我是刑警

有一集，同事问海平：“我记得你当时是学医的，怎么会想当警察呢？

”海平：“因为我父母都是警察，我父亲在我小时候因为查案去世了，我心里有个结”我的父母也都是警察，看到这，室友就问我，有没有类似剧里的案子发生在我爸妈或者他们身边人身上我突然想起了叶茂生，剧里的叶茂生班后路遇一个偷车贼，结果直接被杀害，很快嫌疑人被捕，一个家庭因此破碎了我有一个叔叔，二十年前在班后期间偶遇一辆被警方注意到被谋杀抢劫的车，叔叔凭着信念和正义感独自追了上去，最后被四个歹徒捅了二十多刀，不治身亡，那一年他三十多岁，很快几个嫌疑人被捕，但是也有一个家庭，就这样破碎了出殡的那个晚上，当地很多百姓来送行，我爸一个人在家哭了一整晚，那年我13岁，我没有意识到这件事意味着什么，直到二十年后我看到这个剧叶茂生的案子并没有被拍成一个主要案件，可能因为当时整个抓捕到审判也都十分迅速，但却激起了我深深的回忆从剧的角度，我不太喜欢几乎全角色的配音，不太习惯正剧各种打码的“谨慎”，但我知道这个剧的意义重大，当时困于技术，很多破案的艰难只有当事人才懂，为了破案，很多人甚至选择用自己的生命来换，更别说那些更重大的“煤矿案”“周克华案”，有人说平，但说不定真的不得不平，因为这可能是当时最真实的状况仅以此文，像我的叔叔表达对他的缅怀，愿他知道，现在技术进步了，破案率高了，犯罪率降低了，生活更安心了，警察的人身安全更有保障了，愿您安好

7分。

本剧缺点是难免有过重煽情的地方，以及很多角色采用配音，以致声音和口型不一致。

还有，富大龙在第30集才出场，却在领衔主演中排第二，有点硬蹭的感觉，富大龙饰演一个具有坚持精神却缺乏应变思路的失意警察。

本剧以刑警秦川为主线，串起各个案件，秦川从刑警队长升任公安局长，又调任省厅，被邀请到各县、各市指导破案。

短案件有1集，长案件有10集。

在本剧里，下级对上级的恭顺刻画得很现实。

本剧是主旋律剧，并不侧重破获案件的精细推理过程，而主要通过案件及其他事件展现刑警的职业精神和英雄气概。

比如重笔描绘了秦川和老上司胡兵由对头变为好友的过程，秦川家人照顾牺牲好友的女儿，刑警没破案所承受的巨大心理压力等。

还有两地警局因以前合作不愉快而各自为战的情况，专家组到地方指导办理抢钱爆头案，指出需要并案，但地方警局不配合，就像秦川说的；“破案子难，更难的是要有工作环境，是要能调动资源。

”所以秦川专门调去该地办案的时候，赌上了前途。

警方组织几百人，通过观看海量监控视频的方式，发现了嫌疑人线索。

张克寒抢钱爆头案是目前最好看的一案，集数最多，有10集，剧情张力最大，刻画出张克寒的凶残，这人善于伪装，睡坟地，还刻画出秦川的失落、焦躁与坚持。

改编自苏湘渝系列持枪抢劫杀人案，案犯是周克华。

西山矿案发生在上世纪九十年代，那时候还没禁枪，案子很惨烈，为抢工资款，交火中死了11个人，案件的突破口是主犯的妻子。

粮仓黄豆失窃案，一帮“遁地鼠”，通过挖地道偷取国家储备粮库，可见犯罪分子的狡猾。

14岁少女雪地被杀案，因为县局、市区都没钱为样本做DNA，虽然有关键证据但没法锁定凶手，最后还是通过努力争取到免费DNA指标。

还讲了警方通过情报中心数据研判、心理测试快速完成破案，相比传统刑侦手段更有效率。

最后几集的几个案子，包括根据白银连环案改编的良城案，都是积案、难案，都借助这些新手段以及DNA破案，靠传统刑侦手段是很难完成的。

要不是有原型，也会以为是编出来的主角光环。

查了原型案件后大震惊。

曾经追过报道的悬案，就这样一个个被他啃下来了。

真人甚至比剧中秦川更帅更厉害。

复杂的体制里总会有各自的小九九，事儿都顶天的难不说，大家劲儿不往一处使，导致各种环节出错。

想想职场上遇到过这种境遇，真的难到要哭。

更何况这还是在跟狡猾的犯罪分子作斗争，都是人命容错率超级低。

几十年的悬案，总会有争议和迷失的时候，也真不是谁不努力没尽力。

而他总能找准方向就坚持走下去不动摇。

大家都想放弃的时候，也还是力排众议坚信一定会破案。

大家都想争着抢功的时候，他还是能沉下心来做出正确的判断并最终获得胜利。

说真的，爆炸案那种在大冬天挖啊挖20多天，过年也还加班不休息，换谁都得哭。

反正我是真做不到一丁点儿。

世人都说“人不为己天诛地灭”，现在的年轻人也动不动就整顿职场。

而真有人如此无私，心里不会掺杂一丝功利。

从不想着立功或个人得失，也不想着可能有的政治哲学，只是单纯把该做的事儿做了。

没有任何个人欲念，坚心找准方向就决不动摇。

沉下心排除万难，说一定尽力真的是尽全力没有一丝含糊。

“保证完成任务”，在他那里还真不是一句空洞的口号。

没有天降神兵或者开金手指的神奇侦探技法，只有大工作量和大批基层民警一点点排查。

真不是一般人。

大概只有传说中的圣贤可以达到这个境界。

所有听过的过于理想化的圣贤大道理，居然还都可以是真的。

致敬🫡作为普通百姓，由衷觉得何其有幸，有这样的刑警守护着我们的安宁。

社会需要这样踏实做事的人。

就是一丝可惜，要是能看到方言原音的版本就好了。

配音毁了很多质感。

原型案件归原型案件，当时侦破怎么时间长，怎么遇到困难都行但不是有原型案件，它剧就变成好剧了同样是有原型案件的《杀人回忆》《那家伙的声音》《青蛙少年失踪事件》都拍的非常好看讲怎么破案的《无证之罪》也相当不错，《他是谁》前几集张译带领破案的也有可圈可点之处《漫长的季节》故事讲的非常棒讲技术革新矛盾的，可以参考《山海情》是怎样刻画时代矛盾的讲系统机制的，可以参考《大明王朝1566》是怎样刻画不同官员之间的矛盾的办理张克寒案，省厅技术专家跟刑侦总队队长秦川到地级市协助办案，开会的时候当地局长直接甩脸子？

还有把秦川的生活家庭戏份全部删了，一点也不影响这部剧，甚至都不影响刻画秦川的人物形象

案件的现实原型很多剧情已经说得很详细了，但本剧令我最印象深刻的一点是，剧中凶手动机基本都是“莫得钱了”“点背了，就被抓了”“她喊得好大声那我只能sa了”“哪是什么怕了，不想sa就不sa了”这一类视人命如草芥，凶残的犯罪者永远永远永远不会真心悔改，他们自私自利，只会编造各种歪理来合理化自己的行为。

秦风最后车上也说“我开始思考，这人性里最深的恶。

”（大意）想起多年前看的港片《门徒》，du fan给自己找的理由就是——“市场需求而已，有人买就有人卖，现在是我逼他们吗？

没有啊，根本就是他们自己自找的，你（跟小弟说）别跟那些人混太熟，不然你会误解是你害了他。

”

本来冲着于和伟去看的，这几年的刑侦剧都一般般无功无过，没有什么亮眼的，但是这部剧，确实一部值得让人细品的佳作。

我觉得是今年拍的最好的一部了。

1.演员真没得说，包括我不太看好的马苏，她在这部剧里的表演确实值得上一波分的。

其他的配角，我是真没找出哪个配角演的不好，从主角到配角，带出来的几个新人我都觉得挺好，可见导演的指导很重要，每一个演员在自己的角色上都非常的出色。

印象稍微深的，是那个演张克寒的，还有第一个案件的那个主谋，真的很久没在一部剧里想抽死人了，两个人把那个坏，那个恶，真的演到骨子里了。

2.剧情上有些人会觉得很拖沓，但是我反而觉得，这就是真实！

这才是真实案件的整个破案过程！

从案发到破案，我们看到的是结果。

但是！

对于真正参与破案的人员，都是每一个漫长又难熬的日夜，不停地重复着枯燥无味的工作，经历过90年代的都知道，那时候有多危险，破案有多困难。

我们看别的刑侦剧都是从上帝视角看每一个案件，我们被那些轻而易举的刑侦剧养成了，觉得只要某一个人找到一个关键线索了，案子就能破了。

可是现实呢？

从找线索，到破案，再到量刑。

不是只是找到关键线索案子就算破了，每一步要经过层层把关，验证，落实。

你们觉得拖沓的，没有耐心看下去的，在现实的破案过程中，都比这点时长都更拖沓，更磨人，而我们的警察，都在经历这一桩桩复杂繁琐枯燥无味的事儿，才有我们如今的国泰民安！

这部剧我是一帧都没有快进看完的，每个人人物的心理动态，都刻画的非常完美，只有认真看了，才能知道导演编剧的用心。

3.这些都是真实案件的实录，不是小说，不是剧本，是真真实实发生在我们周围的，如果是奔着看激情，看推理，看小说的去看的，还是别看了。

这部剧是需要一边看一边思考的，不是制造出来的悬疑剧和爽剧。

已经最大限度地沉浸式的呈现了办案的过程，我觉得非常难得。

4.这部剧可能没有那么完美，还是有点瑕疵，但是，是我这几年看过最好的，最认真在拍刑侦剧了，如果广告商都投这么高质量的片子，我愿意忍一忍那些广告的。

有些人在说这是歌颂警察啥的，我就想说，歌颂怎么了？

是！

有贪官污吏，但是有更多的好警察，在为这个国家这个人民奉献的，怎么不能歌颂了？

难道你们认为我们现在的国泰民安是靠贪官污吏，靠腐败来的？

难道不正是因为有这些真真正正为人民，为国家做贡献的人，才有我们今天安定的日子吗？

歌颂怎么了？

该骂的我们骂，该歌颂的怎么不能歌颂了？

这些人能让我们过上这样的日子，能在乌烟瘴气的官场里不受污染，坚持本心，不正是需要我们去宣扬的吗？

什么时候歌颂为人民做贡献的英雄们，战士们，还需要遮遮掩掩畏畏缩缩了？！

我就支持多拍点这样光明正大宣传正能量的剧！

这不比那些流量明星的霸总玛丽苏来的带劲儿。

我就爱看，以后继续拍，我继续花钱看。

推理小说讲流派，推理不讲流派！

1，推理其实并不复杂，用大家能听的懂的方式，一共只有三步：线索-推理过程-推理结果当一部破案剧以警察为主角时，会偏向写实推理。

所谓写实推理，就是没有花哨炫酷的推理流派，剪辑技术，只有真实的，一步一步推进的推理过程，破案过程。

例如本剧。

当一部破案剧以侦探为主角时，会偏向炫酷的推理玩法，会开始区分不同的推理流派，会设计各种复杂的案件类型。

例如密室杀人，就是最要最典型的推理小说的案件类型。

2，现实中的破案。

没那么多复杂的流派和诡计。

就是推理三步法：线索-推理过程-推理结果越是写实的剧，线索方面越不会故弄玄乎。

线索都放在那，但是普通人，会忽略掉它是线索，而洞察力高的人，会敏锐的发现它是线索。

例如本剧差偷大豆贼的时候。

主角等三人去饭店吃饭。

饭店内的部剧，人员，出饭店后看到的人，遇到的事。

都摆在那了。

剧里剧外都能看到。

接下来三个段位的办案人员的区别就出来了：肖庆东对摆在眼前的异常视而不见，根本没有发现线索。

柴检察官直觉不太对劲，但说不出个一二三。

而秦川，则发现了人员和车辆的不对。

并能说出哪里不对。

发现不对之处，这就是发现线索，说出不对的理由，这就是推理过程，最后总结：这家饭店有问题，很可能是偷豆贼窝点，是推理结果。

但这个结果还不够扎实，需要继续找线索，继续推理。

而后找到房东，得知新的线索，更加确定对结果的判断。

再比如，第一案中。

弹孔就在墙上，人来人往，每个警察都能看到。

但是普通人不会发现线索，他们眼中，所有的弹孔都是弹孔。

只有曹老师，发现了其中一个弹孔的异常，把它从大量事实中提取出来，列为线索，并最终找到了真相。

所以明白没？

推理就像你走进一间屋子，屋子里所有的摆设都在那，谁都能看到。

这些谁都看的到的，叫客观事实。

而高手才能从大量的客观事实中，提取出异常，并列为线索。

这叫洞察力，以及经验。

然后用专业但并不神秘的推理技巧，对线索进行推理，得到推理结果。

中间还要不断寻找新线索，以及利用法医，法证等手段对线索进行处理加工。

这就叫破案。

3，侦探剧始于爱伦.坡，大成于柯南道尔。

为了让推理过程跌宕起伏，会不断增加案件的复杂性。

最终演变成天才罪犯和天才侦探之间的智商较量。

这是侦探剧的魅力所在。

但是警察破案剧不能这么搞。

因为警察遇到的罪犯和案件各种各样。

不可能各个都是天才罪犯，明白了吗？

流氓团伙，悍匪，激情杀人，连环杀手……现实中有多少种罪犯，警察剧就可以有多少种推理破案类型。

而写实警察剧的立足根基，就是现实中发生过的案子。

明白了吗？

而侦探推理，却不需要从现实中挖掘，只需要不停的设计高智商的犯罪天才，设计更高明的犯罪手法。

只需逻辑成立就行。

警察剧就像物理，侦探剧就像数学。

4，很多警察剧会借鉴侦探剧的玩法，增加案件复杂性，以提高收视率。

问题是，侦探推理小说自身都已经玩不出新花样了，创意枯竭了。

你借鉴人家，能借鉴多少呢？

于是导演们开始整活了。

多线叙事，炫酷的视觉，故作悬疑的剪辑。

回忆倒序等等。

或者要素结合，推理＋喜剧，推理＋爱情等等。

正统的推理破案剧，是罪犯努力的想骗过警察。

而整活儿的新式剧，是导演想方设法的想骗过观众。

然后一些看剧少又没脑子的傻子，就以为新式剧才是好剧。

而对正统的老派推理破案剧不屑一顾。

无知又爱喷啊！

【1-6集】西山煤矿枪杀10人抢劫大案算是整部剧总体拍摄质感最好的一段，基本不用倍速和快进，可看。

【7-12集】很水，可直接跳过【13-22集】张克寒持续枪杀悍匪案。

总体还行，可看。

但是其中还是夹杂了不少水戏，以下内容统统可以倍速或者直接跳过：1）只要一听到起音乐了，基本上就是烂煽情的段落，非常无意义，请跳过；2）和只要出现李文一家俗不可耐的家常水滥戏，请毫不犹豫的直接加速跳过；3）部分没有实质情节，就是一群演员在那反复蹙眉扮沉思/忧郁/痛苦状，抑或走来走去/气喘吁吁扮暴躁劳苦状的“糙戏”，都建议倍速，不要浪费时间这部分里，张克寒演得不错，但是其它的大量主配、群演拉垮的很多，配音尤其糟心，简直比草台班子还要业余。

【23-29集】把几个案件乱炖了一下，东拉西扯、囫囵吞枣，水戏无比多，智商经常下线，不值得浪费时间，建议直接跳过。

【30-38集】三个积案并行交错，白银案压轴，总体还算能看，但是白银案这么大的素材，完成度很弱，拍的太糙。

这个段落从剧本到表演的问题都比较大，尤其是剧本，最大的问题就是【不会讲故事】。

无论哪个案子给人的观感就“重复的无力叙事”，所有剧情的生发方式都是：查案多年无果—苦闷压力—“天兵天将”（秦总）下凡—DNA比对失败—DNA比对再失败—DNA比对成功了……就是剧情发展完全套路化，粗糙化的叙事处理，把故事讲得像白开水。

群演多数时候都不太行，尤其那个配音，简直发指。

那两个一男一女搞DNA检测的年轻演员，非常出戏，年龄看着也不小了，但表演生涩得让人不忍直视，属于学生级表演水平里的中下水准。

第30集建议从第21分钟左右开始看，前面基本水戏。

必须要提富大龙，这个角色和他当年的《天狗》一样，几乎就是长在他身上的。

他的表演带出的质感应该怎么说呢，就是明明在一群群演里，只有他是那个职业演员，但是他就能用他的表演把周边一群非职业的演员都显得这些人就是“在演”，而只有富大龙“就是”，他就是那个人物。

通常来说，在纪实感的影视作品里，非职业演员就是职业演员的“天敌”，因为演员在他们面前怎么都像是演的，怎么演都不对，越演就越糟；而非职业演员站那他就对，都不用演。

但这段戏里，富大龙作为一个职业演员，却把一堆群演衬得都是“在那演呢”，唯独他自己“不像是演的”，真的很牛。

白银案拍得很浪费，几乎没有有效的人物刻画，总体上叙事较弱。

当然，秦总和常兴荣监狱里的那段对手戏很不错，敢去在总体氛围上突出案子的压抑气质，也是值得肯定的。

当然了，离我原本希望看到一个哪怕简易化的电视剧版的“杀人回忆”的“奢望”还是离得太远。

这是一部完完全全反传统的悬疑涉案剧，不靠悬浮夸张吸引眼球，不靠狗血恋爱吸引所谓女性观众，不靠什么热血，名场面来迎合市场。

慢慢的以秦川视角引入案情，娓娓道来，将警察的执着，热血，勤奋润物细无声的刻入观众心里。

用纪录片的叙事风格，讲述一个刑警小白的晋升，不仅仅是职务，还有案情，办案流程和精神。

全片还从每一个案件的叙述，几乎全景展现了中国刑警办案技术，流程，制度的升级，从这些升级过程中无不昭示：天网恢恢疏而不漏。

当然，随着技术的升级，制度的健全，以前靠个人智慧和精神来破案的地方越来越少。

这部剧也可以叫做对“刑侦八虎”致敬的挽歌。

当然，此剧很上头，但硬伤也有些多。

例如：富大龙的用劲演技，弄巧成拙。

例如黄曼，一出场就不讨喜，永远板着脸，永远理所当然。

例如“白宝山”，虽然原型是刑侦八虎之首，但剧本为了刻画秦川，忽略了专家的牛逼，对自己的徒弟永远都是说教，说些形而上的教条，没有在专业上有任何体现。

差评。

《我是刑警》很真实，很好看，而且很敢拍。

剧情更像是《我在刑警队上班的日子》，破案是破案的，但更重要的是拍了那些影响破案的场外因素。

众所周知，每个单位只有30%的人是干活的，其他30%啥也不干的，以及30%专门给干活的人使绊子的，还有10%因为能力不够给干活的人帮倒忙的。

往常我们拍体制内的片子，都是拍那些干活的，给人以100%的人都在干活的错觉，《我是刑警》的落地，不仅是案情的落地，还有职场内这些错综复杂的制约因素的落地，尤其是张克寒案，把剩下70%的人的众生相拍得入木三分，这是最最难得的。

干活的人为了干成活，得求爷爷告奶奶低人一等，因为过于有责任心而被屡屡气到肝疼……上过班的看这个实在是太有代入感了。

但这种真实感强的剧，有一点点悬浮就会特别明显，我说的就是李文和叶海平母女这条线。

这俩人物和剧情是完全可以删掉也不影响主线的，只不过是于和伟为了捧饰演叶海平的女演员安冬强行加入的人物，也就是俗称的「加戏咖」。

加戏咖为什么会被骂，还不就是因为演得差还难看嘛！

就剧情的结构和逻辑来讲，如果要讲警二代的传承，秦川和曹忠恕的孩子都选择了警察这一职业就已经足够了，曹老师的原型崔道植的三个儿子确实都从不同的方向子承父业了，没有必要再加一个她。

还有一个特别破坏剧情节奏的，就是为了增加安冬的戏份，硬把叶海平设置成在秦川家长大，喊他“秦爸”，成年了还毫不知道男女之间之间的避忌，亲昵地手挽手贴一起，不像父女，倒像是糖爹和小情儿，还有在上班的时候，当着领导同事的面也大喊“秦爸”，这……无脑官二代的形象倒是立起来了。

叶海平母女的加入，也就此成为《我是刑警》的最大败笔。

于和伟在强捧安冬而不惜伤害剧集质量的这件事上，和当年的张嘉译有一拼。

当年电视剧《白鹿原》拍摄期间闹出的最大的新闻，就是把已经进组拍摄了几个月，且是原作者陈忠实钦定的白灵的扮演者李梦，换成了张嘉译的学生孙铱的这件事。

当时剧组给出的理由，是李梦表现不好，李梦这个人可能情商低和人相处有问题，但是她的演技如何在《隐秘的角落》和《墨雨云间》里是有目共睹的。

更主要的是，替换李梦的孙铱演的什么样观众都看到了。

她把原著里堪称白月光的白灵，演成了一个装疯卖傻的傻白甜，把活泼演成了撒泼，把天真演成了无知，把一身灵气演成了胡搅蛮缠，随时都劲劲儿的用鼻孔看人，感觉要上来给人一个大嘴巴。

这个和原著哪儿哪儿都不沾边的白灵，也就此成为高分剧《白鹿原》的最大败笔，被顶到前面的热评全是在吐槽她的。

这么多年过去了，还有新入坑的观众在讨论区吐槽被她的演技劝退：

不过你别说，这些有背景的加戏咖、资源咖们演起戏来就像是在同一个训练营里培训过一样，都一样的不讨喜。

类似的还有张光北的宝贝闺女张思乐，最出圈（被骂的厉害）的角色就是在《觉醒年代》里把傲慢无礼当个性的柳眉，她是一个被虚构出来的和陈延年有感情纠葛的角色，她的每一场戏剪掉都完全不影响剧情的完整性，而且观众还能被少气出点结节。

她和陈延年相遇的第一场戏，是陈延年兄弟俩在她学校门口卖《新青年》，编剧本来可能是想写个俗套的欢喜冤家不打不相识的剧情，结果这位张小姐直接把人物演成了欺负陈延年的无理恶霸。

来大家欣赏一下张小姐的精彩表演，瞪着眼欺负人的这个蛮横劲儿，给人一种巴掌扇不进屏幕的无力感：

哎呀，有个当监制的爹就是好啊，不管长什么样演得多差，都能拍戏：

在《觉醒年代》里负评如潮的她并没有就此止步，在电视剧《巡回检查组》中，张思乐扮演“美人计”中的美人，一位高颜值的美女作家，让市委书记公子一见钟情。

就，真的蛮自信的：

对了，《巡回检查组》是于和伟主演的，理所当然的也有安冬：

《觉醒年代》里演谢婉莹：

只不过在这两部剧里没有张思乐表演的那么「抢眼」，所以没被大规模吐槽。

这几年，于和伟带着安冬几乎演遍了他参与的电视电影。

《悬崖之上》里的保长女儿：

《二手杰作》里的刘晓丹：

《理想之城》里的唐秘书：

《大决战》里的傅冬菊：

之前这些作品里因为她的戏份不多，或者有更大的加戏咖顶雷，所以观众还没有发现她，结果这几年她的戏越加越多，戏份越来越吃重，终于如愿以偿地被观众看到了——看到了还能不骂你？

她在《猎毒人》里的陈童和《我是刑警》里的叶海平，都成了恶心观众的那颗老鼠屎。

安冬出道的十几部作品里，有八部都是跟于和伟深度绑定的，几乎有她的戏就有于和伟，安冬已经成了于和伟的“御用女演员”了。

毕竟安冬是北京闪念影视文化有限公司的演员，而该公司的老板是于和伟。

△扮演秦川妻子何青莲的演员武笑羽也是于和伟公司的艺人，但是人家演得好，观众也就不会骂，观众永远讨厌的是德不配位的人。

咱也不懂于和伟他们公司为啥要力捧这个演技不灵也没有观众缘的女演员，可能资本就是头铁吧。

其实《我是刑警》里有很多演技非常不错的女演员，视后马苏的几场重头戏就不必说了，扮演苏畅的李溪芮和扮演张克寒情人蒋美珍的李春嫒，演技都比某些加戏咖自然灵动的多。

现在舆论的风向是流行骂208w们，因为演员赚得多，所以怎么骂他们都合理。

但我想说，不要放过那些闷声发大财的星二代、资源咖们。

好歹很多208w们是自己努力出来的“创一代”，比如赵丽颖，因为出身和学历被群嘲多年，一步步从打酱油的路人甲走到观众面前，她赚的每一分钱都是靠自己努力得来的。

不像某些星二代和资源咖们，只是因为投了个好胎，长相和演技都没有，就可以接过父母和老板给的金碗大吃特吃，且还毫无敬畏之心和自知之明。

如果安冬张思乐吴羽卿（吴刚儿子）张可盈（张凯丽女儿）之流稍微争气点，能吃透角色，把角色演得不那么讨人厌，还能让观众共情的话，观众也是公平的，不但不会骂你还会夸你。

比如王骁，作为王馥荔的儿子，人家不靠爹妈关系，从打酱油的角色演起，靠观众的肯定一点点进步，从配角演到主角，获得金鸡奖最佳男配的时候，大家都为他叫好，没有任何人说他是加戏咖资源咖。

人贵自重。

说回《我是刑警》，编剧可能是为了报复加戏咖，故意把叶海平母女的人设写得很差，本来两个事业型的女性，按理来说就算写不好也写不坏，但是编剧偏偏选了最让观众不耐烦的一种。

母亲是为了事业不管女儿，把女儿扔朋友家里很多年不管不顾，等女儿高考又出来以“我是你妈你必须听我的”理由出来对女儿的人生道路横加干涉，女儿靠公安局的公务员她也气得要发疯，这种烂剧情我复述一遍都觉得恶心人，更别提两个女演员互相瞪眼劲劲儿地对峙了。

女儿更被写成了一杯好茶，秦川多年忙工作其实不着家，照顾叶海平生活起居的是青莲居多，结果呢，人家成天亲热地缠着秦川叫“秦爸”，对青莲就是一句客客气气的“莲姨”，真把人家当保姆了？

敢情你们才是一家三口？

还有就是在单位故意“口误”，清江两岸的案子，秦川需要高小英的心测协助，叶海平跟着来了，在会议室就当着众多同事来一句秦爸，工作的时候得叫职务，这是所有人都知道的常识，你叶海平三十多岁了还傻白甜呢？

还要你领导亲自纠正你？

啧啧啧，这个忍不住炫耀的嘚瑟劲儿，我隔着屏幕都闻到了。

好的演员，是能把编剧偷懒没写合理的人物和情节梳理通顺，自己吃透了，然后用一种不讨人厌的方式演绎出来，这也是为什么观众能喜欢上很多反派角色的原因，因为演员自己在演的时候，是很能共情角色的心理，把他当成正常的人去演。

而很显然，加戏咖们不具备这样的能力，他们本不富裕的演技，在遇上不讨喜的角色时，就更雪上加霜了。

而于和伟张嘉译之流也收敛点，别仗着自己现在火就肆无忌惮地捧加戏咖，德不配位必遭反噬，终有一天反噬到你们自己头上。