去有风的地方

第19，20集，两个小点很打动我。

第一个是凤姨和昌叔在家吃饭，饭里吃到因为房顶漏掉进去的石子，然后一起笑的那段。

凤姨的日子苦吗？

苦的，失去了女儿，儿子因为溺爱没有好好教育误入歧途，老两口整天种地上班打零工还债，甚至要为即将出来的儿子面对的生活担心，为他打算，拼命干活还债攒钱，身体都熬垮了，可是凤姨有她的自尊和骄傲，她不愿意让别人看到自己的苦，不愿意接受别人的同情施舍，导演也给她足够的尊重，只是诚实的介绍凤姨生活的难，却不通过凤姨自己的口，不通过镜头，不通过旁观者给凤姨卖惨，不给她立苦情人设，所以凤姨夫妻俩没有抱怨，背负生活的重压和重担，依旧努力踏实勤劳，所以在那样的时刻，明明房子屋顶都没钱修，两夫妻一人吃了一口石子，他们没有觉得生活怎么过成这样子而自怨自艾怨天尤人，而是为这样趣的事而相视一笑，然后继续生活。

自尊，好像和没知识，没受教育，面朝黄土背朝天的老一辈农村人没有关系。

可是，农村人也是可以有自尊的，他们可以自立自强，凭借自己的双手，扛过一切天灾人祸，也可以通过自己的双手，创造美好的生活。

这是我们中国人传承千年的美好品质，不管是什么样的背景出身，都能拥有这样的特质。

好久没有在影视作品里看到这样的“农村人”了，他们有着中国人骨子里的含蓄隐忍，所以面对苦难们直面承受，不抱怨，不卖惨，不讲大道理，不喊口号，踏踏实实的一步一个脚印，还不丧失希望，乐观，遇到该笑的事依然能笑出声。

第二个很可爱很写实的就是那个送昌叔去医院的大哥，见到别人有难能够二话不说伸出援手，但是危机过去后，也会眼巴巴的希望得到别人的一句认可，肯定或称赞，得到了就得意洋洋，心满意足的就走了，太写实了好吗，仿佛看到我们村里可爱的大叔了。

刘亦菲许红豆👒🎀🕶️刘亦菲去有风的地方🍇🍒🌽

文：石头追平了《去有风的地方》，大抵明白了这部剧所谓的治愈。

它时刻让我们怀念起，那些对世界最初的期盼与美好。

你看，我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈，充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。

我们都敬佩过执拗的谢师傅，为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神，我们都偏执过，想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地，无知者无畏。

我们都曾像谢之远那样赤诚简单，以为青春的糗事是世上最难，我们也曾觉得父母的爱情像许红豆的爸妈一样永远温馨甜蜜，觉得兄弟姐妹血浓于水，不论是收到红豆亲手做的鲜花饼倍感骄傲的冰冷总裁许红米，还是刀子嘴豆腐心的谢晓春，都让人艳羡。

我们都一样，在踏入这一片湍流的世界之前，是有过期盼的。

这些东西，都是我们曾经以为的世界，是我们曾经期盼的长大，是我们匆匆步入人生急于追寻却又不可得的东西。

《去有风的地方》用最温柔的一击又一击，让我再次想起这个世界的最温暖。

然而《有风》最可贵的地方，就在于它并不执着于描绘一个精神乌托邦，而是尽力描绘真实。

所以你会看到，只有请假才能看病的打工人，毕业几年除了生病一无所有的年轻人，被世界遗忘的老人，被父母遗落的少年人，时刻担忧的父母，从不服输的儿女。

你会看到，走久了的齿轮发条终究会断，人和时间赛跑永远会输，村里的墙很厚但全都透风，自己拥有的才是自己的，生活的巴掌远比长辈的巴掌更疼。

你会看到，最爱的亲人或许已不在，最好的朋友也会离开。

外面的人想进来，里面的人想出去。

少年们汲汲长大，大人们只想回家。

有人忙着生活，有人忙着生存。

人们终会明白，这些与想象的落差，叫做长大。

这或许也是有风小院的意义：它是旅途疲惫之人的一方天地，但它也只是一个小院，走出去，就是广袤而的世间。

正是这些真实与美好的交替，散落在每一帧云南如梦似幻的风景，在每一首灵巧的配乐里，才构成了鲜活的，生动的、温暖的有风小院。

它让我们想起世界最初的模样，想起我们最初的模样。

让那些被我们忽略的、丢失的、遗忘的美好，都重新熠熠闪光起来。

如果找到了重新出发的力量，那一定是因为，我们找回了最初的自己。

更新看了后续后面的剧情开始跟前面的铺垫连贯起来了，所以我改回四颗✨这部剧16集以后好像开挂了，一切都讲通了，简单形容就是：静水深流。

-也许生活本来就是这样，没有那么多条理分明的日常。

（以下是前16集的浅见）满怀期待看，到失落决定等到结局再追。

目前已看了16集，因此该讨论是关于第一集到第十六集。

一、关于演技问题演员们的演技已经在中等以上了，尤其是李现，台词、形体动作都很契合。

女主角：作为女主角的颜粉，虽然很难接受美人老去，青春灵动渐去，但能看到她很努力希望增进演技，台词比起《梦华录》一顿一顿的说词有进步，看来有下功夫。

从观众角度再提个建议，节奏感还是得增强啊，这部戏跟别人对话的时候感觉刘亦菲的表情节奏很不稳定，换句话来说，很多情景下，她在刻意地完成表演技巧动作，举例来说，惊讶的时候，她的面部表情像是一帧一帧地呈现出来，顺序是：首先，嘴巴微张，再，眉头抬起，接着，眼睛稍稍瞪大，然后慢动作嘴巴闭合，头微微一扭，眉头慢慢垂下。

叹息，表演的技巧太刻意了， 而且表情顺序总是这样，想要表演出很自然的惊讶神情转换但却是邯郸学步，就像是在舞台上跳舞结果一边跳一边大声数慢拍。

（比如第1集，手机被阿远撞坏；第13-14集，听到村里关于自己和男主角的谣言，第15集，听到阿遥误会自己是失恋来逃避现实，等等，都是如出一辙的神态表演顺序）叹息，二十年了，还不如王语嫣时期的眼神流转有魅力，本来女主角能干、果敢，但是满怀对友人离世的苦痛、伤感，被演得有点支离破碎，也就是每个片段看着还行，凑齐了却无法立起完整人设和塑造角色魅力。

当然有些个人片段也令人惊喜，但是对戏的时候就会发现刘亦菲的节奏跟对手们不太一致，尤其是为什么总是有张嘴抬眉的定式表演呢？？？

这跟过去《铜雀台》、《南烟斋笔录》预告、《三生三世十里桃花》为了表达人物失望愤怒而选择用仰头狰狞大吼的表演方式一样，太做作刻意，结果适得其反。

（适得其反的原因是，刘亦菲把情绪发泄的递进和关键没处理好，就像写作文一样，侧重点表现错了，就会影响主题的。

仰头咆哮太久，就非常非常容易把“愤怒”演成“发疯”。

）所谓差之毫厘 缪以千里。

补充，其实极度失望或者愤怒情况下，用仰头的方式表达也有过很好的演绎例子，周迅在《画皮1》演的小唯知道了男主宁死也不会抛弃妻子与之一起，就仰头痛哭，来看看周迅的情绪层层递进：1.听到了真相但不愿意却不得不接受的“无奈”和“失落”2.情绪上来了，“低落”“难过”3.心痛且难以置信4.心如刀绞5.失声痛哭6.因为小唯是妖，不是理智的人，会更情绪化，更野性，所以这个“痛苦”表达方式更加“外放”，所以仰头嘶吼7.仰头不能太久，否则略夸张，因此到了最后点睛之笔，“心如死灰”来看看图片1和7甚至前后呼应，果然是天赋选手，30秒内完成至少六层情绪变化！

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7娜娜：双目无神啊，每次她以群像角色出现的时候，不知道她在演什么，是吃醋还是心事重重？

比如，看到男女主之间的互动，娜娜的表情既不是八卦看热闹，也不是吃醋暗戳戳生气，而是木然中带着戏谑等待落井下石的神情，让人猜不出究竟她想要表达什么。

（好吧，后来我知道了，娜娜是个小有名气的人，是为了躲避公众才到了云苗村。

但是要注意啊，有心事不代表时时刻刻都要挂脸啊）大麦：还不错哦，社恐且忧心忡忡表演出来了，赞！

夏夏：未来可期，第一眼看着就很有故事感，有种对未来的茫然以及内生的倔强感被表现出来了。

奶奶等就不谈了，因为她们的演技已经得到了大众的认可。

另外，16集里，角色惊讶时的表演方式无一例外选择了喝水呛水、喷水（阿奶听到红豆问是不是阿遥喜欢她，欣欣听到小琴表白阿遥，红豆跟大伙聊天听到八卦），依然是太刻意，重复率太高了。

二、关于剧情问题豆瓣上，关于男女主一番、演技激起一轮又一轮的热议，但是除了专组，剧情无人问津，这充分说明一个事情，剧情不够吸引人，缺乏与热搜通稿相匹配的讨论度，即便讨论，也就是来来回回的温情、乡村、慢生活等名词来回抡。

这部剧前16集的问题出在哪里呢，剧情松散、且与男女主没有一致的关联！！！

（一）对白冗长无趣从观众角度来看，第一集是女主因为友人去世来到云庙村寻找“真正的生活”，那么女主一定程度上是代表着观众这个视角来“观察”“体验”这个有风的地方。

但是从目前这十六集看来，视角反复切换，有时候是女主跟小院的人唠嗑的线，有时候是男主事业奋斗线，有时候是配角们之间的故事。

故事线复杂是好事，但是也很讲究导演叙事表达的功力。

然而，这十六集中，这些故事线之间的衔接很破碎，铺垫也过于长，总通过大段大段的对话来表达情节的推进，也就是故事很少，对白却很多。

当充斥着大量对白时，埋梗或者像《乡村爱情》《武林外传》那样的趣味聊天就很重要，然而，十几集看下来，这些心灵鸡汤般的对话早就流传于网络，角色们苦口婆心地一遍遍说教，实在难以“治愈”。

（二）女主抽离于剧情的推进客观上，男主是谢总，是扎染坊、小馆、有风民宿、农家产品店的老板（或者说是大股东），所有配角都与他有着或老板-员工， 或店主-客人，或亲戚，或邻居的关系，目前除了第一集解释了女主角来到有风小院的缘由以外，基本上推动剧情发展的情节都在男主身上，而女主作为一个游客，一直旁观但却参与甚少：男主劝说了逃学回家的弟弟阿远继续上学--女主因为阿远撞碎手机，因缘际会认识了阿遥，其后陪着奶奶去找到在打工的阿远，躲在一边看奶奶暴打孙子，顺便一起吃火锅。

【女主并没有对阿远重拾上学的决定有任何帮助】男主宽慰了邻居家想去大城市发展但受骗沮丧的夏夏定下心学习木雕--女主路过木雕店肯定了夏夏才能（剧情5分钟不到），女主收获了夏夏送的木蜻蜓和送子观音一尊。

【女主并没有对夏夏坚定学木雕有任何帮助】男主协助扎根乡村发展的村委主任欣欣处理农民G欠X讨Z问题--女主从村民口中听说此故事很感动。

男主扛着重担陪伴奶奶出摊收摊（表现了乡村老年人闲不下来的勤劳精神）--女主听从男主叮嘱陪奶奶出摊一次，并从奶奶口中听了男主故事很感动。

男主说服阻止自己回村发展的亲爸并与之和解--女主看到了很感动。

男主安抚留守儿童四大神兽--男主下车冲向孩子们，抱着哭泣的小孩，女主坐在车里看着这个情景很感动。

男主给吃醋的杂货铺小琴解释--女主看到了听到了但不知道导演希望女主表达什么，不是感动，不是看热闹，不是劝慰，不是吃醋，不是无动于衷，但是女主就这么站着，如同背景板。

男主安排工作，让闲居在村的中老年人有收入--男主带着女主开会，顺便给女主说明村里情况，女主感动。

男主鼓励事业失败的老马，让老马恢复信心重新起步--女主从老马身上学会了打坐（然而老马的打坐是自欺欺人消极避世，因此女主收获了打坐陶冶性情？？？

）【女主对老马重新创业没有任何帮助】男主忙着村里的工作，还得抽空开车接送在酒吧里喝多了的有风小院的住客们（包括女主）--醉酒女主对着男主媚笑（其实更好的表演应该是强颜欢笑，而不是妖娆向男主摆出一个放电的笑容）、大哭，男主给女主一个兔子娃娃，女主很感动。

好了，已经16集了， 男女主【共同】推动了什么情节发展吗？

没有。

当然有人可能会解释说，女主就是一个游客，不需要参与进来，这样的说法跟“删除女主线”没有区别的，因为如果女主一直是旁观者，那么叙事角度就要给出女主的心理旁白（比如女主的触动、具体的体悟、或者一些连当事人都没有发现的线索），但是从剧情上，这十六集里一直都是男主在“拯救”众人，也就是第一叙事角度是男主，而女主只不过“看到了”“听到了”，导演为了塑造出女主的”被治愈线“又生硬地让女主加入到故事里，这就让人觉得情节乏味了。

举例，《名侦探柯南》，虽然柯南也是无意中卷入各类事件，且很多情况下最后宣布结果的人是毛利小五郎侦探，但是破案离不开柯南对细节的观察和判断，相比之下《去有风的地方》，女主作为一个旁观者，看到了那么多“故事”，也卷入那么多”故事“，也发展出自己的”故事“，在这十六集中却全程都是扮演者绝对的”旁观者“，故事的发展、结束与之毫无关系。

既然剧本设定了女主最终决定留下来，而且女主也表达自己并不是恋爱脑，不接受异地恋，那么剧本就应该要设计出令人信服的理由，让观众看了能理解女主留下来的原因，然而发生了么多故事，女主全程不过是个“被八卦”且”总是因为男主的缘故而卷入事件的““路人”，如果男主（爱情）+开店（前期成本很高）就能让她这样一个攒了十年都攒不到一套北京房子的首付的人留下来，那“留村”决定的信服力还不如总和男主一起”建设乡村“的欣欣强。

另外，从导演的设计来看，女主在房间里挂满了照片，写了很多“体会”，可见女主内心世界丰富，对生活充满热情的人，因为在北京日复一日的工作，压抑了内心对生活的憧憬，因此，到了云苗村，女主难道不是会开始越来越积极地对待身边的人、事吗？

长达十六集的”观察“但极少“参与”，比如，女主为了证明自己没有造谣，主动找寻阿远，从她跟谢之遥的对话中（谢之遥早就知道阿远的下落，只是不说出来）可知她更关心阿远的安危，这么善良热心的女主，然而，见到阿远后，淡定地吃火锅、拍合照，甚至连亲口去问问阿远离家出走、逃学的真正想法都没有，这人物的逻辑就立不住了。

又比如，女主看着四大神兽离不开亲人，但四大神兽哭着不想让父母外出打工部分，女主连下车关切都没有，就坐在车里看着？？？

也不下车稍微走几步递张纸巾？？？

那演得热泪盈眶又是为了什么？

很多故事的发生，虽然与女主无关，但是一个“热爱生活，追求生活意义“的女主，总不能一直作为旁观者像看热闹一样吧？

抽离于各个故事的女主，真的“爱上”这个有风的地方？

（三）配角们的故事过于面谱化配角们带着既定的性格和情节在在每一集分别穿插，不同的顺序，一再重复，情节单调且刻板，他们的出现是只为了体现剧本赋予的性格，却没有带来“故事”，与此同时，穿插着男主到城里开会醉酒，接着回家倚偎在奶奶身上，再接着处理村里杂务，顺便去马场看看小马，得空跟女主聊天，或者是女主在村里走走看看，这样的一集又一集，非常松散而且没有连贯的故事感啊！

换句话说，像是流水账一样。

比如学徒夏夏去上海其实是因为被传销欺骗，但是好几集里都是夏夏跟家人表达不想留在云苗村工作，这个传销事件的出现非常突然，也无迹可寻，似乎就是为了让夏夏受挫回乡而设置的剧本杀。

比如网络作家大麦一再诉苦说自己的小说写不出来，对自己的未来非常忧愁，担心盗文、担心催更，一集又一集，十六集了，每一集都是大麦的苦恼，每一集的苦恼都是一样的，感觉跟复制粘贴一样，大麦像祥林嫂似的一遍遍诉说网络作家的不容易，似乎剧本不能赋予大麦更丰富的性格、更多的情节了，一如电子游戏里的NPC。

比如欣欣为了云苗村的发展忙前忙后，或是宣传诈骗知识，或是处理农民欠薪问题，忙个不停，好像上了发条似的，几乎完全平行于其他人物线，感觉就像是任务剧里的伟光正人物。

比如互相打趣的红豆爹妈，但凡出现就是下厨做家务。

比如事业狂的红米姐，每次出现也是在办公室、通勤、见客户路上板着脸看手机。

比如因为拉稀觉得丢脸而逃学的阿远。

比如喜欢说家长里短的几位婶婶们，聚在一起就是为了说八卦。

明明每个人物都可以有自己的故事线，明明每个人的故事都可以很精彩，然而目前看来，故事结构极度散乱，人物性格单一且功能化，每一集每个配角分别出场说类似的话做重复的事情（娜娜在餐台做吃的但忙不过来，大麦在码字或苦着脸，老马在打坐但不专心，婶婶们在发货但顺便聊八卦，红豆爹妈做饭顺便收发红豆的邮包，红豆姐在工作顺便回复家庭群信息，胡有鱼走来走去但不知道在干嘛），情节推动靠对话，成长靠“对白里”的挫折，循环十六集。

虽然有人辩解说这就是群像剧，然而，配角们的内部矛盾、外部矛盾蜻蜓点水带过，故事平行发生，也没有核心事件将所有人凝聚起来，情节发展变化平铺直叙且全靠说教般的对白，剧情就像是被碾碎了的饼干，如此单一的人物单一的剧情，又哪里说得上是及格的“群像戏”呢？

惋惜这么一个好主题好风景。

昨晚追完了6集，一下子看到这么多现代装的刘1菲好激动！

给基友卖安利的时候基友问我这剧讲了啥，于是捋了下一、剧里大致有五条相互交织的线：1. 由于疲惫的工作和好友的去世，女主许红豆辞职散心，寻找自己想要的生活。

2.男主谢之遥返乡创业（短租民宿、有风小馆、蜡染坊、马场、网商平台），推动家乡建设和群众致富创收。

3.有风小院里的其他人的成长故事（社恐网络作家大麦，上海长大的爱唱歌的甜品师娜娜、经常失业的酒吧歌手胡有鱼、天天打坐的创业失败者马爷）。

4.村里的家人、邻居们的成长线（青年组：叛逆不想上学的男主弟谢之远、率性能干的谢晓春、想去上海闯荡结果被骗的木雕坊徒弟谢晓夏、和谢之遥志同道合的年轻村支书助理黄欣欣。

中老年组：倔强不愿意搞宣传徒弟都跑完了的木雕大师谢师傅。

等等。

）。

5.大理的美景美食特产和村里的八卦（八卦来源主要是中老年组的谢阿奶、阿桂婶、宝瓶婶、凤姨，以及儿童组的4个小机灵鬼）。

这部剧其实是群像剧，各个角色一起成长，又带动村里的发展。

城外的人想进来逃避外边的纷纷扰扰过另一种人生，村里的人想去一线大城市和省城闯荡。

二、一些梗和感想1.第一集打工人狠狠触动到了，北京真的太大了，一年见两次很真实了。

2.电子小狗种草了!我以前深思熟虑之下养过猫，因为不用遛，但是我每天加班的时候猫猫自己在家好惨。

刚工作那两年还养了一些植物，后来也忙到没时间照顾，现在基本只买鲜切花了。

3.第一集太好哭了，后半集我眼泪没停过，刘1菲和吴倩两个人化学反应不错南⭐遗言里的肉龙就是后来红豆一边吃一边哭的那个，花卷里边卷着一层一层肉馅。

河南有种异曲同工的叫菜蟒。

至亲去世就是这种当时可能哭不出来还要继续正常工作生活，但会在后来做各种事情的时候回想起她然后一顿大哭或者彷徨。

4.男主腿好长，但是，17岁的弟弟竟然比男主还高！

5.男主说自己80岁的奶奶每天卖菜卖手工艺品挣个百十来块就够全家开销了让女主误以为男主是初中学历的啃老族我笑死，这可是谢总。

6.女主妈是上错花轿嫁对郎里李玉湖的丫鬟，但感觉女主妈和女主爸的长相生不出来许红豆和她姐。

豆和豆姐都是梨形脸、桃花眼那种感觉，豆妈是圆脸圆眼，豆爸是方脸。

基因变异了属于是。

豆妈拆快递前先喷酒精消毒很写实了😂

7.编剧是不是淄博的或者有淄博的好友？

给家里人寄火腿那里体现了红豆是淄博人。

南星是南京人，第1集来电显示和寄茶叶那里都体现了。

所以俩人应该是大学认识的吧。

鲜花饼加热一下更好吃。

嘉华店里有现烤的那种，比包装好的好吃。

8.扶着下巴啃东西好可爱！

9.大麦这个作息我也深有体会，别人早上起来吃早饭，熬夜人是吃个早饭睡觉。

其实挺不健康的，但养成习惯了很难改掉，不到夜深人静的时候憋不出来字。

10.欢迎光～～～临！

11.我小时候的梦想也是开小卖部！

多进点辣条和雪糕。

（所以小琴才是人生赢家hh12.名场面来了

13.这剧的台词真不错。

-“你阿妈好忙哦。

”“当然了，女人就要忙事业。

”13.这棵树出现了两次了，好好看！

14.学到了！

以后聚餐想不到祝酒词就说“祝祖国繁荣昌盛！

”15.三姐妹一起去酒吧玩这里肯定有关于娜娜的伏笔，跟之前有人说娜娜好像遭遇过网暴对上了。

胡有还🐟挺帅的hh。

哭泣的红豆好美呜呜呜，这里有点好嗑(˃ ⌑ ˂ഃ )16.粉荔枝真的好香！

真的有荔枝味！

还有一种品种叫白荔枝。

不过荔枝很容易蔫，干了之后还有香味。

17.种草了这个衬衫和这个耳饰！

18.跟谢之遥拍照的时候：“比心才土！

”；跟南爸南妈拍照的时候比心。

19.这段表白啊啊啊啊啊啊啊好喜欢！

又理智又克制可不可自拔地沉溺，大大方方，坦坦荡荡。

20.啥？？？

阿奶你给孙子攒的钱是找儿子薅来的？

😂合情合理21.“投桃报李”哎哟喂22. 29集预告，咱们豆要当老板了！

“怎么，你也要开小卖部啊？

”哈哈哈哈哈豆爹实现了豆小时候的梦想。

23.中二热血台词

24.第39集有一处穿帮了，红豆的行李箱是银白色的，大麦的行李箱是浅绿色的，到北京后酒店入住的场景中红豆的箱子是浅绿色的。

三、其他1.关于网上吐槽女主胖，路人粉客观承认某些角度是比较丰满，主要是大腿和屁股那块，有的造型也比较显胖，但是你看看这个脸！

都长这样了还不能忽略身材吗。

还有吐槽颈纹的，刘1菲35了，剧里红豆的人设也是30+，这不很正常嘛。

2.关于网上吐槽剧情太慢、没有主线，我觉得前六集节奏ok，也有很多伏笔，各个角色剧情穿插也可以。

3.像综艺？

没觉得......4.郁可唯这首主题曲歌词不错，胡有鱼中文版《日日》的歌词也很戳人5.我现在工作的地方也是个自治州，有刺绣、有蜡染、有陶器，有川美毕业的年轻人回家乡开蜡染艺工坊，有苗绣传承人改造老房子做民宿和展览馆，有异地搬迁点的嬢嬢们组成的马尾绣合作社，传承和推广的道路还很长。

做刺绣的嬢嬢，剧里给了特写6.第8集，小亮说他小时候父母离异，后来爷爷奶奶都离世了，母亲有了新的家庭，父亲空号……唉……我工作的镇里也有很多这种情况的，每年都要做控辍保学工作，好多不愿意上学的孩子都是留守儿童或者来自单亲家庭，还有这种父母离异之后爹不疼妈不爱（或者没有能力抚养了的）没人管的。

7.我没觉得胡有鱼和白蔓君的故事中谁渣了谁。

第39集胡有鱼跟谢之遥说要提前为爱情扫清前面的道路，可是对白蔓君来说这就是段露水情，你情我愿的一次浪漫，退一步讲，即使白蔓君有这想法，胡有🐟自己都没想明白怎么养活自己怎么面对父母，又怎么承担起这份责任？

年龄不是问题，女儿不是问题，从根本上，两个人的想法就是不一致的。

第一集眼泪都是射出去的！

女孩子之间的友谊真的好棒！！！

好真实的感情，短短篇幅就把两个人物一段感情立起来 代入感太强 ！

大家都休息身体健康啊！！

拒绝焦虑刘亦菲的演技真的好灵动！

活灵活现展现了闺蜜之间的互动，不模式化不套路，就很生活化，感觉就是生活中的彼此目前才看到第二集，后续再追评！

二十六集哭成傻狗的是谁！！！

是我啊！！

沙我别用友情刀！！！

谢天谢地导演请来了刘亦菲来演绎许红豆这个角色、第一次体会到颜值杀人也可以治愈人心的魅力！

刘亦菲整个人、她的颜值、她的声音、她的幽默、她的一举一动都在时时刻刻地治愈着我、一集一集慢悠悠地跟着刘亦菲许红豆摆烂而又舒心自在着。

沉浸在刘亦菲的美丽氛围里、看着有风小院的大妈大婶小妞小哥们的故事、听着舒缓优美的ost、各种猫猫狗狗的卖萌里、感觉整个人被有风轻抚安慰着、懒洋洋的只想躺着跟许红豆一起晒太阳这真的是一部养眼养心养性的5a级剧啊！

过年回乡，重温了孔飞力的《叫魂》，断断续续追了一部新剧《去有风的地方》。

女主许红豆（刘亦菲饰）是京城某五星级酒店前台经理，在大城市的生活毫无归属感，正如她自己开玩笑的，业绩不突出收入不突出，只落得个腰间盘突出，加上闺蜜陈南星去世，为了帮闺蜜还愿，处于低潮的她，辞职前往大理度假，住在有风小院。

恰好村里走出去的名校大学生谢之遥（李现饰）辞职回乡创业，一串偶然，二人结识，男主对女主情愫暗生。

女主的美貌、细心与热心，给了男主很多助力，给当地的文化旅游事业提升不少。

女主对于男主的理想也很是欣赏，对于当地淳朴的民风也格外欣赏，加上一波同为天涯打工人的相互陪伴，有风小院，真正成了一个清风吹拂的桃花源。

在这短租的三个月里，二人带着不舍，却又带着热烈似火，即使即将离别前途未卜，依然坠入爱河。

不过柳暗花明，当地搁浅的民宿，伴随着一家品牌书店的敲定，有了重新出发的机遇，女主也割舍不下这份感情，便在家人和朋友的鼓励支持下，接手民宿，重返大理。

有情人终成眷属。

尽管现实可能远远没有这么丰满，但已经很不错了。

此前对于刘亦菲并没有特别的关注，倒是她的个性直爽不装，我很欣赏。

对于李现更是一无所知。

不过这部剧的感觉很好，氛围格外轻松，恰似大理的风和阳光，给我们呈现了另一种乡村爱情。

这部剧非常唯美，除了男主女主非常养眼，更重要的是选景非常棒，有人有水有民宿，有树有风有日出日落，还有名副其实的骏马小可爱，以及小马驹出生的全过程。

这些元素，此前不能说没有，但是如此清澈地呈现出来，似乎不多见。

对白也格外精彩，无论是男主女主一起看星星时对于女主闺蜜的思念与对话，还是洱海边最后的倾情告白，还是平时的情话，编剧花了很多心思，这些话语非常甜美，但却甜而不腻，必须给编剧加鸡腿。

当然，或许偶尔可以更节制一点，过于衍生，有点像沈从文说有的小说是“两个聪明的脑壳在打架”。

不得不提，那段临别时海边的倾情告白，年轻人要是谈恋爱，简直不要太完美，不过此情此景却不太容易找到。

除了男主女主，配角阿奶、阿桂婶、晓春夫妇、红米、杨冠军还有四个小孩，都格外出彩，活泼者让人捧腹，内向者让人揪心，稚气者让人怜爱。

当然，从剧情来讲，有些桥段其实很多余，包括穿插的几对配角的感情戏，可以说可有可无，比如胡有鱼这个角色，可以说是胡多余，戏份很不少，但完全是画蛇添足。

拿掉不仅显得干脆紧凑，反而更有味道。

从场景选择而言，男主女主都有北京读书工作的经历，其实如果引入北京的场景，更多当年的记忆，甚至在京城的某些不容易与焦虑，与大理的乡村生活形成对比，场景的变换与节奏的变换，一动一静，会给这部戏引入更多戏份。

北京只是在开头结尾出现了一下，似乎有些过少。

整个情节设计，男主女主在一起，身旁的亲人除了善解人意的阿奶，双方父母不在场，男主父亲给了男主压力，却惹得女主不少同情分，女主父母则温暖而信任，一松一紧之间，给二人留足了交流的空间，也剔除了可能的冲突，更多是自由挥洒，柔情似水。

作为逝者，女主的闺蜜陈南星和外婆，更是赚足了回忆杀，让女主在无尽的思念里，在大理不断触碰、追忆心中最柔软的部分，男主的抚慰，让女主慢慢疗伤直至走出那段低谷。

这一设计很巧妙。

刘亦菲演剧很多，但是论情节不突兀，过渡自然，还要算《梦华录》和这一部剧最好，淡妆浓抹总相宜，这两年的扮相与演绎越发从容不迫。

刘亦菲好看不容置疑，不过要讲自然，有味道，这一部剧里的表演更自然，也表现得最有女人味，三十五岁的年龄，把这样一个角色拿捏得恰到好处。

或许，接下来会有电影版，希望更紧凑一些。

相对于电影和电视剧，我更喜欢读书，因为想象可以更丰富。

这部剧里面的某些对白，非常有味道，甚至有禅味儿，其实很可能不是男主这种经历能说出来的，但是这种对白却可以抚慰失意者的心灵，让人在感动之余，可以重拾生活的信心，乐观向上。

懵懂的年轻人和疲惫的中年人，都很值得一看。

我对方言比较敏感，刘亦菲的普通话很像此前一个大连籍的同学，或许是受她母亲的影响，也有朋友说是山东话的影子，不知是不是为了演这部剧临时学了几句，这倒是此前没有预料到的，武汉话似乎倒没有多少影响。

三年，漫长的三年，有这么一部温暖而甜度刚刚好的剧，也是某种心理安慰剂，至于要不要去大理打卡，我想倒不一定，心中的那份想象与感动，才是最美的桃花源。

《去有风的地方》讲述了许红豆（刘亦菲 饰）因为闺蜜去世，生活和工作陷入低谷，她独自前往大理云苗村的“有风小院”休息调整。

在那里，她认识了辞去高薪工作回乡创业的当地人谢之遥（李现 饰）的故事。

这部剧的剧情很清淡，但是想要表达的内容非常多。

木雕师父与他的徒弟夏夏的故事讲的是古老与现代的传承与融合。

讲述的是非物质文化遗产目前的窘境——古板固执的师父拒绝相信现在的网络信息，不直播，不宣传，不求人。

年轻浮躁的徒弟向往大城市的金钱遍地十里繁华。

古老的技艺需要传承，精雕细琢的木雕在岁月的沉淀下古色古香。

可是没有金钱效益，人心浮动，师父的徒弟们一个个离开了他。

现在这个社会，有人要离开乡村去大城市卷，有人要从城市里出来返璞归真。

感觉大家都挺羡慕对方的生活的。

可如果真的要换，保不齐又是一场按照脚本唱戏的《变形记》。

果然，徒弟才到大理古城，就发现自己网上认识的要带他去赚大钱的朋友，原来是个诈骗犯。

世界那么大，我想去看看。

只是没有想到，我死在了家门口。

看着夏夏在古城售卖母亲给自己准备的送给上海朋友的土特产，他在知道钱被骗走的那一刻，或许懂得母亲与姐姐的良苦用心吧。

男主谢之遥是想要建设家乡，让乡亲们可以壮有所用老有所依的理想主义者，普度众生的人设。

他是高知，曾经从事金融业，为了建设家乡回到了农村，几乎可以说是接手了同村人所有的烂摊子。

到目前为止，还是入不敷出。

村里的婶婶嫂嫂们在他的厂里店里上班不是早退就是迟到，工资照拿。

由此可见，没有人喜欢上班，不分年龄。

也可得出，他对这个村的一腔热忱，在村里人眼里也是活该付出。

当然，他的付出终会看到结果，而管理规范化后，他应该是可以带领同村人走上发家致富的道路的。

女主许红豆因为闺蜜的突然去世而心生迷茫，生活与工作的低谷让她希望有一个与世无争也无人认识的地方审视生命，休养生息。

讲真，女主这个操作我非常理解，也很羡慕。

闺蜜不在了，事业不顺了，人生迷茫了，就能辞职出去住三个月，不错了。

我发自肺腑地赞美彩云之南的蓝天白云绿草红花，但三年疫情下现实生活中每秒钟每步路都穷困潦倒的我们，有什么资格提“去一个有风的地方，放飞心灵，获得力量”？

你是否与我一样，有很久没有开心过了？

这部剧，如果用散文诗一样的语言来描述的话，我觉得它没有这么美。

如果，它是一曲优美的《归园田居》，它又没有让我觉得松弛。

这种剧，往往让人感觉不到松弛，反而更加焦虑。

这个世界上，最让人无力抗拒的就是穷病，而这是一部适合有钱但是内心焦灼的人看的剧。

另外，请各位美女看官相信我：普通人不是刘亦菲，不是你辞掉工作去放开心灵就能有一个个高颜好能力强还要普度众生的李现在等你。

“生活嘛，都在别处。

摆在眼前的，皆为苟且。

”马爷这句话，说得是真好。

讲真，《去有风的地方》比起像一部剧，更像是刘亦菲与李现这些明星们参加的一个慢综艺。

作为一部剧，除了吴倩上线就下线有点起伏，其他的地方确实过分平淡了。

导演如果要拍一部田园牧歌式的剧，应该找一帮更文艺更深刻的青年来演绎。

刘亦菲美则美矣，实在跟文艺搭不上边。

李现黑黑的，挺符合滇西人的肤色。

总之这部剧感觉怪怪的，既不像乡下人，也不像城里人，更不像云南人。

可能让一群城里人来演农村人， 总觉得他们在参加一个叫《去有风的地方》的慢综艺，而这个综艺的内容几乎可以等于《向往的生活》+《漫游记》+《变形记》。

另：现在的剧，除了东北的口音，人物们在北京是普通话，在云南大理也全都是普通话。

碎碎念：吴倩上线就下线我是真的没有想到，当初的华策小公主啊，可见，女人嫁错人有多可怕。

其实我是云南人，云南也确实风景优美，气候宜人，然而，站在带着花香的风里，我依旧焦灼焦虑，夜不能寐。

大家都来云南散心，我去哪里散心？

这部剧是云南旅游局投资的吗？

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

第一类是正常的观众，可能这部剧是真不合他们的胃口，无所谓，没有一部剧是完美的能让所有人满意的，萝卜青菜各有所爱，尊重每个人的正常判断。

第二类，是带着一些粉圈思维的xx粉丝，点进去一看就明白，给喜欢的人的剧都打五星，讨厌的就打一星，这种人真是挺可怜的，典型的“与其提升自己，不如诋毁别人”，好像给讨厌的人的剧打一星，ta喜欢的人的作品就会变得高质量。

这种深受饭圈二极管思维的影响的人，早就失去了独立判断的能力。

第三类，是单纯讨厌主演的人，看充满恶意的头像以及昵称就能看出来。

这种人也同样可怜，一般来说，对于讨厌的人，正常人都只想离得远远的，可惜这种人却完全相反，ta一边讨厌一边又特别关注，设置的账号全部为了那个讨厌的人而存在，而这个被ta讨厌的人压根不认识ta。

我百思不得其解这种现象，若非要找一个说得过去的理由，可能是生活过得太不如意需要在网上发泄，或者是有其他不为人知的原因。

如此说来这个被ta讨厌的人还间接的帮助了ta，不知道ta是否会对此存在感恩之心。

最后，引用一下该剧主演的一些话“人要多为别人着想，内心就会温和许多”，“所有评价我都接受”。

大部分观众还是理智正常的，饭圈那一小部分人再蹦跶也掀不起什么波澜，一部剧的质量好坏，时间终究会给出一个最终的公正答案。

两个陌生人，都是经历10年以上花花世界的人，哪有那么多的一见钟情，最多是开始的特别一点点。

而且许红豆是个旅客，注定就是过客。

即使在最开始的时候，因为外貌让谢之遥注意到了，但是他们不是同一个世界的人。

就像我们日常不会因为去旅游，轻易爱上自己住店的旅馆老板。

在外旅游的时候，游客们其实都是把自己世界封闭了，尝试进入一个其他的世界。

一定是有些事情，促使他们从完全模式到稍微熟识，阿远的故事就是一个这样的契机。

同时，他们会因为一些人或者事儿，相互欣赏，愿意讲自己的世界打开一点点，阿奶带来是这样的机缘。

然后，通过谢之遥通过把红豆拉入事业中，红豆才能进入到谢之遥的真实生活，他们才能真正相知相识，而非对于成年人廉价的为色所迷。

基于这样的真实步调，男女主最后才能发展出相互足够铭刻一辈子的爱情。

大家不都说现偶剧悬浮吗？

为什么悬浮？

就是因为大家都是美美美，帅帅帅，场景发生即不真实，也不生活。

有风的设置，估计是期待身为优秀普通人的男女主们在生活化的时间空间按照正常人谈恋爱的节奏来发展出感情，让主角们真正活得像身边的人。

真实又浪漫，才是现偶最致命的吸引。