洗白录？

不能因为你长得美，就可以这么渣吧？

和男朋友分手，似乎只是吵架而已，赌气分开，刚回到老家，就勾搭起老同学，接受着老同学的各种好处！

这种好处明显已经超出了老同学的范畴，就差赤裸裸地告诉你，我要上你了！

女主既然欣然接受，为什么还不接受人家的心意？

既然不接受人家的心意，为什么不拒绝？

这还不算，和老同学的帅哥朋友见第一面就开始撩，说什么他们总是把长得好看的人排除在外！

哦，NO，要不要这么明显的勾引啊！

后来还单刀直入，直接送B上门，跑到帅哥家里和他上床！

一边和两个男人勾搭着，另一边还和男朋友联系着，试图恢复关系，这不是渣女是什么？

老校友啊，你的心思我真是猜不出来，你到底是喜欢女主呢，还是嫉妒她呢？

如果你不喜欢，为什么要那么帮她，又是给她送电视送沙发，又是给她送家具送吃的，还让她去自己的酒吧上班，这越过了老同学的界限了吧？

小时候你踩坏了女主做的手工，OK，我可以理解为，你觉得女主现在的生活烂透了，是居高临下的施舍，但是你总是莫名其妙地吃醋是怎么回事？

是觉得女主不喜欢你而愤怒吗？

我实在是看不出来，你竟然是不喜欢女主的！

但是你既然喜欢女主，为什么后面对女主大打出手时，竟然毫不留情，没有一丝丝的心疼？

身为一个男人，对一个女人这么残暴，真的好吗？

前男友啊，我真替你不值！

这样的渣女，还要她干嘛？

影片开始已经说了，女主在家呆了一年了，整天不务正业，什么都不干，专门跑去喝酒，还经常夜不归宿，男主的心也真大，花着自己的钱，估计还在外面疯狂地给他戴绿帽，真的不需要早点分吗？

吵架分开后，还打电话过来问女主最近好不好，担心她因为失恋太过痛苦做傻事之类的，可是人家才不痛苦呢，在这边勾搭各种男人，简直不要太潇洒了！

后面去女主老朋友酒吧，已经很明显了，老朋友和女主有一腿，你竟然还要女主跟你回去？

我只能说，你的爱，真宽容！

老校友的帅哥朋友，我就问一句，你是不是男人！

很明显，你被女主撩到已经喜欢上她了，可是看到自己喜欢的女人，当着自己的面，被老校友疯狂殴打，你竟然可以装作视而不见？

难道不应该挺身而出，和老校友摊牌，说自己和女主上了床，然后和老校友PK吗？

老校友也是的，明明已经看出来了，自己又送沙发又送电视又送家具都俘获不了女主的心，却被帅哥朋友轻而易举地攻陷了，难道不气吗？

不应该把帅哥朋友暴揍一顿吗？

打女主算什么？

虽然女主很渣，但是你珍爱生命远离渣女就好了，为什么要打她啊？

这算真男人吗？

另外一个有消化系统疾病的朋友，真的有存在的必要吗？

前面开头根本没起到什么作用，只是在后来，为老校友喝完酒后撒泼发疯做了个牺牲，这样的角色真的有必要存在吗？

老校友讽刺他在厕所打飞机，还吸毒，然后坚固的友谊就玩完了，之后这个角色就彻底消失，再也不出现了，搞得我还一直在担心，他最后有没有和老校友和好，他到底去哪里了？

难道是被老校友激怒，一气之下离开了剧组？

我不会觉得男友要求太高，毕竟女主那样，是个男人都会忍受不了；不会觉得老校友疯狂，毕竟因爱生恨的确很恐怖（但似乎影片到最后，老校友是嫉妒女主，一点都不爱女主），这样也可以理解；也不会觉得帅哥朋友懦弱，毕竟懦弱的男人一大把，像他这样脓包的还真不少。

我只觉得女主太渣！

当然说的是片中的主角，不是海瑟薇啦。

片中还出现大量完全没用的设定。

一开始男友和女主分手时，她说她睡了一整天，所以才没回来，结果后面到了老家后，就真的到处睡，靠在家里墙上睡，躺在还没充气的床垫上睡，坐在公园的长椅上睡，我还以为这是什么有趣的设定呢，难道是睡着了怪兽才出来，结果后半截就不睡了，而且丝毫没提为什么这么爱睡，而怪兽也是在她醒着的时候才能控制，那么这个设定三番五次的出现，有什么用？

搞笑的吗？

还有爱忘东西的设定，第一次和老校友见面时，在车里问朋友母亲怎么样，完全忘了他母亲已经死了，她还参加过葬礼，而且后面就各种忘东西，忘了喝醉后和校友说过要沙发要去他酒吧上班，忘了正在和男朋友视频直接走掉了。

好了，我知道，这些都是为了给女主忘了小时候手工被老校友踩坏了做铺垫，可是这铺垫会不会太多了？

一句话的台词说一下就行了，用得着这么大费周章吗？

还有爱喝酒，一开始我以为，女主爱喝酒，老校友也爱喝酒，是不是他们喝完酒后，变身成怪兽去捣乱，醒来后又不记得了？

结果证明，这个设定根本没有什么卵用啊！

爱喝酒对剧情完全没有帮助！

难道真的是一部戒酒的宣传片，还是只是为了给女主的渣找个理由？

喝醉了，所以才到处瞎混，不回家，所以跟男友分手？

喝醉了，所以才向老校友各种要东西，近乎是向男朋友索取礼物一样？

喝醉了，所以才一时激动，跑到老校友帅哥朋友家里，上了帅哥的床？

NO，我拒绝接受，你就是渣！

这锅酒不背！

槽点太多太多了，比如那句“我错了对不起”，你们是生活在上个时代吗？

为什么要冒着有可能被别人知道的风险，跑去找别人问呢？

手机百度一下好吗？

而且帅哥朋友还提了一句，有可能会被问的人知道，我以为是立了个FLAG，结果完全没用！

老校友的机器怪，为什么要怕女主的怪物呢？

女主能操纵自己的怪兽抓住老校友，老校友为什么不操纵自己的怪兽，先抓住女主呢？

就算韩国那边人比较多，你也可以直接横扫过去，宁可错杀一万不可放过女主啊，可是你未免太怂了，女主的怪兽一到，你立马就跑！

你真的是男人吗？

老校友的怪兽出现在韩国，立马引起轰动，可是女主的怪兽出现在美国，却好像没有人知道一样，这是肿么回事？

女主的怪兽单纯可爱清新脱俗吗？

还是那个小镇人烟稀少，都死绝了？

没人顾得着去看这千古奇闻的大怪兽？

最后把怪兽扔走是几个意思？

你以为你是怪兽，所以力大无穷，就能够扔到外太空？

不然你这随手一扔，指不定扔到哪里呢，说不定扔到了市中心，那么一个庞然大物砸下去，一个城市估计就要毁了！

你这是在救人呢，还是在坑人呢？

为什么是韩国遭殃？

就因为女主小时候做的手工，是韩国的房子？

被恶毒的如同怪兽的老校友踩坏了，所以象征着怪兽踩了韩国？

还是因为女主在哪里，怪兽就在地球另一边的对立面？

韩国也够惨了，拍个片也被躺枪，不过这真的不是美帝把韩国踩在脚底的宣誓片？

还有女主的头痛，一直在按摩头，说是什么神经衰弱，所以才会动不动就睡着的？

你一直在按摩头，原来是小时候被雷劈了！

当年看到《女医明妃传》里可汗被雷劈时，我都没这么激动过！

你和老校友竟然双双被劈！

所以你是被劈傻了？

所以动不动睡觉，而且经常忘东西？

可是同样被劈的老校友却没事啊，也不头痛，也不动不动睡着，也不会忘东西啊？

难道是因为男人体质好？

还是女主根本就是作的？

怪兽的来与去也是让人费解，就因为女主愤怒，所以怪兽来了？

还是说，女主和老校友是被怪兽选召的孩子们？

要开始数码宝贝副本？

如果说愤怒，你这这么大，就再没愤怒过，为什么一直没有怪兽的报道？

为什么一回到老家，突然怪兽就出现了？

消失的也很奇怪，说走就走了？

所以以后真的不会再来了吗？

我怎么感觉，怪兽的设定是，说来就来说走就走呢？

公园的那片湿地，难道是控制怪兽的磁场？

不是啊，女主跑到韩国还不是一样控制，所以说，为什么一定要在那片湿地里控制呢？

我真是想不明白，导演你告诉我好不好，这片湿地到底是怎么回事？

最后的结局是几个意思？

演到女主把怪兽扔了就结束不好吗？

为什么还要跑到一个酒吧，跑去跟人说故事？

结果人家装作听不懂的样子，翻着白眼来了一句：“Would you like something to drink ，coffee ，tea or cococola？

”计算你要结局，也是跟大表哥来个示好，表示你们会继续在一起啊，这个结局是怎么回事？

大表哥呢，就这样直接下线了？

不过这样也好，这样作天作地的渣女，不要最好！

所以这部电影到底讲的是啥？

故事的主线是什么？

我真的看不懂啊！

是女主从一个好吃懒做的废物，完成一个独立女性的转变？

明明没有啊！

她只是凑巧打了个怪，还是一样的懒一样的渣！

是女主从一个爱情里被动遭人遗弃的角色，完成到被人追逐主动选择的转变？

的确，这样渣的一个女主还能玛丽苏到所有人都喜欢，也是难得！

但我更觉得，这部电影的主线，就是女主的三段艳遇史！

和男朋友，和老校友，和帅哥朋友！

并将对自己图谋不轨的老校友干掉的故事！

天啊，我到底看了什么！

这电影，要不是海瑟薇和大表哥，我都不知道该怎么坚持下来！

剧情负分滚粗，海瑟薇2.5，大表哥2.5，5分拿好不谢，真的不能再多了！

欢迎关注纯原创图文：鱼纹

《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。

西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。

2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。

我们甚至可以说，这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。

《克罗索巨兽》咖位更高，特效更好，但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，敢于模糊荒谬与真实之间的界限。

是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢？

在《克罗索巨兽》中，纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化，从而避免了观众先入为主的思维惯式。

片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏，但这个元素只是电影中的一小部分，同时，其物理存在是对那些能够造成同样灾难性伤害的可怕怪兽的明确比喻。

怪兽，就是人类自己。

和朋友在台湾看了这部电影，看了1/3朋友就再说，‘你有没有觉得这部电影的节奏太慢了’，看了一半，朋友又说‘这里面的人怎么都这么莫名其妙’，影片结束，‘快快快走，去卫生间啦，真是不好看’。

其实的确如此，电影节奏很慢，(女主酗酒－回到家乡－找到基友们）－（怪兽出现－发现怪兽是自己－机器人出现）－（两只起冲突－打起来了－女主赢了），将电影分为三个部分话，最沉闷的第一部分占了近1/2的时长，难免会有人感到无聊。

即使是前期的铺垫这么长，到高潮部分还是会让人觉得莫名其妙，女主一直在酗酒以为是什么厉害的铺垫，男主的性格铺垫也不够巧妙，两个人为什么会变身的理由更是雷人。

上面都是一起看电影的朋友的看法。

在我看来《巨兽》还是有有意思的地方，是编剧对于“自卑”这个主题的诠释，这让我联系起口碑大热的《逃出绝命镇》，两部同一时间上映，其实是用了同样的手法，无限放大自己的主题“自卑”和“种族歧视”。

其实，编剧对人物性格的刻画蛮有趣，女主排斥回到家乡，隐瞒事实，是因为自卑；男友忍受不了女朋友碌碌无为无所事事，又拉不下颜面去找女友，是因为自卑；男主的两个基友，一个因为吸毒而自卑，一个不知道为什么就是莫名其妙的不自信而自卑；这一切自卑放大到极致，就是男主了，自卑到极致。

整个故事的矛盾点也是，男主的自卑在女主的落魄上终于找到了自我认同，而得知女主是巨兽‘大出风头’后，自卑再次涌来，只能通过作为机器人在首尔上空大闹而消减。

其实，将这种对于人性的表达，放大到‘奥特曼大怪兽’的层面上，是蛮有趣的，导演和编剧用的略显荒诞的手法也可以接受，但接受度不高，这就是问题所在了，不是专业的，从电影爱好者的角度来说，如果导演想表达的没有办法让所有观众接收到，那一定是导演的问题。

本身想给三星，但是周围的人会给一星，所以综合一下。

浅薄有错吗？

浅薄的电影能够吸引浅薄的观众，浅薄的观众也乐意为浅薄的电影掏钱，看似是一个很好的闭环。

但这是个“观”的问题。

人总是要有所追求的，否则跟咸鱼有什么区别。

Being shallow is easy, I get it. But hardness shapes a soul.小妞电影也是如此。

女权电影也是如此。

平铺直叙如一张白纸？

当然可以。

但如果能够通过努力，提升到Origami的折纸艺术上，难道不是一件值得尝试和令人高兴的事情吗？

《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。

西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。

2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。

我们甚至可以说，这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。

《克罗索巨兽》咖位更高，特效更好，但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，敢于模糊荒谬与真实之间的界限。

是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢？

在《克罗索巨兽》中，纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化，从而避免了观众先入为主的思维惯式。

片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏，但这个元素只是电影中的一小部分，同时，其物理存在是对那些能够造成同样灾难性伤害的可怕怪兽的明确比喻。

怪兽，就是人类自己。

《克罗索巨兽》的正片与其充满误导性的预告片大相径庭，远远不是一部科幻喜剧动作电影。

喜剧的内容只有一点点，在前半部分更加明显一些，但总的来说，贵精不仅多。

虽然本片中的角色显得有些单薄，但这种单薄是有着其现实主义功能的，在这个敏感脆弱的故事当中有着重要意义。

通过对角色内心和情感体验的挖掘，《克罗索巨兽》为观众提供了一个独特的角度，去了解家庭暴力，酗酒和否认情绪对生活造成的巨大影响。

不像《死亡幻觉》那样为了晦涩艰深而晦涩艰深，《克罗索巨兽》在恋人未满友达以上的情感变化上有着非常细致的挖掘，角色在冲突、嫉妒等各种情绪之间暗流涌动，不敢面对过去的创伤，拒绝深入自己内心的黑暗角落，从而引出了一连串大小事件。

而在电影的后半部分，《克罗索巨兽》有着大胆和出人意料的转折，维加隆多用高度戏剧化的情节和颇为真实的怪兽破坏场景串联起了一场过山车式的猛烈风暴。

片中角色的自我仇恨和病态痴迷，配合着妒忌与悔恨，在维加隆多冷静的描绘下令人汗毛倒竖。

而这林林总总的情感元素，是如何从人物中抽取出来，植根于现实世界的行为动机，又是如何成为自掘的坟墓的整个过程，都是《克罗索巨兽》令人惊喜的地方。

尽管维加隆多在叙事上有着天才的一面，但其作品在高概念的转化上经常会有着执行问题。

幸运的是，几位主演很好地中和了这种存在与镜头上和镜头下的不和谐感。

亚洲怪物电影和人伦情感戏剧在本片中的大胆融合，为安妮·海瑟薇提供了难得的表演机会。

这是她继2008年的《蕾切尔的婚礼》之后，又一个很好的窗口，让我们看到好莱坞公主在处理非常角色时能够掌控的情感力量。

作为电影的绝对主角，海瑟薇和导演将女主角格洛丽亚的困境令人信服地展示了出来——试图用酒精麻痹自己，与外界彻底隔绝。

而最后，作为一个伤痕累累的幸存者，她终于靠自己的力量站了起来，击败了那些意图控制她的生活的男人和男人们，实现了自我的觉醒和超越。

《克罗索巨兽》虽然制作费用很低，但展露出了充分的自信。

归根结底，这是一部关于女性如何找回自我尊重的电影，而海瑟薇很好地在喜剧和悲伤，妄想和愤怒之间来去自如，融为一体。

然而需要指出的是，虽然电影的原创概念非常有趣，但在许多地方仍然有着不少的缺憾，情节脱节需要弥补，也缺乏有效的过渡。

对于SNL毕业生杰森·苏戴奇斯来说，这是他职业生涯中，迄今为止最古怪的角色了。

虽然尝试超越传统喜剧形象的努力值得肯定，但这一泛转型并没有获得类似于史蒂夫·卡瑞尔的成功，在戏剧性和悬念感之间的转换可以有着更好的雕琢。

同时，蒂姆·布雷克·尼尔森和丹·史蒂文斯显得有些局促，作为富有经验的演员，在优秀的表演下有着陌生和不适感。

《克罗索巨兽》可能是维加隆多迄今为止最雄心勃勃的电影。

虽然受到预算的极大限制，但电影依旧维持了较高的整体水准，而安妮·海瑟薇和杰森·苏戴奇斯丰富了电影的内容，并给予它足够深度。

那么，究竟是什么酝酿了我们心中“怪兽”的存在呢？

维加隆多提供的答案是，内在和外在的一切，不现实和现实的一切，都能够造成极大的破坏——而这种破坏远远不只是物理上的摧枯拉朽，也有心理上的一蹶不振。

维加隆多在《克罗索巨兽》中探索了当代的自我主义——错的都是世界，但错的应该是自己。

而《克罗索巨兽》提醒我们，心中的“怪兽”远要比我们想象的更近。

Like I said, 这始终还是个“观”的问题。