柏拉图式

青年说「僕のハートを差し上げて」；还说一旦知道名字就会投入感情，不要知道为好。

沙良恋上青年的原因是听见了他世界中的声音：「誰がいないか、この世界には？

」青年一直在自己的世界里不断寻觅，最终打开的房间里「あなただったんだ」。

那一刻青年的寂寞与恐惧无处遁形，但却突然有了着落。

为什么会爱上一个人？

野岛编剧在回答的这种爱情叫做「柏拉图式」——原本孤身一人，却看到了另一人，成为了两个人的世界。

有不想醒来的梦吗？

想和你用相同的频率入睡，做相同一场梦；进入梦中的我不愿醒来，因为你也在那里。

第七集结尾放了American Pie，在同一片夕阳下一期闭眼的两个人，总有人先醒来。

虽然不是很恰当，但总想起这句歌词「巡り逢ったくせに　結ばれず夢の途中　覚めないあなたが痛いよ」。

先醒来的人看着梦中的人，多么心痛呢？

「耳に痛いほど静かな世界がありました。

」世界安静到耳朵都痛了，一束温暖的橙色光芒照射进来。

在这样的阳光里，他第一次等待着你，也最后一次心脏鼓动着离开你。

那里还有闪着光的美丽泉水，我们俩还是一无所有，但心却已经满足。

神啊，这是梦吗？

向你伸出的手，想要拯救你，想让你还能笑着过完余生。

青年说「僕のハートを差し上げて」，献上了心与心脏，他没有名字。

多年前，我一定在某处看过这个结尾时青年望向镜头的片段。

如今，我可能无法冷静地再看这个片段了。

我难以停止的眼泪是因为心疼这个温柔的人，也是因为懊悔自己当年不知他为何人。

莎莉和沙良的母女关系在第六集有了很惊艳的转折。

原本我会担心如《温室里的加穗子》或者《幻世浮生》中那样扭曲的关系重现，可沙良以热恋中欣喜的少女一样真实的姿态，告诉了莎莉一切的真相。

野岛编剧厉害得将这样一维的母女关系变得复杂起来。

复杂，意味着更加多面，在此之后才能说了解对方吧。

永野芽郁有一幕戏十分动人：莎莉将青年当作魔法师，得知一切后，她说了两遍「わかる」。

都是与死亡相伴的人，一个人陌生人来到这里延续另一个人的生命，这就是魔法吧。

相比于二十年前的《人间失格》，这一部更高明。

每个人物都真实得活着，活得奸诈又纯情。

比如洒脱风情的雅子伯母和那位时疯时醒的流浪汉都唱着同一首英文歌，他们之间一定也有一段心痛的往事。

堂本刚说很高兴野岛编剧找他来演这个角色，野岛编剧说这是他作品中最好的角色。

其实看这部剧，野岛的逻辑脑洞，时常会给我一种诡异之感。

很多台词我无法苟同，但是也有能让人一击产生共鸣的地方，真的就是一边无法代入但是一边又鼻酸泪目。

关键是野岛太懂244身上那种独特的氛围了，他知道在怎样去设计展现这个的情境，而且非常大量地去打造，去让青年这个作为吸满244氛围的角色被凝视，在每一集中的占比真的好大，真的会让人不由自主忽略很多东西，比如和女主的cp感（虽然本来也约等于没有），或者青年身上本来作为一个普通人该有的“人性”，其实女主同样很容易作为一个某种意义上的旁观者也就是这样了。

毕竟比起人性，“神”应该做的是“救赎”。

同时女主和244也就更加没有cp感了配合这个，很多人会觉得野岛对于这个角色过度塑造，神化角色以至于失真，总是这样，就像有gn说的不知道是爱他还是恨他。

我一边觉得太赞同了所以骂出声一边又觉得太好了我疯狂截图这帧好美那帧也好美好美好美prprprprpr………（。

第三集比起前两集来说，野岛伸司的风格明显体现得更多了。

青年在得知自己罹患癌症之后，选择不告诉女友真正的原因，只是淡然一笑决定分手。

这是来自青年的善良，不想得到同情，不想给别人造成负担。

之后他看到女友很快有了新欢后，感到无比的悲伤。

但这是他自己选择的生活，当他打算不说出真正的缘由，一切都由自己承担的时候，就可以预见那样的结果了。

被分手的人，即便难过，也不可能一直纠缠不放。

别人都是健健康康可以活很久的人，当然要尽快的走出阴影。

望月在打算完全成为一个母亲，甚至制造出丈夫出轨的事件，好让自己带着女儿离开。

她也就可以预见将来有一天，丈夫会发现事实；而女儿会一直是她最甜蜜且沉重的负担。

比起说没办法，不如勇敢的去尝试、去接受事实。

比起回忆那些空荡荡的夜晚，不如体会偶尔偷偷躲在被窝里哭泣的人生。

第五集因为看到了流浪汉的死亡，以前即便知道自己病危，但也从未真正意识到。

直到死亡降临在自己身边。

得了白血病的男孩想要听圣诞颂歌，于是所有人都到他的窗前唱给他听。

愿望实现了，男孩笑了。

虽然不想死才是最大的愿望，可是也知道实现不了所以也就不提出这个要求了。

前来唱歌的人带着善心和对自己善心的满足，以为能给男孩的最后留下一段美好的记忆，其实真正留下美好记忆的是他们。

我是一个极其怕死的人。

不是怕疼，也不是怕再也吃不到好吃的了。

单纯只是害怕，自己就这样突然消失了、不在出现了，在人们的记忆中也会渐渐磨灭；可能死后也没有灵魂没有转世，自己的思想、自己的意识就这么全部消失了，再也感受不到这个世界，再也看不到听不到。

想到这些，就觉得特别害怕。

-大概是从第六集开始变味的。

觉得沙良这个女人，真是个任性的人。

任性的说自己为了当母亲放弃了当女人，任性的说自己没有放弃当女人，女人的一面又回来了，任性的又选择当回了母亲，任性的因为爱情的离去而选择自杀，既想为自己可悲的爱情殉情，又想留下心脏以示自己还是个好母亲。

真是个任性又自私，一直在自说自话的女人。

一个很奇怪的契机，我为了24来看剧，结果发现剧也像为了让人欣赏24而拍的一样。

唯美的悲剧，带入感Max的角色，简直就像KK的歌一样魔性。

无名青年就像白樱花一样，悲伤却无法移开视线。

刚刚看了四集，哭了N次，先来这评论（但不一定是被虐哭的，有时纯粹就是被24美哭的）我很想问野岛老师你真的没有偷偷饭着24或者KK嘛？

为什么剧里到处都是24本身的影子？

甚至是KK的元素？

从一开始的“相遇是奇迹”到第二集的“纪念日”，第三集“即使痛苦的夜晚也比什么都没有的夜晚要好”直接让人想起24自己写的“不想连痛苦都忘记”……最可怕是那个偷东西的女配，少年偶像，早熟，很小就可以在镜头前摆出性感的姿态，却因为早早看透成年人的世界而变得内心很破烂……这真的不是在暗示什么吗？

如果不是某人还有强悍的另一面和怪物一般的天赋，是不是也会走向这样的悲剧？

时隔二十年写出的角色几乎就像是为24量身定制，剧作家却说至今也搞不懂刚君，还有一个人也说至今也搞不懂24，那个人和他共度了大半的人生。

我也搞不懂24，但是我疯狂迷恋他，也许人都一样吧。

目前刚看到第二集，以后大约会慢慢更新……吧。

第一集&第二集前两集就一起写了。

看完第一集的时候，没有什么感觉，甚至有点失望。

虽然堂本刚还是很萌的，但是开头总觉得有些仓促和奇怪，母亲的角色，总感觉没有表现出我心里想的那种为了女儿牺牲而隐忍的伟大感觉。

特别是两个人网络交流那里，心想这不应该是整个故事的开端，最重要的情节吗？

表现得太仓促了吧，没什么感觉。

大概是前面对母亲这个角色的铺陈真的不够，感觉只是一个模式化的简单交代，人物有点脸谱了。

然而看完第二集结尾母亲的自白，突然间被震惊了。

感觉自己第一集完全被骗了，想象中为了女儿牺牲一切的伟大母亲什么的……脸谱化的角色什么的……原来前面没有详细的交代，只是因为不想告诉你的真相，到这里才开始揭开。

不客气地说这样的做法实在是太违背商业收视的规则了。

大约也就因为是野岛伸司，才敢这样的任性吧。

就目前看到的情节，粗浅地分析一下母亲这个角色吧。

首先，她和前夫之前的感情，确实是很有问题的。

问题的根源，应该在于两个人内在性格的差异。

前夫本身是一个粗神经，处理问题简单直接，性格强硬而且非常重视工作的男人，这本来是亚洲男人里很常见的类型。

特别是因为他口才很好，很善于和人用语言的交流，所以在这方面应该是非常自负吧，太自负了，以至于反而没有察觉到身边人不愿用语言传达出来的心情。

所以沙良和他之间的感情，在生女儿之前，应该已经是有问题的。

至少作为一个同样有女儿的母亲来说，我自己的亲身经验，只要夫妻原来的感情完全没有问题，是不可能会说因为有了孩子就形同陌路的。

而沙良这个人，目前来看是一个什么样的人呢？

首先，她极度的缺乏安全感。

这应该不完全是前夫的原因，也许有童年经历或是之类的关系，总之她从一开始就是一个对爱极度缺乏安全感的女人，非常害怕被抛弃，被冷落，所以对自己爱的人，一定要完全地抓在手里才行，一定要不可能被任何人抢走才行。

所以对于这样的爱，她的前夫是没有资格承受的。

一个工作前景非常好，性格外向，擅长社交，擅长言谈，并且还算有魅力的男性，是无论如何也不可能给她这种安全感的。

更要命的是，这个男人的神经还很大条，好像什么问题只要没有人跟他讲，这种问题就不存在一样。

而沙良是一个非常非常细腻敏感的人，很可能两个人之间发生矛盾，沙良自己已经忍耐了很久，纠结了很久，对方却都还什么也不知道呢吧。

所以早在女儿出生之前，应该沙良已经放弃了对丈夫的希望了。

直到女儿的出生，沙良终于找到了自认为安全的感情寄托。

其实这样的情形之下，女儿是很可怜的。

生病的身体只是一个非常合理的借口 ，但真正的问题是，母亲对她过于沉重的爱和控制欲，已经差不多要扭曲了这个早熟而且懂事的女孩的性格。

只要是妈妈想要的，就算自己不快乐也要给她。

只要是妈妈说的，就怎样都要让妈妈满意。

如果真的她一直活了下去，一直活到成年，活到可以恋爱结婚的年纪，又该怎么办呢？

所以，堂本刚这个角色在这时的出现，也许是唯一改变这母女世界的机会吧。

和前夫的性格完全相反，堂本刚的形象，代表的是细腻而温柔，我想他对于沙良来说，应该是这样的一个角色：不需开口，他就可以知道你需要什么样的抚慰。

因为缺乏安全感而把自己搞得疲累不堪，自己将自己逼上一意孤行的绝境的沙良，会爱上一个这样的男人，应该是毫无悬念的吧。

美しい。

纯粹的世界。

纯粹的爱。

曾经来过，那么快乐过，那么美丽过。

却终究像是人鱼泡沫，渐渐消失在橙色夕阳下。

最后的镜头，沙良一袭白裙，坐在海边，微笑看着终于能够快意奔跑的女儿，和心满意足的丈夫。

美则美矣，却让人看得湿了眼眶。

她的心中，作为“女人”的一部分，就此埋葬了吧。

幸せ。

凡人眼中的幸福，莫过于举案齐眉，儿孙绕膝，平淡一生吧。

他们的心里，从来没有渴望过吗？

小鹿乱撞的心动、轰轰烈烈的爱情、以死相许的承诺。

幸福的他们，能够在每个夜晚，都怀着“像今天一样幸福的明天，会如期到来的”这样的安心入睡吗？

如果一切看起来不像是真的，那么它就一定不是真的。

如果爱情点燃了隐藏在最深处的你，那么它就一定也会和那个你，同归于尽，灰飞烟灭。

因为纯粹的你、被坚硬外壳、被社会角色好好保护起来的你，太容易“见光死”了吧。

Honesty is such a lonely word.野岛笔下的“青年”，是在现实中无法存在的人物。

那么坦诚，通透，纤细敏感，让人害怕，难以置信。

然而这样的状态，也是因为他的绝症而来，因为时日无多，自欺欺人就显得太多余了。

后来和他相遇的人，沙良的前夫、弟弟、便利店的常客妹妹……都无法理解他的通透，反过来猜忌，你别装清高了，别以为你不追究我上次在便利店的偷窃就好像很了不起似的……种种。

他，太不一样了。

已经和这个世间运转多年的“规则“毫无关系，他的坦白让人心惊，又让他显得那么孤独，几乎已经没有人可以走近。

“世界安静得可怕，一束温暖的橙色光芒照射进来，那里还有闪着光的美丽泉水。

我们两个还是一无所有，但心却已经满足。

神啊，这是梦吗？

“如果梦里有你最爱的人，而你却注定要醒来，你该怎么办？

剧集的末尾，沙良一个人观看着青年最后时刻的录像。

他努力地，用尽全力地，摆了一个V字形在嘴边，微微笑起来。

“谢谢你来过，拯救了我，这样的我，也想拯救你。

”剧集片名的“柏拉图式”，在这里找到了诠释。

爱，亦或是生命的某种重要交集，是因为精神的共通而发生的。

我称之为“爱的唯心主义”。

万物终有时，但爱过的瞬间，得到救赎的证据，可以深深烙印在生命里。

今天的我们，正是由那么多温暖的、冷酷的瞬间一点点塑造起来，选择记得背叛的时刻而让自己变得狡猾，还是记得信任的感觉让自己变得坦诚，何尝不是一种唯心主义？

无论时间如何流逝，无论世间如何待我，选择还要不要继续满怀爱意地活下去的，永远是自己。

关于结局有人想给野岛大大寄刀片，说是专注虐小天使20年，怎么总不厌倦？

我却私心感激这个结局，本来这个故事就是无解的难题，没有一点牺牲一点痛苦，如何能厚着脸皮happy ending？

小天使把心脏给了沙莉，他就能够永远地在沙良身边活下去了。

牺牲那么美，比起“王子和公主快乐地生活下去”，不知多么回肠荡气、掷地有声。

20年，眼神清澈的堂本刚依旧在野岛的剧里演出天使一般的角色。

只有他，也只有他，变成了大人模样，经历了我们想象不到的生活之后，还能继续游刃有余，用纯粹的眼神通透地看这个世界。

上天总是给天才一般的人物更多的磨难，我倒宁愿你舍弃一点点的灵秀，换得耳疾早日完治。

剧名很吸引，柏拉图式恋爱是自己一直认为最浪漫的相处模式💞打开剧后，原来是关于心脏捐赠，所以预料到会虐……果然看完后觉得自己心脏要不好了😅这结局虽然一早就被预言，可这方式……💿感情部分引用一首歌就足够：已经抱得太紧 已经忘掉体温已经爱得难于追问 果里那因已把赤躯贴近 深深感应那灵魂共震全部世事亦沦落陪衬 眼中只得身边这个人亲 多么的清楚我内心看我这一脸傻泪 语言全徒劳了表情如何延伸 细意赞叹某种缘份我的亲 知否此刻一对灵魂终相认了寻觅百年来和你相印———张敬轩《灵魂相认》在这地球上，和某个人产生牵系，是命运，是因果，是必然！

可用人的思维，果然许多事情的发生还是难以消受‼️看过的野岛伸司编剧的作品里大多存在黑暗的部分，甚至违背常人的三观，可这部分对我来说又非常吸引，而沉浸在极度孤独和无助情绪时的自己其实是享受的……《沉睡的森林》到这里的中山美穗，《金田一少年事件簿》到这里的堂本刚，对我来说这时间跳跃有些过大😂…中山美穗一直是那种温柔知性姐姐的气质🙍🏻‍♀️堂本剛已经进化成那种世俗之外的气质，眼神特别纯净，仿佛世间万物都可以在他的眼神中被感化…心无一丝杂念的人真的会有强大的力量，连病魔都会逐渐远离！

当有一天看这世间万物都很美好的时候（就像剧中青年常讲的：“我现在…不讨厌任何人”）也许我们都会如此🙏💿写完想到另一首歌：当天地昏暗低温刺心信念总未下沉 知道日出会近当厄运淹浸伤口太深仍拒绝怀着怨恨 失落中自困凭自信遮挡天意 以细心精巧处事以爱心真挚来成就大意义从不卑亦从不亢 绝处尽头仍开朗雷暴雪雹过了定会见到好风光恒心坚定从不放 为美善全情奔往期望以大爱感动枯竭地方路颠簸绝未沮丧 绝处尽头仍开朗雷暴雪雹过了路径定会变康庄或许苦路是冤枉 为美善全情奔往期望以大爱感动冷漠一方———谢安琪《大爱感动》

女主沙良是个被所有人赞叹的女人。

岁月把她变成大妈，她仍然身形清瘦，面容姣好，举止温柔里带几丝少女的青涩，行事果决笃定像一只无惧的幼兽。

但是野岛伸司下手够狠，在这个温婉的表象里面装上了并非那么纯洁的灵魂，然后塑造出一个“人”的角色。

（潜台词是小青年形象虽然完美但是太过于单向度啦。

但是怎么说呢，反正我喜欢。

）孱弱的女儿出生之后，沙良用7年的时间摆脱丈夫，打造了母女二人闭塞的二人世界。

一开始，沙良说自己是为了全心全意做一个母亲，而放弃了做女人的部分；丈夫的存在会分散她照顾女儿的精力。

而后来，沙良又承认，她其实是找到了女儿这个容器，能够让她把所有的爱和力气都往里面填；换句话说，对于她而言，离开自己根本不爱的丈夫，投入一件高尚神圣的事业，是一种对自身的解脱。

更何况，在这项事业里面，就像她自己说的，对女儿的付出是不会有风险的，你爱她，照顾她，她会乖乖地听你的，乖乖长大。

她不会离开这间病房半步，不会认识母亲不知道的人，这个二人世界因此牢不可破从第一集到最后一集，沙良没有对丈夫流露过一丝情意。

关于这一点，雅子伯母说得很透。

沙良其实和她一样，不是那种一心只想自己的丈夫出人头地的无聊女人，而是永远渴望着怦然心动的爱情。

爱和感情是她们生活的方式和理由，而缺失了情感的生活只是一具空壳，时光在虚无里日复一日的消磨。

而沙莉的出现，恰好为沙良提供一个契机，不再忍受过去那种生活，为生命寻找一种全新的意义。

这样就是好的吗，是对的吗？

这个问题没有人能回答。

沙良是清醒地面对自我、认真生活的人。

这样的人总是很较真，对自己较真，对别人较真。

但是生活本身就是不清不楚的东西，所以她只能先彻底否定掉令她极度不满的婚姻，用神圣的母亲角色来获得救赎和对自我存在的肯定，同时以此作为陷害丈夫的借口，获得安心。

为了维护和女儿的二人世界，仓田医生也成了她的牺牲品。

当然，我毫不怀疑沙良对沙莉的爱，但是因为爱女儿而陷害自己的丈夫、阻止父女见面，这是无论如何说不过去的。

促成她与丈夫决裂的，说到底，还是她的心魔。

沙良彻底抛弃了丈夫，告别了过去的生活。

独自照顾女儿的艰辛是常人无法想见的，但这样的生活也并不比过去糟，她仍然不让前夫靠近自己的生活半步。

或者说，生下这样的女儿，让她感到巨大的震撼和痛苦，这些沉重的情绪压得她喘不过气，再没有一点儿力气拿来应付成天想让她"履行妻子义务"、“再要一个健康得孩子”的直男癌晚期的丈夫。

这些沉重的情绪，只有带着更加沉重的命运的女儿，能够与之相配。

每一次说笑背后都隐藏着沉重的叹息，每一次打闹都是命运齿轮碾压下的故作轻松，任何直接赤裸的欢乐和计划都显得不合时宜，所以老公和弟弟在病房里的举止和话语总是让人扶额无语，而青年的一字一顿却都刚好和病房里的空气产生共振；毕竟前者是浮于生活表面疲于奔命的人，而后者是从坟墓里看向现在，用死亡来体悟生命的人。

电视剧的海报上，是两个在海面拥抱的人。

而在青年出现之前，沙良一直生活在深海。

深海，离海面200米以下，超过了透光层的深度，只有黑暗，水体流动极度缓慢。

直到青年出现，一束橙色的光照了进来，牵引沙良一步步从窒息的深海向上寻游。

在原来的生活里，沙良忘记了表情。

生活每天如一，表情每天如一，偶尔女儿身体稍微好转所带来的欣喜也只是千斤重压之下短暂的喘息。

她放弃了过去，甘心情愿地承受当下，用伟大的母性力量和强劲的韧性。

但是，青年为她带来的，是她的内心真正向往的东西：感情充盈的生活。

真正地可以去爱、去为之欢愉和紧张的生活，心脏怦怦跳动的生活。

活的生活。

青年把她带出了黑暗森林，然后消失不见。

像小美人鱼将匕首刺向自己，成全了所爱之人在世的幸福，化作海上的泡沫。

曾经对这剧提不起兴趣来 一直喜欢推理侦探的刺激 这剧不是很寡淡的 要不是最近才粉堂本刚 我也不会注意到这剧的 但我也是看了这剧的宣番才想好好的看的 刚也对这剧中青年没有名字很苦恼 觉得如果有名字 就可以感觉名字来想象 但现在只能自己发挥了 听说演员有两种 一个是将自己的某一点性格放大发挥 例如堂本刚 还有就是扮演于自己相反的人 如堂本光一所以这剧的青年没有名字 就如主题曲stranger 我们对待陌生人总是很宽容 很容易说出秘密 在第二集 夫妇俩就把离婚的理由告诉了青年 甚至妈妈把自己对丈夫的利用也告诉了青年 而且我们对陌生人总是充满了想象 以自己的角度 女儿想象他是魔法师 超市的常客想象他是一个救自己危难时的英雄，但青年也是个曾经存在的人 第三集最后 他对妈妈的发火也就是对自己女朋友的撒娇 虽然物是人非。

超市的两个店员很有意思 年轻的不是像天使吗 可以看到他们的过去和未来 但青年只有过去 女儿却有未来。

在结尾 青年“如愿”的离开 正因为没有名字 就好像不存在似的 可看见女儿却想起曾经有这么一个人来过。

其实这部剧如果发生在现实 也就是一个普通新闻的标题“某位得到了好心人的器官捐献” ，可就是编剧把它写成了心碎的剧

看过这个有一段时间了，我做不到很多记忆里很好的朋友一样可以清晰的举出里面触动人心的一句一话，也总是会还未消化前个感动就被之后的取代，想要说什么时候，就显得异常笨拙。

我只记得感受呀。

会被抓紧的感受来自一个要死的人，对世界的依恋程度。

被理解自己的人，包容深刻温柔的爱着。

又舍不得，却又满足着吧。

那么多次出现，不同配兑的香气，我一个都未记住，只觉得他们俩人一定都有令人放松舒服的味道。

非常恰当的俩个人，一起存在的毎一时刻都会有意义。