契克

微信原文链接：http://mp.weixin.qq.com/s/m3keha7RgdHjp-ieXx5xvg 电影一开始的钢琴曲《水边的阿狄丽娜》来自一个神话：男子爱上了美丽的雕塑，最后雕塑变成美女，想象中的美好梦想成真。

青春期就是少年从幻想中完美的自己到真实自己的过程。

“瓦拉几亚”是迈克和契克的目的地，这地名还有一个意思：荒野。

少年每一步都是在陌生的荒野探险，他们要在荒野上写下自己的名字。

这是电影《契克》的两个隐喻，也是青春期的两个重要主题。

梦想成真的过程要在荒野上实现，由他们亲自完成最重要的任务：自我同一性，就是“我是谁”，这意味着从未成年到成年的变化。

青春期，性萌动和心理发展带来强烈焦虑，是迈向成人世界的过渡阶段。

随着伸向远方的公路，我的思绪也一路走向我的青春时代，和当年的狐朋狗友。。。

羞涩的迈克骑车带着妈妈，幸福地笑着，喝醉的母亲安心地抱着他，更像浪漫的情侣，让人猜想他的童年是不是一直在父亲的位置，照顾酗酒的母亲。

母亲过于亲密而父亲如此可怕，这大概是迈克压抑自己对异性渴望的深层原因，他觉得自己又丑又无聊，不可能吸引心中的女神，这是一种自我惩罚，来缓解对父亲的内疚。

爱情往往是俄狄浦斯冲突的反映，如果父母关系紧密，儿子可以向父亲认同，去找一个象母亲一样出色的女人，象父母一样相爱，父亲的认可会让少年充满信心，象个男子汉一样，离开家，追寻自己的爱情。

青春期也是迈克在心中杀死（背叛和打败）父亲的过程，从这个关系中走出来，走向新的伙伴关系。

契克和迈克就是这样的伙伴，迈克觉得自己又丑又胆小又无聊，但契克欣赏迈克，这给他力量，众目癸癸中把礼物送给心中的女神后，更是信心爆棚，压抑的迈克有了勇气和契克一起，他们相互认同、相互陪伴，开始一场荒野之旅。

母亲去治自己的病，不再需要儿子照顾，父亲没空打压儿子时，少年就可以放心上路了。

有点天时、地利、人和的味道。

龙，象征无所不能，青春期会很痛，历经自己幻想的无所不能和现实世界之间的剧烈碰撞，在痛苦现实中感觉到自己的边界和局限，就象长出了皮肤，对自己有了稳定的认识。

一路上：他们自卑，“不要上高速公路！

”他们装作成人的样子，装上假胡子。

他们自大，“孬种才用地图”他们知错不改，“这是条死路”“我不想往回开”没有边界的冲动少年用行动说话，横冲直撞，不管前面有没有路，就象主张自己的权力，他们在玉米地用车轮写下自己的名字，希望被看到和认可，“这样我们就能在卫星地图上看到了”最精彩的，是少年与代表了规则的成人之间的过招，象征了打败父亲的过程，是一场《权力的游戏》，争夺话语权，总有过去的人死去，新的名字被刻下。

电影有三个片段：高速公路上初试，在穿梭的车辆中惊惶失措。

农庄里成功躲避拖拉机。

逃离警察的追赶。

这几次遭遇给了他们信心和成长，完成了从对社会规则的反抗到认同，迈克不再害怕高速公路，也不需要躲闪和反抗，甚至试图利用规则超车，这是质的飞越，从少年到成人的变化。

激动人心一幕终于到来，庞大的成人的卡车阻止迈克的小车超越：成人对少年的打压，总看他们不顺眼，一方面可能是嫉妒少年的无限可能，另一方面也怕少年超越自己。

这也是成人的俄狄浦斯冲突的表现，向当年打压自己的父亲认同，避免体验到当初被打压的痛苦感受，当然，也就把这感受扔给新的少年来承受。

剧烈碰撞在所难免，满载的猪四处逃窜，一览无余（象征了什么？

导演够狠）。

少年也会付出代价，虽然头破血流，却豪迈地喊着契克的名字，满怀自信和勇气。

最后一幕再现讽刺，代表成人的父母让迈克作伪证，象孩子一样不要承担责任，而迈克显然不再这么认为。

或许可以这样理解：契克和迈克是偏执少年的两面，在青春期的旅途上，在对两部分的接纳中完成整合，诞生一个新的迈克。

这个迈克可以承担刑事责任了有了勇气和自信知道自己是谁了当初期待被人看见的迈克不再需要被看到来证明自己的存在。

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麦克当然是不敢讲自己的喜爱之情对塔迦娜流露半分的，他只能将这强烈的悸动努力的隐藏在心底。

在塔迦娜的眼里，麦克只是一个默默无闻的陌生人而已，这也难怪她没有将自己的生日宴邀请函给他，这令麦克感到非常的郁闷。

影片讲述了14岁的迈克和契克用偷来的柴油汽车摒弃地图决定一路向南的故事。

导演刻意回避了一切有关“现代文明”的元素，取而代之的是信马由缰地在谷物田地里轧出名字，在璀璨星河下天马行空地想象。

影片在美术设计上完美地呈现出广袤之美，同时也让迈克产生了某种懵懂的化学反应。

导演没有过分地描写迈克和伊萨独处的时光，非常小心细腻地展现和推进，既让迈克在心智上受到足够力量的冲击又让迈克保留足够消化的空间，一切都在最干净的时候戛然而止。

写这条影评时，我坐在开往重庆的大巴，准备考pte的路上，路上给自己放假看了这部一直想看的电影全文用总分总叙事手法，节奏逐步走向高潮，给人一种向要和朋友去冒险的感觉，不再胆小，剪辑点有个声音切入，男主父亲拿衣服快递进来前，游戏声音增大提前匹配画面，最开始的叠加模糊的拍摄手法，每一段在开车时纯音乐代表的不同心情，还有契克对校园恶霸说的那句话，升格拍摄并且契克先回头看，再全部转身后退一步，再回头往前走太帅了！

给少年时期的我荷尔蒙加速分泌，迫不及待想要一个自己的一路向西计划！

😂

心仪女孩的生日到了，迈克却不知道送什么礼物，怎样接近她。

画一张精心素描如何？

班里来了一个俄罗斯同学契克，几句耳语就让混混闭嘴，还考出数学高分。

此人金链子，迷彩裤，破凉鞋，加上满身烟酒味。

同学们都拿到女孩生日聚会的请帖，唯独迈克没有，真倒霉。

有钱老爸又找了个小的，更让迈克不爽。

聚会中，一大波靓妹在舞池里狂欢，就是没有迈克和契克的份。

契克带着迈克送给女孩那张心碎的素描，然后大秀车技，一路出发，开着拉达去往远方。

扔掉了手机和烈酒，这两样令人沉醉迷茫的东西，去往南方。

听着理查德·克莱德曼，在玉米地里开出自己的名字，在呼呼旋转的风机下望着繁星聊大天。

尽管只有一辆破拉达，没有计划也没有食物，没有手机也没有地图，就这样无所顾忌横无际涯的暴走。

他们抛弃了假装旅行的贵族们，继续前行。

在暖意融融的草地上享用家庭午餐，遇上了爱问问题的聪明一家人并吃了美味的草莓奶昔。

遇上了警察，失散了，回到了上一个安全地点，相聚了。

大吃黑莓，没油了，去偷油。

遇到流浪女孩，偷油成功，还修好的理查德·克莱德曼。

于是《水边的阿狄丽娜》再次响起，为旅行增添一丝浪漫和哀愁。

在水库里洗澡，青涩的爱和性，一个少年的春梦。

吃了香肠再次上路，横行在青山碧水之中。

送流浪女孩返回布拉格。

契克教会迈克如何开车，如何和女孩子相处，如何面对漫漫征途。

最后拉达撞上了运猪卡车，猪来猪往中，这段征途宣告结束。

经过这次旅行迈克成长了，不再是那个羞涩，沉默，无动于衷的男孩，他勇于承担责任，不将罪行推给契克，成了正直和勇敢的男孩。

父母离婚，父子疏远，这个暑假结束了。

当再见到心仪的女孩向他暗送秋波时，迈克已经毫无反应，因为和契克带给他的自由豪迈比起来，中学恋爱实在肤浅而幼稚。

因为这个酷毙的暑假和50年后再见的约定，这个叫迈克的男孩的一生注定充满精彩。

每个少年都梦想着历险，梦想着像风一样自由狂野。

而在现实世界中罕见的历险，自然和内心的探索，也许终其一生也只是幻想而从来没有实施过。

历险其实去哪并不重要，关键是必须在路上。

抛开一切烦恼一切束缚，宛如狂飙突进时代的少年维特，用无所顾忌的梦想和青春嘲笑并战胜一切，这就是我们这个苍白懦弱的时代所需要的一种强悍的精神，无所畏惧自由开拓的精神。

在这个少年的夏天里，我们发现了这种难能可贵的精神。

正因为没有立足之地，他对任何地方都不会感到厌倦，正因为无处可去，他任何地方都可以去，他老是在星光下行进，一般是西部的星光。

这是一部“可敬”的青春公路片，影片采用了倒叙。

故事的开头迈克一身血迹的出现在镜头前大喊：“契克”，没有人知道这两个字的意思，也许是个名词，也许就是个单纯的词汇。

男一号迈克是个敢恨不敢爱的少年喜欢着漂亮的班花塔季扬娜却久久不敢靠近，就像迈克自己说的“即使她和整件事情都没有关系 世界上最漂亮的姑娘不在我的故事里”。

压抑的内心和青春的躁动让迈克很是不安，契克的到来像一剂催化剂改变了迈克的生活也改变了他的人生轨迹。

迈克勇敢地送上了礼物，心上的石头仿佛落下。

不管塔季扬娜对他的看法会不会改变，他心里已经再无牵挂。

父亲的外遇，母亲的消沉和这个冷漠的小镇让迈克决心与契克一起踏上未知的终点。

与大多数公路片不同的是，《契克》的终点不在远方，它是对人物内心的一种探索。

高速大雾中咆哮的男人，愤怒地农场主，行走的贵族，弗里德曼一家和邋遢的小女孩伊莎。

成长像一场冒险，两个小男孩在无知的打闹中急速成长。

就像影片中契克的自我独白，来自世界各地的犹太裔吉普赛人。

这是契克的杜撰，就像贾宝玉的《古今人物通考》，是一种自我的戏谑也是内心模糊世界观的一种显现。

起初迈克与契克就如同德国与俄罗期一样冷漠相互对立，在迈克眼里迈克就像瓦根巴赫（班主任）一样令人讨厌。

契克每天醉醺醺的让迈克想起了自己的母亲，他们喝酒都有同一个目地那就是自我欺骗。

契克的“特别”也是和俄罗斯这个国家密切相关的。

很多人都在问，契克对欺负他的同学说了句什么？

对话实际德国的年轻人很少谈论现实，这就和俄罗斯的年轻人有着显著的区别。

俄罗斯年轻人似乎对政治话题有着超乎寻常的关注，大家只要聚在一起讨论的中心就永远是普京和斯大林。

他们显然对当前的政治制度与经济水平不甚满意。

很多人在回忆以前苏维埃红色帝国的荣光。

即便是在西伯利亚的这么个偏远，人际罕至的地方，在我们临时搭建的简易“食堂”里，前面的墙上最醒目的地方竟然挂着红色镰刀锤头大旗，上面赫然写着：伟大的苏维埃共和国万岁！

所以契克简短的回击可以想象。

影片还有很多细节刻画了两个民族的不同。

新一代德国人都特别独立，如果自己能解决的了的事，绝不求别人帮忙。

所以当契克拉着迈克去生日宴会时，迈克的反抗是多么的激烈。

文化差异，德国人不喜欢随便让别人帮忙，一旦接受，就是承认了自己的弱势地位。

反观这部电影运用大量的特写，平移镜头，内心的独白让整部电影显得很紧凑。

当然还少不了电影插曲，如：《水边的阿荻丽娜》、《Canned Tomatoes(Whole) - Courtney Barnett 》、《Out of The Black - Royal Blood》，《Thomas Anders - Geginner feat. Megaloh 》等，都与每一个情节相对应，附上大神整理链接：《契克》网易云歌单。

当然了影片中还有一个至关重要的人物：伊萨。

伊萨是迈克的性启蒙也是除了妈妈，塔季扬娜之外第三个爱的女人。

伊萨的出现就像水边的阿荻丽娜，让迈克朦胧的性一时开始萌发。

在那个十四五岁的时候，谁都会遇上一个以为可以走完一生的女人，我们习惯把它称为“初恋”。

一切都是那么美好，即使有一天它突然消失不见了，还是久久无法。

伊萨已经习惯分别，开往布拉格的班车也将他们越拉越远。

青春仿佛在这儿搁浅，但是我们都知道对于迈克来说，一切才刚刚开始。

《契克》是这样的特别，却又那样的令人回味。

告别的时候一定要用力一点,多说一句,说不定就成了最后一句;多看一眼,弄不好就是最后一眼;抱紧一点,有可能这是最后一次。

我们一百年后也会死的，我们50年后再来这里见面吧

只看到了一半，因为是在图书馆的服务台摸鱼，看到了不适合公放的部分，只好等回寝室继续看啦，先浅写一小段影评。

比起像一部公路片，这部电影好像更像是青春偶像爱情剧，完美契合我小时候对爱情的所有幻想啊。

从天而降的学霸同桌，和我一样的怪胎，两个同样孤独而又特别的人当然是要选择拥抱彼此啊。

契克简直就是我小时候最向往的白马王子啊，成绩好，特立独行，够酷，不对除我以外的人有好脸色，从天而降带我大杀四方，让那些不正眼看我的人只能目瞪口呆看着他飙车带我扬长而去。

没有父母的管束，和男友不顾一切的远行，一路上东聊西扯听理查德，看星星看月亮幕天席地，做所有放肆自由的事情，遇到善良有趣的人家，可爱的快问快答，分离后又默契地再次相聚，不过那个女孩出现干嘛，二人世界都被破坏了！

对不起啊，有些过度带入了。

但就是，真的很喜欢啊。

回寝室了，看完了，感觉就是，完全不够看！

好希望这段旅程永远不要结束。

伊萨也很可爱。

不过看到伊萨撩Maik时我还以为会make，结果契克回来的真是时候啊。

有些戛然而止了，但还是很喜欢，是独属于14岁的少年意气和青春啊！

最后契克传消息的方式也酷毙了！

小时候最爱弹的理查德，最向往的出走，和持续了整个青春的浪漫幻想全部在这部片子里面实现了啊。

ps：契克的红孩儿发型实在是……Maik也居然到最后都还是直男……（看他最后看护士小姐姐那个花痴样儿）

40岁才觉得中二不是病，是早已丢掉的理想和灵魂。

在那个年纪，一切都是合理，但现在只有一个世俗的路径约束着我们。

就像那个夏天一样，出发，去看不一样的人生，50年后再见。

this is life!旅途没有到终点，只管往前走吧。

14岁没有做完的梦，我们继续。

契克。。。。。。。。。。。。。。。。。。

迈克——妈妈酗酒，爸爸暴躁加婚外恋，老师不看好，同学不友爱，暗恋的女孩咋都注意不到他。

所以没同桌吗？

所以转学生契克——哈哈，就算是俄罗斯人也肯定是亚裔吧。

很有个性。

介绍他时我并没明白为什么影片会用他的名字——就顺理成章的坐在了迈克身边。

契克考试得A+的时候我在想，数学学的好会不会中国的孩子，还说什么黑手党，衣着发型明明像东北的孩子，哈哈，没毛病。

影片对中国元素龙也是情有独钟啊迈克读作文时，老师对迈克说，怎么可以那么对待妈妈。

也许是老师觉得正常的家长不会对孩子说那样的话。

迈克很不理解老师为什么这样说，因为他并没有觉得这是因为妈妈酗酒而表现出来的不正常。

成人的世界真是无法想象也不愿去想象爸爸要带着美女去“开会”时叮嘱他有事打电话，迈克说可以在你开会的时候打电话吗，臭小子好好笑。

他爸真是无敌烂人一个。

迈克好孤独啊，看上去他和妈妈关系很好。

老师不喜欢，和男同学们合不来，女同学过生日他是唯一一个没有收到请柬的——除了转学生，这件事他介意了很久，直到后来他又一次说起说自己又胆小又无聊时，他还在介意没有收到派对请柬这个事。

青春期的孩子就是这样，内心敏感又装作混不在意。

两个不受欢迎的男孩子踏上了炫酷之旅。

不是安安静静的旅行，甚至是做了不少“坏事”。

开车冲进了玉米地要开出契克的名字；差点冲撞了奶牛被农场主追赶；在风车下看星空露宿；遇到了“行走的贵族”，也许是青春期心理并没有加入他们；饥肠辘辘寻找超市的途中遇到了一个很好的人家接待；被当地警察发现未成年驾车而逃跑；计划偷汽油时遇到了一个“疯”女孩，酷炫之旅临时变成三人行；看到一个大湖某两人被推下水，迈克差点丢掉初吻，后来还是丢掉了。

试问，谁的青春会有这么刺激的体验。

友情之树也开始生根发芽茁壮成长。

慢慢慢慢就培养出了默契，走散后又相聚时“上一个地方”真是替他们叫好！

没有谁拯救了谁，成长过程中遇见了彼此就是值得庆幸的事情。

撞猪之后（此处应有笑声），契克在警察到之前匆匆离开了。

烂人爸爸想让迈克把责任都推到消失的契克身上，迈克坦白了，我看到妈妈脸上的笑。

每个人固然会有害怕的事情，同时也会有珍惜的人。

契克用偷车的方式告诉迈克自己无恙，迈克会心一笑。

对了，还有去了布拉格的伊萨，人生那么长，有生之年他们一定会再遇见。

或者，即使不再遇见又如何

有些人把这部电影称作“青春公路片”，好像公认的影片分类中固有这个标签似的，说不上不对，但想要概括整个影片显然不够，它是公路片，也是青春片，更是一部现实片和成长片，是多种题材的并集，而“青春公路片”变成了交集，定义得窄了。

两个14岁的男孩偷车上路发生了一系列的故事。

独一无二。

为什么？

因为恐怕再也不会有一部公路片的主角不够法定驾驶年龄开车上路，也再不会有一部片子能将两个未成年男孩之间的故事在路上讲出来。

公路类型片很受欢迎，常拍常新，大家都喜欢看，我能想起来的：外国的《纸月亮》、《一夜风流》、《雨人》、《中央车站》、《完美的世界》、《菊次郎的夏天》、《毁灭之路》、《老无所依》、《疯狂的麦克斯》、还有这部《契克》，中国的《落叶归根》、《千里走单骑》、《无人区》，再归纳一下：这类片子的故事大致有两种：建立感情和疯狂追杀；在路上行进的方式有自驾的和搭车，当然也不用一直在车上，在路上就算。

说到这我又想起了那部被誉为新现实主义开山之作的意大利的《偷自行车的人》，显然也可以算上，那部片子里没有汽车，自行车也没了，但主角父子二人却一直在路上，并且没有走很远，就在罗马城里转。

那么《罗马假日》是不是也可以算？

我说了算的话就算，我认为这些片子都有着共通的气质，剔除那些在路上追杀的题材，其他最相似的地方永远有两方面：一是找寻，二是建立感情，或者干脆说是找寻感情，其结果一定是相伴而行的两个人（多数时候是两人）在路上历经坎坷遭受磨难之后加深了相互理解建立或找回了感情，免不了挡不住的友谊、爱情、亲情或类亲情。

上路通常是无目的或阴差阳错，一路相爱相杀，终点永远是惺惺相惜和依依惜别。

大都殊途同归。

这部《契克》在形式上很典型，两个少年一路过关斩将最终建立起友谊，路上的故事也没有太多起伏，影片采用公路电影的形式是一种最恰当和讨巧的表达，除了展现友谊，创作者似乎更关注的是成长，现实里十四五岁青少年的成长。

酗酒的母亲，出轨的父亲，主人公迈克的家庭给予不了他多少温暖和勇气；同样地，学校关注成绩，女同学关注帅气，十四岁的迈克样样都一般，他的世界因自卑而蒙羞，既孤独又落寞。

契克的出现打开了新世界的大门，让他走出了阴霾，见到了灿烂，丰富了阅历，体验了快乐，关键的关键他变得勇敢，脱胎换骨般地成长。

契克这个人物极不真实，仿佛天外来客，留着有中国特色的阿福头，他自称是俄罗斯人却有着一幅东方面孔，他无法无天却对迈克天使般的呵护，鞍前马后地扮演着良师诤友。

说他不真实是因为在现实中难以找到对应的角色，胆大妄为敢说敢做却绝少攻击性，对他人嗤之以鼻却有同理心，那意味着其对人性有与年龄极不相称的理解能力，影片完全模糊了他的成长背景，你很难想象什么样的教育环境下会长出这样一个孩子来。

这也是影片好玩儿的地方，创作者凭空创造出一个带点超现实的角色来引导观众关注现实的问题，青春期的情感和心理，青少年的教育和成长。

创作者的意图和评判很是直白，学校是无力的，家庭是缺失的，社会是个大舞台，想要找寻快乐、勇气和友谊甚至爱情不如早点走出去，去尝试冒险去探索未知，然后你会获得很多。

如我们所见，一路下来，主人公确实收获颇多，视野变得开阔，内心变得强大，情感变得丰富，人格日趋完善。

但也收获了一场车祸。

车祸的设定将忘乎所以的我们拉回了现实，也是创作者没有忘乎所以尊重现实态度严肃的标志，两个十四岁的男孩，出格的事可以做一点，做多了可是很危险的！

所以嘛，我们似乎看到了一条理想的人的成长途径，我们激动，我们感叹，我们羡慕，我们赞赏，但我们实践？

我们恐怕没那个勇气。

电影嘛！

你作业写完了吗？