迈阿密风云

开头的黑色背景的蓝色小字幕就让我十分不爽，写的什么根本看不清。

好在很快水花四溅，一阵清凉感觉打散了刚才的郁闷。

影片的开始我完全没有看懂，似乎是在办一个案子，而后就没了下文。

好吧，也许美国的卧底都很厉害，经常同时兼差在很多案子里当卧底。

一个电话打来，听声音就知道这个线人命不久矣。

然后就是明目张胆的公用线路联系警方，车水马龙的路上拦下卧底，生怕别人听不见似的相隔2米互相喊话。

似乎他们准备放下手头的案子，转而帮别的部门查内鬼。

这种舍己为人的精神还真不想是这类片子应该表现出来的品质。

看看美国的卧底生活，跑车、洋房，没事喝喝酒、泡泡妞，想想《无间道》里的梁朝伟，《门徒》里的吴彦祖，都是一副不看心理医生就会疯掉的样子，怎么同时一种工作的人，做人的差距怎么这么大呢。

我一直以为见José Yero是就他们两个人去的，没想到说了没两句就看见另外的同伙进来了。

一语不合随手就有人递给手雷，真不明白这样还假惺惺的搜身干什么。

巩俐的嘴角明显的下垂了，不知是不是年龄造成的。

不过表情似乎有些僵硬，不是怀疑她的演技，也许只是因为满脑子在背台词而分神了。

而说道巩大姐的口语……，真好，好到一下子让我找到了些许勇气。

从来不觉得Colin Farrell帅，也许真的只是个人喜好问题。

谈着半截生意就跑去泡老大的情妇，这连真的罪犯都不会去做的事情，这个冒牌货居然乐此不疲，还真是个情种。

而我们的巩大姐，很酷的说了句，“I'm a bussinesswoman.”，然后就很不bussinesswoman的和生意伙伴上床了。

真是辛苦她了，在床上，我没看到她的笑容，没看到她的渴望，只看到了她莫名其妙的眼泪。

天呀，这里剧情不应该哭呀，难道是她当时真的想哭。

Rico带自己的女友去谈生意，Sonny和Isabella明目张胆的搞来搞去，做卧底现在流行这样吗。

抑或只是为了最后的英雄救美做铺垫。

最后的结局似乎就是杀了几个手下，救了一个情妇。

老板也没抓住，内鬼也没揪出，完了。

这就完了。

恕我想不出这样的结局究竟是好，还是不好。

昨天兴奋的跑去看《迈阿密风云》，结果失望而归。

冲着巩俐和柯林去的，结果两人的感情戏,唉一点都没有激情，我觉得巩俐没有发挥出她应有的水平，表情缺少变化感觉有点愣，表演没有张力。

也许没有找到适应的表达方式。

东西方演员合作成功的电影也有呀，比如成龙的《尖锋时刻》系列，我就很喜欢。

相比两者还是有很大的不同，《尖锋时刻》是中国和西方的结合，也就是两种文化的并存。

《艺妓回忆录》虽然也是好莱坞的导演，但演的还是东方的故事。

而在《迈阿密风云》中巩俐虽然是东方面孔但要用好莱坞的方式来演，要完全融入到西方的商业电影的创作中去。

对于巩俐来说她是个土生土长的中国人，不像刘玉玲只有个东方的外表，骨子里面完全西化，所以要表现出一个西方意识形态下成长起来的女毒犯，挑战性和难度还是很大的。

经过我这一番观后分析，也就原谅了电影中的不足，决定还是一如既往的支持巩俐姐姐

内容太烂了，分了两次才看完，也算是打发了寂寂长夜吧。

可以说能评为我看过的第二不吸引人的欧美片（第一是今年看的一部叫星尘的电影，呕。。。

），不过结尾auto rock一响，我觉得好听到差点掉泪，心中暗涌澎湃，心想:如果自己是个男人，根本无法和巩俐姐姐这样的东方女子告别吧。。。。

太喜欢这结尾了。

哈哈。

Michael Mann的才气是消失了么。

借刀杀人的精彩和盗火线的经典都不复存在了，是演员挑选的有问题么？

真不敢相信这么普通的一部电影居然会是Michael Mann拍出来的。

看了几篇影评都没有看到其中关于音乐的评价没有人觉得一开始的林肯公园很带感么这部电影可能剧情不佳可能演员的实力欠佳可能巩俐有些过于大妈但是我看到了导演费尽心思的用音乐营造了一个氛围把我们都带到了这个氛围里带着点淡淡的忧伤海风轻吹得迈阿密连毒枭似乎都变得湿湿的不管这个片子其他的怎么样其中的音乐让我对迈阿密这个地方充满了向往

《迈阿密风云》 2006-11-01　14:00:30 《迈阿密风云》昨晚正佳飞扬影城。

挺多人说不好的。

可是我观后却不觉得失望，甚至到了不关心故事圆否的地步。

比如前面说要抓卧底，到结尾却把这事完全忘掉了。

但我竟然也不关心，也忘掉了，而且也没意识到这是个问题。

后来翻看卫西谛的影评，才想起这一茬来。

其实有些喜欢的。

电影中的人逼在眼前，有很强的代入感。

比如结尾巩俐和法瑞尔相依偎在海边时，观众就完全不是旁观，而被代入进角色互相凝望。

其实本来我会觉着巩俐和法瑞尔为什么就相爱了，似乎欠缺交代，但还是相信。

回想一下，好像就是因为挨得这么近。

真的很喜欢现在的巩俐，尽管在这个电影里，人不再像往常那么光鲜亮丽，灰扑扑的。

不知何时巩俐突然有了一种很镇得场的气派，好像生活经过发酵后终于散发出醇香，这个女人终于来到她生命中最自信最好的一段时光的开头。

原来不一定青春时光才是感觉最好的。

巩俐现在的状态就让我有这种感觉。

说起来这是个很MAN的戏。

冲着〈盗火线〉的导演和Collin 在〈电话亭〉中的表演，这部片子在年初就进入了我的今年电影列表，当然巩俐也是其中的原因之一。

可惜看完后感觉平平，整部片子下来始终无法把观众拖入情节中，以至于我居然边看边给本本升级...剧情-2.0/5.0故事情节过于老套，最多只能算是一部普通的警匪动作片。

卧底和黑帮之间根本没有什么斗智，最后戳穿警察身份的居然是那一段录像，让人大跌眼镜。

难道一个FBI连这种公共场合的摄像都不会留神？

导演-1.0/5.0最大的败笔就是节奏，很少看到这样拖拉的警匪片。

让我不得不怀疑《盗火线》是不是全靠两大巨星自己演出来的。

表演-3.0/5.0一个字，不够酷。

Collin和巩俐在全片中没有什么表情变化，让我一直没看出来他们已经假戏真做了...shame...拍摄-3.5/5.0感觉整部片子特别强调真实性，楼上有朋友已经提到了镜头失焦的特点，让人有点身临其境的感觉。

结合上面提到的表演不够酷，不知道是不是也是因为这个原因。

迈克尔曼也许并不是一位一流商业电影人，但却是我非常欣赏的一位风格导演，用非常man来形容他的电影风格是比较恰当的。

他的电影作品通常都在两个男人之间展开故事，散发着强势和硬朗，比如《盗火线》，比如《惊爆内幕》，比如《借刀杀人》。

不过到了《迈阿密风云》一切却有了不同，尽管影片依然有两位男主角，不过在两者之间却不再有火花，所以影片也没有能带来多少反响。

《迈阿密风云》在美国的票房很糟糕，导致这种结果有很多的因素，未必全是影片质量的缘故。

迈克尔曼是个极度追求风格的导演，虽然他执导的大多是商业题材，但是有时候由于个人过分追求风格变化，往往会令影片变得十分小众，所以在电影票房上他是个不稳定的元素，有可能大赚也极有可能大赔。

个人非常喜欢他的上一部作品《借刀杀人》，非常欣赏他对整部影片情节的设计和场面调度，影片的每个细节都值得咀嚼。

《迈阿密风云》与《借刀杀人》一样在初始阶段略显沉闷，不过《借刀杀人》在后面是渐入佳境，所以我也同样期待《迈阿密风云》，不过最终却是令我失望。

导致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱，一部成功的商业电影必须能够时时刻刻吸引住观众的眼球，令他们不忍停顿，就象看剧集《24》那样。

影片《迈阿密风云》改编自二十多年前同名热门剧集，同样曾由迈克尔曼编剧，所以说电影版的《迈阿密风云》就象是他多年来想要圆的一个梦。

而且功成名就的今天他有更多的自主权，更可以按照自己的想法来打造这部影片。

不过重新由他编剧的影片却没有当年编剧的电视剧那样大红，真的是时过境迁观众口味大变样，警察与毒犯的题材在二十年前可能大受欢迎，而如今却早已犯滥成灾。

不知是因为迈克尔曼过分追求写实风格还是另有原因，迈克尔曼没有能够与时俱进加入更多新鲜元素，使故事变得更为曲折惊险，而是老套的直叙缺乏起伏。

情节上平铺直叙，影片没有能带给观众任何紧张感，和上一部《借刀杀人》的步步杀机的紧迫感觉相去甚远。

更重要的是迈克尔曼作品中最精彩的男人对峙完全不见了，象《盗火线》中罗伯特迪尼罗与阿尔帕西诺，象《惊爆内幕》中阿尔帕西诺与罗素克洛，象《借刀杀人》中汤姆克鲁斯与杰米福克斯，而在《迈阿密风云》中柯林法瑞尔与杰米福克斯更本没有什么火花可以碰出来，这两个男人是平行线没有交集。

我以为在《借刀杀人》中表现出色的奥斯卡影帝杰米福克斯应该能在迈克尔曼的新片中大展身手，事实上这次配给他的角色根本没有什么发挥的余地，重心基本上在柯林法瑞尔身上。

如果男人的对手戏没了，难道说迈克尔曼想要变变花样，搞搞男人与女人的精彩对峙不成。

所以我便期待爱尔兰小子与中国美女之间的“PK”，一开始巩俐在影片中登场还颇显出某种干练，以为在两人之间要上演控制与反控制的游戏，但故事往后发展却让巩俐完全变成了花瓶。

在影片中巩俐的职业女性的行头很飒，而且表演也不错，不过导演却并没有让她塑造一个狠毒的女人，而是让她成为一个被法瑞尔俘虏的女人，一个被爱情冲混头脑的毒犯当然就没法和法瑞尔形成对峙了，真正的大反派却是另有其人。

所有应该对立激化的矛盾全都不存在，这实在让人有些泄气。

而作为法瑞尔与巩俐之间的爱情也是靠一场场激情戏缔造出来，可以除却这些戏两人之间还是缺少其他的交流，包括某些复杂的情感也都被草草收场。

唯一值得一提的情感亮色是法瑞尔最后放了巩俐，很有些《盗火线》中警匪间惺惺相惜的味道，不过这次将友情改作了爱情，正所谓为爱放一条生路。

不过影片并非全无可取之处，正如前面所说的迈克尔曼是个极度追求风格的导演，所以《迈阿密风云》便是他独特风格的作品。

在《借刀杀人》中他已经开始使用DV拍摄，而这一次他更是大胆地采用自然光不加修饰的画面来拍摄影片，整部影片呈现出与大部分影片不同的写实风格。

在摇晃的镜头下人物和场面都显得非常之朴素，让观众几乎以为是在看一部纪录片，影片末尾处那场激烈的枪战更是逼真，爆头溅血仿佛就发生眼前。

这种粗糙朴素的极致风格与大部分传统影片的唯美画风完全不同，虽然个人非常喜欢这种有创意的拍摄手法，但是对绝大部分的观众而言未必会习惯这类风格，这是和《夜宴》这类精雕细琢的中国大片完全背道而驰的风格。

面对没有经过修饰的写实画面，对于已习惯于精美如油画般电影画面的观众来讲，缺少华丽特效的自然风格未必不是一种折磨，因为他们的视觉已经不太能接受太纯粹的粗糙画面。

迈克尔曼的这种尝试实在不适合用在如此大成本的影片上，这毕竟是在考验观众的接受程度，这样的冒险又如何能期望能得到所有观众的认同呢？

加之剧本自身又不够精彩，演员们又没有被完全开发出来，票房的失利似乎也在情理之中。

影片虽然从整体上来说是失败，不过如果当作一种先锋实验电影的尝试，影片在技术风格上有着独特的魅力，很有可能成为某类动作影片的学习教材。

不过价值1.25亿美元投资的教材也实在太过昂贵，只怕令环球影片公司大为光火，也让迈克尔曼以后的拍片计划会大受阻碍，没有商业上的成功在好莱坞也是不易居的。

文：眉间尺

这部电影当年争议很大，我都不记得是否在国内上映过。

好像那阵很多国内的一线女星都争相奔往好莱坞，接下许多让人咋舌的角色，结果在银幕上的表现差强人意。

说到底，这些女性角色大部分都是西方男性对东方女性的意淫，很难真正地跟当下的好莱坞女明星平起平坐，更不用说跟电影中的男主角平分秋色，最终沦为可有可无的花瓶角色也是实属无奈。

所以，巩俐的表演招致众人垢病也是可预料之中的结果。

关于导演，我看过他的作品不多无法给出太准确的评价。

唯一好奇的依然是他为何会找巩俐来出演这个女主角，这样南辕北辙的选择让人大呼意外。

迈克尔曼的这部电影想法太多，所以拍出来的感觉有点四分五裂，但所幸的是我们看到了巩俐。

这位东方女神贡献了她率真而富有光芒的表演。

巩俐将东方面孔和东方的倔强执着一如既往地带到了电影中，这部戏中的科林法瑞尔既不潇洒也不浪漫，老气横秋还忧郁阴沉，我实在无法理解这张木讷的脸孔有什么值得巩俐喜爱？

显然，巩俐的出现让这部电影出现了意想不到的生机，让这电影变得丰满而又光泽。

所以西方媒体将巩俐的表演称之为教科书式的表演。