导演：周洲
主演：池韵,孟令伟,王美莉,池瑛
类型：电影地区：中国大陆,中国香港语言：汉语普通话年份：2020
简介：本片是周洲继《美丽》后的第二部作品，同样由池韵主演。主角是患有癫痫的女孩，追逐舞蹈的梦想，她在爱情、亲情和梦想间浮沉，走向绝望的同时又给予她新生。详细 >
跳拉丁和癫痫在一起确实有观点，最后一个镜头给我看的快吐了。这种极度个人化的电影消化起来有难度，但好在切入点还是够新颖。
#IFFR 2020 两星半。相较于美丽走向毁灭，这一次走向自我的救赎。依旧是大女主戏，但摄影和节奏上相较美丽过于日常化，或者说有些低成本的尴尬感，和池韵的演技形成强烈对比。
池韵太强了，我好爱她，这是今年我最喜欢的女性表演。我想起看到过误入写字楼的鸟，一遍又一遍撞向透明的玻璃。很多透明的墙挡在女人的生活里，但还是要去撞破它，因为外面有舞鞋和真正的海盗船。刚映后导演说，有朋友劝他，为了池韵好也不能把她的名字放到编剧里，因为女演员就是要听话啊，你这样做别的导演觉得这个女演员还有自己的想法，可能会改剧本，这谁敢跟她合作啊。你这是害她。这就是身兼女演员和编剧的池韵要面对的透明的墙，而写下那个身患癫痫的池立，就是她的舞蹈。这一切如此有力。#2020first#
受不了了，烂到开场半个小时我就打开豆瓣差评//看完补：除了池韵正确输出了差不多55%，其他都白瞎。
女性电影，女主想要突围传统式的评判，逃离男性表达自我，强化女性的主体意识等，女主的表演十分具有张力，情绪把控也很到位，剧本中规中矩，爱情，生活，工作，经过不断的挣扎，最好还是勇敢的自我尝试。
更像是一部情绪电影，从头到尾几乎都在用近乎特写的镜头表现女主的痛苦、挣扎、释放等一系列的情绪宣泄。失去亲人、失去梦想、失去健康最后失去爱情，这些因素的叠加其实足以把人物逼到绝望境地，但女主毅然在痛苦中选择挑战和反抗，不是那种失真的乐观主义，池韵演技太绝了。另，其他角色太扁平了。
全片80%的时间镜头的中心都是池韵，但《美丽》存在的问题在第二部依旧无限放大，第一部也许奏效，第二部就会显得庸常。周洲和池韵两个人的合作太过于局限性了，以癫痫病犯为例，全片3处癫痫病发作时都没有展现过多她身体的部分，而依旧将镜头对准了池韵的脸，第一点自然的是因为池韵在癫痫病的肢体表演方面不太细腻，第二则是他们选择展现痛苦的方式并非肢体和“人”的整体，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韵”，镜头此时以池韵为服务，并非这个故事。但高级的展现病痛情绪和乃至与环境融为一体的可以参见SP中郝蕾瘫坐在泳池的一场戏，彼此镜头的运动轨迹完全相反。他们两人虽说在创作过程中看似是你中有我的紧密关系，但分开池韵会有更好的发展，继续捆缚在一起是要涛声依旧吗？
肉眼可见的成本低，还不提供信息量，虽单薄，但镜头调度可圈可点，总体视听完成度还算不错。最后一个镜头很有力，镜头老是怼脸上难为演员了，好好打个光能增色几分。剪辑策略倒不错，不过效果时好时坏。这样的题材难得有轻盈的笔触，情感的流入让单薄的影像蓬荜生辉。
導演和女主看了梵高《渴望生活》而創作的，講述受制於癲癇之下「理想與現實」的掙扎。想反映和關懷患者，卻呈現了一部非常自我作品，全戲大半都是女主倔強面孔的特寫有些過猶不及。痛苦放大過度，並不有助理解。// epilepsy personality
没有池韵做女主的话这部可以算作烂片
摄影是挺不错的，可惜影片想要展现的“独立女性”的形象似乎并没有立住。甚至在有些时候的表演会显得很刻意。摄影方面在女主展现痛苦的一些片段用了长镜头来展现，感受到了想让观众更加沉浸于这个场景中、与女主共情所做出的努力。但总觉得少了些什么或者有些不对劲，或许是表演和剧作方面的问题。
我很喜欢导演这种碎片化、个人化的表达，台词写的太好了，特别有生活气息特别接地气。对生活片段与人物内心的呈现，池韵演的很不错。
与自身对抗 癫痫的抽搐与拉丁舞的曼妙形成鲜明对比 同一个身体可以呈现出完全不同的形态
一般俗的命运与梦想
三星半，主要是给女主角，故事内核与结构都比较传统，去年的《送我上青云》也是类似。
人真正有魅力是因为她没有意识到自己的魅力。
不太行，像电影学校里的导演系学生作业。剧情刻意台词不自然，导演想拍得纪实生活一些，却功力不足，没高级起来。女主锁骨挺好看，种草了她的碎花长裙。（很遗憾，抢到的唯一一张北影电影票，还不太满意。）
池韵真的太棒了！和上一部同样一个人撑起一部电影
这种片子拍得完全是主创用来满足自己的，我不认为这是好的电影，文艺片当然好，但刻意追求文艺甚至卖弄就适得其反了。池韵演技还是不错的，很稳，业余男主就太令人出戏了，这种搭配简直是对电影的不敬。
池韵的表演状态《回南天》的演员们可以学习一下，教科书。整个片子感觉是对的，手持，现实主义，女性题材，各种元素都到位了，就是该冲击人心的东西没做出来。
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跳拉丁和癫痫在一起确实有观点，最后一个镜头给我看的快吐了。这种极度个人化的电影消化起来有难度，但好在切入点还是够新颖。
#IFFR 2020 两星半。相较于美丽走向毁灭，这一次走向自我的救赎。依旧是大女主戏，但摄影和节奏上相较美丽过于日常化，或者说有些低成本的尴尬感，和池韵的演技形成强烈对比。
池韵太强了，我好爱她，这是今年我最喜欢的女性表演。我想起看到过误入写字楼的鸟，一遍又一遍撞向透明的玻璃。很多透明的墙挡在女人的生活里，但还是要去撞破它，因为外面有舞鞋和真正的海盗船。刚映后导演说，有朋友劝他，为了池韵好也不能把她的名字放到编剧里，因为女演员就是要听话啊，你这样做别的导演觉得这个女演员还有自己的想法，可能会改剧本，这谁敢跟她合作啊。你这是害她。这就是身兼女演员和编剧的池韵要面对的透明的墙，而写下那个身患癫痫的池立，就是她的舞蹈。这一切如此有力。#2020first#
受不了了，烂到开场半个小时我就打开豆瓣差评//看完补：除了池韵正确输出了差不多55%，其他都白瞎。
女性电影，女主想要突围传统式的评判，逃离男性表达自我，强化女性的主体意识等，女主的表演十分具有张力，情绪把控也很到位，剧本中规中矩，爱情，生活，工作，经过不断的挣扎，最好还是勇敢的自我尝试。
更像是一部情绪电影，从头到尾几乎都在用近乎特写的镜头表现女主的痛苦、挣扎、释放等一系列的情绪宣泄。失去亲人、失去梦想、失去健康最后失去爱情，这些因素的叠加其实足以把人物逼到绝望境地，但女主毅然在痛苦中选择挑战和反抗，不是那种失真的乐观主义，池韵演技太绝了。另，其他角色太扁平了。
全片80%的时间镜头的中心都是池韵，但《美丽》存在的问题在第二部依旧无限放大，第一部也许奏效，第二部就会显得庸常。周洲和池韵两个人的合作太过于局限性了，以癫痫病犯为例，全片3处癫痫病发作时都没有展现过多她身体的部分，而依旧将镜头对准了池韵的脸，第一点自然的是因为池韵在癫痫病的肢体表演方面不太细腻，第二则是他们选择展现痛苦的方式并非肢体和“人”的整体，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韵”，镜头此时以池韵为服务，并非这个故事。但高级的展现病痛情绪和乃至与环境融为一体的可以参见SP中郝蕾瘫坐在泳池的一场戏，彼此镜头的运动轨迹完全相反。他们两人虽说在创作过程中看似是你中有我的紧密关系，但分开池韵会有更好的发展，继续捆缚在一起是要涛声依旧吗？
肉眼可见的成本低，还不提供信息量，虽单薄，但镜头调度可圈可点，总体视听完成度还算不错。最后一个镜头很有力，镜头老是怼脸上难为演员了，好好打个光能增色几分。剪辑策略倒不错，不过效果时好时坏。这样的题材难得有轻盈的笔触，情感的流入让单薄的影像蓬荜生辉。
導演和女主看了梵高《渴望生活》而創作的，講述受制於癲癇之下「理想與現實」的掙扎。想反映和關懷患者，卻呈現了一部非常自我作品，全戲大半都是女主倔強面孔的特寫有些過猶不及。痛苦放大過度，並不有助理解。// epilepsy personality
没有池韵做女主的话这部可以算作烂片
摄影是挺不错的，可惜影片想要展现的“独立女性”的形象似乎并没有立住。甚至在有些时候的表演会显得很刻意。摄影方面在女主展现痛苦的一些片段用了长镜头来展现，感受到了想让观众更加沉浸于这个场景中、与女主共情所做出的努力。但总觉得少了些什么或者有些不对劲，或许是表演和剧作方面的问题。
我很喜欢导演这种碎片化、个人化的表达，台词写的太好了，特别有生活气息特别接地气。对生活片段与人物内心的呈现，池韵演的很不错。
与自身对抗 癫痫的抽搐与拉丁舞的曼妙形成鲜明对比 同一个身体可以呈现出完全不同的形态
一般俗的命运与梦想
三星半，主要是给女主角，故事内核与结构都比较传统，去年的《送我上青云》也是类似。
人真正有魅力是因为她没有意识到自己的魅力。
不太行，像电影学校里的导演系学生作业。剧情刻意台词不自然，导演想拍得纪实生活一些，却功力不足，没高级起来。女主锁骨挺好看，种草了她的碎花长裙。（很遗憾，抢到的唯一一张北影电影票，还不太满意。）
池韵真的太棒了！和上一部同样一个人撑起一部电影
这种片子拍得完全是主创用来满足自己的，我不认为这是好的电影，文艺片当然好，但刻意追求文艺甚至卖弄就适得其反了。池韵演技还是不错的，很稳，业余男主就太令人出戏了，这种搭配简直是对电影的不敬。
池韵的表演状态《回南天》的演员们可以学习一下，教科书。整个片子感觉是对的，手持，现实主义，女性题材，各种元素都到位了，就是该冲击人心的东西没做出来。