上帝的召唤

“年轻时犯过很多错误，如果能回到过去，我真的很想好好去做。”——你爱她吗？——她有一个美丽的灵魂。有八块腹肌的男主角好帅。第13分钟，从车窗外面拍车里人的对话，树影下的人脸，真的很美，经典镜头。专一的爱情是束缚。只有两个人的世界有多可怕。“人生就像是一场考试，既有快乐，也有悲伤。但你始终有权做出选择。”“我担心你的小jj会插入她的内心。”在爱情中不可过于嫉妒，否则会毁了两个人。

金基德遗作，影片正如布考斯基所说“爱是地狱冥犬”。浮士德式爱情冲动、激情、自私、束缚、愤怒又狰狞。内容并不新鲜，手法上有现代主义文学的特点——虚实结合，亦真亦幻。

在黑白昏沉的梦里其实已失去了作用，在重获色彩的现实里被赋予上应有的意义。像是一场无法再回去的纠错，却更像情难自已的燃烧。

本性难移

比2005年后面的创作还要更低一筹。为了粗糙而粗糙，更了情绪而情绪，为了离奇而离奇…当这些前期作品的特点是发自内心时它是有用的，但是不该在后期没了这股发自内心的创作欲望和动力时故意为之，金基德应该沉下心来，哪怕十年不拍电影去沉淀沉淀，也不能一年一部烂片的去拍。急躁的情绪是他最大的缺点，不过，他前期作品中最动人的也是他的情绪。想到他这部作品不久后便离世，真是唏嘘，命运如此，只能认…

一个月老来电的命题设定，渣男渣女的狗血抓马大戏就可以连叙事逻辑都不顾，毕竟他们演的这些互撕桥段都是预知梦。最后作死的时间差不多了，男主出狱，他的空心桃子和女主的香蕉尺寸上完美契合的插到一起，恭喜他们收获了真爱，可以互相祸害。为了真爱，明知道过程是作死，女人还是选择了奋不顾身，这样的情欲故事不编也罢。就这狗血的作精人设，果然是金基德。

前20分钟，让人像吃了安眠药。接着的观感犹如被喂了迷幻蘑菇，人设是不需要逻辑的了，怎么作死怎么编排。

烂

#2023 EFM# 2022威尼斯展映。金基德在吉尔吉斯斯坦用爱沙尼亚的资金拍了个典型他风格的韩国片（主题：爱就是恨；虽然是个女性视角但依然极端厌女），去世后由剪辑师主导，在立陶宛做的后期，可谓是真·全球电影了。在金基德作品里也不算出色，可能唯一值得说一说的就是前半部片子的“元叙事”手法。配音非常减分，摄影用的大概也就是个（经常忘了或者有意不去锁光圈的）数码相机（搞不好是手机）。一代名导晚景凄凉如此还是很让人唏嘘的。

#Venezia79 好老套的金基德…

6.8/10

我喜欢金基德的原因很简单，他给我展现了一个我从未看过的世界！

#79thVeniceOutOfCompetition#金基德遗作。还是熟悉的基督教主题，男凝的毛病依旧没改，但影像审美也是真好。

#威尼斯非竞赛

金基德的半部“遗作”，由他的合作者Artur Veeber完成。金基德作品的内核——男女亲密关系中的那些纠结于痛苦，占有和控制，都很好的继承了下来。尤其是用刀传递苹果，这种舌尖与刀刃的接触，危险与甜蜜混杂。梦境般的画面，质朴的黑白纯色，都是他的特色。

什么男女的交锋，只是男凝的独秀

生活即电影，看似可怕的噩梦，有时就是现实，或许比现实更加可怕。

唉真难过 不过又庆幸他在大家评论之前走了

编剧、导演、摄影和制片均是金基德，这才是完全体，而且以往作品中很象征性的元素和很标志性的叙事在本片发挥的淋漓尽致，还是黑白摄影不一样的观影体验吧，只是故事简单了点，不过金基德硬是凭借过硬的技法和节奏让影片最终呈现的效果还不错，有这种强劲表现力的导演世间不多，可惜了。

其实还行，前半部分真的拍的很好，后面很无聊