无穷动

女人生来是缺乏安全感的。

从出生的那刻起注定了女人对于父亲，对于兄长，对于未来出现在身边每一个男人的依赖。

每个女人的童年都会留有灰色的记忆。

即使成年之后，这个女人拥有权力，拥有物质，拥有美貌，拥有精神，可是童年的灰色记忆总是在梦中一遍遍的折磨她。

好像拉拉在电影中的独白，“没有了你，家也没了。

”好像夜太太看似平淡实则惊人的一句“自从父亲死后，过年对我就没有什么意义了。

”又好像勤勤会一遍遍念叨家中父母的争吵。

每个人都有童年阴影。

越成长，童年的阴影对自己的纠缠越甚。

妞妞的婚姻不过是导演的的引子吧，导演想讲述的也不仅仅只是探讨男女两性之间畸形的爱。

这部片子上映期是2006年，但我可以说十年之后中国的中年女性的心灵场景应该正如影片那样。

充斥着谎言，欺骗，惶恐，独白，不安全。

谎言来自两性，来自最亲的密友。

惶恐，不安全感来自现实的欺骗与被欺骗，来自童年的阴影。

女性始终是弱势群体。

现代女性的脆弱绝对深藏坚强的外表之下，那看妞妞的地位，你看夜太太的奢华与自信，你看勤勤的夸张，你再看拉拉的超脱。

可终究谁也敌不过心中的那个梦，终究谁也敌不过被别人的一次欺骗。。。

所以勤勤大哭，她爱的那个男人啊，没等到，又死了。

所以拉拉疯了，她年轻时纯洁的爱人啊，身边却还有个18岁的姑娘。

大年初一，除去拉拉的三个贵妇依旧行走在北京阳光普照下的街头。

现实的阴霾，梦境的灰暗都将被阳光蒸发。

日子还是要过，绝望也好，忐忑也罢，还是要穿起貂皮大衣，摆着屁股，昂着头，不时的跳着小碎步，展现作为一个现代女性的骄傲与韧性！

ps：有人说这部片子不具美感，本人却有不同的观点。

洪晃，刘索拉，章含之，这些人的名字就等同于“中国女性美”。

她们每个人都代表了中国女性的精神生活之巅。

所以，看这部电影，如果你想看美女就算了；想要为女性呐喊算了；想要看她们抡着胳膊厮打也算了。

因为宁瀛导演就是通过一面镜子把中年女性的现实生活折射给大家看。

不夸张，不离奇，这，就是生活。

《无穷动》没有传言的那么糟。

虽然我也不认为好到哪里去。

看这部电影的时候，你可以想象一下：自己是个事业有成的男人，交了个年轻的女朋友。

不安分的她拍了一个片子给你看，嗯，就是带着这种心态，你会发现无穷动还能看看。

艺术电影的概念，很多人都有不同的理解，如果你偏爱非主流的电影，或者和我一样喜欢墨西哥或者西班牙的细腻柔和，那么这部无穷动恐怕要让你失望。

挖掘人的心理，它还不够味。

这就是我的评价。

不要为了艺术而刻意去追求艺术的感觉，无论摄影还是人物设计。

或者你可以叫它个性电影。

我认为这个更贴切。

包括几个中年阿姨吃鸡爪的一幕，够震撼。

仿佛看到色情男女吃大闸蟹或者某开放片里的挑逗，意味深远，只是视觉上不是享受，那种真实的感觉让人害怕。

给我印象最深的是拉拉那句：真TM好吃，CAO！

人们为什么聚到一起，这个不重要。

大家已经失去了信任与安全。

朋友又是什么？

我觉得结尾很好笑。

妞妞的老公死了，琴琴大哭。

可能她真的动了感情，她也以为妞妞老公真的喜欢她。

只是，他最后死在一个18岁的小姑娘手里。

所以说，你们大家都不是主角。

男人才是，女人到最后只是被选择的命运。

所谓荣华，不过是单薄人生的点缀。

趁着生命还在，不如做点有意义的事情。

与其在那里试探猜疑，不如去实现自己的价值。

生命里还能多些主动。

PS.其实洪晃演得还成。

写一个四十岁的女人写什么呢？

只能写写她的婚姻。

如果她没有婚姻呢？

那就写写她为什么没有婚姻吧。

谁还会对一个四十岁的半大小老太太快有什么好奇心呢。

这就是电影“无穷动”的主题，有婚姻和没有婚姻的四十岁的四个女人。

主角妞妞发现丈夫有了外遇，想搞清楚到底谁上了她丈夫。

丈夫是自己的，就算自己不用也不能给别人用。

不打招呼就用了更让人忍无可忍。

于是妞妞从最有可能的嫌疑犯查起-她的三个女友。

四十岁的女人如果说什么友谊就扯远了，友谊建立在孩子的基础上，如果没孩子，四十岁的女人就剩下互相探讨自己和他人的婚外婚内的事了，而谈论这种事情实在难以接下革命友谊。

四个女人的友谊有如那一桌心怀叵测的麻将，盯着上家，看着下家，永远怀疑自己想要的东西在别人手里。

电影一开头的女主角起床就开始抽七彩的寿百年，抽完了粉的抽红的，抽完红的抽绿的，生活是五颜六色的，让你过点瘾中点毒，却早完有抽完那天。

接着厨房中杀乌鸡的全过程，人也跟鸡一样，本来悠在悠在地活着呢，突然迎头一刀，被放了血，吃了亏才想起来挣扎，这才叫入世，接着被投入到沸腾生活的热水中一撮一撮被拔了毛入了锅，让你上就上，让你下就下，你不服不行。

四十岁的女人就是不服，还挣把着，片中叶太太说，命不能改，人可要把握自己的运。

表现在婚姻中就是妞妞的话，“我不能搞艺术，还不能搞个干艺术的人。

”这话有点象当不成作家，还不能弄个博客？

女人的控制欲望太强，而掌控能力实在弱，掌控的时间也比男人短，除了控制自己的感情和表情，还有什么可以交给她们控制的呢？

女人一定要有块自留地，想种什么种什么，想怎么折腾都成。

四个女人中一个有钱，一个有才，一个有爱情没家庭，一个有家庭没爱情。

结局是有才的疯了，有家的成了寡妇，有爱情的悲痛欲绝，只有款姐硬硬挺着。

钱不能代替什么，然而钱到了特别的时候,比男人管用。

这个年头,男人喝花酒,女人喝花茶，不分惊蛰夏至地无穷动着。

昨天看的,尤于实在是有点太晚了,就等到今天来写点感慨了.当妞妞发现给自己丈夫发传情E-mail的人也认识自己时,决定在过年那天邀几个可疑人物到家中来吃年饭,一来二去的试探于盘问也没揪出个结果来,恁是到了最后接到一派出所打来的妞妞丈夫出车祸死亡的电话后屋子里的人才"原形毕露",一个嚎啕大哭,一个坐沙发上边年着那些E-mail边疯狂傻笑,笑着笑着就笑神经不正常了...汗死||||||||这部电影原来起的名儿叫<谁睡了我的老公>,那这发E-mail的人究竟是谁啊?咋没看出来呢???......还有最后看片尾打出友情出演有洪晃家杨小平(这常被洪晃提起的杨小平是她的现任老公吗?...),我怎么全部戏里就没见一男的呢?好像除了那些个送年饭的之外.看戏没认真不?不会啊,还好啊还有吃鸡爪的那场戏,几个女人在那嚼啊啃啊的那么长时间,起码5分钟就耗去了,有点恶心还什么"菊花招手"呢,晕!!...都不知拍那么久干嘛?呵...四个寂寞的老女人?!...我倒是很想说说索拉.刘女士,这位杰出的才女.自上回见她去锵锵后,以及这一次,开始发觉这是一个比洪晃更有趣的女人,这个像冰清一样冷睿大方的女人.好几年前她出的那本<你活着,因为你有同类>,光书名那个当时的我就被深深地震撼了,真是说到我心坎里去了,不过内容和书名带给我想象中会出现的内容似乎挺不一样的,所以当时就没去看了,这会儿又重新找了下这本书,觉得还是蛮有意思的,没事儿消谴消谴^___^最后想说索拉.刘女士做的配乐可真棒!^___^

有人说《无穷动》女权，男人看了坐不住。

要我说哪有哇？

除了妞妞谈她跟老公认识那段，说得比较绝（精彩！

哈哈），其他时候，几个人到中年的女人挺可怜的真的，有什么呢？

几个老女朋友，停不了的猜忌，要说女权，也是女人一辈子没完没了的跟自己个儿较真儿。

前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。

文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。

而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。

我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。

控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。

看了那么多骂的文章，原以为真是部怎么向男性挑衅的电影，什么女权啊，什么粗口啊，调侃男人啊，以为洪晃她们怎么个装疯卖傻地搞怪法，搞半天是部伤感的正片，真不晓得那些个骂它的男人到底看懂个什么？？

女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。

“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？

反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。

女人看女人拍的电影确实是不一样啊。

对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。

相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。

结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感，和徐静蕾《一个陌生女人来信》有点相似的伤感还想说,音乐也很好.以前从没接触过刘索拉的“艺术”，怕前卫的东西看不懂，现在看来，我倒是在一片骂声中显得够前卫的了？

本文全文转载自王小鲁教授，如有不当请联系删除。

ー、知识分子电影与文本之典型《无穷动》奇怪而精彩，八十分钟的电影里容量大，但似乎因为历史联想的禁忌，电影不能充分展开，一些情感影影绰绰地出现又缩回去，整个结构略显局促紧张，它似乎需要更多的舒展，但仅就目前所呈现的，已经足够形成一个文本。

这里说的文本不是泛化的文本，而是这样的文本“构成文本的是那些本身带有思想性的、反思性的东西，本身就是心灵的一种表达”。

这里的文本是需要借助于技术才能被阐释，需要在阐释中将其中的意义释放出来的。

《无穷动》不能带来更多感性直观的愉快，却带来了解读的宽阔空间，这对于操刀四顾、踌躇满志的学者来说，也许是快乐的事，但对于大众电影欣赏者，却可能造成反感。

后现代的阅读者们“反对阐释”，并企图取消深度模式和对意义的追索迷恋，面对文本只需要发展一种艺术的色情学。

这种色情学的解读在此并非全然无用，《无穷动》也并非不能产生通俗的快感，只要有“影”，就能产生或多或少的快感，这个电影里的四合院是美的，鱼缸里金鱼的出现可以不是欲望的象征而是予人灵动的感受，神秘的无法定位的旧族生活，室内布局精致华美，给人痴视的欲望。

但如果仅以色情学的方式进行观看，那就无法把这个电影的全部精华释放出来，所以我说这是一部知识分子电影，在中国的电影历史里，这个电影有种空前诡异的色彩。

ニ、“一部没有男性角色的电影就是女性主义电影”虽然徐静蕾在她的博客里说《无穷动》不是一部女性主义电影，但我还是认为这是一部成功的女性主义电影。

也许是因为电影中几个女人是围绕男性进行较量的，所以徐静蕾认为这仍然体现了“男性中心主义”。

但这里以男性为中心并不能赋予男性以尊严，男性在此成为争夺的对象，是他者，而非主体。

他仅仅作为欲望之物被描述：洪晃发现老公有了外遇，可能是她的亲密女友造成的，为了弄清是谁，她在年夜摆饭局把三个女友请来，意图揭开迷底。

四个女人一起聊天并回忆往昔，此夜，蒋勤勤大谈不同男人的床上表现，而洪晁问刘索拉是不是她动了她的老公，刘索拉说，你的老公我不早就使过了吗？

“使”将男性工具化，若做一些解读，可以说这里不仅仅消解了男性霸权，其人权都在游戏中被象征性取消。

女性在此并非被动之物，而是主动评价世界，并赋予世界以意义的人。

男性在此彻底成为被动的他者，他只是书桌上相框里的一张相片，他不能走进画面里说一句为自己辩解的话。

因此，男性在此丧失了一切攻击性，丧失了传统电影中的男性行为方式。

尤其是在当下语境里，一般的，一部没有男人的电影往往就是一部女性主义电影，不然它就是一部反女性主义电影，因为性别因素在此被极大地突出和强调，电影作者必定要在这个问题上做一个决断，在女性主义的问题上，一个现代人将会陷入一种二元对立的紧张中，要么是，要么不是，它必须对电影中女性的性别利益进行阶级斗争一般的考量。

女权主义作为最深入最彻底的人权攻治，它指责男性语言系统已经侵占了一切领域，所有领域都不再干净，需要大的清洗，因此，女性的一切行为都能被这一标准所衡量，所评价。

大红灯笼高高挂 (1991)8.81991 / 中国大陆 中国香港 中国台湾 / 剧情 / 张艺谋 / 巩俐 马精武《大红灯笼高高挂》里几乎全是女性，但这是一部女性主义电影吗？

电影里有一个没有露面但有声音在场的男性角色出现，此男性的象征意义大于其实体意义，它象征一个无名的权威力量，女性沉溺在权威的控制能力中，她们只是彼此消耗抵抗的能量，而不把抵抗对象指向权威。

但有人也许会从另外一个角度来辨认，说这一部女性主义电影，说它是通过描述男性对女性的压抑的状况以促进观众生发一种反抗的意识，不过这只是一种良好的愿望，因为从观众在观赏中获得的无意识效果来看，那往往并不能促进女性的觉醒和男性的反思，它反而可能是加固这里的秩序，这里的一切。

根据劳拉・穆尔维的观点，观众获得观赏快感时，必定与电影中的某个角色进行认同，由此推论，如果电影中的人物没有一个是觉醒的，那么观众往往也就不会觉醒。

电影必须塑造一个榜样，是我们可以把自的愿望投射到他身上的人物。

如果没有，我们就只能去理解或者将自已的愿望投射到一个受害者身上，带着一定程度的遗憾认同他的身份，并认同于他所行的一切。

如果不认同这一切，那么我们必须有一种意志和能量，反对这个电影本身。

这表面很像女权主义者电影理论家所提出的“反电影”，但这里却并不是。

这里不是电影作者在制作中运用反男权至上的电影语言，而是这个电影本身是反动的，它激发了女性观众的反感。

“反电影”一有时候导演能自觉地制造一种间离效果，这是主动的设计，而反动的电影只是被动地接受了观众们的反对。

劳拉・穆尔维在《视觉快感和叙事性电影》里提出了观众观看的快感结构的两个方面，一个方面是观看癖，另外一个是来自于对所看到的某个银幕形象进行认同。

在后一种快感方式中，观众必须维护电影的神话特征，即不自行制造一种间离效果，而是让自己充分沉浸进去，分享他人的人生，或者分享他人的满足欲望的过程，若达到此一效果，男性观众必须与其中一个男性人物相认同通过他的视角来占有画面中发生的一切。

而如今，在《无穷动》里，占观众大多数的男性观众无法找到同一性别的认同对象，于是无法使男性在此获得欲望满足的便利，因他无法分身成为游魂，去将自己潜伏在一个有着体现男性优越感的角色中，以他的成功为自己的成功。

男人们在《无穷动》里寻找，只能找到一个女性角色，并通过她的眼睛了解眼前发生的一切，在这个身份的重合里，男性观众暂时告别了自己的生理与心理特征，而充满错觉地体验了一次女性的生活，而只有体验他人才能产生理解他人的能力，在此，他进行了一次深人理解女性的旅程，虽然这个旅程在《无穷动》里只有80多分钟。

这将是一次怪异的行动，或者让一些男性荷尔蒙过于旺盛的人或者那些对于男性利益有深刻的自觉的人感到不快，甚至这可能是一次完全难以理解的旅程。

为什么是难以理解的？

因为“芙蓉姐夫”不在场。

这使他开始迷失，他难以找到一个习惯的视角。

……此处我们借分析前段时间发生的“芙蓉姐姐”事件来获得对此问题的理解一芙蓉姐姐的出现让人难以理解，是因为她是一个无法归类的人物，我们不能在过去的既成经典和正成为经典的文本里找到这样一个类似之人，于是我们就只能将之看成一种难以言述的奇怪现象。

这是芙蓉姐姐的独角戏，她是北漂一族，家人在外省乡下，不能在这场事件中出现并发言，这是一个孤独的乡下女孩在北京的演出，而我们这些观赏者很少有人愿意直处于劣势的芙蓉姐姐相认同，我们并不打算去爱并理解她，而一首名为“芙蓉姐夫”的歌曲出现之后，问题忽然明朗了起来，在价值坐标素乱中人们忽然获得某种顿，因为人们终于找到了一个明晰的可以认同的角色来近距离地观看美蓉姐姐：我是芙蓉姐夫，每天每夜想哭，老婆臭名昭著，不行我也出书，我是芙蓉姐夫，每天每夜受苦，老婆体形像猪，也有男人追逐…总说自己清如水，看看你那粗大腿。

这种身材也叫美，我看真是活见鬼。

自知之明很重要，可她偏偏整这套。

白痴媒体还采访，说她魅力不可挡，自称明星很耀眼，我看纯属不要脸！

人们在这场争论中终于找到了恰当的位置。

那首歌是北京某女歌手演唱，但创作绝对是男性的发明，歌词正是男权的发言，大家终于获得了那一事件的明晰的印象与大多数人可以认同的评价。

在《无穷动》里，我们找不到一个芙蓉姐夫来进行认同并进行评价。

芙蓉姐夫开始不在场，天亮的时候干脆出车祸。

翻到马甸桥下，死了。

“芙蓉姐夫”只为我们的电影提供了一个表现女性友谊与描述信赖危机的契机，或者说，他仅仅被设计为一种情节功能。

三、“恶心！

”……与男性观众的强行对话一个自觉的女性主义导演为了让男性失去认同，她可以使用的一个技巧就是一一让电影里找不到一个男人，她要证明给观众看：女性并非是要男性来征服的，她们有一个自足自立的世界，女性就是女性，女性不愿意被表述为“非男性”，这就带来一个奇特的景观，她们必然仇视男性性器官，为了证明她们不依赖于男性性器官也能够活得快乐，女性主义者往往成为女同性恋者并同时赞赏男同性恋者，《无穷动》里的厨房一场戏就隐约暗示了洪晃和刘索拉有同性恋情的成分。

但，即便如此，也不能完全扼杀男性的欲望和快感，从另外一个方面来讲，全是女性的电影或者女同性恋电影也可能正好逢迎男性的窥视欲望。

于是，女性主义者又找到了另外一个招术，那就是设计电影中的女性形象：让她们又老又丑，不再性感。

“恶心！

”这是我与一位朋友一起观看《无穷动》时，他在影碟机前发出的怒吼。

四个女人一起吃鸡脚，导演让四个女人展示了四种不同的吃法，刘索拉吃的时候姿态最为别致，她并不用牙齿咬，而是以嘴層与之进行飘忽不定的接触，蒋勤勤则饥不择食，连骨头都吃进肚里。

这种吃态已经能展示四种不同的气质和性格，尤其是四个女人对性的态度，可谓精彩。

但这里还有另外的含义，电影以长镜头展示中年女性坑坑洼洼的嘴脸，镜头的时间长度使这场被刻意强调的戏成为电影中最为出彩或者出位的部分，在此，导演不仅仅是展示四个女性的欲望特征，还是在刻意打破男性的观赏期待。

女导演宁灜以镜头语言在诉说：我并不按照你们男性的需要来设计镜头语言，我不满足你们的欲望。

即使这里仍然是“女性作为被看的形象，男性作为看的承担者和主动者”的结构，但男人却在这里失去了快感，面对此情此境他是沮丧的，女性在此成功地实现了一次报复，女人们获得了强烈的恶作剧般的快感，或者说，其实这不是恶作剧，而是事实和真相，这是女性演员们的一次大胆的实验，她们，尤其是几位面目狰狞的女性比如洪晃做了一次富有意义的牺牲一谁越丑，谁的牺牲与贡献就越大——因为她以自己的沉着的力量在银幕上展示了女人的事实真相。

这种展示对于女人能够形成一种关怀的力量，因为女人在影像中一直被塑造为美人，这会使银幕下的女人感到自卑，女性在自我形象方面承担着大于男性的压力。

劳拉・穆尔维在她那篇1973年提交给维斯康辛大学法文系的论文中，展示了一副坚定不移地与文化做斗争的女唐吉河德的形象。

她说：“对美或者快感进行分析，就是毁掉它。

这正是本文的意图。

”毁灭掉某种特定的快感，也正是本电影的意图。

写这篇影评之前先转一篇在《精神病人的世界》里看到的小段子，这个精神病人貌似比豆瓣高高在上的那篇影评的作者更能看明白这部片子。

=================================《女人的星球》 By 塔塔的死亡周刊我推门进来的时候，吓了他一大跳，人跟着就躲到桌子底下去了，说实话我也被吓了一跳。

　　 关上门后我把资料本子录音笔放在桌上后，并直接没坐下，而是蹲下看着他。

我怕他在桌子底下咬我——有过先例。

　　 他被吓坏了，缩在桌子下拼命哆嗦着着，惊恐不安的四下看。

　　 我：“出来吧，门我锁好了，没有女人。

” 　　 他只是摇头不说话。

　　 我：“真的没有，我确定，你可以出来看一下，就看一眼，好吗？

” 　　 跟这个患者接触了大约2个月了吧？

他有焦虑+严重的恐惧症，还失眠。

而恐惧的对象是女人。

　　 他小心的探头看了下四周，谨慎的后退爬了出去，然后蹲坐在椅子上，紧紧的抱着自己双膝，惊魂未定的看着我。

　　 我：“你看，没有女人吧。

” 　　 他：“你真的是男的？

你脱了裤子我看看？

” 　　 我：“……我是男的，这点我可以确认。

你忘了我了？

” 　　 他：“你还有什么证据？

” 　　 我：“我今天特地没刮脸，你可以看到啊，这个胡子是真的，不是粘上去的。

你见过女人长胡子吗？

就算汗毛重也不会重成我这样吧？

” 　　 他狐疑的盯着我脸看了好一阵。

　　 他：“上次她们派了个大胡子女人来骗我。

” 　　 我：“没有的，上次那个大胡子是你的主治医师，他可是地道的男人。

” 　　 他努力在想着。

我观察着他，琢磨今儿到底有没有交流的可能。

　　 他：“嗯，好像是，你们俩都是男的……但是第一次那个不是。

” 　　 我：“对，那是女人，你没错。

” 　　 他：“现在她们化妆的越来越像了。

” 　　 我：“哪儿有那么多化妆成男人的啊……在些日子觉得好点儿没？

” 　　 他：“嗯，安全多了。

” 　　 我：“最近吃药顺利吗？

”他曾经拒绝吃药，说那是女人给他的毒药，或者安眠药，等他睡了她们好害他。

” 　　 他：“嗯，吃了就是困。

” 　　 我：“就是嘛，没事儿的。

这里很安全。

” 　　 他：“你整天在外面小心点儿，小心那些女人对你下手！

” 　　 我想了下，没觉得自己有啥值得女人那么鸡飞狗跳寻死觅活惦记的。

　　 他：“她们早晚会征服这个地球的！

” 　　 我：“地球是不可能被征服的。

” 　　 他：“哦，她们会统治世界的。

” 　　 我：“为什么？

” 　　 他又疑神疑鬼的看着我，我也在好奇的看着他，因为从没听说过他说过这些。

　　 他：“你居然没发现？

” 　　 我：“你发现了？

” 　　 他严肃的点了点头。

　　 我：“你怎么发现的？

” 　　 他：“女人，跟我们不是一种动物。

” 　　 我：“那她们是什么？

” 　　 他：“我不知道，很可能是外星来的，因为她们进化的比我们完善。

” 　　 他好像镇定了很多。

　　 我：“我想听听，有能证明的吗？

” 　　 他神秘的压低声音：“你知道DNA吗？

” 　　 我：“脱氧核糖核酸？

知道啊？

你想说什么？

染色体的问题？

” 　　 他：“她们的秘密就在这里！

” 　　 我：“呃……什么秘密？

染色体秘密？

” 　　 他：“没错！

” 　　 我：“到底是怎么回事儿？

” 　　 他：“人的DNA有23对染色体对不对？

” 　　 我：“对，46条。

” 　　 他依旧狐疑的看着我：“你知道多少？

” 　　 我：“男女前44条染色体都是遗传信息什么的，最后那一对染色体是性染色体，男的是X/Y，女人是X/X。

这个怎么了？

” 　　 他严肃的鄙视我：“你们都太笨！

这么简单的事儿都看不明白！

” 　　 我：“呃……我知道这个，但是不知道怎么有问题了……” 　　 他：“男女差别不仅仅是这么简单的！

男人的X/Y当中，X包含了两三千基因，是活动频繁的。

Y才包含了几十个基因，活动很小！

明白了？

” 　　 我：“呃……不明白……这个不是秘密吧？

你从哪儿知道的？

” 　　 他一脸恨铁不成钢的表情：“我原来去听过好多这种讲座。

你们真是笨的没话说了，难怪女人要灭绝咱们！

” 　　 我实在想不出这里面有什么玄机。

　　 他叹了口气：“女人最后两个染色体是不是X/X？

” 　　 我：“对啊，我刚才说了啊……” 　　 他：“女人的那两个X都是包含基因好几千个！

而且都是活动频繁，Y对X，几十对好几千！

就凭这些，差别大了！

女人比男人多了那么多信息基因！

就是说女人进化的比男人高级多了！

” 　 我：“但是大体的都一样啊？

就那么一点儿……” 　　 他有点儿愤怒：“你这个科盲！

人和猩猩的基因相似度在99%以上，就是那不到1%导致了一个是人，一个是猩猩。

男人比女人少那么点儿？

还少啊！

” 　　 看着他冷笑我一时也没想好说啥。

　　 他：“对女人来说，男人就象猩猩一样幼稚可笑。

小看那一点儿基因信息？

太愚昧！

低等动物是永远不能了解高等动物的！

女人是外星人，远远超过男人的外星人！

” 　　 我：“有那么夸张吗？

” 　　 他不屑的看着我：“你懂女人吗？

” 　　 我：“呃……不算懂……” 　　 他：“但是女人懂你！

她们天生就优秀的多，基因就比男人丰富。

就是那些活动基因导致了完全不一样的结果！

男人谁敢说了解女人？

谁说谁就是胡说八道。

我问你，从基因上看，你高级宠物高级？

” 　　 我：“呃……我……” 　　 我：“就是这样。

你养的宠物怎么可能了解你？

你吃饭它明白，你睡觉它明白，你看电影它就不见得明白了吧？

你上网它就不理解了吧？

你跟别人聊天它还是不明白吧？

你看书它明白？

不明白吧。

你看球赛高兴了或者不高兴了它明白？

它也不明白！

它只能看到你的表面现象：你高兴了或者生气了。

但是为什么，它永远不明白。

” 　　 我：“嗯……你别激动，坐下慢慢说。

” 　　 他：“你能看到女人喜欢这件衣服，为什么？

因为好看。

哪儿好看了？

你明白吗？

” 　　 我：“嗯，有时候是这样……” 　　 他：“女人生气了，你能看到她生气了，你知道为什么吗？

你不知道……” 　　 我：“经常是一些小事儿吧……” 　　 他再度冷笑：“小事儿？

你不懂她们的。

你养的宠物打碎了你喜欢的杯子，你会生气，在宠物看来这没什么啊，有什么可气的？

对不对？

对不对！

” 　　 看着他站在椅子上我有点儿不安。

　　 我：“你说的没错，先坐下来好不好？

小心站那么高女人发现你了。

” 　　 他果然快速的坐了下来。

　　 他：“没男人能了解女人的，女人的心思比男人多多了，女人早晚会统治这个世界，到时候男人可能会被留下一些种男，剩下的都杀掉。

等科学更发达了，种男都不需要了，直接造出精子。

可悲的男人啊，现在还以为在主导世界，其实快灭亡了，这个星球早晚是女人的……” 　　 我：“可怜的男人……感情呢？

不需要吗？

” 　　 他：“感情？

那是为了繁衍的附加品。

” 　　 我：“我觉得你悲观了点儿……就算是真的，对你也没威胁的。

” 　　 他：“我悲观？

我不站出来说明，我不站出来警告，你们会灭亡的更早！

可惜我这样的人太少了。

” 　　 我：“是啊……我知道的只有你。

” 　　 他：“佛洛依德，你知道吗？

他也是和我一样，很早就发现了。

” 　　 我：“哎？

不是吧？

” 　　 他：“佛洛依德的临终遗言已经警告男人了。

” 　　 我：“他还说过这个？

怎么警告的？

” 他：“他死前警告所有男人，女人想要全世界！

” 　　 我已经起身在收拾东西了：“嗯，我大体上了解怎么回事儿了。

过段时间我还会来看你的。

” 　　 他：“你不能声张，悄悄的传递消息，否则你也会很危险的。

” 　　 我：“好的，我记住了。

” 　　 我轻轻的关上了门。

　　 　　 　　几天后我问一个对遗传学了解比较多的朋友，有这种事儿吗？

他说除了来自外星、干掉男人、征服世界那部分，基本属实。

　　 不过，我们都觉得佛洛依德那句临终遗言很有意思，虽然只是个传闻。

　　 “女人啊，你究竟想要什么？

” =============================================好了，玩笑开完了，下面来说这部片子。

看这部片子完全是因为看完了洪晃的那本异常精彩的《我的非正常生活》，所以心里早就知道这片子一开始仅仅是几个女人的一场玩闹和实验，洪晃，宁瀛，刘索拉商量了没有多久架着机器就进攻了洪晃她家“不拍电影可惜了”的四合院。

但是有头脑的女人的草台班子也绝非简单的草台班子，三个女人的智慧就好像在给“平静的湖水开机关枪”。

片子出来之后看看影评就觉得好玩透了，绝对的两极分化，而且基本上，你可以根据影评的态度区分出来写东西的是男人还是女人，是男人的话，又是一个怎样层次的男人。

还有基本上能被提出的白痴问题都被提遍。

譬如说：最后是谁睡了她老公？

拉拉为什么疯了？

还有所谓的投资和回本问题。

不太想把这部片子归结为女权主义，但……片子本身的确开了男性同胞们一个很大的玩笑。

首先，这片子里没有丰乳肥臀的美女，几个疯疯癫癫的中年女性一开篇吃鸡爪的镜头简直在挑战正常男性的审美底线。

其次，洪晃在片子中描述自己前夫跟自己第一次上床，此男之前谈了一堆哲学，法国电影，完事儿了还带着她坐公车去景山，被洪晃简单归结成英文单词儿，就是充满黑色幽默的——Mind Fuck，还有夜太太总结她老公的那个词儿：“假模假式”，实在精准。

再次，很可能，其中唯一能让男人兴奋一下的，到底是谁睡了洪晃老公的问题——不仅没有正面地给答案，而且，这位“偷吃的老公”最后还跟一十八岁的嫩姑娘一同栽进了阎王殿。

——这实在是对男权极大的挑战和讽刺了。

回味着片头“联合编剧洪晃、刘索拉”的大字幕，我特别坏的想，这俩满肚子坏水的女人在琢磨怎么安插包袱的时候没少拍着大腿乐吧。

虽然这几个女人真的不是什么纯洁的具有中国传统美的依顺男人的贤良淑德。

可且慢，这又不是一个无情的电影，它将女人内心无限的细腻与善良都凝结在无声的泪、旁白、与看似“麻木”的表情中。

并且大胆地把巨大的篇幅放在所谓的中国成功女性在时代变迁中的反思和自嘲上。

她们坚强，勇敢，幽默，甚至在外人看来，一帆风顺，但内心隐含的，却是某种缺失。

缺失这个词，一定要用“某种”来做定语，是因为，这番在成长过程中的缺失，婚姻中的缺失，恋爱中的缺失，她们自己可能都并不清楚或者并没有勇气去面对，电影中的几次会谈，一方面展现了这层层缺失，实际上却又欲说还休。

如同这部电影最后的镜头，除了由于无法忍受，无法面对缺失而精神分裂的拉拉，另外几个本该关系尴尬的女人，又好象“什么也不曾发生”一般地走在了飞速发展着的北京大马路上。

的确，如最后拉拉在旁白中所讲：“一百年了，什么都没有变。

”女人永远这般坚毅，仿佛天生就有自我疗伤系统，“无穷动”，只为在生活夹缝中，为自己寻找一丝莫名的快乐。

对于洪晃、刘索拉和宁瀛，没的说，最初认识她们是在旅游卫视的一档深夜Talk Show节目，那是第一次让我觉得睿智的女性，比电视台上那些“假模假式”的男人更加吸引人，只是又有多少主流媒体让女人去展现除了“搔首弄姿”之外的智慧之光？

于是几个女人搭起戏台，挑战主流审美对于女人的价值认定，当然，从某种意义上来讲，她们失败了，但失败的不是她们，是某些受众。

大概是一个月前看的这部片子，说实话不喜欢。

不是因为感觉镜头用得太露骨或者因为演员演得太夸张，而是觉得她们哪里在传递什么思想，表达什么精神，活脱脱是一群青春不再的老女人在自顾自怜地发牢骚。

什么女权主义，完全是男权压抑下的怨语痴言。

另外这部片子中人物的大段对白，还有影射之嫌。

真正独立的女性生活不应该是这样的，她们以丰富自己为目标，老公出轨算不了什么大事，犯不着如此劳师兴众。

况且这段四人共处的时光在情节构造上缺乏张力，衔接上也显得不够流畅，看得人很压抑。

看了大家的一些评论，没有说到我心坎儿上的。

于是就让我这个北京小妞，老说说这些北京老妞儿们故事的感受。

我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。

她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。

我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。

也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。

谁家没有几十个毛主席像章呢？

小时候那些都是相当宝贝的！

老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。

四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。

在来说说他们对男人的调侃。

这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。

mind fack,这词儿用的妙。

中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。

女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！

有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！

这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？

你以为学习很容易啊？

说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。

出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。

我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。

从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。

得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。

说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。

写信她的可能性最大，但这不是重点。

妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。

后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。

自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。

最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。

这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。