44号孩子

没看过原著，单从电影本身来说说看吧演技什么的都不说了，感觉剧本有点别扭。

你说瓦西里和少校合伙要把男主弄死，前面那么多机会都不下手，在杀兽医的刑场不下手，亲自带队去找里奥也不下手…到后面少校来一句，想坐里奥的位置，就得承担起这个责任来。

然后见面先崩了军医，再发表反派宣言让里奥反杀，这都算反派基操了…一开始说里奥是孤儿，然后他媳妇说怀孕那会儿是在和他爸妈家吃饭？

后面俩人把话说开了的时候有提到。

不知道是不是翻译问题…但如果那是女主父母？

好像也不太合逻辑…瓦西里把里奥下放到别处那儿其实就挺迷惑的。

感觉是被贬了吧，然后过去还能穿制服，还能参与破案…在将军面前还能说上话，被贬了又没一撸到底么…去找目击者就有点白费劲了，啥也不说，跟最后破案好像也没啥关系。

他媳妇的校长朋友那儿有点没看明白，因为一本书就被勒死了，也许是因为没看懂书名吧？

后面貌似是拿了案发地点和时间的清单给厂里人，让对照公差行程？

感觉这案子破得有点马虎…结尾感觉是为了给个好结局，才安排了官复原职和少校被撸。

少校被撸了坐的货仓，感觉是去集中营，而一开始里奥他俩第一次出莫斯科，坐的还是硬座…唯一坐货仓那次安排了仨人杀他们，还被反杀…这安排就挺迷惑的至于其他人说的演技啊，人物关系啊，没啥说的，他们说的确实很到位。

我就是没理明白剧情，出来吐吐槽，谢谢费时阅读了。

改編自英國作家湯姆羅伯史密斯 2008 年轟炸文壇的首部作品《第 44 個孩子》，當年一出版就立刻被雷利史考特買斷電影版權。

小說和電影皆在俄羅斯被列為禁作。

（以未拜讀過原著的角度紀錄心得）不知道大家如何定義一部成功的小說改編電影。

個人覺得可以把電影拍得「不像小說改編」，即能算成功了一半。

看完《失控獵殺：第 44 個孩子》的感覺和評價沒有相差太多，主要還是那嚴重的刪減拼湊感。

引述網友貼切評論：「議題很深厚，電影長度礙於故事複雜度，卻又不願割捨。

」導演僅只將靜態文字轉成動態影像，而未塑出專屬電影的語言。

人物身份沈重但行為動機模糊，心境連載不順暢；氣氛有感但追凶空虛，各敘事線過短未能相接延續。

觀眾讀著沉肅的關鍵字一路翻到頁末，卻未等到一絲應得的驚喜。

（後來才知電影初剪長達五小時，勉為其難才剪成 137 分鐘，只能說這位導演有點太貪心哪）刪減無疑是拍片最重要的技術之一，但若沒能先搞清楚要說哪些故事，又該如何以聰明的角度進行後續剪裁。

Raisa 自白的那場戲倒還有些感覺。

電影將男女在時代中所承受的巨大壓力分化開來，男性為了自我滿足不折手段；女性為了生存而忍盡一切。

女性堅強的韌度在電影中可見一斑。

不知道 Leo 和 Raisa 在原著中是如何被描繪：兩人的關係極有討論價值，只是如上所述，電影並未成功聚焦在哪一個層次上，這兩個角色也就這麼少了值得咀嚼的一味。

2015 真是湯姆哈迪電影生涯中最多產的一年。

根據 IMDb 顯示，湯姆哈迪目前為止在今年（包括預計）推出的作品就有五部，影迷平均每兩個半月就可以在大螢幕上欣賞到他俊俏的臉龐，是他自 2001 年從影以來發片頻率最高的一年，五部清一色是男主角。

承認這個標題有點膨脹，因為我並沒有看過很多湯姆哈迪的作品，也還未品嚐過他的演技極限；但至少能肯定的是，他在《失》中的表現可圈可點，十分稱位，有目共睹。

基於單純欣賞喜愛演員的立場，我看得十足過癮。

總言之，觀眾可以明顯看出瑞典導演丹尼爾艾斯皮諾沙說故事的野心，但最後成果卻是一部抬頭比實際內容響亮的犯罪片，極為可惜。

《失控獵殺：第 44 個孩子》大致適合三種觀眾：原著書迷、哈迪影迷，以及軍服迷。

據說本片在北美上映不到三秒就下台鞠躬，以上三種迷們要把握院線時間。

菲林筆記：www.feilingnote.com

很明显编剧是想通过一名体制内苏联国安局的优秀代表通过儿童谋杀案来控诉这个体制，无奈这个改编自畅销小说的剧本和导演水平实在有点普通，白白浪费了两位男演员之间的对决，下次至少不要再政治片里加乱七八糟的爱情。

想起一个笑话，苏联时代最恐怖的事：听见有人半夜敲门；苏联时代最幸福的事：敲门之后问的名字住隔壁。

当看到电影中的描写时，才会明白告发、审查、压制是有多么的邪恶

许多人把这部电影当做悬疑推理类电影，那就错了！

这其实是一部政治片！

连环杀人凶手vlad malevich只是一个线索，像一根线，将整部电影串成一个整体。

其实这个角色并不重要。

普通电影里，社会政治通常只是一个背景，案件才是主角。

但这部电影，社会政治才是冰糖葫芦，案件只是一根竹签。

整部电影要表现的，是那个白色恐怖的政治体制！

国家安全部随意抓捕、刑讯逼供、就地处决。

不要以为这很遥远！

联系到我国，上访访民被直接关进小黑屋，前不久一堆律师被失踪。

内心十分担忧，期盼我国早日实现法制、民主、自由。

我是关心政治的人，所以看这部电影，内心有共鸣，非常震撼。

我认为这是一部很有思想的政治电影。

适合朝鲜人、中国人、俄罗斯人看，有助于思想觉醒。

俄罗斯已经把这部电影禁了，我觉得俄罗斯迟早要出问题。

许多人觉得不好看，说真的，那是因为你不懂政治。

这部电影是我近年看到的最有思想的电影，我打10分。

向每一个生活在专制独裁政权下的人推荐这部电影。

其实我挺佩服香港人的商业头脑，每次引进外语片大都能搞出吸引眼球的“花式”片名，这部也是好案例叫作：《叛国追凶》。

就是因这片名让我产生兴趣，还特意迁就行程买票观影。

如果直译为原版的《44号孩子》呢？

若没看简介或者原著的人还有可能误会是儿童片。

尽管《44号孩子》的名称忠于原著，其含义也是观影后才能明了，那么第44个孩子又意味着什么？

从影片中给出的线索：剧情交代已经死了43个孩子，警方都判为“意外事故”或“草率结案”，可是只要细心汇总，死因异常显然犯罪手法如出一辙，但真凶至今逍遥法外，死去孩子们是被忽视的性命，直到第44个孩子的尸体曝光后，警方态度仍未改变，因为政府立场始终不承认完美社会有凶杀案，这才引发了男主角Leo对国家权力的信仰动摇。

Leo由忠诚转到怀疑，是对孩子的重视和彰显人性。

孩子在苏联社会中是希望与未来，影片也反复出现非案情的孩子情节，例如开场的小Leo被大人们肯定与栽培，效力国安时拯救了两位女孩，结尾又呼应收养等。

在看简介时，也留意到短评有抱怨提到：故事线程多又急、没有深入等弊病，这点有同感但表示可以理解。

像影片在开头引出几个情节，然后急转下一幕，在我看来，铺垫主要为展现两点∶1、专横时代的黑暗；2、人物关系的牵连，也影响了其后人性决择。

简单机遇塑造了Leo这样的“战争英雄”（想起《父辈的旗帜》），苏联平民能知晓并敬仰他；然而战后生活又见轻而易举地把清白之人判定有罪，总之身处在一个混乱的时代，“叛国罪”像一把枷锁牢固人民要安分自保，一片白色恐怖气氛中喘息活着。

再是关于对生命的态度，对家人安危的决断。

Leo在执行国家“任务”过程仍然保持清醒的人性，他没有私自对嫌疑犯实行死刑，与反派Vasili处决平民形成对比。

Leo会对牺牲妻子Raisa一命换三命的选择犹豫，但听到两命换三命顿时决断放弃。

又当Vasili威胁Alexe时，一家近十口，对Alexe而言，出卖朋友Leo两命是理智也很难争论。

关于追凶主线，Leo要一边回避权力阻挠一边收集线索，过程中全靠Nesterov将军的默许否则Leo寸步难行。

Nesterov将军是个会回避麻烦又不失人性的好人，因为他们家也有小孩，所以最后Leo替Nesterov将军辩护保了他全家。

火车轨道作为重要场景与犯罪现场多次出现在银幕，只是我对车厢上打断斗殴不太满意，为什么Raisa是个女汉子战斗异常强。

最后Leo想到用值班名册筛选疑犯是一个聪明的方法，故事终于将主角和凶手连上了。

这部影片的类型可以归到悬疑、犯罪，但看完之后觉得还视作一部发生在苏联斯大林时期的推理片，像我经常看的松本清张的昭和年代推理日剧差不多吧，用简单悬案造骨架，内里讲述人性善恶外加动荡社会背景。

当然这是由西方国家拍摄的苏联背景电影，内容多少带黑我也不好衡量，但看着一班苏联人满口流利的英文，倒是看得有点醉意的。

（2015.05.07 HK UA MegaBox）

小时候，饥荒确实很严重，但是解决的方法有很多，里奥选了讨好母亲的做法。

他看到了猫，首先想的不是抓住猫，把肉拿回来，而是回家报告妈妈，由妈妈做抓猫的决策，他负责带着弟弟去实施，看似精巧的策划，无非是展示给妈妈看，我是一个多么有能耐的儿子，因为爸爸逃走了，妈妈很失望。

妈妈也确实很指望这个长子，以至于长子失踪之后，把幼子当长子看待，而幼子很笨，无法取悦妈妈，这就造成了幼子一辈子的情结无法打开。

里奥被抓住之后，本来是要被吃掉的，但是阴差阳错，又被收养，他太幼小，始终无法确定养父母什么时候爱他什么时候要杀掉他，所以他一生都在讨好这对父母，反映在工作上，就是无脑服从上级，上级的一切决定他都执行，而且他始终战战兢兢的无法确定啥时候上级就来收拾他。

反映在爱情和婚姻上，瑞莎在书里承认，嫁给他仅仅是为了活命，他娶她，也始终无法信任她，认为她是想渗入组织，但始终在犹豫，他其实想享受一下被讨好的感觉，就是瑞莎会像他讨好父母讨好上级一样在婚姻里扮演百依百顺的角色，但是还没来得及大权在握，就被组织从头捋到尾，好惨。

这就是讨好型人格的悲剧吧，他行动的目标始终聚焦在我能不能凭借自己的努力让目标高兴，如果他满意了，我就高兴，如果他不满意，我就阴云满天大祸临头。

但不得不说，主角里奥确实有能力有脑子，内斯特洛夫也有一颗破案的心，但是奉行的是简单粗暴大海捞针的做法，当然他也有脑子，通过走访民兵队，完成了凶手行进路线的规划，从铁路线的起止点涉及到零配件的供应判断出了凶手的职业和可能的起点。

里奥，内斯特洛夫和凶手的不同在于，凶手只专注于依靠经验，一遍一遍的复盘，把过去发生的市区一次次的重演，力图完美，却没有任何意义，不能预测未来。

人类最大的优点，是根据环境的变化规划未来的行动，只有在这方面具有优异的能力，才能存活，而不是始终活在过去。

病态的人，其实已经具备了很强的能力，却视而不见的不去看未来不去看现实， 我觉得最具生存能力的，还是里奥养父母两口子，里奥去抓猫固然很能干，但一只瘦猫能够三个人吃吗？

养父抓里奥吃，才是比较实际的，十岁的小孩子，反抗能力弱，肉又多，而且当他们的亲生儿子已死，立刻改变做法，把死去的孩子炖了，养活活着的三个人，而且决定搬去城里找亲戚帮忙。

在面对里奥究竟告发不告发瑞莉这件事上，养父只问，你告发她，可以保住三条命，不告发她，损失四条命。

自己做选择。

决定权在里奥手上，不在其他人手上。

当年，吃了里奥，救活三条命，不吃里奥，死去三条命。

很简单的算术题。

做就是了。

他们不是邪恶，而是基于生存的逻辑。

里奥选择了不告发，不告发， 究竟是不是瑞莉那个怀孕的加码，还是里奥已经选择了不管怀不怀孕，都不会告发，这就是里奥的选择。

如果让孔子做这种死一个还是死四个的选择，孔子肯定不选，就让事情按照本来的样子走下去，该谁死谁死，他只做自己认为对的事情。

通过原型苏联著名连环杀手安德烈·奇卡提罗的真实案件不难看出，从一个普通人变成一个魔鬼，历史原因以及苏联当时的国家政策对他造成的影响尽管是间接的，但无疑是巨大的。

政治高压下，人们为了生存人性冷漠，只为明哲保身。

甚至可以说，这些人都是安德烈·奇卡提罗的共犯，难道，不是吗？

男女主后来不计（个人）后果一路追查，在我理解，他们选择了自己的方式“活”下去，可能就是这样，放下对活着本身以及死亡的恐惧，才能活的更坦然，更自在，因为它更真实。

无惧时，人才开始活的更有力。

没有看过原著，纵观整部电影，我想的只是，要教养好我们的孩子，养育一个有着健全心智和人格的，无公害的孩子，对他自己及社会真的是莫大的福祉。

想到历史上，乃至当今社会发生的大小事件，操盘手无疑都是高知人群，却唯独缺失一颗良善的心。

只有我们的孩子好，这个世界才会好，我们的孩子自己也才会活的好。

PS：最后吐槽下，一眼被认出的龙纹身的女主，依然带着那份俊朗。

而那个被我觉得颇有斯大林范儿的老男人啊，居然！

居然！

居然！

是当年席德与南希里的席德！！

导演毁了这部小说，男主毁了里奥！

廉价商业片。

没什么看的价值。

那么棒的小说，被搞这样，太可惜了。

唯一有点演技的人，就只有乔尔 金纳曼演的配角有点看头，至少就他把角色的感觉表演出来了。

男主的选角太失败了。

让乔尔来演估计还能令人感动些。

总之电影没有小说令人震撼，看过小说的都发现很多场景和剧情估计因为预算的关系被改编了，那些重要的令人深有感触，让人能感觉到寒冷的描写基本没有体现出来。

44号孩子其实剧情并没有电影节奏那么快，小说总体令人感觉黑暗，非常寒冷，非常贫苦的，并没有那么多喧闹的声音和华丽的场景。

而且每次令人感到紧张的逃亡描写，基本都是很压抑的，很谨慎小心的，让人感到那时候的俄罗斯社会是多么令人害怕，几乎连大声说话都是不允许的，每个人都是小心翼翼的在活着。

小说从开头的回忆开始，所有的故事几乎都是发生在冬季。

所有关键的场景，改变男主人生重要事故都是在冬天里极度寒冷的环境下发生的，小说里这么重要的环境渲染，没有在电影里体现出来。

而且当时虽然是大饥荒后，但俄罗斯也没有那么奢华，即使身处要职的里奥生活都是想当拘谨的，住房，食物，衣着这些在小说里有大量的描写，这都间接体现了当初社会的黑暗和压抑，这些重要的感觉在这部电影里是感受不到的。

总之小说很棒，电影拍的很敷衍。

演员用什么口音和我们有什么关系呢？

哪个演员的戏太多太少和我们有什么关系呢？

电影情节分不清是爱情还是悬疑或者动作和我们有什么关系呢？

我们不是奥斯卡评委，我们为什么写个影评非要评论那些格式化的东西？

我们为什么要看电影？

难道只是看看这个导演够不够格？

这和们有什么关系呢？

我不知道大家是否同意我的观点，我觉得看电影是一种享受，他可以让我了解与我生活完全不同的人生，就像吃饭我从来不会研究这是哪个厨子做的，用的是不是高级食材，我所追求的这道菜是不是可以让我吃饱，让我觉得吃起来是一种享受。

我只关心我的嘴，厨子好坏这种事还是让厨师等级考试的考官去决定吧。

说了这么多，我就是想说电影追求的是能否带给自己积极的感受，并不是电影本身技术层面的问题，就拿这个电影来说吧，我觉得这部电影给我的是感动，让给我看到了一个男人在各种困难前的选择，如果我是里奥，当面对死一个和死四个这种问题的时候我会选择死一个，然后在愧疚中草草结束一生，不是无情，只因懦弱和优柔寡断，不敢反抗强的的国家机器，不敢承受一旦失败所有人都结束的后果。

如果我是里奥，当上级禁止我发掘真相时，我必定会听从命令，一方面因为我有我的家庭去维持，何况已经被发配边疆摇摇欲坠，孩子的父亲都已认命，另一方面因为我受到到的教育就是闲事不要管，马路上的老太太不要扶。

（不知不觉，我已成了曾经最讨厌的人）也许我更像里奥的朋友，年少轻狂无所畏惧，当有了家庭就没有了棱角，学会了妥协和认命。

但里奥和我不一样，他从来没有妥协，认为对的他一直坚持，对待爱人他没有放弃，哪怕是对方并不是心甘情愿嫁给自己甚至和同事暧昧不清，因为责任因为爱情，他重新赢得了妻子至死不渝的爱。

面对正义，里奥也没有妥协，哪怕走错一步粉身碎骨，为了无辜的孩子他返回杀机四伏的莫斯科，保卫森严的拖拉机厂。

他善良，面对对他下刀的兽医还有杀死四十多个孩子的军医，他都没有动枪。

这部电影最成功的就是塑造了里奥的这一形象，执着、善良、有责任心。

它让我看到了与我完全不同的一种生活态度，让我看到了我自身的一些缺陷，让我可以在一定范围内完善自己。

电影很大一部分是虚构的，但其中的感情是真实的，观众的感受也是真实的，对我的启发也是真实的。

所以电影硬件的好坏真的没有什么关系，哪怕它只有一点闪光点，我们抓住它即可。

口音我们可以试着习惯。

角色太平面我们可以脑补，翻原著。

情节。。。。

毕竟每个人的人生都是正剧，它包含喜剧、悲剧，自然也会有爱情、动作、悬疑甚至恐怖，演什么看什么就好。

最后一句话结束，认真，你就输了。

1. 书的开头是童年的Leo和自己的弟弟去捉猫，但被人捉走。

电影的开头是Leo遇见红军，被红军军官收养2. 书里没有描述Leo的战斗场面，瓦西里也不是Leo的战友3. 书里追捕逃犯是在冬天，Leo因为跳进河里追捕逃犯和嗑药，病了。

4. 书里MGB派了一个医生来探查Leo的病情，并且勾引赖莎，并拒绝。

电影把这个人物完全删掉。

5. 书里在流放地，一共有两个孩子被杀。

但电影里只有一个。

6. 书里涅斯捷罗夫是被自己太太说服，参与追捕，并在海边因为过于紧张被安全系统盯上并逮捕，被迫安排陷阱逮捕Leo，但仍尽力让Leo跑掉。

电影里是他返回家后被逮捕。

7. 书里Leo在返回莫斯科搜集线索时，还去见了自己的父母，收到一封信，这是一处伏笔。

电影里把这处伏笔完全删除了，因为这个伏笔过于血腥黑暗。

8. 书里在Leo逃出列车，前往罗斯托夫里，说明了他们得到了俄罗斯人民的帮助。

电影里把相关情节都删除了。

9. 书里的杀手真身是Leo童年的弟弟，为了联络到自己失散的哥哥Leo,而反复使用哥哥教授的捕猎手段来杀死小孩子。

而童年Leo被猎人捉去以便喂食猎人夫妇的儿子，但猎人儿子却死去，Leo在被捕捉的过程中震荡失忆，猎人夫妇和Leo吃了儿子的肉，Leo作为夫妇的儿子，三个人一起去了莫斯科。

电影里杀人的动机则粗浅很多，仅仅是自身冲动，无法克制的冲动。

原著前面花了近一半的篇幅描写在斯大林恐怖通知下的苏联，很绝望的背景塑造。

这使得Leo夫妇近乎自杀性的行为更有意义。

我们终将死去，但这不是我们今天不去做事的理由。

结论：原著真的很黑暗，也很绝望。