导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
@2024-06-02 22:11:12
失衡感，不是我的菜
莫名其妙，啥啊。 分还这么高
小学生一样的爱情，看起来非常幼稚无聊，不知道导演想表达什么？
没得到的跃跃欲试，得到的有恃无恐，分开后又恋恋不舍，其实大家想的不是哪一个，而是既要又要还要也要
？
3/10
毕业作品就已间得场景式段落的手法（课堂、真心话），包括车内及室内空间的使用。这些情爱故事如果草率地讲都可以用“渣男渣女”粗暴概括，可这些涌动的心绪如果坦率的讲都是每个人真实生发的内心活动，只要足够真诚地望向自己。滨口只是让人看到经由欲望驱使的或真或假的言语和行动，再由此反观回去。
有些迷茫，一些人聊聊天就把电影演完了，日本成年人的情感现状，不过现在也见怪不怪了
作为一个在影院认真观影2小时的观众，我觉得我被导演戏弄了一番。
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
这是毕业作品啊，跪了
很难相信是硕士毕创。当代生活大师。
横滨是婚外情之都么。。。真心话那段戏还是挺不错的
苍白版《所言所行》
其实并没有什么逻辑
吃饱了撑着，于是就有了这类形而上学的电影。
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。
《激情》滨口龙介的毕业作品。一个极其混乱的爱情圈，炮女爱着健一郎，健一郎（备胎）爱着果步（女神），果步爱着渣男（忘角色名），渣男还想征服炮女。真心话大冒险游戏，盯着工厂巨大烟囱的固定镜头里，角色由远及近一直在对话，中间很生硬插入的那段教室风云——宣扬非暴力的女教师，最后却被学生们幻觉能得到宽恕后纷纷自曝暴力行径的场面吓跑。这一段我感觉是对应前后两部分里，五个男女角色之间对彼此施加的情感暴力（这个对应关系刻画的并不实，有点东方玄妙的意味）
5，暴力永远存在，谎言也无法回避，人没有选择的权利因此只能去原谅。这不是最恐惧的地方吗，恍惚间觉得滨口龙介被黑泽清附体，拍出了最令人胆寒的影像。人不作为个体存在，在城市运转的空镜中被割开，行为在烟雾笼罩下被远景孤立为表演，又哭又笑，做些夸张的动作。所有的个性不过是妄想，没有人有爱人的能力，只能转过身来接受既定的伴侣，继续被支配的生活。我动弹不得。
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@2024-06-02 22:11:12
失衡感，不是我的菜
莫名其妙，啥啊。 分还这么高
小学生一样的爱情，看起来非常幼稚无聊，不知道导演想表达什么？
没得到的跃跃欲试，得到的有恃无恐，分开后又恋恋不舍，其实大家想的不是哪一个，而是既要又要还要也要
？
3/10
毕业作品就已间得场景式段落的手法（课堂、真心话），包括车内及室内空间的使用。这些情爱故事如果草率地讲都可以用“渣男渣女”粗暴概括，可这些涌动的心绪如果坦率的讲都是每个人真实生发的内心活动，只要足够真诚地望向自己。滨口只是让人看到经由欲望驱使的或真或假的言语和行动，再由此反观回去。
有些迷茫，一些人聊聊天就把电影演完了，日本成年人的情感现状，不过现在也见怪不怪了
作为一个在影院认真观影2小时的观众，我觉得我被导演戏弄了一番。
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
这是毕业作品啊，跪了
很难相信是硕士毕创。当代生活大师。
横滨是婚外情之都么。。。真心话那段戏还是挺不错的
苍白版《所言所行》
其实并没有什么逻辑
吃饱了撑着，于是就有了这类形而上学的电影。
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。
《激情》滨口龙介的毕业作品。一个极其混乱的爱情圈，炮女爱着健一郎，健一郎（备胎）爱着果步（女神），果步爱着渣男（忘角色名），渣男还想征服炮女。真心话大冒险游戏，盯着工厂巨大烟囱的固定镜头里，角色由远及近一直在对话，中间很生硬插入的那段教室风云——宣扬非暴力的女教师，最后却被学生们幻觉能得到宽恕后纷纷自曝暴力行径的场面吓跑。这一段我感觉是对应前后两部分里，五个男女角色之间对彼此施加的情感暴力（这个对应关系刻画的并不实，有点东方玄妙的意味）
5，暴力永远存在，谎言也无法回避，人没有选择的权利因此只能去原谅。这不是最恐惧的地方吗，恍惚间觉得滨口龙介被黑泽清附体，拍出了最令人胆寒的影像。人不作为个体存在，在城市运转的空镜中被割开，行为在烟雾笼罩下被远景孤立为表演，又哭又笑，做些夸张的动作。所有的个性不过是妄想，没有人有爱人的能力，只能转过身来接受既定的伴侣，继续被支配的生活。我动弹不得。