饥饿游戏

1】木有狗血。

虽然对于那个男生竟然炮灰了表示各种残念不过还好不是他被抽到。

要不然就真的各种狗血会让小爷看不下去了= = （以及对主角们不是很中二表示满意= =）2】服饰赞。

夸张的扭曲的，表现的也是夸张的扭曲的不可思议的人类世界。

好似华丽盛大的化妆舞会，支离破碎。

3】大人终归是大人。

即使一开始看起来各种无情变态抽风，但最后都还是靠谱了。

导师大叔，服装大叔，甚至那个女人和那个主办人（我擦小爷好喜欢那个主办人的胡子造型最后那一幕还很是桑感了一把= =）。

4】气氛营造成功。

压抑的煽情的紧张的。

比如那黑妹纸最后的一幕真的有听到前后左右妹纸们的啜泣好么（当然小爷也是默默默默默默地——两滴泪= =）5】关于男女主的感情发展。

木有看过原著的表示个人认为女主对男主还是木有神马感情的。

单纯的——同乡之情和对生命的执着（？

），以及为了赞助需要的作秀（从这点可以看出女主最后的成长）。

而男主……直到最后他们说要一起死之前俺都在担心他会突然黑化的= = 但即使第一部电影完结，我还是不能确定他在之后几部里会不会成为变数。

（噢原著党请不要剧透。

谢谢）6】训练场地和支持人现场什么的想到了《黑镜》E2。

而那个森林则完全让我想起了《赛德克·巴莱》7】女主真的有点像年轻时的张曼玉（挡住群殴）+男主看着像《权力游戏》里的那个小国王？

（脸盲不要打脸！

）+那导师大叔是＜行尸走肉＞里的弩男吗？！

（继续脸盲无辜OO）8】BGM不算出彩。

但结束后的音乐真确实有感。

9】表示对其几乎木有血腥镜头感到灰常满意= =10】不打算补原著。

友情提醒：本影评只针对电影《饥饿游戏》，跟原著作品毫无关联。

饥饿游戏是第二部让我看完之后决定写一篇影评的电影，但却完全不是因为我觉得它很好，正相反，我还从来没有过对一部电影抱着极大的期待结果看完之后发现自己十足的浪费了时间并且连自我安慰都做不到的经历。

饥饿游戏这部电影，全长2小时22分钟，由于其独特的文案包装和宣传主题，没有看过的人都会以为这是一部讲述复杂人性与社会环境的内涵剧情片，但实际上，该片要讲的仅仅是一个无比简单的故事，而故事之外没有任何实质的东西。

以下内容将有部分剧透，请谨慎阅读。

首先，影片片头用几段字幕简单介绍了一下故事背景，非常直截了当。

我本以为这是个不拖泥带水直接进入主题的电影，但没有想到，字幕过后，一段又臭又长的铺垫就开始了。

影片用了将近一小时，也就是几乎是整部片长一半的时间，来做前戏铺垫，而在这个过程中，只是在简单平实缓慢的发展情节，（隔一会会稍微来点刺激吊一下胃口避免观众陷入瞌睡）整个可说是毫无乐趣，耐性不好的人基本上看到三分之一就会想睡觉了。

到了电影中段的时候，花了一个小时铺垫的饥饿游戏，终于开始了。

而在这个时候，相信大部分观众都会处于比较兴奋的状态，因为很多人被吸引来都只是想图个刺激，尤其是在经过了如此漫长的不停吊胃口的超级前戏之后，每个人都迫不及待地等着一场异常刺激的饕餮盛宴了。

——而这个才是悲哀之处。

因为实质上，大部分人在看到这个地方的时候，都不会知道原来导演根本不是想表达这段残忍的过程本身，前戏会如此之长，不是为了衬托之后的超级高潮，正相反，“前戏”才是主菜的一部分，而后面观众所期待的“大餐”，反而只是开胃小菜。

于是，影片自此之后的部分，就如同在一种极其有催眠效果的状态中进行，没有起伏，没有意外，没有新鲜，就像一杯放得有点久的白开水，其实没什么味，可喝下去总觉得怪怪的。

因为这一段的内容不是重点，口味不能太重，所以导演选用了一种极其文艺的手法来表现游戏刚开始时一群少男少女相互残杀的过程，似乎是为了照顾观众，在这段杀戮过程中刻意回避了比较血腥的镜头和声音，而这种方式如果用中国的一句成语来形容，可以叫做：掩耳盗铃。

如果换一句俗语的话，可以叫做：脱裤子放屁。

为什么这样说呢？

尽管整部片中，这一部分不是要表达的重点，但并不是全部杀人与被杀的过程都是很文艺很唯美很梦幻的，当你看了第一幕以为后面都会这样的时候，你就会看到一些比较直接的镜头，比如说“咔嚓”拧断一个未成年小男孩的脖子。

开篇的“唯美”杀人过程能否避免后面“咔嚓”那一下所带来的因极端反人类而产生的反感和不适？

当然不会。

正是这种遮遮掩掩欲说还休一会海水一会火焰的劲儿，让人不得不忍受着两种风格结合后的扭曲感。

这反而不如索性从头至尾都赤裸裸的残忍要好。

至少那还会让人感受到人性在极端环境之下所能展现出的强烈冲击。

而就在这样一个氛围之中，影片竟然出奇平稳地进行，毫无波动，甚至在一些比较关键的点上，都毫无建树。

比如片中一个善良的小姑娘的死去以及女主角第一次杀人，这些本来可以成为一个很好的宣泄点，可以带动起观众的情绪，让影片进入一个小高潮，可导演却把这个过程拍得索然无味，让人看过之后产生不了任何的情绪。

这种感觉是怎样的呢？

就好像当你走进了厕所，解开了裤带拉链，此时此刻你可能根本就没有上厕所的欲望，可既然前面的动作都做了，那接下来不尿上一泡似乎都不行了——尽管这是个很粗俗的形容，但实质上就是这样。

这个情节让人觉得，这个部分应该是高潮了，可自己却没有任何的感觉。

因为这是导演强加给观众的伪高潮，说白了，也就是他自己的高潮，高潮那一刻的快感观众体会不到，可快感过后的空虚却是影片时时刻刻都在散发着的。

那么影片既然不是要表达饥饿游戏的过程，不是要表达人性在极端环境下的异变，那么到底要表达什么？

其实很简单。

整部影片所表达的东西，就是影片中总统在饥饿游戏开始之前，跟他的手下，那个饥饿游戏的总负责人，说的那几句话。

他问负责人：饥饿游戏最终为什么需要一个胜利者？

为什么需要一个人活下来？

既然饥饿游戏起初是为了警示和惩戒曾经发生过叛乱的地区，那么为什么不把这些被选中的，被称为“贡品”的人直接放到一起让他们自相残杀最后处理掉完事？

总统把这个举措称之为“希望”，唯一可以“强过恐惧”的希望。

但实际上，那是文艺范儿的说法。

通过那段超长前戏以及饥饿游戏开始后发生的地区暴乱不难看出，影片中总统代表的当权机构，是不得民心的，尽管暴乱会被镇压，但光凭此举不足以让当权者安心睡好踏实觉，饥饿游戏是一个象征，它不仅仅是一个惩戒和警示，一个人可以被你杀死，但不意味着他就可以被你征服。

正所谓杀得了人，毁不了心，一味的残杀只会加剧民众的怒火而埋下再次发生叛乱的种子。

如果一个所谓的胜利者活了下来，他其实是在当权者的恩赐下，才得以存活。

虽然这看起来是他自己博得的，但实际上却是当权者操控的。

（饥饿游戏进行的时候，负责人随时可以控制每个选手的死活）同时，他珍惜这次活着的机会，而他的尊严也会被彻底摧毁，他已是真正意义上的屈服于当权者。

这才是统治阶层需要的一种精神象征，就像传染病一样，把这种象征，传递给所有人。

胜利者的屈服，不只是他自己的屈服，也是他所代表的地区的屈服，所以，饥饿游戏才必须有一个最终能够存活的胜利者。

而总统口中所谓的希望，不过是胜利者能存活这件事本身，是可以让民众保持理智、不至于因为绝望而崩溃的一剂强心针。

这也是为什么当影片最后，游戏的负责人出尔反尔，把规则再一次更改之后，女主角与男主角决定同时吃下毒果自杀，不再屈从于他们，逼得饥饿游戏的负责人不得不叫停他们的行为，然后很屈辱地宣布他们是共同的胜利者。

这也意味着，在以总统为代表的当权阶层，在玩弄和压迫人民的时候出了一点小意外，这个意外就是：当权者不得不做出了让步，尽管是微小的。

当然，也因为这个“屈辱”的让步，游戏的总负责人也为此付出了代价，那就是被赐死。

不知道当他在那个装饰华丽但却根本打不开门逃不出去的房间里，面对着一盘没有毒死男女主角却即将毒死他自己的毒果时，心里会涌过怎样的感受。

而影片最后，以男女主角成为了英雄衣锦还乡而结束。

所以最终，其实并没有什么结果。

胜利者的胜利，仅仅代表了他们保住了自己的小命。

当权者被迫的让步，也不意味着这种荒诞可笑的统治即将被推翻。

影片既不是要告诉你一个试图反抗但不成功的黑色喜剧，也不是要给你一个可以让人热血沸腾的“强权是可以被推翻”的美好假象，就像影片那时刻都充斥着的高潮之后的空虚和无力感一样，连最后的结尾都是平平淡淡，毫无亮点。

而假如，导演肯在这个主题上多下一些功夫，或许这部电影也不会如此浅薄。

但问题在于导演想表达的东西还有很多，比如说饥饿游戏这个当权者玩弄民众的象征，同时也是一个商业化的行为，类似于古罗马的角斗士，并且因此诞生了许多商业产业链，比如参赛的选手表现的好会被赞助，如果被商业巨头所青睐，在游戏过程中还能得到空降的物品援助。

这种看似是对畸形产业链的刻画，可却很不伦不类。

因为一个成功的商业活动是不可能随随便便就在游戏过程中更改规则的，既然这是个电视节目，你就不怕得罪观众吗？

就是种种这些看似很有特色但实际根本说不通的东西，杂七杂八地揉在了一起，反而让影片失去了主题，变成了一个四不像的畸形。

所以如果作为一部想要有所表达，想要言之有物的电影，《饥饿游戏》无疑是非常失败的。

而最悲剧的地方在于，观众甚至无法在这部影片中找到任何一丝其他的安慰，比如，我如果找不到深刻内涵，那我能不能把这当成一部纯粹的低级趣味娱乐刺激的商业片来看？

当然不能。

因为时美时丑的女主角、智商不高又柔弱的花瓶男主、枯燥乏味的动作戏、杀人时会消音并且特殊处理的文艺范儿画面和有时非常直接的杀人画面（比如拧断脖子），加上毫不用心的细节部分（如女主角的弓箭永远不会减少）、完全说不通的情节再配上一个非常荒谬的蒸汽朋克+奇幻冒险+科幻架空+诡异童话混搭的虚构背景，是不能让你产生任何一丝观影的快感的。

而就是这样一部电影，花去了我两个多小时的时间。

所以，我深刻地觉得，本片导演拍出了一部虽然平淡如水，却让人印象深刻，虽然畸形可笑，却又让人没有任何触动的极品电影。

如果你喜欢猎奇的话，去看吧。

相信你不会失望。

看到很多有人都这样问，把深作欣二的《大逃杀》视为经典之作的影迷，还有必要再去看《饥饿游戏》吗？

看什么电影，喜欢什么电影本来就是很私人的事情，本来也没必要统一口径。

但是这个问题还是折射出了某种心理，即，至少从剧情上看《饥饿游戏》与《大逃杀》还是很多类似的地方，具有某种形式上的可比性。

比如背景都是未来世界，少男少女们被选中成为贡品，放逐到某荒无人烟的小岛上，互相杀戮，直到最终一人胜出。

多少年前我看《大逃杀》时已经久闻了这部经典的大名，但是其中暴露出的惨无人道的杀戮，还是让我大倒胃口。

我很不明白，为什么这样一部影片可以成为经典，到底从这种少年的互相欺诈与杀戮中，导演想证明什么？

仅仅是人性的丑恶与扭曲么？

还是说为了展现对未来世界的恐惧感？

前几日，《饥饿游戏》内地首映后，总看到这两部电影相提并论。

在家中重温了《大逃杀》，发现很多年前的那种印象一直没有改观，这是一部丑陋的电影，尽管结局的逃亡还能展现出一丝希望的微光，但是对观影前的观众而言，这是一部绝望的电影，看不出任何的美感，一种扭曲的规则让人变成了一部部杀人机器。

我承认，到现在我也看不出这部电影所展露导演什么伟大的寓意。

从这个意义上讲，我更喜欢《饥饿游戏》。

《饥饿游戏》改编自苏珊•柯林斯笔下的同名畅销小说三部曲，讲述了一场发生在未来架空世界的一场残酷生存竞赛。

无辜的二十四个少男少女，杀人与被杀的两难抉择，最终只有一人能够胜出。

从这个寥寥无几的剧情看，影片难免让人想到《大逃杀》。

但是，在我看来，《饥饿游戏》与《大逃杀》最本质的不同在于，女主人公凯特尼斯奋力生存的坚持成就了影片最动人的标志，也令其拥有了与《大逃杀》截然不同的气质：那是一种反抗绝望与宿命的力量。

由于电影剧本本身构建于原著小说，很多细节的设定上就有了相异的文化内涵，仅凭这点而言，就不是《大逃杀》所能比拟的。

电影开篇简单的几句话交代了故事发生的背景，施惠国，一个位于北美大陆的未来世界国度，由都城凯匹特与旗下十三个行政区组成。

大约七十五年前，贫富差距过大、物资分配不均等问题导致十三个个行政区民众暴动，那段历史被称作“黑暗时期”。

最终的反抗被镇压，而作为主力军的第十三区因毒气弹攻击被夷为平地。

为了统治和警示所有国民，凯匹特的新法律中创办了一年一届的“饥饿游戏”。

每年从十二个区中选取一男一女成为贡品，让他们参与到杀戮游戏中，同样最后获胜者只有一人。

最重要的是，这场游戏是全程向十二区直播，其中的娱乐意味之外，震慑的作用很是明显。

换言之，大众的反叛是没有结果的，因为这项游戏已经证明了国家力量的强大。

这场游戏一切都是可以操控的，游戏的设计师甚至可以在过程中随意设计火灾、陷阱、改变天气，释放野兽。

竞技场的地理环境、天气、生物、日夜时间等自然条件，全部由电脑控制。

如果主办方认为比赛进度过慢或者缺乏刺激场面，他们可以“制造”野兽攻击选手。

与其说这是一场游戏，到不如干脆说，这是统治者为了展示自己的统治力量的“阅兵仪式”。

没有人能活着出来，如果他们想让你死，就像捏死一只蚂蚁一样容易。

这才是游戏本身的目的。

同样都是死亡，但是《大逃杀》的结局是虚无。

尽管生活是一场无尽的逃亡，但在《大逃杀》中，逃亡成了逃避的代称，尤其是逃亡在随后的两部中，逃亡也终止了，变成了重复的无任何意义的杀戮。

这是一部很愚蠢的电影，除了能展现杀戮带来的恶劣影响之外，没有任何作用。

但在《饥饿游戏》中，我们看到了一个独裁国度的阴影，也能看到生活在压迫之下的人们的愤怒之火，我们能看到希望。

知道结局是死亡，那就勇敢去面对死亡，去反抗统治，哪怕以游戏的名义。

尽管我没有看过原著小说，也能想象出在接下来的故事走向中，反抗者才是他们的结局。

游戏杀戮的目不只为了展现人性的残忍，至少让我们看出哪怕是未来世界中，那些卑微如斯的人们，哪怕身无利器，哪怕用原始的拳头，原始的弓箭，去面对高科技的武器，同样不丧失自己的斗志和希望。

从这个角度解读《饥饿游戏》中的女主角詹妮弗•劳伦斯饰演的凯特尼斯•艾弗丁手持弓箭的身影，会有更多的韵味。

在西方文化中，弓箭一直就代表着草根阶级反抗的精神。

比如英格兰中世纪的民间英雄罗宾汉，他精通箭术，侠义忠勇，有着崇高的骑士精神。

凯特手持弓箭英姿飒爽犹酣战的场景恍若让我们看到了女版罗宾汉的影子。

《饥饿游戏》中还有更深一层的文化需要解读和批判，那是一种深入骨髓的娱乐至死的文化。

在电影界，一直以来有着一种不成为的规则，那就是尽量避免出现少年杀戮的镜头。

但是越来越多的电影中，这种规则已经形同陌路，越来越多的少年，越来越小的少年成为了杀戮电影中被观看被消费的对象。

从娱乐的角度看，无论《大逃杀》还是《饥饿游戏》都是一种当代娱乐文化自我堕落的的缩影。

杀人成为最高的娱乐形式，这种情景的设定早在1987年上映的根据史蒂芬•金小说改编的电影《过关斩将》中已经有了预示。

后来者有很多影片比如《楚门的世界》都有着相似的背景设置，在未来世界中，最大的独裁者不是政治，而是媒体，或者说政治与媒体的杂交权力。

意大利的学者小说家埃科曾开玩笑地说，如果今天还能产生独裁现象的话，那绝不可能是政治上的而是传播媒体界的。

在现代世界中，如果想让某个政权垮台，也不需要再将坦克排成排，只要占领电台电视台就可以了。

媒体的权力不是通过赤裸裸的暴力，而是通过娱乐。

正如赫胥黎在《美丽新世界》里提到的，那些随时准备反抗独裁的自由意志论者“完全忽视了人们对于娱乐的无尽欲望”。

在《一九八四》中，人们受制于痛苦，而在《美丽新世界》，人们由于享乐失去了自由。

简而言之，奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们，而赫胥黎担心的是，我们将毁于我们热爱的东西。

《饥饿游戏》似乎是两者的综合，饥饿是我们所憎恨的东西，而游戏是我们热爱的东西。

《饥饿游戏》的存在，昭示了一种独裁者的最高形式存在。

但正如影片中蕴含的那种反抗精神，我们仿佛已经看到了那个虚伪的、疯狂的、娱乐至死的国度正陷入崩塌的边缘。

思郁2012-6-17书

不好意思，有点标题党。

不过看到“每个区送两个12岁到18岁的少男少女去参加杀戮游戏”这样的设定时，我脑海里出现的实实在在是通天河畔孙悟空猪八戒变成童男童女去打怪的场面。

知道《饥饿游戏》是在学生的周记里，去年让小四的学生写《我最近在读的一本书》，有两个孩子写了这本书。

然后我就把它给忘了。

直到最近看到电影海报，才想起原著，但没来得及读，电影已经上映了。

Joe说可以看，我这些日子需要治愈，就去看了。

本文立场于是定位在没看过原著的奇幻粉和Josh Hutcherson的中度粉。

首先，听说有人把它比成《大逃杀》的《暮光》版。

呃，《大逃杀》没看过，但是把《饥饿游戏》跟《暮光》相提并论，对前者不公平。

《饥饿游戏》的故事相当不错，而《暮光》纯是Mary Sue。

这点搞清楚之后，说一说这个片好的地方。

第一它不纯粹是个满足观众花痴或虐杀的低级欲望的片子（《Sucker Punch》有没有），它认真对待自己的故事。

开头用相当长的时间交代背景，铺垫感情，塑造人物——不急不徐，竟然也不闷。

饥饿游戏正式开始时，我特地看了一下表，整整一个钟头已经过去了。

这样的稳重，表示主创对故事既认真又有信心。

没看过书的观众，也对情节有了清楚的了解，对主角有了踏实的同情。

第二，蛮喜欢片中的架空设定。

被镇压的各区就像如今的第三世界，当然梦幻感还是很清晰（抽签日男孩女孩的服装都是美丽的简约范儿），首都则花巧到极点，听说那部分的美指就是Lady Gaga的美指，如果这是真的，那就对了；如果不是真的，就把它当成一个恰当的比喻吧。

不管这个美指是谁，他／她的确是放手干了一场。

更巧妙的结合是游戏场景的真实感和游戏感，两种都恰如其分，放在一起没有违和感。

第三，女主选得正确。

戏份这么吃重，Jennifer Lawrence看起来演起来都很适合Katniss，既有穷人的孩子早当家那种坚强，也有女性的敏感和脆弱，加上少许冲动，大家没法不喜欢她。

扛住了大梁。

第四，跟很多观众不同，我喜欢Josh演的Peeta。

这个人物不简单，一眼看不透，有很多层次。

他有道德底线，有同情心，对情势对自身有观察力，懂得随机应变，当然还有力气会伪装。

但是他又深藏自卑，有怯懦的一面。

他会不会生存下来？

对于没读过原著的观众来说，这个问题才是比较有悬疑比较有趣的。

（因为女孩一定会活，不然这片不可能筹到钱。

）Josh是正确的人选，太高富帅反而容易使人出戏，他的表演表现出了上面所说的种种层面（不然我怎么会知道），有得发挥，其实演得挺好的。

他长得也不丑，很多角度都很好看，当然比起标准高富帅的锤弟Liam Hemsworth，是差了一截。

但锤弟在这片里其实是打酱油的，出现基本上是为第二第三集做准备，我猜得对么？

（当然这是很容易猜的，猜对了也没什么。

）第五，故事严肃的政治意味被控制在一个恰当的程度，既使故事厚重，又不至于损害片子的娱乐性（天啊，这是一个多么有娱乐性的故事啊），拿捏得很好，佩服。

不知道接下来的故事会如何扩展这条线，《饥饿游戏》的世界是很残酷的，PG13的分级也掩不住。

而真正有戏的，正是这条政治性的故事线。

当然片中有几处比较狗血，但是不严重，忍一忍就过去了。

一个是小黑妹死掉的时候，另一个就是结尾两个人要做罗密欧茱丽叶，给人一种作者江郎才尽的感觉。

总之，《饥饿游戏》很值得一看，制作相当好。

写到这里，回去看看俺的标题，忽然想，人家西方的童男童女就会跟怪兽打，咱们的故事里，童男童女只会乖乖给怪兽吃。

好不容易有两个不给吃的，原来也是怪兽。

唉。

ps,今天在正片前看了一个预告片《The Lucky One》，发现Zac Efron已经成了满脸胡茬的小胖，大惊。

北美洲在一场大战后被摧毁，在美国原来的废墟上，人们建立了新的家园，但新政权规定：管辖下的12个地区每年都必须进贡少年男女，参加一档电视直播节目“饥饿游戏”（Hunger Game）。

节目的规则很简单——杀人或者被杀。

凯妮丝Katniss Everdeen（詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰）的妹妹不幸在12区“选择日”时被选中，由于要保护妹妹，凯妮丝自告奋勇要替妹妹上场 。

她不得不与心上人盖尔Gale Hawthorne（利亚姆·海姆斯沃斯 Liam Hemsworth 饰）分开，跟同时被选为12区贡品代表的皮塔Peeta Mellark（乔什·哈切森 Josh Hutcherson 饰）进入游戏。

"I just keep wishing I could think of a way to show them that they don't own me. If I'm gonna die, I wanna still be me. " 我承認當初是被電影預告及這句對白吸引到才急急去找《飢餓遊戲》小說來看，讀完小說後更期待電影的上映，結果也沒有令我失望。

就概念而言，不少人難免會將《飢餓遊戲》拿來和日本的《大逃殺》作比較，兩者皆是一群少年需在固定場所互相廝殺至唯一生存的故事，然而相同的地方，就僅此而已。

《大逃殺》裏殺人的是人性的黑暗、醜惡與獸性，而《飢餓遊戲》裏殺人的卻是 --- 制度，既是遊戲的制度，也是社會的制度。

Haymitch: You really want to know how to stay alive? You get people to like you. Oh! Not what you expecting?這對白一語道破了《大逃殺》與《飢餓遊戲》的分別。

《大逃殺》還可以說成是一場競賽，可《飢餓遊戲》根本就不是什麼比賽競技，說穿了只不過是一埸供權貴娛樂的 reality show.《大逃殺》中要生存就必須要殺人，愈兇狠就愈能獲勝；《飢餓遊戲》中卻恰恰相反，要生存就必須要... 討人喜愛，讓人們喜歡你。

不難想像，在你我四周的生活中，究竟是前者愈能成功，還是後者愈能成功。

最終的得勝者往往不是最突出的人，而是最有人緣的人。

Katniss: So you're here to make me look pretty. Cinna: I'm here to help you make an impression. "Make an Impression" 很耳熟.. 啊! 對了，不就是那些 "How to Make a Good Impression Workshop" 麼? 從衣著、禮貌、談吐、態度到身體語言，First Impressions always matter. 第一印象很重要，重要得幾秒鐘決定了你在別人眼中的印象，重要得幾秒鐘決定了你往後人際相處的成敗。

不管是電影中的賽前巡遊上、訪談上，還是現實中的面試上，工作上，社會上，"遊戲規則"其實同出一轍。

贏得了觀眾的心，就贏得了比賽；贏得了他人的心，就贏得了信任。

Haymitch: This is the time to show them everything. Make sure they remember you. 當然，一定的實力也是必須的。

虛有其表的第一印象也不過是斑斕的肥皂泡，一戳就破。

印象的肥皂泡是短暫的，實力就是最好的印象強化劑。

但在遊戲的制度裏，即使擁有過人實力，如果沒法表現出來，沒法在適當的時機表現出來，也沒可能得到體制中人的青睞。

甚麼是”適當的時機"? 是評核，而且必須是"遊戲制度"中認可的評核，HKALE, GPA, IELTS, LPAT, ACCA, MCSE.. 在評核中沒法表現? 那怎能知道你射箭百發百中，百步穿"蘋"? 怎能知道你力大如牛，一擲千斤? 印象，取決於你的言行外表；實力，取決於你的評核成績。

其實 Get people to like you 也好，make an impression 也好，make sure they remember 也好，《飢餓遊戲》中表達的難道不正是最重要的"遊戲規則"嗎? 有人的地方，就必然會有體制、有制度、有規則的存在。

要生存，就必須要熟悉每場遊戲的玩法。

《飢餓遊戲》中如是，學校如是，考試如是，職場如是，社會如是，人生亦如是。

誰對遊戲制度最瞭如指掌，誰就是最終的勝利者。

Peeta: I just keep wishing I could think of a way to show them that they don't own me. If I'm gonna die, I wanna still be me. 可怕的是，遊戲規則決定的是輸贏，而不是對錯。

沒有不合理的規則，只有不服從的輸家。

在權貴的心目中，他們就是權威，他們就是制度，他們就是主宰。

偏離"正道"了? 放火球吧! 不夠刺激了? 放些怪物吧! 不想 Game over, 不想被淘汰的參賽者只可以咬緊牙關的遵從遊戲規則玩下去。

但身處這個不由自主的制度裏，是否就代表了要甘於隨波逐流，成為體制上的螺絲，棋盤上的棋子? 《飢餓遊戲》的作者並不認同。

Caesar: Your sister. And what did you say to her, in the end?Katniss: I tell her I will try to win. I will try to win for her.《飢餓遊戲》中訪談的主持人問到，你為何而戰? 為誰而戰? 就如《Hugo》 中所說的 "Maybe it's the same with people. If you lose your purpose... it's like you're broken." 你生存的目的是甚麼? 你戰鬥的意義是甚麼 ? 電影中 Katiniss 為了妹妹而戰鬥，Peeta 為了愛人而生存。

人生的方向，猶如航船的輪舶，令人不至在充滿挫折和誘惑的茫然大海裏迷失。

Katniss: Then I remember Peeta’s words on the roof. “Only I keep wishing I could think of a way to . . . to show the Capital they don’t own me. That I’m more than just a piece in their Games.”And for the first time, I understand what he means. 唯一能與制度洪流抗衡的，只有良知與自我。

在不分對錯的"遊戲規則"面前，或許會失去信心，失去立場，失去希望，但當失去了自我，失去了良知，就完完全全的失去了自己。

當面對最殘酷的悲痛時刻， Katniss 依靠的是她的良知，當再一次被"遊戲規則"玩弄的時候， Katniss 堅持的是她的自我。

通過良知與自我 ，Katniss 的信念衝破了體制，戰勝了遊戲規則，更播下了革命的種子。

遵從"遊戲規則"並不代表徹底的妥協，而是一場在制度底下為信念與自我的奮鬥。

Haymitch: IT'S A TELEVISON SHOW!或許，人生本來就是一埸又一埸的 television show。

我們既是觀眾，也是參賽者; 既有操控的權力，也有妥協的無奈; 既有階級的枷鎖，也有抗爭的力量。

身處於現實各種各樣的遊戲規則與千奇百怪的 television show中，《飢餓遊戲》也許都只是其中一埸比較耳熟能詳的故事罷了。

《大逃殺》所代表的暴露人性，你死我活的故事，我們看的夠多，聽的也夠多了。

《飢餓遊戲》給我的卻是新的衝擊與啟發，作者通過龐大的極權世界、殘酷的遊戲設定以及荒謬的真人秀制度，帶出了多層次的反思和批判性。

從媒體的取向、真人秀文化，到貧富不均、極權統治，再到社會體制、生存規則，每元素都具備大量討論空間與細節。

相比起《大逃殺》人吃人的極端故事，《飢餓遊戲》的情節還是熟悉可信得多了。

作為整個系列的首部曲，《飢餓遊戲》成了背景設定的功用，電影不錯的呈現原著的世界觀和人物細節，然而內心的思想及反抗的意識描寫還是有所不足，相信會留待在第二或第三部曲的電影才更能顯現出來。

畢竟，《飢餓遊戲》不也都是一場 television show ，一場給年輕人的社會體制與遊戲規則 Educational Television Show 。

很久就没有写影评的欲望了。

这几年来还有值得我去完整看完然后写影评的电影？

除了《拆蛋部队》，这是第二部

饥饿游戏 (2012)7.12012 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 盖瑞·罗斯 / 詹妮弗·劳伦斯 乔什·哈切森世界政府海贼王里面，有一个组织，叫做世界政府，由5老会把持。

他们在百年前镇压了反抗军，销毁了那段历史，教给后人善恶对错的评判标准。

他们和4大海贼势力划定界线，饲养着7武海这些官方授权劫掠的海贼，以及CP9这些官方授权的屠戮机器。

"给他们一点点希望，但不要太多"总统是整个游戏最核心最关键的要素。

这个表面上睿智、祥和的老人，其残忍与恶毒远胜过在屠杀现场弹奏月光曲的德军军官。

那些被选中参加游戏的可怜虫们，只是总统为了防止再次发生反抗的镇静剂，来稀释每一个人心中那股反抗的力量。

总统眼里，人根本不是人。

迷失的，是人性饥饿游戏是一个每个人都不愿意参与的游戏。

这场毫无人性、毫无法则、毫无廉耻的杀人游戏中，游戏的目的仅仅是为了让人们忘记反抗，迷失人性。

饥饿游戏一个最重要的法则就是：只有一人生还。

此人将衣锦还乡，带去让故乡穷苦同胞们无比羡慕的 “特权、财富、名誉、富足”。

每次游戏，所有人都会观看。

在观看的过程中，每个人都沉浸其中。

此时此刻他们心中肯定有无数种想法。

但是在军队的枪口下，在巨大的屏幕下，有想法也不能表露出来。

关注游戏本身，才是唯一正确的表情。

被镇压的，是人性多个人表达了希望按照自己意愿生活的想法，不愿成为任人摆布的棋子。

他们是有思想有人性有欲望的正常人类，不是丧心病狂的猎杀机器。

只不过，最终要么望着远方，要么选择死亡。

某个区受不了，暴动了。

迎接他们的是镇压，屠戮，血洗，株连。

游戏中，最后一个死者在临死前自以为看明白这套游戏的规则，以为胜者是内定的。

实际上，游戏的胜负对于总统来说，根本就无所谓。

这位最高统帅，根本不在乎死者是谁，也不在意胜者哪位。

他唯一害怕的，是惊讶，是意外，是民众的情绪超出控制，对[消音]的向往，对束缚的反抗。

胜利者，只能有一位男女主角打破了游戏的规则，这个意外，完全超出了控制，他们让组织者的颜面尽失。

更为严重的是，女主角的表现直接导致了一场暴乱发生。

总统多年来持续压制来的稳定局面，又开始出现动荡。

最可怕的是，这场暴动说明了两个问题，也是总体一直以来如坐针毡、举办饥饿游戏的关键：1. 这么多年的压制，得来不易的稳定生活，仍然是建立在火山之上的。

稍有松懈，便可能爆炸2. 人们的热血还在，人性还在，灵魂还在，尊严还在。

人类最可贵的反抗精神，还在！

游戏主持人在一开始就犯了一个严重错误。

或许是近几年来一直在举办游戏，一直都很顺利。

无论是主持人，还是观众，都有点松懈了。

于是主持人有点越界了，他给了一个向他射箭的女生最高分。

由此，他为长久以来被压制的“不可控”，打开了一条门缝。

如果这仅仅是游戏，他做的很对。

体现了一个金牌主持人应该有的非凡气度和眼光，以及对观众喜好的深刻理解和把握。

但是他忘记了：游戏本身，并不重要！

他向一颗炸弹，献上了一个吻。

游戏只需要一个胜利者。

两个，就意味着希望在升级，意味着意外将会越来越多。

意味着总统辛苦打下的天下，就会被强撸灰飞烟灭。

组织者之所有最后屈服，是因为如果这两个同是来自12区的人，由于组织者的出尔反尔双双丧命，导致游戏没有生还者，那么，希望就彻底没有了。

打架怕愣的，愣的怕不要命的。

历史上证券更替，都是因为民众唯一一丝生存的希望破灭，未来注定是悲惨羞辱的消亡。

他们会怎么做呢？

我不惧惮以恶意去揣摩这个世界最黑暗的部分，我也不吝啬用善良去接纳这个世界所有的闪光。

因为我们没有人知道这个世界应该是怎么样，降临在我们头上的又会是怎么样。

所以这个世界理应不存在一种能够让所有人都认同甚至满意的游戏规则。

我只是想说我在这部电影里看见的，那些积极的意义。

1. 这个世界上真的存在这样的人：只要他们动动手指，天外就能飞来一团火，正午12点天色就能暗下来，夜幕里就会跑出宛如怪兽一样巨大又狰狞的恶狗。

因为你不是这些人，所以你必须去战斗，逼着自己战斗，甚至是在这种厮杀中找寻零星的乐趣：当你无权制定规则的时候：适应它，并且力求从中存活。

2. 与世无争的躲避并不能让你生存下来，努力战斗才可以让你最终幸免甚至活得更好。

但哪怕是在这个弱肉强食的世界，也不要忘记存在着一条人性和道德的底线：这也是人类社会的原则之一。

3. 你必须拥有一项技能：拉弓射箭投掷飞镖，甚至只是会化妆。

把它们练到很好，好到足以让你在这个世界生存。

4. 如果你有一把弓和五只箭，你的第一支箭没有射中靶子，那么不要埋怨别人对你的忽视甚至是嘲笑。

但也不要忘记，还有剩下的四支箭，可以给你正中红心甚至是惊艳爆头的机会。

开场秀固然很重要，演砸了也没关系。

只是永远不要放弃翻盘的机会。

5. 不要乐此不疲的构建利益联盟：比你强的人固然可以保护你，但也可以一口吃掉你。

结交一些真心喜爱的人并且用真心对待他们。

再孤独的旅程，有朋友的陪伴总好过做一个独行侠。

6. 坚守自己个性里善良的部分。

不管外面的世界是不是嘶声震耳，血光冲天。

捍卫好自己心里的柔软：只有它才能让你在极端的环境里变得更坚强。

7. 家人，就是指那些应当用生命去保护的人。

认清自己在家庭里扮演的角色，努力承担与之对应的责任。

他们永远是你的大后方。

8. 不要太看重自己的聪明：总有人比你更聪明。

不要太看重自己的强壮：总有人比你更强壮。

永远对外部世界保持警觉，永远对自己以为很擅长的事保持警惕：也许你会失败在你本以为很可笑的细节上，或者是被自己的狂妄毁灭。

9. 以前我也觉得一个女生如果太独立太坚强，是不是会彪悍得没有人敢爱。

但事实其实是：独立又坚强的女生，更值得别人去爱。

10. 去爱吧。

不管在什么境况里都不要抵触爱不要排斥爱。

找一个值得你爱的爱人。

因为再苦的环境里，爱，总是甜的。

我开始看这电影纯粹是冲着Alexander ludwig去的，之前看《巫山历险记》的时候还是觉得他很有灵气的，听说他演了新电影，本来想去电影院看，实在忍不住了，就在网上一睹为快。

看完后就一个想法，真庆幸没去电影院花那冤枉钱·····首先这电影实在很拖沓，两个多小时唉，大部分讲废话去了，还好意思说自己是动作片？

那么有感觉的海报和吸引人的简介，最后那节奏居然慢的我快进了好几次，拍文艺片啊？？

还有那剧情，你还能不能再老套点啊？？

好吧，没有剧情，咱来点动作，那动作我怎么觉得看着就激动不起来？？

一直到最后一刻，都没有高潮。

导演活生生地把宝贵生命的激烈竞技拍成了小孩子们过家家。

能到这份上，我真的很佩服。

再说演员，我是外貌协会的我承认，男主女主我怎么看都觉得怎么这么不顺眼啊？

好吧，我肤浅。

行，那看演技。

这样一部电影神都演不出个实力！

看看演员表，我觉得都是比较有经验的，应该能成功塑造复杂性格，能给人以深刻印象的。

没想到啊没想到，复杂性格没有，连智商都令人怀疑。

不怪演员，主要是这剧情真的很毁人。

详细点，首先其他区的人都是训练有素的，晚上要睡就一起睡啦？

我记得我以前看一偶像剧，那偶像剧都知道野外睡觉要轮流值班！

总要一个人醒着吧，看风的都没有，您睡的还挺香？

真的我现在都不能说偶像剧最脑残。

那黑人小萝莉真的太伟大了，那个喜欢她的黑人小子也太伟大了，既然最后只能活一人，那换了正常人那还不见人就杀，还神奇地放过她。

这也叫饥饿？

女主实力在哪里？？

每到关键时候都是凭运气赢的。

当然，大概除了一箭射中那个苹果外。

我最最抗议的就是我最期待的cato，电影除了毁了他金发蓝眼的帅哥形象什么也没做。

他号称实力最强，到最后居然犯那低级错误，除了俩主角其他人都显得过于弱智了吧。

其他人干啥吃的啊？

尼玛那女主跑到树上就拿她没辙了，树底下一堆人啊，每个人都一起射一箭难道射不中？

他们青光眼还白内障啊？

就女主练过箭啊？

很少有一电影能看的人如此光火的，打着动作惊悚的旗子你就好好做啊！

怎么要搞个平静得不行的气氛？

挂羊头卖狗肉啊？

漏洞可以有，但不能拿观众傻子一样地骗吧？

亏了我苦等，这年头还有没有聪明点的可看？

我还以为可以看到人性复杂阴暗却又勇敢的一面，或是考验智力和缜密心思的脑力竞技，或是实打实的体力博弈····想了这么多，它一点都没表现出来！

要大团圆可以，要温暖感情可以，但它就是不给你惊喜，一点都没有！

科幻小说其实经常从历史中汲取营养，早年间阿西莫夫的“基地”系列便是取材自《罗马帝国兴亡史》，现在看来，苏姗•柯林斯“饥饿游戏三部曲”的创作灵感应该也是来自古罗马历史——确切的说，是那段以斯巴达克斯为代表的角斗士起义的典故，这么说乃是因为整个《饥饿游戏》的“科幻”背景设定：未来的北美大陆是一个叫“帕纳姆”的国家，帕纳姆国的都城统治着其它十二个地区，每个地区每年都要抽签选出少男少女，让他们如角斗士般互相厮杀，同时这一过程将进行电视直播，用以宣传并维系帕纳姆都城的统治权力……帕纳姆的人民每年都会为这一被称为“饥饿游戏”的真人秀节目而疯狂，等到故事开始时，“饥饿游戏”在帕纳姆已经连续举办了70多届，每次节目的获胜者，亦都会成为超级偶像——在古罗马时期，著名的角斗士往往会成为罗马城中奴隶主贵族追捧的“偶像”，有些罗马人甚至主动“献身”去做角斗士，这跟《饥饿游戏》中对于帕纳姆人追捧少年斗士的描写，也如出一辙。

而《饥饿游戏》里的帕纳姆都城疯狂的压榨、奴役其余的十二个地区，对被统治地区的反抗亦进行残酷镇压，也总是让人回想起古罗马奴隶主对待奴隶和被征服地区的历史前例——斯巴达克斯本人就是色雷斯人，被俘后成为罗马人的奴隶，这才上了角斗场。

最后，在《饥饿游戏》后面的两部小说（将被改编成三部电影）中，少年斗士加入反抗军，参与了推翻帕纳姆都城统治的大起义，这几乎就是斯巴达克斯经历的当代翻版。

当然，苏姗•柯林斯笔下的《饥饿游戏》是一部不折不扣的青春戏，主打的是“90后”为代表的青少年读者——狮门公司凭借《暮光之城》从青少年观众那赚得盆满钵满后，此番又凭借《饥饿游戏》重装来袭，本就符合其观众的年龄定位，而此次《饥饿游戏》在大银幕上的表现早已让狮门合不拢嘴，接连打破一个个票房记录后，《饥饿游戏》已成为“现象级”电影。

《饥饿游戏》对于角斗士故事的青春化、偶像化、当代化很成功，很重要的一点，就在于那个电视直播的设定——在这里，“饥饿游戏”成为了一档真人秀电视节目，令帕纳姆人民痴迷，这显然能迅速的从看惯了《美国偶像》和《超级女声》节目的中美当代青少年观众那里获得共鸣。

其实电影人对于电视真人秀的文化反思由来已久，早在1987年，施瓦辛格就主演过一部名为《威龙猛将》的电影，片中暨设定了一个邪恶的杀戮类电视节目，参与者必须将对手一个个的杀死后才能逃出升天，否则便会命丧黄泉——《饥饿游戏》显然与之极为类似。

而《楚门的世界》则把这种反思推向了一个更深的层面，在后者的描述下，一个人的一生可能完全是被电视真人秀所制造出来的，那种存在主义式的虚无感，实在有点令人不寒而栗。

而日本影人创作的那部《大逃杀》则跟《饥饿游戏》一样营造了一个末世的冷酷世界，少男少女们互相残杀，不同的是，《大逃杀》的故事背景比较简单而且很难直接关涉当下。

《饥饿游戏》里的真人秀真刀真枪、血雨腥风，其间的精彩的动作场景设计牢牢的抓住了青少年观众的眼球，当1990出生的詹尼弗•劳伦斯背着苹果电脑般做工精良的金属弓箭在杀戮场里拼杀时，无疑会让她的小粉丝们大呼过瘾。

而帅哥男友的出场（未来是两男争一女的剧情），又会极大的满足少女们的怀春美梦，这跟《暮光之城》的成功其实是一个道理的。

不过话说回来，《饥饿游戏》里的真实杀戮虽然血腥，但性质上并不比时下热播的真人秀节目残酷——譬如CBS那档著名的真人秀节目《幸存者》，跟“饥饿游戏”在骨子里就一模一样，只不过后者在“文明”和“法制”的管辖下，不能伤人、杀人而已。

坦率的说，单独择出《饥饿游戏》，故事并不稀奇，但放在整个三部曲的背景下，一幅宏大的历史画卷便徐徐展开，战争、奴役、反抗，已然有了史诗的意味。

对于年龄大点的观众来说，这部电影显得沉闷、夸张、老套，某些细节展现也很雷人，但对于青少年观众来说，《饥饿游戏》就是他们的青春史诗，由新一代的偶像出演，堪称代际文化的弄潮儿。

不过，看完《饥饿游戏》，也许孩子们会越发的把青春当作一场真人秀而已。

（刊载于《21世纪经济报道》2012年06月18日第24版）