另一个地球

看了一部分评论，多数还是认为这是个BAD ENDING。

虽然我也没看第二遍，但是从一遍地感觉上而言，这也可以理解为GOOD ENDING。

首先影片中后期一直有旁白（应该是广播吧。。。

）在论述一些事，诸如你见到另一个自己会问什么，有问过的好不好，会不会比这边好，其实有种寄托自己希望过的更好的思绪。

靠近结尾在电视上有一个理论：镜像世界被打破后就变成一个相对独立的个体，也就是说地球2上发生的事不再和地球1的相同，这也直接促使主角把票让给男主角的事。

最后结局是主角见到了自己，但有可能并不像很多人想得那样发生了同样的车祸促使主角来到地球1。

假如发生了同样的事，那就应该是地球2的男主角来到地球1，但不是这个结果，说明两个地球不再相同，可能车祸发生了，但是死的是地球2的男主角，留下了其他人，为什么我会这么想呢，因为前面提到了“镜子”，我就仔细留意了最后主角的发型，大家可以比较，刘海的方向是相反的，从而可以从宏观上理解为相同事情有相反的经过，而地球1的车祸是撞在男主角的右边，死了他的妻子和儿子，那如果地球2撞在了左边，那死的就是男主角，所以地球2的女主角也为了赎罪而报了名结果被选上，但是女女之间没有那种爱情，就没有发生让票事件，从而促使地球2的女主角来到了地球1，那队地球1的男主角而言就是一个好的结尾。

第二种假设，假如地球2压根就没发生车祸，地球1的女主角从出狱后一直有点邋遢，但是结局另一个女主角还算穿的整整齐齐，很有可能地球2是在读大学的女主角被选上（电影开头到出狱那会都变现出女主角对另一个地球具有浓厚的兴趣，那么如果她顺利上了大学还是有可能参加报名），这样一来在地球2的男主角生活得很幸福，但这样一来地球1的男主角上去就没有意义了。

归根结底也是我个人对美好结局的一种期望，从各种分析看BAD ENDING也还是很有说服力的，如果有相同期待的分析帝希望可以分析更详细好结局。

观看《另一个地球》，这部用纪录片式的镜头语言完成的剧情/科幻片，里面有相当多的镜头样式非常符合《莎乐美》故事，例如快速变焦，画面慢动作而声音正常。

我分明能够看到整个片子很有可能不是用同一个机器拍的，因为画面质量不一样，而我想很有可能这个片子是用自然光线和用非电影级别的摄影机拍摄完成的。

这部圣丹斯最佳剧情片获奖作品再次证明，拍好电影并不需要一台好机器，需要的只是一个好故事——我不敢说这个故事很好，因为把宇宙奇观和人的赎罪要联系在一起并不是容易的事情，影片在剧作上并不能说做到了完美，但其表现手法和镜头语言，在极大程度上非常符合主题，所以就是巨大的成功。

后来回家一边吃饭一边查资料发现，这是两个有才的人的强强联手的作品：导演编剧摄影剪辑的Mike Cahill和演员编剧Brit Marling是在某年电影节上认识，之后合作了不少纪录片之后才迸发出这部纯属虚构的作品。

——我开始觉得某人的路子似乎不错。

刚刚看完就立即想到这个，是因为在这之前不久我看了《重生之门》，不把这两部电影想到一块去真的很难。

约翰去了第二地球，如果那边没有发生车祸，而又没有发生其它意外的话，约翰一家三口（加上肚里的小孩是四口）会幸福地生活在一起，这个约翰一号该怎么掺合进去？

自己和自己共享？

如果那边发生了车祸，而又没有发生其它意外的话，第二地球不也是剩下一个约翰和一个洛拉？

这不也是掺合不进？

在结尾，洛拉二号来到了一号地球，说明二号地球也发生了车祸，那么二号地球就剩一个约翰二号，好了，难兄难弟凑一块……搞基算了……综上，我怎么看，约翰去二号地球压根就是用竹篮打水，当然也可以联想《重生之门》，自己构思……所以，这部电影就是一部杯具得不能再杯具的悲剧，如果约翰能原谅洛拉，和洛拉在一起，两个人都能幸福。

约翰不肯原谅洛拉，那也好说，洛拉自己去二号地球，找到约翰二号还能有点希望（面对并不是“真凶”的洛拉一号，约翰二号应该会有不同的感觉）。

关键就在于洛拉听了那个理论，把票给了约翰——两个人都没想一想，就算那边没发生车祸又会能怎么样——结果，偏偏二号地球就这回的这个事没有同步，把另一个伤心的洛拉送了过来，这会儿，四个人都只能干瞪眼了——哪个地球的太空探险部会为了两个人的爱情而花费巨资把另一个地球来的使者送回去？

如果洛拉自己去了二号地球，说不定两边刚好配成两对，如果二号地球这次同步了，也把约翰发送过来，那也说不定能凑成两对，但偏偏就是一边送洛拉，一边送约翰，这就叫悲剧……

挂羊头卖狗肉阿。

奔着那第二个地球来，结果看到的让我很失望啊。

围绕着这个主题，编剧完全可以发展两条支线，地球一，地球二，同时进行啊。

当然不要做的那么明显，在中间可以在我们不经意的情况下穿插另外一个地球的故事啊，最后结尾的时候汇合起来啊。

这么好的题材硬是被弄成了狗血的剧情，铺垫了这么久的各种新闻，就只是为了女主的最后出场啊。

什么时候起科幻片开始褪去硬线条的架构，尝试用叙事的内核替代抢眼的视觉元素，如同早前[源代码]和[忧郁症]都是这样剧情先行的设置，而眼下[另一个地球]走的也是差不多的路数，科幻外衣的裹衬下表述地是深刻晦涩的哲理。

在一个半小时故事里，围绕车祸过后罗达和约翰之间，赎罪与原谅的母题成为影片叙事的主线，反观其中平行宇宙和镜像理论的穿插，则更像是为了议论文的论据而存在的佐证。

交代“地球II号”事物同步发展，运行轨迹一致的落笔，更像是籍由一面镜子映照出现实里人心的脆弱与不安，思考着自身与影子的关系，因此影片里无时无刻不充满这种辩证的隐喻，更是一再用旁白的方式加强这种观点的表述：“我们会遇见我们自己吗？

那个我比这个我更好吗？

”可至始至终电影都没有对地球镜像的缘由作出解释，转而试图以主人公自身的行为将这种困惑或解答转嫁给观众自己，似乎意味着每一种反馈都是这个问句的答案。

譬如片中一个场景，罗达和约翰在玩格斗游戏，屏幕中的人物是自己的影子，从头到尾镜头没有给到过游戏的内容，却一直注视着两位主人公的动作，细微的镜头语言成为了画面之外的解读：与其是你在操控屏幕中的人物不如说你被那个人物所操控。

对于[另一个地球]来讲，科幻元素的加入只是提供了一个手段，一个试图厘清人与人间无法洞察暗角的途径。

然而随着整个叙事下来，影片在最后交代罗达和约翰离开与逗留的选择，以及罗达遭遇到另一个自己的情景后，关于整个主题的表达仍然讳莫如深，或者说这种不明所以的感觉就是导演需要的，所以他才用近似纪录片的手法来呈现冷色调的影像风格，继而又将抽象的借喻藏匿在漫不经心的叙事里。

最后，在这部对白与长镜头组成的剧情片里，科幻只是掩饰这种未知感的借口，全然没有解释就是最好的解释，所有的答案都在说与不说间存在，如同整部影片的基调，玄乎的元素包裹平乏的初衷，除了圣丹斯会对这类独立小片青睐有加外，普通观众则只会沦陷到极度喜欢和不知所云的两极里。

如果同步性没有消失，一切照旧的话，那么地球2号也会有一个肇事的女孩把太空船票让给痛不欲生的男人。

那么女孩最后遇到的应该就是那个倒霉男人。

所以说同步性消失了。

地球2号的女孩上了麻省，登上飞船考察这边的地球来了。

两个女孩碰面，惊愕而不知所措。

我不知道有多少人会在每天上班的路上，看着周围目无表情的行人时，默默想着自己也许还存在于另外一个地方，过着另外一种生活。

《另一个地球》就用这样并不科幻的想法讲了一个救赎的故事。

一个十几岁的女孩，在考上大学前夕，因为开着车只顾仰望天上出现的另一个地球，结果造成了一起车祸。

四年后，她和车祸中幸存的男主人公见面了，把自己争取到的去另一个地球的机会让给了他。

导演用纪录片风格的画面讲述了这样一个简单的故事，色彩冷冽，镜头平静。

平心而论，影片很细腻，有不少动人之处，简单空旷的镜头营造出一种沉郁忧伤的气息，多多少少能让人联想到基耶斯洛夫斯基的《蓝》来——甚至影片的色调也确实都是偏蓝的。

但我无法真心去喜欢这部电影，它的空洞和刻意比之女主角不错的表演、精致的画面都来得更加突出、明显。

《蓝》中女主角的悲剧也源于一场车祸，但那是一个背景，一个故事的起点，即使有刻意的成分也不影响整个故事。

但在本片中，我们不明白导演为何要选择一个青少年女孩来为一场意外承担起四年的赎罪之旅，还搭上了本来可以进入MIT的大好前程。

影片的整个前提仅仅是一个过失，而不是一个罪——无罪，则赎罪也就无从谈起。

女孩对自己的自我惩罚，她的赎罪意识（影片中用打扫卫生来指代）也就显得缺乏动因，显得轻飘飘的——好在导演没有像另一部类似的独立电影《燃烧弹》那样一遍一遍用闪回来强迫观众认同这个赎罪的前提。

好在影片的情节并不空泛，女主角和车祸余生的男主角接触的戏还算细腻稳健，这部分也是影片中最有生气的场景。

然后他们就接吻了。

因为孤独么？

因为都受过伤么？

影片，或者说导演本来就没有给出选择，也没有给出坚实的理由。

他们必须在一起，因为一个是有罪的，一个是要宽恕的。

这样才能有另一个地球，才能终结。

从科学上讲，那么近的天上出现另一个地球是不可能的，为了画面感，也许电影可以这样拍；在故事上，要求可能会更严格——《悲惨世界》中的冉阿让偷了一块面包，但要像本片导演那样把这作为赎罪的动机就太孱弱了，雨果又给冉阿让加上了19年牢狱之灾，以及主教的宽恕作为冉阿让心灵的重负，在之后的小说中，作者还不停地给这个心灵救赎故事加码——包括芳汀以及她的女儿。

很可惜，我们在《另一个地球》中看到的只是镜像（电影）中的虚无之罪，就像你在上班路上对另一段生活的瞬间想象，无根无由，很快就会淡然无踪。

（发现豆瓣上的长评居然对本片一片称赞，实在不敢苟同）

昨晚看了这个小成本的独立电影《另一个地球》，然后一整夜都在思考这个结局。

导演到底是要给出什么解释的。

我记得以前看过的一部乌克兰电影《orange love》，也是一个戛然而止的结局，相信爱的人认为女主会回来，不相信爱的人觉得女主走了就不回来。

这部《另一个地球》，关于earth 2上的Rhoda来到earth 1我想到了三个结局。

结局一：earth 2上的车祸依然发生了，earth 2上的Rhoda来到earth 1也是期待earth 1没有发生车祸，这是一个悲剧的结局。

结局二：earth 2上如Rhoda 1所愿没有发生车祸，穿着相对高档的Rhoda2在earth 2上按照没有车祸的轨迹过着很好的生活。

john远去earth2后找到了Rhoda 2，告诉她这一切，所以Rhoda 2来找Rhoda1，帮她一起赎罪。

这是喜剧的结局。

结局三：earth 2上的车祸还是发生了，但是earth 2上john原谅了Rhoda，相爱的两人过上了正常的生活，而john 1去到earth 2找到两人，jhon 2教john 1学会原谅，所以Rhoda 2来找Rhoda 1学会解脱重新生活。

这三种结局，个人觉得第二种是最不可能，虽然是喜剧的结局，但这种结局违背导演在影片大部分时间梳理出来的救赎和原谅两种观念。

从Rhoda在老头手上划出“forgive”可以看出她懂老人的赎罪并期待得到原谅的心理。

而这一切正是Rhoda一样期待的。

结局一，john远去earth2的四个月里，我们看到的Rhoda 1是自由的开心的，她已经从心里原谅了自己，但是Rhoda 2的出现让她镇住了，悲剧在earth 2上同样发生了，那么两个Rhoda的渴望被原谅的心理该何去何从。

导演是用一种悲剧的结局最直接的告诉我们，只有原谅才是两个地球上john和rhoda共同的出路，而这个“原谅”只能观众去把持。

结局三是相对好点的结局，悲剧两个地球也同样发生了，但是另一个地球的john原谅了Rhoda，rhoda也原谅了自己，john 1去另一个地球学会原谅，Rhoda 2来到地球教会原谅。

导演让观众看到了直接的原谅，然后对比之中教会观众救赎和原谅。

这两种结局也是我比较能接受的结局。

关于两个地球的故事，说的还是平行空间，解读比较透彻的就是美剧《迷失》，同样的事在不同平行空间可能得出不一样的结局。

其实我一直相信宇宙中真的有这样的空间存在。

所以我经常会想另一个甚至另几个平行空间的我过什么样的生活，很简单，比如这个空间我和男友分手了，但在另一个空间我们可能依然还在一起，或者另一个空间同样分手了，但是原因却不同，又或者另一个空间的我们根本就擦肩而过了。

关于《迷失》里的平行空间说甚至认为不同时空的人有时能感应彼此。

而法国电影《两生花》直接就觉得同一个世界就有另一个你，甚至你们有过擦肩而过，但始终能感应到彼此。

很多时候我们梦见的自己可能就是另一个空间的自己，比如我们生活中，常常觉得眼下这场景或这事似曾相识，说不定这就是另一个时空的我们经历过的，这种似曾相识应该就是感应了。

又比如当你安静躺在自己的房间时，会发现空间里发生着一些微妙的动静，会不会这就是不同空间的我们正在做什么不同的事。

所以当我自己做错事的时候就会期望另一个空间的我没犯傻，希望那个世界的自己过得好好的。

回到《另一个地球》中，当rhoda确定有另一个自己的时候，就期待着那个空间车祸没有发生，自己没有被这种罪恶感包围。

所以她才会申请，她更渴望得到原谅，当john没能原谅自己时她把去另一个地球的机会让给了john，希望他看到另一个地球上的温馨后回来能原谅自己。

最后来说说影片本身，这是一部科幻剧情片，相对那些大制作大特技的科幻，我更喜欢这种接近生活的科幻，来得更真实。

影片本身的节奏把握的挺出色。

幽蓝夹杂温暖的视觉风格很好的映衬了影片的基调和主题，另外值得一提就是影片的原声，使用后摇的神秘感，很空灵很大气，尤其是对女主的特写时原声把持的尤其出色。

女主角微冷淡雅的美丽很符合片子的气质，大爱！

这是迈克卡希尔的处女座，在圣丹斯电影节占得一席之地。

看好你很赞的独立电影，值得推荐！

看之前大概看了一些介绍，有预感电影并不那么容易懂。

和老婆一起看的，儿子1岁了，在旁边玩，不得不看着他，所以看得并不仔细，甚至是断断续续。

最终的结果是，没怎么看懂。

然后赶紧找影评，希望能看懂。

但是不得不说好几篇影评都是典型的helpless，当我再看了一遍之后，我甚至想说好几个影评都是基于错误的理解而写出来的。

先说说主要令我们疑惑的点：1、清洁工老头是谁，有什么作用2、女主的身份3、女主和女主见面说明了什么4、女主给男主敲桌子、讲宇航员的幻想，男主给女主演奏锯琴让女主产生了空间站的幻想，表示着什么？

我和老婆曾经有过的猜想和误解：1、看到一大半的时候，总觉得老头其实是男主，因为女主在他手上写那句逼出老泪的“FORGIVE”的时候，我理解的是女主让老头FORGIVE她……年迈的男主来到Earth1寻找妻儿，却看到妻儿已逝、一蹶不振的自己，所以他“看自己看得恶心”以至于烧瞎了双眼、烧坏了双耳。

好吧这个理解真的说不过去，老头的人种和男主都不太像，只是脸都比较小、五官都比较紧凑，同时潜意识里真的觉得这样设定会显得比较有意思。

2、女主其实是来自Earth2的。

同疑惑1，也是隐隐地希望是这样设定，在结尾处峰回路转。

但是随着结尾越来越近，不得不放弃这样的猜想，因为如果这样设定的话电影根本无法自圆其说。

3、女主和女主见面说明了什么？

本来没有这个疑惑的，看到这一幕（女主颓废，女主2光鲜、用不解和打量的眼神看着女主1），第一反应就是Earth2的女主毕业于MIT过着惬意的生活。

看了影评，有人说女主2其实也是撞了人在绝望和无助中来到了Earth1，才使我开始生出了对这个问题的疑惑。

=====================================================再看一遍后的理解（只说对情节的理解吧）：真正帮助电影点题的，是清洁工老头，所点到的，就是FORGIVE。

老头把自己埋藏在日日重复的清洁工作中，不言语地蜷缩在世界的小角落里，甚至于天天看到自己看得恶心、不想听到自己的声音。

积攒了不知道多少年的对自己的痛恨，却一直无法原谅自己。

而且老头认为女主知道为什么自己会如此折磨自己，因为他感知到女主也是跟自己一样——无法原谅自己。

所以女主的一句FORGIVE，催得老泪流淌。

女主的FORGIVE是告诉老头的，也是告诉自己的。

女主渴望原谅，犯罪的对象John健在，所以女主最渴望的是John的原谅，当然女主也希望补偿、希望自我救赎，但是最最希望的，还是被原谅。

女主还有机会去争取John的原谅，老头则只剩下自我原谅的可能。

一句FORGIVE，劝慰老头原谅那个曾经犯下罪孽的自己。

而女主无疑比较幸运，她可能最后都没有得到John的原谅，却赠与了John找回所失的可贵机会，所以女主也有了自我原谅的充分理由、笑着从清洁工的休息区下班回家……女主1见到女主2，意味着彻底的绝望吗？

至少在电影的情节中，其实不是。

电影中讲到一个理论，Earth2是Earth1的镜像，不一定完全同步，但是基本的行为会一致，比如如果Earth派兵攻打Earth2，Earth2也会有同样的做法。

所以女主1要去Earth2，女主2也要去Earth1，只是女主1是因为无法原谅自己、自我抛弃而无处可去所以选择去Earth2，而女主2则很可能是因为一生顺遂而获得了完成梦想的机会（女主卧室的布置、女主熟练装配男主家的望远镜、女主在海边玩的星球魔方，都标识着女主是一个执迷天文学的理科女）。

女主2穿着光鲜、面容镇定，看到颓废的自己的时候则带着迷惑、带着陌生的打量，说明两人根本就渡过了不同的4年，而拥有着完全不同的人生。

至于为何是女主2而不是男主2来到了Earth1，大概是因为两个地球虽然互为镜像却也不是完全一致（影片中的理论）。

基于此，结尾实际上是说明，男主去到Earth2，真的会见到因为女主1的过错而失去的家人。

这并不是绝望的。

然而我仍然认为影片赋予了绝望的感受。

虽然我不确定是不是故意的。

为何会这样认为？

因为“另一个地球”，现实世界里根本不可能存在，而整个影片中，除了另一个地球外，所有的一切都现实到不行。

抛开另一个地球的设定，影片结尾所带来的希望，根本就不可能存在。

犯下的过错，可能真的很难再有弥补的机会，而这种无法自我救赎、无法被原谅的痛苦，将持续一生。

男主和女主给彼此带来的关于宇航员、空间站的幻想代表着什么？

我曾经怀疑是他们从Earth2到达Earth1之后残留的记忆被唤醒。

其实没这么复杂：女主用宇航员的幻想安慰了男主的心灵，而男主的演奏则反馈了这个安慰的结果——让女主在音乐中感受到了那个习惯了孤独、在孤独中获得了宁静的宇航员（女主幻想中的宇航员是男性）。

所以这一段，只是说明二人彼此慰藉，心灵相通，尤其是说明男主从女主的身上获得了一种快乐。

最后附加一个感受。

来源于女主的弟弟在告诉女主被录取为前往Earth2的机会的获得者的消息后，叮嘱女主“这次一定要给我回信”。

从影片开始，一直到这个地方，影片对女主出狱之后生活的交代，让人不得不认为女主的家庭冷漠、她不在的四年家人仍然安然地过着自己的生活。

家人的冷漠恰恰是女主想要逃离Earth1的原因之一。

然而看到这个地方，我才意识到，弟弟一直给在监狱的姐姐写信，姐姐却从没回过信。

家人呈现出一种距离感、一种貌似冷漠的氛围，其实是因为女主无法得到原谅、也无法原谅自己，因而将自己与这个世界隔绝起来。

借这个地方的交代，再一次回到了这部电影的真正主题：FORGIVE。

完。

1、教授给罗达的那段演奏，一支琴弓，一个钢锯，一段环绕宇宙的旋律。

锯子是一种破坏性的工具，但在影片中却成为了一种乐器，显示出了建设性的一面；罗达向教授的那段坦白，试探忏悔真诚直接的说出那场事故。

只要我们敢于承认，敢于正视存在着的另一个我们，在影片中，不妨称作敢于正视并接受我们自己的决定，也许能得到自由。

2、罗达不论是恐惧的颤抖还是自责的沉默，以及怯懦的逃避，所有极致的孤独压力追悔善良以及爱都在她黑色的连帽衫下沉默着。

唯干净的外景下她的身影和没有目的的手指清晰表述她的意识。

她什么都不用说，什么都不用做，站在那里就是一场故事。

3、救赎的故事总是花样百出，但从未如此新意。

科幻的外表下是深沉的母题. 从未露出笑齿的女孩在自我惩罚和迷茫中穿梭徘徊，时而抬头看看另一个地球上的另一个自己，生命发生改变的那一刹那是否她也在注视自己呢？

4、一部用了做新闻记录的方式来叙事的电影，90分钟，没有特意安排起承转合，节奏也缓慢，且不时插入新闻素材。

借镜子的形式，表述我们和另一个我们同时存在。