一晚上看完的剧,想了很多,这部剧如果只停留在第六集,那就是一个非常传统的受害者完成自我救赎的治愈片,但是这片子好就好在,它有第七集,它的复杂性和立体性,都在第七集得到了让人震撼的体现。
我当时看完剧的时候,短评发了......六个点,因为我实在不知道能说什么,第七集有几个“常人”很难理解的走向,其中最难理解的大概是:为什么主人公好不容易鼓足勇气在众人面前剖白自己的受害者经历、在事业已经明显得到起色的时候,又主动把自己的生活重新拉回了低谷,甚至最后回到了施暴者的身边工作?
想了很久,觉得要搞清楚这个问题,其实要从【玛莎】这个角色入手。
一、玛莎是“自我憎恨”的外化,也是对过去施暴者的移情这部剧最精彩的一段,当属第六集末尾主人公站在舞台上对着众人一番血淋淋的自我剖白,其中一句“我爱她,但我更爱自我憎恨”让人震撼,也引发了很多人的共鸣。
可以说,“自我憎恨”这个感觉高度精准的概括了遭受过霸凌(尤其是sex bully)的受害者,最核心的感受(参考《房思琪的初恋乐园》)。
但在这个剧里,玛莎这样一个很明显的“病人”甚至于“施暴者”成了主人公“自我憎恨”的外化和移情。
主人公在剧中对玛莎很复杂的感觉,可以大致分为三种:同情(第一次给她送茶、到后面看见她在公交车站挨冻主动送她回家)、迷恋(看着玛莎的照片shouyin)、憎恨(这个不用多解释)、当我们把这三种感情提取出来的时候,其实不难看出这是主人公对曾经那个男性施暴者的感觉,其中又混杂了他对自己的感觉,以及他过往关系的映射。
同情——男主角自己曾在爱丁堡走投无路的时候,得到过曾经那个男性施暴者的“关心”,他首先是“被同情”的一方,而后,他成为了受害者,在看到明显处在社会边缘的“病人”玛莎的时候,他又对对方的遭遇产生了深刻的共鸣和同情。
迷恋——男主角最开始对男性施暴者的感觉,其实是一种权力关系之下产生的虚假的迷恋,对方是一个功成名就的业内前辈,而自己是一个无名小卒,这种完全不对等的权力关系里,他天然的选择了顺从,并在顺从之下生发出了迷恋,而这种迷恋也是他对性取向非常混乱的源泉。
而玛莎和男主角的关系,其实也是种一种不对等的权力,表面上看,男主角是社会化的一方,他有支持系统、有事业、有梦想,而玛莎则是完全弱势的一方,一个有精神问题、坐过牢、且没有社会关系网络的无业游民。
但更隐性的,其实在这份权力关系里,玛莎才是强权的一方。
这在心理学上有很隐秘的解释(参考武志红老师写过的《和另一个自己谈谈心》),即:特别在亲密关系中,有一些人会刻意通过塑造自己的弱势、苦难乃至受害者倾向,从而站在一个绝对的道德高地,实现对另一方的控制,这种情况往往女性居多,并且他们很多时候是无意识的。
这其实不难理解,在很多PUA案件(如北大包丽案)中,施暴者往往会在受害者面前营造出一个自己非常可怜的形象,以激起受害者的愧疚,达成受害者的自我怀疑。
玛莎和主人公的关系刚好就是这样,这个推测在第七集最后——当男主角双目含泪听完玛莎关于“为什么叫他驯鹿宝贝”的论调之后,得到完全的验证。
我相信这一刻,他是完全的愧疚乃至自我怀疑的。
这种来自玛莎的强权,与主人公对过往男性施暴者的顺从和迷恋不谋而合了,于是也造成了他对玛莎的迷恋。
而玛莎呢?
她做这一切,究竟是无意识还是有意识的,我打个问号,我曾经倾向于无意识,但是当我看到她把俩人过往所有内容都录音之后,我持保留态度,很难不说,这是一种老练的控制手段,这个供大家遐想。
憎恨——这个不必多说,是最明显也是最好理解的一种情感,但有意思的地方在于,其实玛莎很多的观点,是男主隐秘认同的,但同时他又深深憎恨着这样的一面。
最明显的一段是,玛莎在酒吧殴打泰勒的时候,对泰勒说了一大段非常具有侮辱性的攻击,这段攻击包含了对LGBTQ、跨性别者、非白人族裔的歧视,但这恰好是男主心底最隐秘认同的。
因为他过往被同性(且处在精英阶层的白男)施暴的经验,他心底对于这些群体是有怀疑和唾弃的,这也导致了一直以来他和泰勒的相处都非常尴尬,他无法接受自己会爱上一个跨性别女性——这明明是他心底最唾弃的类型。
这种隐秘的唾弃藉着玛莎这样一个不计后果的精神病人的口,全盘托出了,他顺理成章的厌恶甚至殴打玛莎,但实际上,玛莎成为了他自我厌恶的外化形象。
二、主动寻求“混乱”,因为迷恋“混乱”影片中,泰勒和男主角的直女前女友、还有警察,从三个不同的角度,都对男主角表达过同一个意思:你和玛莎现在发展成这样,是你自找的。
尤其是泰勒,她非常直白的对男主角说:“我觉得你乐在其中”。
不容怀疑的是,玛莎在全片中,是一个巨大的“混乱之源”,她把主人公(看似)正常的工作、生活、情感关系、家庭搅的一团糟。
但事实上,玛莎只是一个“混乱”的象征,是主人公主动寻求的混乱,也是他过往经历过的混乱的化身。
从剧里看,主人公真正的“混乱”始于他被男性施暴者侵害的经历,而之所以称之为“混乱”而不是单纯的“灾难”,是因为上述分析过的他对施暴者复杂的情感。
也是从那里开始,他陷入巨大的自我怀疑中,这其实是每个霸凌受害者都会有的自我憎恨,即“我是不是做错了什么、才让这些事会发生在我身上?
”但是影片最残酷的是,它还把这种自我怀疑剖成了无数个碎片供大家观看。
男主角首先怀疑的是自己的性取向,随后怀疑的是自己的工作能力,再者怀疑的是自己的性偏好,然后怀疑自己是不是没有了爱的能力。
最后,这种怀疑随着玛莎的出现,开始复杂成对自己人格的怀疑(怀疑自己的同情心、善意、爱意、迷恋、憎恨)。
除了泰勒的直白表达外,片中有几个细节非常好的印证了主人公对“混乱”的沉溺:首先是主人公自我剖白中,他在被男性施暴者侵害之后,他开始将自己放在彻底混乱的两性关系中,这是一种直接的“混乱”;再者,他自我剖白中也多次提到在那次经历之后,只有观看极度暴力的录像带,才能够唤起自身正常两性欲望,这也是一种他对“混乱”的迷恋。
最后,也是最直接的,是他只有对着玛莎,才能够有反应——这说明,主人公俨然已经将“混乱”当做了一种救赎,并沉溺其中了。
心理学上有一个非常著名的“自我循环”或者叫“自我验证”的理论,大意是说,有很多来访者都对自己的人生故事秉持着某一种执着的信念。
当这个信念足够深入的时候,他就会主动让自己成为这个信念的论证者。
举例来说,当一个女性非常深刻的相信着“男人没一个好东西”的时候,她往往容易遭受更多来自男性的伤害和背叛,因为她会“主动”去寻找一些不是好东西的男性来伤害自己,以完成对自己这个信念的论证——这也是为什么有一些人(无论男女),好像看起来确实更容易“吸渣”。
(*以上仅为举例,没有任何厌女或者受害者有罪论的想法,更不指向所有被男性伤害的女性经历)回到剧情里,也是如此,当主人公已经根深蒂固的相信自己的生活不会好起来的时候,正常的人际关系和生活轨迹只会让他觉得无聊、甚至于不安、不真实,反倒是“混乱”会让他产生安全感。
而作为“混乱”象征的玛莎被捕,意味着这种“混乱”的被迫结束,于他而言,寻求下一个让他能够委身的“混乱”,是迟早的事——这也就解释了为什么,最终主人公又回到了男性施暴者身边工作。
他不是走投无路,更不是太天真,只是因为,他在寻求、甚至迷恋“混乱”。
还有一个更隐性的部分:就是主人公,和他同样有过类似经历的父亲,多次提到的一个词就是“不能输”。
在他们看来,换个号码、报警、远离施暴者、乃至寻求心理咨询师的帮助,都是“输了”。
他们用‘一场战争”作为自我救赎,把“赢”作为一种自我救赎的信念。
或许,更隐秘的心思里,“战争”是新的也是最终极的“混乱”之源,只有永远不“妥协”、让自己不当个逃兵,才能永远享受这种混乱。
至于玛莎被捕之后,为什么他发疯的把自己关起来研究玛莎,有一种解释是他希望通过搞清楚“为什么玛莎会变成这样”,来搞清楚“我为什么会变成这样”,我是认同这种解释的。
但我认为这只是主人公的理性层面,在更无意识层面,这就是一种上瘾机制的戒断反应,就像你看了一篇很上头的文/剧,你会在接下来的几天反复回味、重温这部剧里的桥段一样,去试图抓住这种“上头”的感觉。
三、可能从一开始就无路可走了这部影片很残忍的一部分,是他并没有提供一种可能的出路。
如果剧情停在第六集,可能就是一个比较正能量的、受害者自我治愈,但是影片在第七集清晰的告诉所有人,No Way。
没有那么简单。
被霸凌者的世界,从霸凌发生的那一刻开始,或许就无路可走了,它不是一个线性的因果论,不是一个解决了A就能解决B的事儿,而成为了解不开的连环扣。
玛莎的出现、泰勒的出现,在剧情看来是一种随机性也是戏剧化的效果,但更深层次的,或许主人公的个人经历就注定了他和玛莎的剪不断、理还乱。
这是一种悲哀,也是一种沉痛的告诫。
电影最后一幕很有意思,像是形成了一种呼应。
男主角此时变成了玛莎的角色,而遇到了他的那个“酒保”。
有人说是一种循环的隐喻,也有人说这意味着主角的自我释怀。
我希望是第二种,但从分析来看,我更倾向于第一种。
或许如果没有健全的、科学的心理支持系统和治疗的干预,酒保和主人公之间,将成为新的混乱之源。
#驯鹿宝贝# ( Baby Reindeer) 看了这个剧能理解在没有大明星的基础上居然有那么多人都说好,口碑爆棚,确实是用了一个很新颖的方式再次探讨了受虐者的内心历程。
有点像去年的那个狗狗R级电影《Strays》,后者的主角小狗也是深陷有毒关系难以自拔。
这样的作品不是重点讲述施虐者的恶毒,而是探讨为何一些人总是陷入这种关系,什么样的人才会成为 Baby Reindeer?
而这两个作品最绝的就是一个选择了男性作为受害者,一个选择了狗,都刻意避开将女性作为受害者,但最终最容易共情的反而是女性。
剧集营销角度是一个男人被一个女人骚扰,可是在探讨为何这个女人一直跟踪他、对他痴迷的同时,也展示出为何这个受害者却一直不忍心报警,渐渐地反而习惯了被这个跟踪狂关注。
他过往的遭遇显示他其实一直都是一个渴望被关注、被看到、被爱的人,但因为事业一直毫无起色,处于生活底层,如果突然被关注,无论对方是一个霸凌者还是一个跟踪狂,他都愿者上钩,并产生依赖感,而无法离去。
我最喜欢本剧的地方是它选择了一个男性作为主角,而不是一个女性。
跟《Strays》选择从狗的角度出发一样,这都是有目的性地避开将受害者塑造成为女性。
因为这两个故事都是要探讨受害者究竟为何成为受害者,确实他们都有自己的问题。
如果定为女性,就会被责骂成“受害者有罪论”,在如今的时代,必然会引发女权主义者的不满。
而这样最终就达不到反思的目的,而只是推卸责任,认为“女的有什么错?
” 目前在社会上,只要谈到这个话题,都避开受害者本身的经历和背景,只是重点放在骂施虐者。
可是这其实没有谈到事情的本质,没有真正让人们了解受害者之所以成为受害者的原因。
于是,很多女性即使走出了一段有毒关系,还是会继续陷入另一段,不断重复。
本片男主就是如此。
把他换成女性完全没问题,相信很多女性有过相似经历,被一些有权有势的人忽悠,被侵犯、被占便宜,但是就是离不开。
换成了这个男主角,更容易让他说出自己的独白,真正让女性“听到”、“看到”事情的本质,而不会感觉这是受害者有罪论。
很多时候就是如此,我们去指出A有问题的时候,没办法直接对A这么说,不然A听不进去,还会吵起来,认为你没有同理心。
所以只能用B作为比喻,讲述B得故事,让A自己去领悟。
《驯鹿宝贝》和《Strays》就是这样拍给女性却把受害者定为非女性的典型。
这就是影视作品的意义,storytelling的力量,把无法只说的一句话用一个隐喻表达出来,试图产生共鸣。
可是,很多时候受害者即使明白自己有问题,还是没办法彻底改变自己,只是一次又一次的重蹈覆辙,因为他们所缺乏的,在本片中其实也很明显,就是寻求真正的医疗帮助。
我们通过这个剧集看男主与跟踪他的人一直在描述他们的内心世界,而他们却从来不愿意去找一个心理医生讲述这些。
无论是朋友、家人其实都帮不了他们。
他们真正需要的是心理医生和精神科医生。
如果你也是一个类似的经常陷入有毒关系无法自拔的人,一定要寻求来自医生和警察的帮助,不要总是以“我没问题,是男的都是坏人”来继续麻痹自己。
即使坏人很多,就像本剧中那样,这些人都是挑“Baby Reindeer”下手,而不是一个强壮、独立的Strong Reindeer, 对吧?
社会新闻中,我们总能看到猥琐男跟踪女性的事件。
不过,在有些时候,女性疯狂跟踪纠缠男性的情况也有可能会发生。
有这样一个男人,他被一个女人骚扰折磨了整整6个月之后,才选择去报警。
你觉得,他到底是怎么想的?
就在最近,我发现了一部英剧,某瓣看过的人不过1000,评分却达到了8.6的高分。
抱着随便看看的心态,我打开了这部剧,结果没想到完全停不下来——《驯鹿宝贝》
故事的主角名叫唐尼,是一个梦想着成为喜剧明星的有志青年。
为了这个梦想,他还搬到了大城市伦敦。
可惜的是,现实是残酷的。
几年过去了,唐尼不仅没能实现自己的梦想,女朋友也和他分了手。
现在的他,在前女友母亲的房子里蹭住,身份是一名普普通通的吧台小哥。
六个月前的一天,店里来了一个神奇的女人玛莎。
此人自称是律师,外貌咱不评论,但看上去状态不佳。
唐尼看到她的第一反应,是为她感到难过。
听玛莎说话,你会觉得她十分抓马。
她说自己是富婆,有三套大公寓,声称自己服务的客户都非常牛掰。
每当聊开心了的时候,她还会化身大笑姑婆,笑声甚至可以说有些瘆人。
按照土味视频的逻辑,这故事继续发展下去,恐怕就是富婆重金狠砸,成功包养帅哥,送帅哥出道了。
不过看玛莎的状态,她明显是在满嘴跑火车,没有几句话可信。
唐尼并没有揭穿她,相反还很享受每次和她聊天的时光。
因为玛莎总会谈论他,而且夸起他来有一种不顾别人死活的架势。
什么浑厚深沉的嗓音,轮廓分明的下颌线,什么你的手很有男子气概,你这完美的骨相简直违法……
咱就说,哪个男人被夸成这样心里不会美滋滋飘飘然。
人生不如意的唐尼,太久没有收到肯定了。
他由此对玛莎产生了好奇,不仅毫不介意玛莎的疯言疯语,还经常逗玛莎开心。
在外人看来,两人仿佛就是一对情侣。
只不过,玛莎的疯狂远远超过了唐尼的想象。
比如,因为外人起哄,唐尼不得不假装向玛莎求婚化解自己和玛莎的尴尬。
结果打那以后,玛莎每天从早到晚给唐尼发邮件,一发就是80封,内容都是直白露骨到不堪入目的那种。
比如,唐尼明确表示只是认真地在和她做朋友,但玛莎却永远沉浸在自己的逻辑中。
聊到唐尼的逐梦之痛,她第一个反应是有女人伤害了唐尼,然后在餐厅里大声怒问唐尼女人的名字。
基本上,玛莎是以唐尼的正牌女友自居了,而唐尼则想要摆脱玛莎的纠缠。
有一次,当得知唐尼正在和一个名叫泰瑞的人交往,她还对人家一顿大发连招,疯狂辱骂+暴力殴打。
其实,在此之前,唐尼就从网上搜索得知玛莎是个非常扭曲的跟踪狂。
只是可能一直觉得威胁不大,没必要做些什么。
而现在,忍无可忍之下,他终于决定了报警。
应该说,剧情发展到这里,还仅仅是一个男人不小心招惹到神经病的故事。
非要拔高点说,也就是把以往男变态和女受害者的戏码来了个性转,让男人也体验一把被骚扰恐惧支配的滋味。
然而,当警察问唐尼为什么6个月了才想起来报警,伴随着唐尼的回忆,我们才知道真相并非如此简单。
原来,在追梦的路上,唐尼曾结识过一个圈内著名编剧。
对方表面上像个伯乐一样欣赏唐尼的才华,又是指导唐尼表演,又是邀请唐尼一起写剧本。
但实际上,他不过是一次次给唐尼画饼,带着唐尼嗑药,然后趁着唐尼昏昏沉沉进行迷奸。
之所以前女友会与唐尼分手,原因也是唐尼被迷奸后产生了严重的生理障碍。
简单来说就是,他和前女友亲密不再有反应了。
前女友正是听到他说需要一段冷静期,感觉到被伤害才选择了离开。
更让人意外的是,对女性没有反应的唐尼,看同性小电影却莫名其妙能够一飞冲天。
他明白,自己是因为被侵犯而改变了性取向。
为了找到更确切的答案,他开始放纵乱搞,无论对方是男是女。
有人可能觉得放纵很爽,但唐尼的内心却是极度痛苦的。
性取向的变化给他带来的是困惑,是愤怒,是怨恨,是自卑。
在这样的前提下,他遇到了泰瑞和玛莎。
其中,泰瑞是唐尼性取向变化后第一个心生爱慕的人,有着唐尼欠缺的所有素质,聪明,风趣,自信,坚强。
更特别的,此人还是个跨性别者,从男跨女。
玛莎倒不是啥跨性别者,她就是女性。
她给唐尼带来的触动并不小于泰瑞,她那些夸赞唐尼的话,恰恰是唐尼想要成为的样子。
对于唐尼来说,玛莎就像一束光照亮了人生一样,从没有人曾像她那么关注他,夸奖他。
此次报警的最后,以唐尼放弃报案而收场。
一个原因是,他一直认为玛莎只是脑子有点病,真正的坏人是那个编剧。
另外一个原因是,他不想向包括警察在内的他人拨开自己的伤口,讲述自己被侵犯的经历。
在这之后,泰瑞与唐尼的感情继续升温,唐尼都开始在泰瑞家住上了。
而玛莎那边则依然疯狂。
起初,她是在酒吧外面公交站守着,后来,看不到唐尼,她就继续污言秽语邮件轰炸。
出乎意料的是,面对心爱的泰瑞,唐尼在生理上依然是不行。
可当玛莎突然不发邮件消失了一般,他又是担心又是怀念,然后对着玛莎的照片成功起飞。
很快,他还出现了一个强烈的念头——与玛莎人体连接。
结果么,他与玛莎的连接非常成功,直接治好了他,使得他同泰瑞也终于可以顺利连接……
这不是剧集的结尾,整部剧一共7集,很多炸裂的剧情和细节一两句说不完。
篇幅所限,更多内容我在这里就不详细叙述了,感兴趣的小伙伴,不妨自己找来看看。
单看剧情描述,这部《驯鹿宝贝》很容易给人一种奇情片的感觉。
毕竟,到处都是让人惊掉下巴的离奇操作。
不过,如果仅仅是这样,它应该不至于拿下8.6的高分。
事实上,本剧所涉及的问题很多,而且都是值得深思的那种。
最明显的,唐尼的性向问题,泰瑞跨性别身份,在欧美这些年甚至压倒一切成为了核心议题。
前段时间,德国不还搞出了个性别自决法,一年可以改一次性别,不需要医学证明……
我绝对认同应该追求人人平等,但具体操作只能说太过儿戏好像不行。
接下来,我还是重点说说我最留意的那一部分。
首先关于性侵犯。
唐尼和编剧虽然不是上下级,但同样属于上位者对下位者编剧身上有着名人光环,又有着社会资源,拿捏唐尼简直不要太容易。
一心追求梦想的唐尼,他以为只要听从编剧的,就能够离成功更近一步。
编剧带他嗑药,他没有拒绝,编剧侵犯了他,他没有反抗,也不知如何应对。
到了后来,哪怕是知道不应该这样,可当编剧再次抛出“橄榄枝”,习惯了接受的他还是会选择再去。
很多时候,受害者就是如唐尼这般被彻底摧毁的。
他们的精神世界因此而彻底坍塌,被无尽的黑暗所笼罩。
他们可能永远也走不出来,可能会丧失掉生命活力和爱的能力,还可能走向沉沦。
可是,我们不能怪受害者太天真,太矛盾,太贪心,不反抗。
人无完人,如果不是加害者太狡猾,太邪恶,太懂操控人性,受害者也不至于如此。
接下来再说说自我厌恶,这可能也是很多受害者走向崩溃的关键。
从第一次被侵犯开始,唐尼便产生了强烈的自我厌恶。
当他一次次去找编剧时,他的内心同样也在鄙视着自己:我为什么这么下贱?
我就这么没尊严吗?
与此同时,他怕被羞辱,怕别人的眼光,不敢让别人知道自己的遭遇,连父母都要隐瞒。
结果是,时间越久,他对自己的憎恨也就越重。
一般来说,受害者想从精神折磨中走出来,往往得找到办法重新建立起对自我的肯定。
这需要亲人朋友之类外部力量的支撑,完全一个人独自面对,重新建立基本不可能。
唐尼明明知道玛莎很疯,却一直与之交往,不怎么怪罪她。
原因就如同前文中所说,玛莎相当于是黑暗中的光,给他提供了某种治愈。
甚至,后来玛莎弄到了唐尼的电话各种发语音,他还把语音分门别类来听。
从那些语音中,唐尼找到了共鸣,他和玛莎都缺乏安全感,都对未来感到恐惧。
而那些夸赞他的话,则成为了他在人生至暗时刻的抚慰。
剧名中的“驯鹿宝贝”,其实是玛莎给唐尼起的昵称,源自于一只毛绒小驯鹿。
在那些父母整天吵架的日子里,小驯鹿是玛莎唯一拥有的美好。
在玛莎眼中,唐尼长得很像小驯鹿,他也如小驯鹿一样重要。
由此看下来,如某瓣网友总结,这其实是一个不幸的人遇上另一个不幸的人的故事。
我们不是唐尼,也没有身处他的困境。
但是,自我厌恶却是普遍存在的,每个人都可能或多或少某时某刻十分讨厌自己。
或许,只有与不完美的自己和解,坦然接受自己的好和不好,既不自大自傲,也不自卑自弃,我们才能活得更加自在快乐吧。
今天就到这里!
拜了个拜!
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有次在永辉门口躲雨,看到一位身材矮小瘦弱、脸色惨白,穿着底层甚至有点破烂的中年男性非要把一箱牛奶塞给一位带着红领巾的胖乎乎的小学生手里,这位小男生非常尴尬,在一众躲雨的人群面前,不断地往外推躲,这位中年男性一直陪着笑脸不断地追着不放往小男生手上塞,几次来回之后,两人在雨里都淋的差不多了,大概经过是这位小学生出于好意把自己的伞打给了雨中这位中年男性,可能中年男性当时手上有活儿,没办法躲雨又没有伞之类的原因,小学生也没想太多,做完了好事之后,自己在永辉门口边吃零食边等雨小,没想到中年男性跑去买了一箱牛奶过来非要感谢他,而且明显不懂人情世故,小学生的脸都快掉到地上了,他还在笨拙讨好地塞那箱牛奶。
这位中年男性在自己的一生中,应该很少感受过温暖的善意吧。
这个故事没有发展成悬疑惊悚甩不掉的狗皮膏药,要归于男主自身的性格、经历以及强大的共情能力,他才会在一开始与结束的时候说自己看到玛莎的第一感觉是 I felt sorry for her,有些人共情能力强大,也能做到心狠,男主跟在共情能力后面的是善意与讨好,才会有了那一杯免费的茶,玛莎才抬起低垂的脑袋,两眼开始放光,她感觉到了稀有的善意,来自一位男人,故事才会开始。
玛莎那边的线是单一的,无法用逻辑构建,故事完全发生在男主这边,男主渴望成为舞台中央的人,却在有了工作机会之后,轻描淡写地说,噢,原来这不是我想要的,转而打开文档,开始写下这部剧的第一句话,他从台前走到了幕后,放弃喜剧人的身份,开始写作,开始想要探索真实,追寻谜底,这意味着他的转变,经历过真诚对待自己之后,他放弃了讨好与取悦,让自己赤裸地跟玛莎站在一起,整部片子里,玛莎和泰勒是真实的,玛莎对自己情感真实的发光发热,以至于执拗,同时她虚构了一个期待中的自己,男主没有在一开始就戳破,他不忍心,他懂那个感觉,因为他自己也在隐藏身份与扮演他人,当他戳破的那次,玛莎用杯子砸了他的脑袋;泰勒勇敢面对自己的性取向,成为变性人,男主始终在回避自己的真实感受,才会不断去寻找试探,留后门,包括迂回手段得到他的肉体的老男人,也在回避直接,当男主醒来的时候,他一句话不说,拔手就走,就像什么事情都没有发生,这跟男主的对待事情的方式很像,允许模糊不清的事情存在,会期盼在模糊不清中有自己不愿意承认的东西存在。
这两种对立性格,才会在男主和玛莎、泰勒之间形成故事的张力,男主也自然被泰勒和玛莎吸引,从故事的构建的方面来说,泰勒的设置很符合故事需要。
我要成为什么样的人才能获得他人的喜爱,在男主这里,喜欢他的人都会说同样的话,你很奇怪,但是我喜欢,如果说男主喜欢泰勒是她的自信勇敢果断坚强,她喜欢男主和男主期待自己让她喜欢的东西是不是同一个东西,以及玛莎喜欢的他与他对自己的认识是不是一致的,他是一个爱说俏皮话的人,几乎每次与人相遇都是他奇怪的小幽默打开了局面,玛莎说我什么时候喜欢上你的,或许是你说话的方式,男主始终在扮演着不是自己的那个人,那个人才会被别人喜欢,真实的自己是被自己憎恶的,反过来说,一个自我憎恶的人,很可能在日常生活中会极力扮演着另一个人,另一个跟真实的他相反,他想要自己成为的样子,里外就会相互牵扯,造成一种别扭奇怪的感觉,拧巴的最佳现实表达,这个局面一直到他在舞台上做了一次自己,获得了成功,去父母那儿出柜,得到理解,他才晓得,噢,真实的自我没那么糟糕。
结尾的处理,其实挺暧昧的,男主去找了老头,啥实际的都没说,大家依然都在回避问题,如同彼时,他最想要的东西和最不想要的东西总是混合在一起出现在自己的面前,这种时候,没办法说跟阿姨卖菜一样,我们来挑挑捡捡,不要的挑出去,要的放到袋子里,只能全部要,或者全部不要,男主的性格就是这种我还是要,但里面有我不想要的,这个我不想要的,我是一点都接受不了。
从大叔家出来的时候,他痛哭自己依然还是那个自己最不想要成为的自己的模样,接着无比怀念起玛莎带给他的对自己虚构的迷幻感,坐在酒吧里的那个一刻,经历了这么多事情的他,意识到自己成为玛莎的那一刻,理解了玛莎,她俩骨子里是同一种人,脆弱不安,搞砸自己的生活,永远在向往着另一种成功的生活,与在那个世界里游刃有余的自己的模样。
当然,缺点是太过于在故事里寻找谜底是理性逻辑在做的事情,没啥可留白,如同旁白一样,塞得满满,还免费送饮料甜点。
"I'm making you beat",回头想到玛莎说的这句话百感交集,唐尼那一刻复杂的悸动何尝不是这段layered关系的写照呢。
Richard Gadd的假面自白从头至尾都持有自恋又自毁的坦诚,对此深深的共鸣,正如唐尼对玛莎(Jessica Gunning是特别伟大的演员)的共鸣一样,他无法将她视作变态恶人,也没法将自己视为幸存受害者,他们困在同一片灰度里无法自拔,建立了混合着恐惧、慰籍、疯魔、无力和自我憎恶的默契-他为她感到难过,因为他也为自己感到难过。
唐尼最后听到玛莎解释驯鹿宝贝的音频掩面哭泣时,自己也跟着他流泪,这种痛心感到这里变得难以承受。
随后,巧妙的结局使人一下了理解了“一杯茶”为何让孤独的流放者如此沉迷,借用《欲望号街车》里Blanche的那句话:"Whoever you are – I have always depended on the kindness of strangers."
如此扎实、细微地实现对动态复杂情感的捕捉,“这世界上我爱着一件事胜过爱她,就是我的自我厌恶。
”已不再局限于“施暴者面目可憎/权力可怖”(丝毫无损观众感受到。
而是聚焦更加微妙的“受害者”心态,渴望认同和自我厌恶像双生子如影随形,破罐破摔向谷底俯冲时脑内依然有自我怀疑回响,渴望找到一个得体、科学、supportive的理由为自己的懦弱、可憎、自己的自尊傲慢和全部教养不允许发生自己却的的确确做了的事辩驳,却又恨(同时依然为此骄傲)自己聪明地看穿了一切的无能为力。
跨性别者在亲密关系中玻璃杯般看似闪光但一碰就碎退回到可以肆意被physically and mentally abuse的处境,masculinity纵容沉默的性暴力导致伤害在代际间近乎无法阻挡地复制,甚至stalker在健全语境和片面法理下的茫然disability都不是锦上添花的裱饰,而是有机系统地编织进以小见大,以个体譬喻集体的representation中。
全剧最喜欢的一段是重新回到施暴者家中说出“我愿意”的时刻,结尾从来无关松一口气,漫长马拉松中痛苦和夸奖的来处都可以是毫不体面自作自受,但别管我活得多糟糕,it’s on me.女导演的掌镜稳重、克制,没有丝毫炫技手法却让镜头语言如手术刀一样剖开剧本层层沟壑,配乐也使用得恰如其分。
片头的高级设计感让人眼前一亮(我就是喜欢一些好像很没用的小巧思。
唯一的遗憾是不知道以女性为主角的此类题材剧又要等上多少年。
我承认苏格兰男人很迷人但口音实在是太难懂了,靠近苏格兰那段时间我从来没有一次听成功过一句话。
讲述了一个失意的喜剧演员遇到大编剧渴望被提拔结果被强迫服用毒品以及性骚扰,被痴女跟踪骚扰,跟跨性别者恋爱的过程中的各种挣扎。
太好看了,男主的软弱摇摆,自我欺骗,自我剖析,自我怀疑,自我鄙夷,自恋,对跟踪狂的又爱又恨,觉得应该放弃可又无法自拔的挣扎,从疯狂摆脱到靠对方恢复性能力,最后依靠跟踪狂每天的语音轰炸活着,逃避现实,与其阴暗共鸣,自我凌虐太好看了,心理变态太好看了,太别开生面,竟然一口气看完了音乐,灯光,表演都很到位。
“我认为你乐在其中,我认为你在生活中恰恰需要像她那样的人,她眼中的你,正是你一心渴望成为的模样,她是你内心阴暗面的化身,是你一直压抑的邪恶自我的映照。
”男女主塑造的都很绝,女主讲故事能力真的绝了,简单几句话就非常具有文学性,男主爱上的是她描述的自己。
原来男主根据自己的故事自编自演!
talented!
整个片子就是男主那场喜剧角色演出的放大再放大。
我真的不该相信豆瓣评论四集后就别看的建议,发出这种评论的人完全是无法get到剧情核心的人,那场舞台演出根本是前面的集大成者,整整六集都在渲染男主的压抑,无法把被rape、被跟踪、跟跨女约会的事情告诉任何人,但在他的表演决赛上他将这些事情事无巨细地剖露给陌生观众们……好恶心好爽…………我很难不说导演这么安排无疑是爱现、无疑是自我感动加ego过大……但这种呈现方式很难不爽到另外真的特别特别特别惊喜能有这么详细坦诚且艺术性表达“被强奸之后呢?”留下的创伤愈合过程的影视,如果有稍微了解过反复性侵相关研究的人,应该知道学界一直有一条研究结论是“被rape的受害者比没有类似经验的人更容易再次被rape”如同男主说的“这就是被性侵的痕迹吧,一块吸引怪胎的磁石。
”
找不太到那条研究截图了,可以看下类似的关于儿童性侵受害者会重复诱惑当初看到的时候觉得有点震惊同情,现在应该能比较系统地论述成因了【被反复性侵导致自尊低下→通过反向形成防御机制诱惑加害者弥补自尊/通过反复体验来消除恐惧治愈创伤/通过诱惑加害者达到可预计受害抵消未知的恐惧→导致再次让自己陷于危险】这一切过激和自我毁灭的行为竟然都是为了治愈创伤,人类真的很神奇………………其实当然有更健康且不那么危害性的治疗方式类似下图,但大概大部分人都没这个成本。
通过心理治疗抵消幻想性虐待高潮
平凡的一个周末在看完让人失望的瑞普利之后尝试了这部剧在我看来简单的黑色喜剧,却在故事抽丝剥茧呈现出本来的面貌后感觉胸口越来越沉重,因为主创的诚实让我感到强烈的不适。
在这里我不想陈词滥调的赞扬这部剧里没有对正反派的二元对立因为这是一部合格的剧集最基本的门槛。
一开始我以为就是一个普普通通的pushover 因为懦弱忍让一步步地把自己陷入困境以及途中发生的一系列啼笑皆非的喜剧和悲剧。
但是事实证明我错了,男主角作为编剧和故事的亲历者如此血淋淋的把他所经历的事情和过程中的心态变化摆上荧幕还是十分极致的罕见的。
特别是在描述他和业内人士的那段关系中,主角一次次的在独白中写到:我其实应该走了,但是我没有,我到了第三天才走。
至于他为什么留下来,原因主角说了但也没说,有相似经历的自然能体会那些不容易宣之于口的复杂原因,也更能体会没说的部分也许自己也没搞清楚。
主角说是因为为对方承诺的名利的迷恋,主角没说但我认为可能有的是他可能也迷恋那份被需要的感觉。
主角隐隐约约说了的是他的自我毁灭倾向,他太过于讨厌自己所以才会一次次做这种↓➖的事或许是在为自我厌弃找个合理的事实依托,这段故事让我十分共情。
其实我也怀疑男主是否也想过,他何尝又没有利用对方的心态呢?
对方对他才华的认可,哪怕是虚假的。
对方对他身体的认可,哪怕他不一定喜欢对方。
他在需要别人给他的关注给他的validation的同时,也需要那些自我毁灭的行为来给自己摆烂的理由。
在他暂时结束这段关系后的放纵,又何尝不是很多和他在相似处境中的人的都经历过的放纵呢?
再说回到他和他的跟踪狂的故事,内核又何尝不是一样的呢?
至少他最后选择了勇敢面对把故事说出来,或许那次也不是出于勇敢,而是万念俱灰以后的又一次自我毁灭摆烂行为,但是起码把内心的纠结都摆在台面上说出来了,至少对待自己坦诚了一次。
很多人都没意识到其实我们大多数人对自己有多么的不诚实。
认识到问题的存在是第一步,因为我们大多数人一辈子都没有如此真实面对自我的机会,我们大多数人都是把这些肮脏龌龊的、自卑脆弱的、纠结缺爱的自己打发去了一个日常所不及的角落在自我欺骗中草草度过余生。
剩下的,就交给时间吧。
这是一个扭曲的故事。
立志当脱口秀演员然而失败的唐尼在酒吧兼职,某日来了个哭泣的胖女人玛莎,勾起他的好奇和怜悯,他给了玛莎免费饮料并想发挥下自己不成功的喜剧天赋逗她开心,赞美她,这一下可好,引来一位有前科的跟踪狂。
这是网飞大热剧《驯鹿宝贝》的故事。
唐尼的故事 唐尼在爱丁堡时的得到著名编剧提点,老男人对唐尼不断赞美肯定,空口承诺未来的成功。
对一无所有的唐尼来说。
成功人士的赞美让他无比受用,他以为老男人为他打开了通往未来的大门。
结果爱丁堡戏剧节结束之后,老男人消失了。
唐尼搬到伦敦当伦敦漂儿,老男人又来电话了,邀请他一起写作剧本。
唐明欣然赴约,结果老男人还是给他画饼,并一次又一次给他毒品并猥亵他,愈演愈烈,直到成功强奸了他。
被强奸的唐尼明明不喜欢,却也没法儿撕破脸皮或是报警,还居然又在老男人家呆了几天。
离开之后他越想越不开心,演化出心理问题。
在这之后玛莎出现了。
可怜的俩人成了跟踪者和欲拒还迎的被跟踪者关系。
他不停地奉承与赞美这个明显看起来一团糟的玛莎,玛莎受宠若惊,开始疯狂关注他,并开始以女友自居。
一天发几百封邮件,对他的生活产生困扰。
这时他才想起拒绝,引得玛莎彻底发作,袭击他的约会对象,咒骂他们,甚至骚扰唐尼的父母。
等到唐尼终于去警局报案,骚扰已经历时半年之多。
虽然不堪其控制欲与骚扰。
唐尼扭曲的内心还是享受这种关注的,因此即使到了警局他也没有把玛莎打人的这种定罪处说出来。
玛莎的故事 如此扭曲的俩人天生一对,倘若这个玛莎不老不胖,或许他俩就成了伴侣了。
互相掌控,互相达不到目的就发疯,这跟大部分有毒的两性关系没什么两样。
人经常就是病态的,故事把病态男的故事呈现得很完整,可是玛莎的故事呢?
玛莎本来是律师,她第一次被警局定罪是因为跟踪骚扰自己的上司。
有没有人想到过这个故事点的可疑之处?
无论你听到什么样的故事,切不可尽信。
玛莎上司必然是有权有势的大律师。
也许他就像那位编剧老男人一样,口头给予赞美和对未来的期许,在实际中毫无帮助,以此引诱玛莎,跟编剧不同的是上司是有家有室的,也许他又甩掉了玛莎才让这个女人变成了疯子。
也许从玛莎的视角,《驯鹿宝宝》的故事会很不一样。
故事的作者就是唐尼原型本人,此剧大言不惭为真实经历并没有说是改编。
等电视剧大热之后,玛莎原型也被请上了电视节目,说了一大堆否认的话。
结果是好多观众先入为主,更觉得她疯狂,跟剧里一模一样。
玛莎因为跟踪骚扰唐尼再次被定罪入狱。
倒是迷奸唐尼的老男人毫发无损。
只要用虚无缥缈的未来和肯定的话语就能骗年轻人的崇拜,进而为所欲为,人类社会又猥琐又残酷。
为什么不拒绝有毒关系?
唐尼为什么没有拒绝老男人?
因为他想成功,结果被骗了。
他为什么不拒绝玛莎?
因为他享受这种被关注的感觉。
按照这样说来好像是受害者有罪论,没有太大深度和讨论意义。
可他为什么两次都犹犹豫豫,拖延不报警?
这个就有意思了。
老舍在《骆驼祥子》里描写过祥子是怎样落入虎妞魔掌的。
本来祥子想要娶一个清白健康的乡下姑娘。
结果被 “丑、老、厉害、不要脸” 的虎妞诱惑失了清白。
他应该恨虎妞。
离她远远的,结果还是被虎妞骗进了婚姻和过度性索取,越陷越深,因为虎妞“像一堆破烂那样,碎铜烂铁之中也有一二发光的有色小物件,使人不忍得拒绝。
” 老舍在一句话就点明了人性。
人就是在一堆垃圾中看到了希望,就居然去忍受一些本来不应该能够忍下去人或者事。
尽管玛莎又老又胖还是个疯婆子,唐尼还是上瘾这种关注。
尽管编剧不断的给他毒品诱奸他直到强奸他,他还一次又一次到他家里去遭罪,就为了心里那一点儿希望,希望老编剧能真的在事业上对他有所帮助。
人无奈,不自重,就只能在破烂里挣扎。
得亏是个男主,要换成女主,不知道多少男的要在那说捞女。不过这种片子对我来说最大的用处就是在于看见自己的不安,那些不能言说,无人可以倾听的不安。两位女导演很优秀,灵气满满,玛莎演员的演技绝了。好了,看了最新消息,女导演就不该和男编剧合作,迫害和造谣真实的女性
最大的无语是看到某些男性的评论,说男主就是个“类似捞女”,“咎由自取”。。。不可否认男主纠结脆弱,整个剧里都一副苦大仇深郁郁不得志的愁眉苦脸,但也确实是受到了性侵。。。在某方面确实是受害者。但不理解的是男主性格的成因,家里不挺支持的嘛。。要不要抽空看看心理医生。。。这剧调子也太低了,感觉像放了很久一滩长了蛆的剩饭。
十分惊艳。跟踪者与被跟踪者相互毁灭和重塑彼此的人格与存在,在一段充满扭曲病态的斯德哥尔摩式依恋关系中剖析了人与人在社会属性上作为共生一体的价值本源,他人即地狱,作为个体的我们到底是被他人操弄的玩具?亦或是我们本身就被上帝注入进了作为玩物的本能?剧中没有给出答案,男主有才华但不多,极度渴求认同,同时内心又敏感脆弱,他的人格在一次又一次面临崩坏和重组的过程中是否达成了与自己的和解观众不得而知,但其中的挣扎与困顿却体现得淋漓尽致。相比女主的形象反而更加直观,无论性格经历了怎么的扭曲反转最后痛哭的一刹那还是暴露了自己作为单纯索求一方的无助与可悲。总的来说复杂的人性纠葛在7集的体量里丝丝入扣娓娓道来,毫无疑问是美剧中人物塑造最高水准的体现。
焦灼的观影体验。越来越看不得心理有病不愿自救还要拉着身边的人下水的题材,有病就去看医生,比如剧中男主这种爱受虐的,关精神病院去每天电击治疗,perfect solution for him。
不知道为什么扯上性少数,把trans和gay当边缘人背景板其实更显得这俩以异性恋为名的egomania才是社会毒瘤。
这世间最可怕的事情就是,被abuse被bully的人心中伤口没有好的时候,他们的自我憎恨反而转为他们如何对待别人的行为模式,仿佛这样才可以让自己不那么难过。虽然恶心但是也是现实-数据上很多被bully的人也喜欢继续去bully别人…人性不是我们想得如此简单。反正是看了很让人难过的剧。我觉得男主一直在好奇为何Martha变成了Martha,而在最后那个瞬间他可能突然理解了为啥当初自己一杯茶的善意最后演变成了那样。那是很多很多的不幸积累起来的。不幸的人去伤害另一个人肯定永远都不是一个借口,但是很悲哀地我感觉这就是现实。世界上真正的英雄主义大概就是那些少数地能抵抗住这一份惯性的人们吧?
感觉还好吧,没有今年最佳那么夸张。太多太多self-pity很拧巴加cringe,两个想法:when someone seeks self-destruction that much, might as well just let them be destroyed. And when you stare into the abyss the abyss also stares back.
男主贱到我觉得他嘴里会喷臭气🙄️
基于真实事件,人畜无害的标题但却是部足够黑暗的剧集,很久没有看剧的我在第四集开始完全沉浸并一口气追完,感叹于该剧对于性侵犯和由它产生的内疚感的如此敏感和真诚的表达
傻逼男主集齐了矫情,软弱,自负,自大,绿茶等超多人性负面特质,结尾还整这么个自我感动,编剧可以跟着一起去私了😊
比很多恐怖片吓人。
降低审美提高审丑污七八糟
白男的人生也未免太容易 如果是女的遭遇同样的事根本不会因此功名成就 能活着诉说就很难了 完结在第四集就够简洁有力 之后的故事只是公益广告
还有给变态洗白的。。。。
不要一错再错好么
其实有共情的地方,但是男主是太彻底的自我毁灭主义了。
Attention, isn’t that all we want sometimes.
“逆·尾行”。虽然翻了几番,但对自毁题材已经不感兴趣,即使深夜看完也不带emo加成的。
每个人都是变态 表现方式不同而已
演技是不错,看完了就感到 为什么我浪费了这么多时间看两个神经病…