真探第三季

感觉这一季更侧重在人的改变，和岁月的变迁，并不那么侧重在破案。

看的时候，会不时感受到肤色对Wayne的影响，他的观点不被重视，甚至全心帮助的人都内心鄙视他，他进到黑人社区去抓人，就被视作自己族群的叛徒。

这一切都会影响他对自我的认知吧，从而影响他人生的走向。

那个黑人社区，给我留下了很深的印象，如果生长在那样的背景下，人又如何轻易的谈超越环境呢。

看到Amelia在教会的救助站 握住一个女孩的手，看似很随意的一搭，却饱含深情。

其实可能每个人的人生都有那种渴望别人伸出手的时刻吧。

Wayne在年老之前，一辈子都没看完过老婆写的书，有些时候沟通真的比想象的要难很多。

两个人刚在一起的时候可能有千百种想要宠爱对方的想法，但生活会一点点磨掉这些，后来连好好聊天都成了奢侈。

不过他选择不在杂志上斥责Amelia，以丢掉工作为代价，还是很男人的！

不过这样能得以抱得美人归，其实还是得远远大于失的呀！

里面有两句话写的很好，抄了一下。

A lot of times we hurt ourselves, it’s beacuse we think we deserve to be hurt. a lost child is a void that echos backwards and forwards in time. 一个丢失的孩子，是在时光中回荡的虚无。

这句写的太好了吧！

感觉是要起立为之鼓掌的好。

真探的第三季 三根时间线互相穿插 如同一个失忆老人的旧梦 当中有一步步毁了自己生活的回忆 也有错误的记忆 互相冲突 互相印证 用一种不紧不慢的节奏不断的铺展开来一个悬案花了两个警探二十五年 海斯牺牲了很多 毁了自己的婚姻 因为自己的原则毁了自己的事业 生活中对于身份的不认同给他造成了一定的压力 他把所有的注意力投到案件中罗兰德也有自己的原因陷入某种孤独 比起破案他更注重他的搭档 一直在试图挽救他 把他拉回自己身边黑人 同性恋 官僚体系是这部剧的大背景 并没有很刻意的去描绘 他是笼罩在主角头顶的雾霭 正如女导演围绕这些问题的质问 海斯的回答也不能给予完全的肯定 因为他自己都没法给自己肯定即使在失去了那么多之后 得知了案件的真相 并没有太多的成就感和愉悦感（看到这里 和主人公同步了 我也心想 就这样？

过了一秒 就这样了 操 还要怎么样？

）这个设计太他妈残酷了 为了一个目标努力大半辈子到自己半只脚踏进棺材了 发现其实它根本没有那么多价值 是最让我不能接受的 我时常会因为这个问题焦虑在破案之后海斯还给自己找了一个新的疑问 还想去寻找答案 但是他太老了 是时候忘记这些了 他只能放手了 案件的结局就是一个意外 他不那么重要了 人身上的问题还是得从人身上去解决 破案之后只有空虚 最后两个警探质问自己 二十五年来他们到底在干什么 他们为什么被困在了原地 他们是被那片雾霭困在了原地 也是被自己困在了他们的原地 他们早就应该放手了 但是他们没有 这不能说是一个错误 只是一种选择 当然 除了海斯失去的那些以外 外加十余条人命 站在失去儿子女儿父亲的角度 他的生活也是一塌糊涂 自己tm是个gay 本来就没什么朋友 儿子死了女儿还不见了 好不容易有希望 查到后面自己走了 他失去的不比任何人少 也许检察官啥的没那么黑 他们“止损”的办法喜欢“残酷真相”的人是没法认同的 但是如果按照他们的规则去做 海斯日子会好过些 父亲也不会死 这是另一个选择同样选择“残酷真相”而不是“甜美幻想”的除了海斯这群人其实还有失踪的女孩 至少从结局来看 她符合海斯在墓前的感慨“你应该比我有更好的结局”这算是一种慰藉吧 从粉红色的城堡里逃脱 生活在阳光灿烂满是鲜花的格陵兰岛某处的房子里 过着平静的余生两者之间没什么好坏的 “自愈” “失去”“虚无”是看这部剧最大的感受 就如同那句“时间是燃烧我们的火焰”最后是烧的基本什么都不剩了呀 也可能是我过度解读的太多 可能生活没那么丧 毕竟格陵兰这个地方是有的

想到一首很喜欢的诗歌 Love After Love The time will come when, with elation you will greet yourself arriving at your own door, in your own mirror and each will smile at the other's welcome, and say, sit here. Eat. You will love again the stranger who was your self. Give wine. Give bread. Give back your heart to itself, to the stranger who has loved you all your life, whom you ignored for another, who knows you by heart. Take down the love letters from the bookshelf, the photographs, the desperate notes, peel your own image from the mirror. Sit. Feast on your life. 这一刻终将到来，当你充满喜悦地在自己的门前，在自己的镜子里欢迎自己并为此与自己相视而笑， 说，坐下来。

吃吧。

你会重新爱上这个陌生人——你自己。

来点酒。

来点面包。

把你的心交给它自己，交给那个曾用一生爱过你的 陌生人，你曾为了另一个人而忽视过的那个人，了解你内心的人。

从书架上取下那些情书，那些照片，那些绝望的笔记，从镜子里剥下自己的影子。

坐下来。

享受你的生命。

ps: 愿你我都能成为真探。

这一季真探，案子没有前两季扣人心弦，前几集甚至节奏慢到让人想弃剧，看到最后几集又让人以为是去掉宗教和神秘学（or克苏鲁）元素的第一季（当然前面“time is a circle”和“时间穿越”的情节安排就埋下暗示了），没想到最后却给了观众一个相对温情和丧中有希望的ending。

我想这一季最大的亮点是两位主演的精湛演技（两个老头儿流着泪交心的情节真得让人泪目），还有与第一季的联动。

但是最大的败笔就是编剧对“更大隐情”的暗示以及与第一季的联动只会“误导”观众，结果货不对板就让人容易感觉“就这？

” 另外就是编剧违背了真探前两季相对“本格”的断案推理模式，居然把主角未揭示的案情通过上帝视角演绎了出来（i.e. John的结局），就有点败笔。

另外，还有一些留白or”坑“没有填，比如Dan的死。

总的来说，本季在内核上确实比第一季Rust的悲观厌世哲学更接地气更“说人话”一些，而且也试图引入了更多议题（etc. 种族、女性、婚姻关系...），质量上仍然算佳作，就是案情过于平淡了。

在大众评价里，这个系列的2和3一直不让人满意，很多人依然沉浸在第一季神作的氛围里，对第二季平庸的角色，第三季神棍的叙事不以为然。

但我反而更喜欢后两季。

第三季回归了第一季的“双雄模式”，讲两名性格迥异的警探的办案历程。

但本作主角虽然性格同样怪异，对待上司桀骜不驯，但却不似马修奥康纳那样天才，没有奇特邪魅的人格魅力。

更多时候，我们只看到两位侦探发现一些细小的细节，然后做出判断，然后失察或者错过时机，举止笨拙。

但这才是真实的探案不是么？

真探系列的“好”，部分就体现在这里。

统计学里有“判真为假”，和“判假为真”两类错误，但在一般侦探小说里，我们却基本只会接触到遗漏证据的错误，而基本不会遇见“发现错误证据”的错误。

但玩过密室逃脱的人就能知道，比起遗漏线索导致卡关更可怕的，莫过于错误线索把你带进沟里。

而现实世界何其复杂，更不像小说或密室逃脱的单线世界，每一个柯南式的灵光一现，背后都需要承担巨大的误判代价。

而真探3的故事，正因为这样的代价，才导致了三个时间线的发生，持续了35年。

很多人说真探3的故事无聊，前七集埋下了一堆伏笔，但第八集却引入了一个外部变量把问题解决了。

一个之前没有出现过的人，一次男主的幻觉想象，基本上等同于机械降神。

回忆起来，真探2也有这个现象，那一季里，真相是在最后一集通过两名主角的口述完成的，甚至连记忆闪回都没有。

但这或许恰恰说明，案件本身在真探系列里是次要的，哪怕是第一季，我想大部分人现在能记得的，也都是奥康纳的焦虑和坚定，而不是案件解密的过程如何巧妙。

正如很多评论已经指出的，真探系列，说的是对人的探索，对探案者人性的探索，而不是对案件的探索。

所以案件只是我们观察人性的引子，是制造剧情冲突和引导主角动机的线索。

而既然是探索人性，那第二季和第三季对于“平庸之人”的关注，其实比第一季中对“天才探员”的关注，理应有更普遍的意义。

天才自有其不被理解的痛苦，但他的伙伴马蒂，第二季和第三季的所有主角，其实更与我们自己共享同一种悲伤和无奈。

Wayne和我们一样平庸，可能我们都有一些为人所知的特长，些许魅力，但这一切都无法改变自己的命运，也无法阻止我们对人生一次又一次的悔恨。

那种反复地回复，不断地不甘心，无法断绝又无能为力的悔恨。

真探3说的是两个人被案件影响的一生。

而我想，其实很多人都有这样的一生。

只不过一直萦绕他们心头的，未必是一桩命案，而可能是更普通的的事件。

比如一句不被理解的告别，一场不知所以的陷害，或者任意一件很快被时间磨平影响但却永远被留在自己心中的谜题。

人生有太多偶然和失之交臂，我们在不同的年纪里一次次后悔，却一次也没有抓住命运的尾巴，因为我们一直是同样的自己，所以不同年纪Wayne的动作才能反复重合而连续。

这种干涩而无法言说的宿命感和无力感，可能才是影片最想传达给我们的。

不过，我对这部剧集也并非完全满意，第八集最后半集剧情的处理让我十分犹豫。

从形式上，其实并不难接受妻子作为幻觉告知主角事实，但难道只有一个美好的故事才值得被讲述吗？

因为这个故事的结局光明，所以这一切才值得？

这种一厢情愿证明信仰的桥段并不为我所接受。

相反，我更愿意认为，接受结局的无奈，接受我们的努力终究是一场空，但却无悔于这一生的探寻，才让对真相和人幸福的追求显得更加宝贵。

但最后主角却把那个值得被批判的幸福忘记了。

他最后不记得自己一生求真的结果是什么。

这最后的转折或许代表了一种怀疑主义，代表了另一种我并不反感的对人生的解读：我们的一生就好像永远身处热带的密林里，竭尽全力又徒劳无益地寻找人生的价值。

人生如同命案一般，是一场充满偶然又荒谬的旅途。

细节：露西的真实心理第三集47分50秒到48分，韦恩和罗兰将公园中发现的玩具拍成的照片给汤姆和露西辨认。

汤姆神情自然，说他没有见过。

露西的神情和动作有一些值得注意的细节。

她一直在一旁默默摇头，显得很懊悔。

她也不主动去辨认那些照片，仿佛并不关心案件结果，也不在乎找到凶手。

韦恩追问她一句，她才随意看了一眼，也没有凑近细看，撇了撇嘴，眼神有点慌张，先是否认见过，接着又说自己记不清了。

接下来她紧闭了一下眼睛，有叹息的动作，显得很懊悔。

第六集51分05秒，韦恩桌上放着艾米莉亚的书，右边那一页最下面的一段，露西的名字被画了好多个圈，韦恩打了一个五角星表示特别强调，旁边一连画了两个问号，说明这段有关露西的描写很反常。

这段文字内容是，艾米莉亚采访露西时，露西的反应。

露西很消沉，但是艾米莉亚发现露西却坚信朱莉还活着。

艾米莉亚写了一句，可是朱莉不可能还活着。

因为1980年完全没有找到朱莉的下落，所以当时包括艾米莉亚在内的人都不相信朱莉还活着。

可是露西却相信，这就很反常了。

虽然我们可以说一个母亲会比他人多一些执念，一个母亲也会为自己孩子的死感受到更大的悲痛，但是在证据不足的情况下，也还是存在着这样一种可以自圆其说的推测，也就是露西对朱莉的下落知情，但是露西没想到威尔会死。

她一直伤心懊恼的是威尔的死，而不是朱莉的失踪，因为朱莉的失踪是她参与并默认的结局，是一笔她认可的交易（所以她没有寻找朱莉的动机，只会因计划不周致威尔身亡而痛心，而且她应该认为威尔的死是个意外）。

第六集中丹对韦恩和罗兰透露的消息，更加固了这种可能性。

只是需要特别强调的一点是，露西恐怕并不知情朱莉此后的遭遇并不乐观。

而且，我不认为朱莉是霍伊特的女儿。

因为粉色房间不大可能是个什么正经地方，后来到处躲躲藏藏的朱莉显然也是充满恐惧。

霍伊特再作恶，恐怕也不会将自己的私生女害成这样。

推测：1990年中断调查之谜有一种推测，与霍伊特的女儿和外孙女有关，韦恩和罗兰第一次调查霍伊特的公司时，罗兰背后出现了一个女人抱着一个女孩的照片，时刻是第三集19分39秒。

这应该就是霍伊特的女儿和外孙女。

据公司接待人员所说，外孙女死后，霍伊特建立了欧扎克儿童基金会。

这条线索可以导向一个结论，失去外孙女的霍伊特和失去女儿的霍伊特之女特别伤心，因此他们会希望得到一个替代死者的女孩子，朱莉符合这一设想。

那么，观众会认为这其实是出于某种人类脆弱的情感和并非完全的恶意了。

我觉得，外孙女的死，也可能是一个误导，有可能这个照片中的女孩子并不是他的外孙女，而只是被霍伊特父女欺骗的众多女孩子中的一个。

这张照片和基于这个理由建立的基金会，从而也就是霍伊特的一张伪善面具了。

为什么我会对霍伊特怀有这种恶意揣测呢？

首先，当然我们都发现了，地下室中被哈里斯严控的粉色房间是一个罪恶的所在。

其次，我还基于一个既定的事实，即1990年霍伊特主动找过韦恩，并且1990年调查再度中止。

1990年的韦恩是充满一股打破砂锅璺到底的决心的，他的重点就放在找到朱莉这件事上，他坚信朱莉活着，并且发誓要找到他，什么都别想阻断他的信念。

信念这样强烈的韦恩怎么会再次罢手调查呢？

老年的韦恩对此讳莫如深。

其中一个可能性，或者说可能性之一，与霍伊特有关。

他没能发觉霍伊特的真面目，反而被外孙女那一信息误导，相信了霍伊特并不是坏人。

第五集51分50秒前后，韦恩说，霍伊特来找他了，时间点是“那件事发生之后”。

这里的谜面是“那件事”是什么事，我觉得能够自洽的一个解释是，是哈里斯死后，而霍伊特掌握了哈里斯的死因。

在这一前提下，就可能存在这样一种角力：韦恩希望从霍伊特处得到朱莉，而霍伊特握住了韦恩和罗兰的把柄。

而解决的途径是：霍伊特迫使韦恩相信自己对朱莉做的一切是出于善意，他蒙蔽了韦恩，制止了韦恩的进一步调查，并承诺，只要韦恩不继续追究下去，任何一方都会得到一个比较好的结果，霍伊特好，韦恩和罗兰好，朱莉也好。

基于这一局面，再加之一些其他情况，比如韦恩的家庭变故，罗兰的感情困境，金特和警署的压力，韦恩艰难地做出了停手的决定。

细节：哈里斯第一出现哈里斯·詹姆斯的出场其实很早，第二集珀赛尔案后在社区开了一场发布会，在座的居民背后站了一排警员，其中之一就是哈里斯。

时间点在第二集10分50秒和11分02秒。

细节：霍伊特真人现身了吗？

第六集55分52秒，汤姆驱车独闯霍伊特公司，大门口其中一人是白发绅士，似在点燃雪茄，另一人是身着西装的黑人。

老人很有可能就是霍伊特。

而这位黑人可能就是公园旁的白人老头说的开棕色豪车的那个黑人。

霍伊特手下的黑人开豪车，可能比剧中其他任何一个黑人开豪车都更为合理。

细节：霍伊特公司的内部陈设霍伊特公司内部至少被展示过三回。

第一次是第三集20分钟前后，霍伊特的助手接待了韦恩和罗兰，办公桌上放着一架突兀的望远镜，古典而名贵。

望远镜有何作用？

窗外就是鸡肉厂，难道用来防止工人偷懒？

未免太小题大做了吧！

第六集结尾我们得知了粉色房间就在霍伊特公司内部，由此可知，欧扎克儿童基金会和鸡肉厂恐怕都是巨大的障眼法。

就像《绝命毒师》中的炸鸡叔，为了自己的毒品帝国，竟然与此同时也打造了自己的快餐帝国，还摇身成为大慈善家，成天就生活在警察眼皮子底下。

鸡肉厂是霍伊特公司白天的脸面，粉色房间是霍伊特公司夜晚的真实，而儿童基金会就是粉色房间的货源和储备仓。

第二次出现霍伊特内部是第六集21分钟之后，在哈里斯的办公室。

这个场景之中充满大量细节。

所有陈设都是复古之风，可见这里的主人精神上向往的年代。

具体陈设体现主人的趣味，枪支、西洋剑、动物标本（鹿，韦恩说自己从不猎鹿，而霍伊特与他正相反，这种对立的寓意很明显）、地球仪、航海图画、狩猎照片（残忍猎物展示，应该是一头鹿吧）。

这些细节，表明霍伊特是个狩猎者和旅行家（他真正的生意可能与跨海远航和儿童贩卖有关，不过我也只是妄揣），他个性中富含嗜血因子和复古情结，至于复的是哪个年代的古，我心里也有着答案，且往后再看吧。

第三次表现霍伊特公司内部就到了第六集结尾部分，粉红房间那一节。

鹿和斑马的标本赫然站在黑暗中，桌椅又很复古。

陈列动物标本和古典家具，可能是早期的资本家或殖民者的偏好，所以这些陈设都在把霍伊特朝早期资本家和殖民者身上靠拢。

桌上出现的一座人像雕塑也很复古，罗兰办公室也有一尊，这是个伏笔和疑点，罗兰不像与霍伊特见过面的样子。

事实上这个房间往下就是粉色房间了，看这几张桌子陈设，表明这里可能是一个秘密聚会地点，也许霍伊特会在此举行邪恶资本家之间的非法聚会，就像《大开眼戒》中库布里奇所展现的那样，当然比那个场面还是小得多。

金特也可能曾受邀莅临其中。

当资本家们宴饮之后，可能就要下到粉色房间，挑选女童，行罪恶之事。

当汤姆走下台阶，步经甬道时，那扇门顶端贴一面示意牌，分英语和西班牙语书写了两遍：“禁入禁扰。

”网上搜索显示美国南部四州（亚利桑那州、新墨西哥州、得克萨斯州、加利福尼亚州，本剧多数时候所在的阿肯色州与得州毗邻）有大量说西班牙语的人，西班牙语也是美国使用人口第二多的语言。

从美国南部往下，中美洲、南美洲也有很多说西班牙语的国家（巴西是最大的例外，说葡萄牙语）。

大家应该都能想到，这是美洲地理大发现和随之而来的殖民历史造成的结果。

霍伊特公司地下的私密场所同时标示英语和西语，可能表明霍伊特家族自身是殖民者的后代，那些装潢陈设都具有这样的特征。

那两尊雕像应该就是历史上和西班牙有关的有名的航海家和殖民者，若不是，则可能是霍伊特的祖先。

据互联网姓氏数据库（The Internet Surname Database）显示，“Hoyt”是一个英国姓，文本记载可以追溯到1275年的姓氏“Heyt”，姓氏发展中还有“Heyte”、“Hayght”、“Hyght”等变形。

历史上确实有姓霍伊特的殖民者，我查到的最早的一个叫沃尔特·霍伊特，维基百科显示他是第一批到康涅狄格州诺瓦克定居的外来人和很多美国人的祖先。

至于剧中的霍伊特和西班牙（语）有什么关联，还是看编剧的吧，我就很识相地适可而止了。

推测：狂欢夜之谜我一直觉得狂欢夜（万圣节前夜孩子们出门讨糖捣乱）的故事很有意思，可能很多朋友还对那天晚上的事一头雾水，其实第二集播完后我做过一次详细地猜测，不一定对，今天再做一个小结。

要推测那晚的情形，我觉得最有用的两样东西是第二集小麦克句句真金的证词和第一集开头珀赛尔兄妹出门的路线。

当然，这些都不是精确的证据，只是可能有用的线索，反正不是现实中的断案，就当好玩的纸上谈兵吧。

首先来看麦克的证词，小麦克的话每一句都要仔细看，他勾勒出了狂欢夜的起承转合。

先放几张图，请仔细看图，或者再回看原剧。

根据麦克的话，那晚玩讨糖游戏的开端，他就碰见了朱莉，因为他就住在旁边的街区。

那时，朱莉手中是确定无疑没有娃娃的。

后来他们还分开过一两次，所以他不知道朱莉具体是何时被何人给了娃娃。

但是游戏结束时，麦克看见朱莉的战利品中有娃娃。

艾米莉亚特别聪明，她紧跟着就问了，那晚你们是骑车（翻译成“开车”不妥）去了别的社区，还是就在这个社区要糖。

这个问题缩小了路线范围。

麦克回答，我们是走着去的，然后他在图纸上标了要糖的路线。

并且他补充道，那晚他看到有两个人（从“They were two ghosts”这句话确定是两个人）披着床单捉弄朱莉，但他并不确定那两个人是成年人，他说的是“Adults,maybe.”那个图我是看不出什么特别具体有效的信息，也许哪位高手可以解读出真正有用的信息。

我能形成的推测是，麦克言下之意， 他们要糖的范围肯定就在西芬格社区之内。

看那张图，范围应该是很小的。

同时，我相信编剧一定会留下可以追查的线索，所以这时我们要用上案发前兄妹骑车的那段路线。

那段骑车过程中，兄妹俩先后遇到麦克、玛格丽特、伍达德、甲壳虫三少年。

首先我想将伍达德排除。

原因是：首先，他住的地方最偏远，孩子们步行未必跑那么远；其次，我很怀疑伍达德能做娃娃，他看样子也不信教，应该没去过教堂，不会买过娃娃（其实狂欢夜的娃娃和集市上的娃娃是不同的，稍后再说这事），而如果他披着床单，那么大身形，麦克会看不出这是个成年人吗？

所以伍达德和万圣节的事应该是无关的。

剩下玛格丽特和甲壳虫三少年。

披着床单的两个人我觉得可以这样来想。

麦克为什么会说可能是大人，他为什么不确定？

我觉得是因为床单中的两个人身形看上去像成人，又不像成人，那么符合这种特征的，就是发育得差不多了，却还没有发育完全的人，也就是十六七岁的大孩子。

甲壳虫三人组是符合这个特征的。

根据剧中的重点所在，应该就是其中两个被问过话的少年，一个是甲壳虫车主、长发的弗莱迪，另一个就是胸口印着黑色安息日图文的平头少年。

推测：枯草娃娃之谜狂欢夜朱莉得到的娃娃应该是来自玛格丽特。

虽然我无法做出强力的论证，但是有很多信息都能侧面指向她。

首先，兄妹俩骑车经过她家时，画面中有意表现了她家门口的南瓜挂饰，将她与万圣节联系起来，剧中没有在其他地方留下这种标记。

其次，就是狂欢夜出现的娃娃。

这种娃娃看上去应该主体是枯草制作的，并不精致，而且手上捧着花束。

而教会交易会上出现的娃娃出自手工艺人费伯老太太之手，材质明显不同，线条明朗，躯干中的填充物绝不是简陋的枯枝。

因此我的想法是，手捧花束的娃娃恐怕是出自业余人士之手。

当然，这口锅这个时候扣到玛格丽特头上还是太冤枉。

我们看下一个更有力的证据。

威尔的追悼会上出现了和枯草娃娃手中一样的两种颜色的野花。

说明赠花之人就是枯草娃娃的制作者。

葬礼上，玛格丽特是在的，丹是在的，露西和汤姆是在的。

但是露西和汤姆我觉得应该排除，因为狂欢夜讨糖是出去讨的，所以娃娃不会是自己父母给的，出门之时朱莉是没有娃娃的，这点麦克也证明了。

狂欢夜那晚，丹也不可能在场，他不是这儿的住户。

那么最后只剩下玛格丽特了。

这个业余水平的枯草娃娃虽然简陋，但是也谈得上别出机杼，我相信也不会是一个男士做的。

不过虽然枯草娃娃是玛格丽特做的，但是她和珀赛尔案的关联程度并不好说。

她是露西的闺密，可能知道一些露西的心事，甚至可能给她出过主意。

她是知道露西在霍伊特鸡肉厂的工作经历的（两人在第三集14分28的对视很说明问题），但是不知玛格丽特是否也在那工作过。

如果玛格丽特在霍伊特鸡肉厂也工作过，那么她与本案的关联程度，可大可小，小到知道的不会多于露西，多到和霍伊特父女同谋，并糊弄露西。

但是从本剧中玛格丽特的表现来看，我觉得她是一个有点胆小但是善良好心的人。

她害怕自己扯上关联，但是她的伪装能力很差。

请看这个动图，当她与韦恩灼热的眼神接触时，身体立刻畏缩了起来。

细节：露西的影子玛格丽特玛格丽特在本剧至少五个场合中出现在露西身边。

下图是玛格丽特和露西同时出现的场合与时刻，请图文对照或回看剧中。

1、兄妹俩刚刚失踪，威尔尸体还没找到时，第一集34分55秒；2、威尔的追悼会上，第二集18分20秒；3、字母信出现时，第二集54分30秒；4、第二次搜查珀赛尔家，第三集11分30秒；5、伍达德枪击案后，第六集39分50秒。

补充：关于娃娃力有不逮，很多结论三分推理，七分想象，更多谜团我还是无法解释。

比如说，玛格丽特为什么要仿造娃娃呢？

我觉得这不会是巧合。

另外，威尔离家时，书包中装满了东西，其中几个，可能是枯草娃娃，另外的东西，可能是公园中发现的那些娃娃和游戏玩具。

还有威尔车轮上夹的纸片是什么，日历表吗？

另外说一下艾米莉亚读者会上出现的独眼黑人，他应该就是购买交易会上的手工娃娃的人。

我觉得平常和兄妹一起玩的人应该不是他。

娃娃应该是他为人代购的，因为他是霍伊特的员工，我觉得娃娃是交到了霍伊特女儿的手中。

霍伊特的女儿那张抱着女孩子的照片挂在儿童基金会办公室内，说明她可能是这个所谓的儿童基金会的主持者，娃娃对她来说，是真用得上的。

可能朱莉成了她的目标，所以她用这些娃娃以及其他玩具找朱莉玩，顺便也给威尔带了一些男孩子的玩具。

在取得朱莉的信任及露西的首肯之后，霍伊特之女对朱莉实施了诱拐计划。

猜想：案发时的公园计划的问题在于，他们忽视了威尔的能力，这个小天才对地理很有研究，他房间的地形图和童子军生存手册以及关于森林的书籍，说明了这一点。

我觉得那天他们玩的游戏可能就是捉迷藏一类的寻人游戏（当天外林中见过威尔的证人是弗莱迪，可参考他在第三集60分之后和第四集第14分的证词）。

霍伊特一方想借这个游戏，将朱莉和威尔分开，趁机将朱莉带走，可是威尔却及时（对他自己来说应该是十分不巧）找到了朱莉，阻碍了对方的计划。

威尔十分爱护妹妹这一点可以从纸条上的话看出来（纸条的问题，请翻看《细说真探》第三篇或第六篇），他一定拼命试图夺回妹妹，阻碍了对方，导致对方下了重手，将他杀死。

但是朱莉并没有看到威尔被杀，她以为威尔在休息（躺在山洞中不就是休息嘛），天真的朱莉被带走了。

猜想：朱莉失踪之后朱莉后来肯定经历了不幸，这段经历就是所谓的粉红色房子中发生的事。

1990年朱莉脱离了魔掌，和一些流浪少年少女混迹过，在修道院主持的收容所待过，但是因为担心被抓回去，她频频更换藏身之地。

她不敢联系警察的原因是她认为警察和害她的人是一伙的。

她一定认识哈里斯，甚至金特（在粉红色房间），对警察和政府的不信任就是从此而来。

从朱莉的打给警方的那通电话来看，她认为自己的遭遇都是汤姆所致，是汤姆在害她。

我想，也许她在离家之前，从父母的争吵中得知了自己可能是母亲的私生子，汤姆可能在争吵中说了过激的话（比如，我要将她卖给XX地方）后来她遭遇不幸时，细想前因后果，她得出的结论可能就是，是父亲将我卖给了别人。

所以，朱莉逃出去了，也从来不曾找自己的父亲。

事实上1990年出现的汤姆已经不住在舒匹克路，那处房子再次出现时，是在第六集，韦恩再次来到这里调查。

屋内四壁都是涂鸦，写了很多到此一游的名字，地上还有睡过人的痕迹，说明这里曾被流浪的青少年当过住宿地。

其中一个地方喷了几个字母“HATE”，还有一个地方竟然出现“KOBE”的名字。

说不定，成年的朱莉在这待过呢。

戏如人生，三分证据，七分靠猜，毋须见怪，权当游戏。

如果你想回头梳理剧情，可以查看、关注下面的豆列《细说真探》，每一集我都至少写了一篇。

不一定有用，不一定正确，您看着办吧。

《细说真探》《细说麦瑟尔夫人》《细说天才女友》《细说威尔森夫人》《细说兔子共和国》

E8看到三分之二，心里在想，还剩这么多肯定有反转，一定有反转，哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。

我为什么接受不了这个结局:1. 人物和故事隔离严重。

把两个主角换成任何人，或者干脆删掉主角戏份，故事的发展和结局不会有任何改变。

有观点说本剧突出了人物的挣扎，的确挺挣扎的。

一会想继续查，一会又考虑家庭放弃了。

放了多少年了又觉得，这事不行啊，没个结局，不安心啊。

然后来了一波老来乐，没费什么功夫就发现了真相。

显得主角非常无能，而且犹豫不决，配不上“真探”的剧名。

2. 人物塑造很肤浅。

演员演技还是可以的，但是接着上一点，故事不行，人物也显得很肤浅。

第一季两个主角，虽然名字有点模糊，但还记得一个是边缘性格，孤独，执着。

另一个很社会，衬托前者。

这一季是一黑一白两个暴躁老哥。

3.这是探案剧啊大哥，埋了那么多伏笔，最后说逗你们的，我们是追求内心的圆满。

别什么都往哲学上凑，还动不动念诗。

开门，查水表！

ps: 《杀人回忆》同样是过程曲折，结尾平淡，但是效果好的多，没有偏题

人们想要的从来不是真相， 人们想要的只是故事，一个能够把所有疑团都说通的故事。

警方得到满意的故事：案件了结，正义声张，皆大欢喜； 媒体得到满意的故事： 特大新闻，满城风雨，沸沸扬扬； 作家得到满意的故事： 一定有细节，认定是真相，思考是升华。

故事永远不会是真相。

真探第一季， 真探们一生的执念似乎是找到了对所有疑团解释的一个故事。

可是看这个故事的观众未必觉得所有疑团的细节都前后呼应了。

明明种种细节指向了更高层次的腐败和看起来更加庞大的犯罪集团，为什么情节急转直下最后所有的罪名全安在了一个智障身上？

作者未必是把读者当做智障吧！

故事永远不会是真相， 每一个质疑的角度都能被回答么？

为什么不能没有巧合呢？

（无关）法官就不能自己打自己脸么？

就不能自己把自己脸打得生疼么？

故事了却的是执念。

真探第三季： 独眼一直心怀内疚苦苦探寻如何解开自己的心结， 直到在修道院听到了自己满意的故事。

这个故事让他的心结了却，不用再苦苦探寻了， 剩下的却是背负了余生的内疚和罪恶感。

真探第三季： 真探们两度重新揭开这个案件，就是为了寻找他们心中的那个故事了却自己的执念。

在修道院他们找到了这个故事，放下了执念。

编剧却别出心裁的笔锋一转，告诉所有观众， 了却了执念得到的也未必是真相。

真相不一定尽如人意。

真探第二季： 孤儿男隐忍一生是为了复仇。

坐在长椅的背面，却听到了他最不想听到和无法相信的故事： 他残忍结束的其实是自己生父的性命。

生命不能承受之重， 他愤怒他反抗，他不愿意接受这个故事，即使这就是事情的真相。

在真探的系列剧里，都看到了对真相的苦苦追求。

不惜牺牲家庭幸福苦苦追求；不惜搭上一生的执念，甚至不惜杀人越货做出并不由衷的举动； 换来的只是一个故事， 这个故事似乎给了所有人交代， 给了所有执念交代。

不禁要问：如果并不这样执着的追寻，一定不妥么？

第一季里如果真探们不苦苦追寻，杀人犯一定不会伏法么？

第二季里即使苦苦追寻，结果正义声张了么？

第三季里最终最终的结局因为苦苦追寻发生了任何改变么？

正如女作家旁白的：如果真相自己已经治愈了一切呢？

也许第三季真的是收尾之作。

《真探》S03E01几个有趣的点：1.地点为阿肯色州，时间为1980年，那年克林顿是州长，他是后来第一位连任成功的民主党总统，当总统后，政治上以“左”著称。

2.阿肯色州名字来自印第安语，是几个印第安族居留地之一，男主角黑人和印第安人均属于少数族裔，南北战争期间阿肯色曾宣誓效忠南方而脱离邦联。

而后来为少数族群谋福利的克林顿还只是州长，并未上台，他们的好日子还没到（？

）然而阿肯色州的新教徒（也许是福音派）占绝对优势，剧中男主指挥几个白人警察时都有点指挥不动，后来只能让他的白人搭档发号施令，而他只能到房间发挥他的追踪细节的特长。

3.里根总统在1981年上台，政策上以“右”著称，南部黑人未来几年的日子可能更不好过。

4.里面多次提到1980年去世的史蒂夫麦奎因，六七十年代饰演过很多孤胆英雄（如《警网铁金刚》），是银幕老派火爆警探的典型代表，片中男主角黑人警察也是那种用老派方式破案的人，多次描写他的（和非洲黑人，印第安人来自土著本能）的跟踪技巧和个人风格。

另外史蒂夫麦奎因却很少有黑人影迷，是典型白人偶像（《亚特兰大》曾有一个情节，店主在商店贴上麦奎因主演的《圣保罗炮艇》海报，如果有黑人以海报为名搭讪很可能目的就是抢劫），这里的男主角多次提起麦奎因只能让我联想起他们也许因为都是孤胆警探5.片子开头穿着白衬衣的老黑人警探对着镜子穿衣服旁边是带节奏的画外音让我想起《七宗罪》（那里面是节拍器）6.伴随着80年代里根上台后的经济保守政策和艾滋病被发现、嬉皮士运动后退潮，越战后遗症是本片后续线索之一，越战前后也是美国思想革命和信仰失落的时期，70年代邪教盛行，此案很可能也和邪教有关。

7.黑人警探在南部的孤独和阻力，可联系1967年的《炎热的夏夜》，西德尼博迪埃的代表作之一。

8.男主角妻子写的此案的报告文学，对比卡波特的《冷血》？

看看后面怎么展开9.这个内务部的调查者长得那么像里根总统年轻时，而案件发生后1年里根就上任，负责casting的真不是故意的吗？

10.本案发生时间是1980年，案件回溯是1990年，而里根在任是1981到1989年，完美错过。

内务调查一般在警匪片里都是反派，所以主创难道是里根黑？

11.剧中女黑人教师念的沃伦的诗歌，沃伦曾经写了不少为黑人和少数族裔发声的文章和诗歌。

12.男主是一个以猎人对决猎物的价值观和犯罪者决斗的人，说到他打猎时，打野猪只用一发子弹的前膛枪，打鹿只用弹弓，他本身又是越战退伍军人，想到哪部电影了没有？

越战主题的《猎鹿人》目前只看了第一集，后面的且看着怎么展开吧作者：五指毛链接：https://www.zhihu.com/question/294688091/answer/573971383来源：知乎著作权归作者所有。

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看到第七集时，给剧集打了4分。

写了短评如下形式有比第一季更引人入胜的地方，内容始终觉得好像差了哪一点。

黑人夫妇的关系从一开始就让人不适，这种感觉一直持续到了第七集，不知道最后能不能对给我不适感的原因给一个最终解释看完追加，4星是个中肯评价吧。

并不是一切都有合理解释，比如莫名其妙的女记者没有交代。

比如韦恩自80年开始如此拧巴的生活，我是说，在发生一切后居然仍然走进婚姻，90年再次发生一切后仍然能继续生活25年。。。

本希望第8集有更好的解释，可是并没有。

以下豆友对双男主的评论非常认同，并转我对艾米莉的个人吐槽。。。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：phoebe（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10005015这是今天看到的最精准的评论了！

我不想去吐槽编剧挖的各种不合理的坑(本来就是他们障眼法，故意制造悬念用的，比如15年的女记者坑，90年两个前上司的反目坑，相比之下女邻居玛格丽特的坑算小坑，还有哪些坑？

)。

也许他们是想表达的这些情绪，韦恩的受迫妄想症，罗兰的深柜，带来的各自社会存在认知的困惑。

但是我真的觉得艾美丽的设置真的是让人感觉糟透了。。。。

甚至在我看来就是她把整个水搅混成一锅粥。

把时间线捋顺来看，80年要不是她带有目的性接触韦恩，并且发出了质疑官方通报结果的文章，韦恩可能就不会负气离开重案组，那么凭着韦恩看起来还尚可的单干能力，也许甚至用不了多久是可以被他搞清楚这个实际并不太复杂的xjb扯的非法拘役案的，毕竟几个明显的线索独眼刀疤黑人什么的都掌握了，爆炸现场的新书包也就在那，什么指纹也没有丢失。

结果韦恩失去擅长的工作意志消沉。

再说一次她真不是无辜的，几场戏，包括80年第一次约会，90年去罗兰家，以及去警局探指纹的口风，都着重表现艾美里对案情的超出正常好奇心。

而韦恩可能确实被她的美貌迷住，他自己也几次提及这一点。

每次韦恩反应得像个正常直男，反感她对案情的过分好奇后，最多5秒钟又总会不自觉对她屈服，要么来一发，要么主动交代警方动向，同样是比如第一次约会，第八集的分手戏等等很多地方。

这种看了拧巴的家庭纠纷几次之后会发现韦恩完全被艾米莉心理控制得死死的。

反正独眼黑人当众斥责她消费苦难的指责是一点没错。

要不是艾米莉，80年后的拧巴剧情都不会发生，这真的是我看完地感受。。。

给自己总结一下，艾米莉全程带着“我要成名”的潜在意识，窥探他人隐私到不顾及基本礼貌，社交礼仪的程度，甚至从一开始有意无意控制爱慕自己的小警探，一致自己的全部人生和家人的生活都纠缠进她一辈子的事业。

这种功利和自私可能是让我觉得不适的根本原因。