活死喵之夜

冲着《追凶者也》来的，但有些失望。

首先是剧情节奏，很多场戏明显拍拖了，朦朦的戏，在车场的戏，流产*2和屁子跑*3（是的竟然有3，事不过三的规矩完全抛开了……），节奏上来说，比边水都差远了；其次是剧情结构，拍散了，黑色幽默的多方参与者没有拧在一块，最后就变成了所有人在和所有人吵吵吵，涉及到这么多人物，该合并没什么不合并？

追债的人有什么必要有这么多拨？

想强调的内容怎么就做不到一场戏拍完？

二姐的戏前边没动机，末尾有什么必要硬洗白一下？

谁想在逃亡戏的时候听小六的原生家庭问题？

完全没必要嘛。

前面铺原生家庭有问题，后面反转其实没问题，小六就恶，就天生反社会，不是更有意思吗。

现在这个版本，感觉不是曹保平的水准。

再次是细节，刚淋完大雨大家头发为什么是干的？

在臭豆腐上滑倒的常远后背为什么是干净的？

小六刚耍完横就敢把小孩单独和小六丢一块？

屁子光着当舅舅的就不能脱件衣服给他？

扒下来的校服如果不再用就不该有那场戏那个镜头啊。

倒是朦朦，明明被下药撸来的，反而有衣服可以换。

这样没处理好的细节太多太多了，不是几个漂亮镜头能盖过去的。

最后，其实应该是6-7的样子，为啥还是给了8呢？

郭麒麟演得不错，比边水又好了。

天津背景，方言，都有意思。

加个人情分吧。

一、金钱悬浮罪：90年代80万像“印钞机产物”•数据：1999年天津人均可支配收入8140元（《天津统计年鉴2000》），80万=普通家庭攒98年；水上公园房价3000元/㎡，可买266㎡大平层。

•吐槽：怕不是把“8万”多写个零？

这拆迁款，拆的是天津卫龙王庙吧！

二、逻辑分裂罪：二姐“护弟”=“掐脖子喂饭”•剧情：喊“为你好”却拒给救命钱，马飞被追砍时，她攥80万说“别乱花”。

•吐槽：当代PUA天花板——你饿了？

我锁馒头防你噎；你快死了？

我藏钱防你浪费！

三、天赋诈骗罪：作文一等奖只写“爸爸夹肉”•细节：反复提马飞拿作文奖，却只输出“肉夹给我”，获奖作文、文笔全没影。

•吐槽：90年代作文竞赛黑幕？

怕不是“流水账大师”走错片场！

四、犯罪儿戏罪：绑架案=人质逃跑大赛•对比：现实绑架控人质，马飞绑外甥——人家跳窗、装打电话、跟着黑帮跑，绑匪全程摸鱼。

•吐槽：防绑架教程更新：遇马飞这样的，跑！

他们比你怕被抓！

五、时空错乱罪：90年代用上05年后针灸仪•考证：家用电子针灸仪2005年后普及（《医疗器械年鉴》），90年代只有银针。

•吐槽：道具组拼夕夕买的“复古款”？

二姐面瘫是被未来科技电懵了！

六、工具人罪：全家都是“剧情推进器”•剧情：大姐夫骗钱、外甥逃跑、黑帮炸车，角色无背景，全靠“一句话闪回”糊弄。

•吐槽：这家庭像临时剧组——工具人集合，除了姐弟互撕，全员打酱油！

七、编剧偷懒罪：失忆=解决所有问题•法律：犯罪后失忆不免责，但马飞炸成孩童智商，直接跳过审判。

•吐槽：矛盾解决新方法：吵架？

撞墙失忆；犯事？

撞墙失忆！

八、风格割裂罪：悲剧裹着“恶俗笑点”•分析：用二姐面瘫、马飞狼狈博笑，却建立在家庭创伤上，冲淡悲剧感。

•吐槽：黑色幽默像撒糖黄连——甜是坏的，苦是真的，把悲伤演成小品！

九、逻辑留白罪：80万拆迁款“从天而降”•疑问：拆迁按户口+面积算，老房多大？

为啥二姐独得？

关键信息全没说。

•吐槽：这拆迁款怕不是老房底下有金矿？

建议拍前传《我家拆出印钞机》！

十、深度不足罪：创伤靠“失忆”收尾•主题：想讲原生家庭困局，却让马飞失忆逃避，等于“创伤不用治，忘了就行”。

•吐槽：主题像没写完的作文——开头难，中间乱，结尾“我忘了”，老师给不及格！

碎碎念：本是扎心好题材，却被悬浮数据、儿戏剧情、摆烂结局拖了后腿——像碗好面煮糊了，吃着噎人，想想可惜。

还是愿意在影院里笑一笑哈哈哈。

这部电影和曹导以往的风格略有不同，他是黑色幽默加一点犯罪的故事，不像以前曹导的那些“犯死罪”的犯罪悬疑。

马飞为了还债劫持侄子，事态一步一步的升级，一些不安定的因素在积累，剧情在意料之中，但你依然会为里面的人物紧张捏一把汗，屏住呼吸。

看完后我可以理解宝瓶导演为什么一直要强调“津味”黑色幽默，不仅仅台词是天津话，剧情节奏和态度都非常的天津。

仍然有曹导喜欢讲的亲子问题，但不像狗13和涉海当做主题，而是通过演员们的台词表演来感染观众。

郭麒麟演技很有突破，虽然还是觉得他“不像演的”，但马飞和郭麒麟本人反差太大了，其实我想问问郭麒麟下辈子愿不愿意成为马飞活一次，可惜提问环节没选中我。

今天抢到的位置比较偏，等上映后挑个好位置再看一遍！

=====加个边水向无剧透联动repo=====沈星有复仇，觉辛吞你变了，还是当姐姐更好，哈哈哈

第一天上映，这就来捧场，奔着津味去的，本以为会有很多天津特有的情节，本以为能找到一些冯巩贫嘴张大民的感觉，结果除了大部分人说天津话以外，和天津没有半毛钱关系。

而荒诞的剧情让我恨不得这里面没有天津话。

整个故事逻辑混乱，情节突兀，张本煜演的那个角色就是来故意制造冲突的，脑残一个！

最后一群jc叔叔蹲在外面一点忙没帮，还把小庙点着了，帮倒忙，刻意弄出个智障！

这nm都哪对哪呀？！

《脱缰者也》，一部让人灵魂出窍的电影。

黑色幽默看得我的心拔凉拔凉，绿豆冰沙又像在胃里下了一场冰雨，冲着曹保平导演这几个字来的，也是上影节开幕影片，明明小郭演技不差，小孩也怪可爱，故事也不停地在用各种镜头语言提醒观众：该片正围绕“脱缰”二字在展开，没有偏离主题。

但奇怪的是，它既没有在情感上打动到我，也没有在叙事链条上让人眼前一亮，说不出什么原因！

不知道换成三倍厚抹会不会好点，至少提神醒脑些！

跟昨天那部电影的差距不是一点半点，看完这部只想说：没有人是万能的，导演们在自己的舒适区里开垦就好！

曹保平的技法已經定型，從能力上來說他平庸得像是一枚乾癟的柿子，有味兒，難嚼，關鍵不嚼你也知道它是什麼味道，那幹嘛硬著頭皮嚼？

從情感表達來說，他濃烈，他憤怒，這是好的，但他駕馭不了，也許在文本層面它是好的，也許它應該停留在文本層面。

畢竟導演最難也最基本的是用畫面具象自己心中的滋味，並且說服觀眾，這是縈繞在你心中唯一的解法。

你可以不喜歡，可以不承認，但你不能否定它，不能否定那個畫面，那個人物的舉措，那句用眼神說出來的台詞，光從哪裡來，人物該如何在再不能往前一步的困境中全身而退？

這都需要導演來解答，而曹保平做不到，他縷不順，太多東西對他來說太重要了，以至於人物是可以被情緒吃掉的，他有一種年輕的漫畫式的敘事嗅覺，這說明什麼？

廉頗老矣。

莫名其妙就想笑。

虽然荒诞，但是天津话太有意思了，不管逻辑就被剧情带着走。

父爱的缺失导致大林子对父亲的理解是偏差的，但经过一系列的事情在写作文的时候，他应该成长了，也许父亲是爱他的。

结尾有点荒谬，一个照明弹烧了房子，这样给人的感觉应该是三个人全完了，结果又是复活场景，我的逻辑应该是警察攻进去。

这个时代出现枪是对的吗哈哈哈。

还有美女姐姐开车乱撞，很扯很搞笑

让郭麒麟演这个角色的真是个天才，流量不用投就来了。

郭麒麟，在外面是郭德纲的儿子，德云社的少班主。

在家里却是外人，没有自己的房间，刷牙没牙刷。

同父异母的弟弟说“这不是你家，是我家”。

郭麒麟从小是被穷养打压长大的，可轮到弟弟却成了捧在掌心的宝贝。

没有对比就没伤害，也正是如此才寒了心郭麒麟学了十几年的相声，转身就进了影视圈，是德云社不赚钱不香吗实际上德云社给他的就是法人，法人是干啥的，是背锅的。

今天小乔和大家看的就是《脱缰者也》曹保平导演方唱 王馼联合编剧郭麒麟 齐溪 孙安可 常远 张本煜等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数二星正在影院热映，有钱又闲的可以去看看

最近小乔在看《喜剧之王单口季2》，郭麒麟的点评水平还是蛮高的也看了他挺多影视剧，演技算不上精湛，但中规中矩还是有的就是相声腔有点重，但这次背景是天津这味儿不就对了嘛

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读郭麒麟饰演的马飞，从视觉上就给我们塑造了一个坏孩子的形象开着拉风的跑车，载着超扰民的音响单手开车真的超装，装的很洒脱，实际上也是内心不甘的小朋友

虽然出场很帅，但欠了一屁股债家里人讨厌，女朋友要分手看起来酷炫的跑车，实际上也是破车改造的这次他回家就是和姐姐们争夺家产他认为父亲觉得对不起他，房子说留给自己，可是姐姐觉得他是混子，早就离开家了，不配分遗产

其实整部电影逻辑很不合理，在90年代拆迁款就能有80万那这个家庭怎么看都是超中产家庭可是却没有表现出来，如果把时间划到零几年，就合情合理了

柳杨饰演的大姐，主张拆迁款的弟弟的，典型的中式大姐齐溪饰演的二姐，认为他没有尽到孝心，不该给他

胡朗荃饰演的李嘉文，是二姐的儿子，也就是马飞的外甥于是马飞决定假意绑架外甥，逼迫二姐就范给他拆迁款，他好还掉欠款，然后和心爱的女朋友结婚

外甥跟这个陌生的舅舅走，一开始只想少挨一顿打谁承想就变成了绑架，他是聪明孩子，好几次就差点逃跑成功了马飞一开始只想吓唬一下他二姐，只是想要拆迁款谁敢想真的就变成了绑架，自己和朋友也成了被绑架的

孙安可饰演的朦朦，马飞的女朋友说实话看之前最担心她会拖后腿，结果表现还真不错人设也好，三观蛮正的，就是多少恋爱脑了知道马飞绑架自己外甥的时候，第一时间是对他发出鄙夷，知道真相后会照顾屁子可惜了就是恋爱脑，脑子不好使跟着马飞什么都没得到，还搭上了一只眼，就这样还要去帮马飞求情

张本煜饰演的杀手，是这次事件最大的意外他的出现就是意外，想不到的是请神容易送神难他直接把假绑架变成了真绑架张本煜这次又狠出了新高度，在狠人赛道上越走越远

几方势力交织错乱，最后真的闹出来了人命前面的三分之二都很有意思，每个角色都很有特点但结局就挺糟糕的原来二姐不是不想把钱给弟弟，而是不想被他乱花原来他们真的对不起他，既然如此为什么不说清楚呢差一点弟弟就被追债的搞死了，那又算谁的所以二姐真的有想把钱给他吗？

就像爸爸究竟爱他吗？

那个小孩演得不错，很多笑点也是在他身上最后提醒各位朋友，规范行车，文明上路！

鉴定结果：玩脱了的不仅仅是马飞，更是导演。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

在荒诞与欢笑之间曹保平用最天津的方式讲述了一个关于亲情、生存和反叛的故事作为曹保平“者也”系列的新作这次他放弃了沉重的犯罪叙事转而采用一种更轻巧的荒诞喜剧风格通过一个看似荒唐的“绑架”外甥的故事展现了世纪之交天津城的市井生活与人性百态/曹保平是中国电影界公认的作者型导演《光荣的愤怒》、《烈日灼心》、《追凶者也》......他的作品始终保持着对社会现实与人性的深刻挖掘《脱缰者也》作为他“者也”系列的第二部作品延续了犯罪题材与荒诞风格却做出了大胆的创新他放弃了沉重的犯罪叙事转而采用荒诞喜剧的手法来探讨同样深刻的社会议题在视觉风格上也做出了改变与之前主打灰暗色系的画面相比这次在灯光设计和色彩运用上变得更加浓郁大胆更好地呈现了上世纪90年代末的时代风貌这种视觉上的变化与影片整体气质的转变相得益彰/影片最大的特色是其浓郁的天津地方色彩天津话自带的幽默感与影片的荒诞情节创造了独特的观影体验电影中马飞惹上了天津本地黑帮“大耍帮”上演了一出讨债戏码没想到这群黑帮分子的“专业手段”竟是臭豆腐攻击、电子针灸硬控这种非典型的黑帮形象打破了观众对于反派的一贯印象老大杨保全在电影中说着一口地道的天津话这种接地气的诙谐感与过往在大银幕上常见的“江湖大佬”形象形成了强烈的反差为影片增添了许多喜剧色彩/《脱缰者也》将故事背景设置在世纪之交的天津90年代末的中国正处于社会转型期旧的价值观念被打破新的秩序尚未建立每个人都在这个“脱缰”的时代寻找自己的位置影片表面上是一个喜剧故事内核却延续了曹保平一贯的创作主题：对家庭关系与人性困境的深刻探讨这个看似荒唐的"绑架"事件实际上是一次跨越代际的亲情救赎是对人性复杂性的呈现是原生家庭的创伤与代际和解而曹保平用津式抽象和黑色幽默来展现这场漫长的博弈写下那篇关于亲人的作文

脱缰者也 (2025)5.72025 / 中国大陆 / 喜剧 犯罪 / 曹保平 / 郭麒麟 齐溪

这次简单聊聊《脱缰者也》首先需要赞赏一下曹保平导演不拘泥于此前形式的创作，在创作方面加入了b级片、手持dv、pov镜头，在色调方面虽是即将迈入千禧年左右的天津，但呈现西部片的风格，在一些镜头是极具想象力的。

同时赞赏演员们卖力的演出，甚至有些用力过猛。

《脱缰者也》剧照那么这部片为什么评分那么低呢？

通俗来讲这是一部在故事大纲上去填充故事而弱化角色的片子。

最近上映的许多片子都有一个共同的主题：坏蛋不坏。

其特点都是由一个反英雄式的角色与萌娃搭配组合的反差，其内核往往剑指温情。

影片的故事其实很简单，借了高利贷的舅舅因家里不分拆迁款而无法还上高利贷于是“绑架”了自己外甥的故事。

这个故事梗概本身是没问题的，但是呈现在影片中，角色的逻辑动机，则是一种脱离现实的浮夸。

舅舅这个角色为什么会让家里觉得这么坏？

因为小时候见到了一块手表，碰巧出现了一个偷表贼，就被家人误会在少管所关了三年。

人心中的成见是一座大山，所以属于舅舅的那一份拆迁款交给二姐保管，而二姐也依旧觉得自己的弟弟是一个混子。

当然这是结尾之前影片呈现的由人物前史组成的真实情况。

初看是没有问题，再看过于巧合。

这也是影片之中不局限于人物前史的穿插，更是在游戏时间环节的弊端。

像是小孩坐上了奇怪老汉的车，矇矇归来绽放的烟花等等。

人物属性下墙体瘦的工具性质，观众得以看到影片失去逻辑后的混乱，角色间殊途同归的疯癫。

《脱缰者也》剧照此问题的积累造就了影片时间性上的缺失，变相的让影片的节奏变得很怪。

观影完后不难发现影片的前半段缺失高潮的递进，后半段又太想利用高潮去填补，但戏剧张力的不足无法让沉闷的那口气散去。

这就是多线叙事的架构下，导演对影片情节把控的缺失。

除了绑架主线，还有抚养权，财产分割权，高利贷，情感纠葛等支线。

影片以孩子的视角来展述，但影片的重点不是孩子，而是他的舅舅，以舅舅去引申原生家庭的问题，这就造成了两个问题：视角的杂乱以及喜剧元素的过于涌入造成的元素间的距离。

可以看到片中孩子视角下天马行空的想象：b级片元素的融入，将舅舅想象成大坏蛋，收集水浒卡，与舅舅一起在街边撒尿，开车的桥段下后视镜对于景深行人的反映。

很好玩。

但是这种喜剧的元素，在一开始就与曹保平以往的作品大相径庭，撕裂了以现实主义为基调的事件刻画与人物描写，时代背景与方言也因此成为这场闹剧中的包袱。

延伸的支线人物，所带来的不仅是原生家庭的苦难，更是黑帮类型片和神性下对于命运的起伏。

但是视角的起伏不定下，观众从头到尾都在观看一部由巧合铸就的闹剧，天马行空与现实主义基调的分裂，黑色幽默与类型片间的分裂。

《脱缰者也》剧照影片对于主题的表达是原生家庭的伤痛，将马飞“脱缰”的原因归结于童年遭受过的创伤，但是这份创伤来的是不符合逻辑的，让人不能信服且缺少情感铺垫的支撑，难以完成结尾的升华。

更像是以一个旁观者的视角去看整个故事线必然会发生的事情，那么孩童的视角就更加不合理，整个分镜的架构一点也不克制，“脱缰”也彻底成为了口号式的输出，丧失了曹保平一贯的批判性。

影片最大的问题来自结尾，结尾几乎推翻了影片以角色作为强推手的逻辑目的，前面提到二姐不给马飞财产归属钱财的动机，影片结尾借姐姐之口说不给钱财是想让马飞经受一次历练，不给马飞钱怕他乱花。

如此反转之突兀也将影片判了死刑。

观众经历了整件事，知晓了角色承载的苦难，影片经历了整件事，缺乏对次要角色的心理描述，就上文所述情感的缺失让影片逻辑崩塌，像是影片中常说的天津话：这就是个大BK！

《脱缰者也》剧照