投名状

去年在看完投资三亿的《满城尽带黄金甲》之后，我发出了“拥有三个亿，你想干什么”的疑问。

今年，与去年的《黄金甲》同一档期，同样的三个亿的投资，我们看到了《投名状》，看完之后，我仍然有这样的疑惑：电影的价值与它的投资之间是何种关系？

在回答这个问题之前，我们不妨看看今年第44期《三联生活周刊》上一篇对陈可辛的访谈。

他说道：“……我不想拍个电影只能录DVD，我希望我的电影能被人在戏院里看，哪怕是电影节的戏院。

可事实是，如果我要拍一部3亿元的电影，钱就来了，但是我要拍一部2000万元的电影，没人投。

2000万元没人投，3亿元有人投。

”这大概可以反映目前我国电影市场的某种状况，资金可以主宰一切。

说实在的，在这样一个社会，真的没有什么可以比得上金钱所带来的效应。

如果事先不知道导演是谁，我们真的很难分辨出《如果•爱》的导演拍出了《投名状》这样的电影，我们找不出两部电影之间有任何相似的东西。

《如果•爱》中的细腻在《投名状》中化为乌有，在某种程度上，《投名状》考虑的仍然是该如何花掉这三个亿。

最有效的方式只能是严密的整套的商业运作模式，明星，大牌的制作班底，等等。

终于知道这些似乎与电影艺术没有任何关系，而是电影工业了。

考虑到这些之后，面对近几年的中国大片，全盘来责难电影的导演，似乎有些不近情理了。

导演所面对的不仅仅是自己所要呈现的电影本身，而是一个行业，这个行业强大的惯性，行业内部的规则，这就是陈可辛导演上面一段话所传达出的某种无奈和委屈。

所幸的是，陈可辛在《投名状》中还自觉地对抗了这种无奈和委屈，例如大家所熟知的在本片中他固执地让动作指导陈晓冬放弃他最善长的吊钢丝，追求影片风格上的某种纯净。

或许正是这种追求和坚持使得《投名状》保持了影片最基本的逻辑，圆满，至少没有破绽。

然而陈可辛手上毕竟是三个亿，我想他还是战战兢兢，他突围不了，毕竟金钱所带来的效应实在太大，很多事情他实在突破不了。

吊诡的是，这似乎暗合了《投名状》中角色的命运，电影里的每个人自己都主宰不了自己的命运，不管自己如何强大，如何考虑周密，总有一种力量把自己拉入万劫不复之地。

人总是有理想，理想需要实现的平台，庞青云有自己的理想，我相信他的理想是三兄弟能够过上美好并体面的日子，然而现实会让他的理想渐渐偏离自己一开始所设定的那回事，于是理想渐渐贬值，贬值的结果就是道德混乱，理想似乎也变成丑陋的了，最要命的是，原来的理想最终坍塌，大地白茫茫得干净。

陈可亲的理想似乎更简单，只是“希望我的电影能被人在戏院里看”，然而现实是你必须用三亿元来拍，只拍兄弟三人之间的恩怨情仇似乎怎么也用不掉这笔钱，于是战争出现了，拍战争场景是花钱最有效的手段，陈可辛还是不可避免地掉进了这样的陷阱。

这次我想追问的可能是导演陈可辛了：拍出一部好电影与让观众到影院里看自己的电影，哪个更重要？

哪个才是最终的价值所在？

以前我怎么也不能理解拍出了《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《手机》等等这样的电影的导演怎么可能拍出《满城尽带黄金甲》、《无极》、《夜宴》这样的电影，看完《投名状》之后，我似乎有些明白了。

看完《投名状》，我一直在想一个问题：为什么这个片子每一场戏都拍得很好，可是连起来情感说服力却不强？

为什么呢？

想来想去只有一个答案：还是剧作有问题。

简单地概括，《投名状》是一个关于兄弟之间情谊和背叛的故事，它着眼于男性之间超越性的爱以及现实诱惑导致的最终背叛。

这类故事已经有一些现成且杰出的例子可作参照，比较突出的一个就是《美国往事》。

与那些成功的例子相比，可以看出《投名状》在剧作上存在一些问题。

首先，铺垫不够厚实。

从导演意图来讲，这部影片最能打动观众且让观众心碎的，显然是男性之间超越性的爱。

可是，在前半部分这种兄弟情谊的产生和积累并没有得到足够的表现，所以最后当背叛发生的时候，情感的爆发并没有如预期地形成。

让我们看看别的影片，《美国往事》里面，Noodles和Max一起浪迹街头、一起玩妓女、一起被打得遍体鳞伤、一起混成黑帮老大，他们的情谊是这样形成的。

《英雄本色》里面，小马哥和子豪在困境中互相帮助、互相依赖，他们的情谊是这样形成的。

《喋血双雄》里面，一个杀手和一个警察因为互相欣赏超越了身份的障碍而互相合作，他们的情谊是这样产生的。

在《投名状》里面，大量的时间都留给了战争场面，三兄弟虽然出生入死共赴战场，但是始终缺乏个人之间的情感交流，使得他们的关系无法超越一般同僚、战友之间的关系。

老三午阳为了维护兄弟情谊做出爆发性的行动时，似乎只是为了那一个空洞的象征符号“投名状”。

这是缺乏说服力的。

其次，逻辑的问题。

苏州城内，太平军的首领是一个赤着脚在图书馆里面走来走去且充满性别中性气质的人。

这样一个文艺青年气质的人能够当农民军的将领，是很可疑的。

这个人为了保全城中士兵和百姓的生命，以自杀为代价把城让给了二虎。

我看不出来他有自杀的必要。

如果在他心中战争胜利为更高的价值，那么他就不应该让城。

如果他认为保护生命为更高的价值，那么他就不应该以投降为耻，并且不太可能等到二虎去刺杀他时才让城。

此处逻辑上的问题，影片并没有给出很好的解释。

另一个问题是，庞清云手下的军队攻城之前还喊着“抢钱、抢粮、抢地盘”（据说原版是“抢钱、抢粮、抢娘儿们”），攻城之后突然就要把奸淫民女的士兵斩首，这种土匪作风到军纪严明的转变没有任何铺垫，让人觉得很突然，并且感到庞清云这个人物喜怒无常。

第三，视点的问题。

《投名状》从头到尾贯穿着午阳的画外音。

按说午阳是故事的讲述者，整个故事应该大致以午阳的第一人称视点展开。

可是故事中大量的场景是午阳不在场的。

第一人称和第三人称视点的杂陈，不足以让观众认同午阳这个人物，使得画外音成为多余。

比较起来，《美国往事》就比较严格地保持了Noodles的第一人称视点，并且把Noodles的主观视点作为一种叙事策略，遮蔽了兄弟情谊中的不和谐因素，使得最终的背叛更具爆发力（参见戴锦华：《<美国往事>：美国梦的正反面》）。

假如《投名状》还能修改的话，我建议参考《美国往事》使用第一人称视点，这样叙事难度增加，更有挑战性，但也许效果更好。

第四，认同的问题。

前面说了，画外音不足以让观众认同午阳这个角色。

遗憾的是，戏份最多的庞清云这个角色也难以获得观众的认同。

问题在于他的表现缺乏一个清晰的逻辑，一会儿坚持处决奸淫民女的士兵、号称不愿意让穷人受欺负，一会儿又强调“兵不厌诈”、以战争胜利为最高价值。

他的思想缺乏统一性，也就无法让观众看清他思想的发展脉络。

我们说一个人物能让观众获得认同，并不一定需要是个好人，但需要让观众感受到他的变化。

如果他是个坏人，那么观众应该能看到他是怎样被迫作恶，心灵有怎样的挣扎，观众才能产生移情作用。

从头坏到尾、没有变化，或者看不清变化的人物是不适合做主要人物的。

最后，对白的问题。

虽然《投名状》不像《英雄》、《夜宴》充满让观众笑场的对白，但还是有一些地方能看出使用了过度书面的语言或者过度现代化的语言。

特别是要为守城“流尽最后一滴血”，这种很像政治宣传的语言，还是应该避免的。

拆开来看每一场戏，雄浑的战争场面非常成功，纪实感的影像也别有一种效果，该壮观的壮观、该煽情的煽情，都很好。

京剧舞台和战场的平行蒙太奇已经获得了广泛的赞誉。

如果再精心修改一下剧本，陈导可能拍出中国古装版的《美国往事》，可惜出了种种问题。

不过，相比近年其他某些古装大片而言，这部影片还是显示出了可喜的进步的。

《投名状》，我下了两个不同版本，翻来覆去看了两遍。

只恨未能用电影票投票表示支持。

这个片深得我心。

因为这是我所看过的第二部国产非线性电影。

这个片里我最喜欢的角色是顾宝明这个我从来没见过的演员扮演的那个大臣。

"...一呼百应！

...你山字营姓赵啊？！

"这句台词我曾经反复模仿，怎么也学不像。

一般通俗，流行的文艺作品，如果存在现实原型，往往喜欢把真实故事给"线性化"。

比如说如果你听完评书《刘秀传》，再去比较历史上真实的刘秀，很可能发现的简直就是两个人。

据此我们常常怀疑电视剧里面的包公，跟真实的包公，也被不住有天壤之别。

毕竟流行文化是给老百姓看，如果一个故事有道理，那么只能有一个道理。

如果一个事件有原因，那么必然是只有一个原因。

直来，直去。

玄奘取经，本来是个很深刻的事件。

等到吴承恩西游记，就成了一个关于官场斗争反腐败的故事。

再等到戏曲西游记和电视剧西游记，则完全变成降妖除魔的神话。

这个规律是这样的，越是通俗易懂的文艺形式，这个故事就越简单。

中国导演拍大片，如果故事素材已经有了，通常他们所作的就是对这个线性的故事进行包装，而不是从根本上改变这个故事。

两江总督马新贻遇刺身亡，历史上本来是个悬案。

民间传说必然首先把这个事件线性化，说马先霸占结义兄弟的妻子，后为杀兄弟，而被报复杀害。

大官为女人而死，兄弟为女人反目，绝佳的戏剧题材。

但这个故事完全不可靠，两江总督缺不缺女人？

他能不能看得上出身土匪的人妻？

当我第一次听说在拍这么一个电影，我感到非常无聊。

《刺马》已经连三级片版本都有了，现在又多出一个大片版？

事实证明我们完全低估了陈可辛和他的编剧。

《投名状》完全不是《刺马》。

这正如李安的《色戒》完全不是张爱玲的《色戒》。

《色戒》是我所看过的第一步国产非线性电影。

这两个片让好莱坞黯然失色，也许只有HBO的《罗马》可以与之相提并论。

很多人没看懂这两部电影。

李安《色戒》说的不是什么"女人不可靠"，更不是什么美化汉奸。

陈可辛《投名状》说的当然不是什么"兄弟不可靠"。

这两个片说的主题很相似：如果你不懂政治，哪怕你再有热情，哪怕你再有才华，你注定被别人玩死。

军统特务可以跟与自己有杀妻之仇的人"隔着一张桌子吃饭"。

朝廷大臣可以一秒钟之前还客客气气赞扬你"苏州杀人，南京活人"，一秒钟之后马上翻脸。

这两件事都不是青年知识分子能做到的，很可能一辈子也学不到。

王立群说，有的人善于研究事儿，有的人善于研究人。

旁青云显然是个善于研究事儿的人。

而赵二虎，姜武阳，和《色戒》里的抗日学生们则连事儿都没研究过。

所以这些人最多只能被那些善于研究人的人当枪使，甚至当棋子弃掉，甚至他们的死活根本就是无所谓。

旁青云的理想，赵二虎姜武阳的义气，青年学生的抱负，这些东西是如此的美好，为什么美好的东西总是那么脆弱？

这是我们的历史中一个非常悲哀的规律，是一个关于人性的 inconvenient truth。

也可能是我们民族特有的，不过我怀疑这是全世界政治史中通行的一个规律。

如果你说这很丑陋，人性就是这么丑陋。

《投名状》和《色戒》，表现了这个事实。

观众看完甚至无法愤怒，无法呐喊，因为这就是人。

也许那些看完《色戒》认为女人不可靠，看完《投名状》认为兄弟不可靠的人才是幸福的，至少他们还可以去找一个可靠的女人，几个可靠的兄弟，毕竟有的女人和兄弟只有在生死关头才可能不可靠。

然而对于看懂了这两个电影的人来说，现实要可怕得多：因为他们发现原来理想和抱负，甚至真才实学的治国才干，都不可靠。

《投名状》：男人情义世界的无尽悲歌要说《投名状》，是不能用单纯的“野心”或“无义”来描绘李连杰演绎的大哥庞青云这个角色的。

他若是如此单纯的坏处这电影也就没什么看头了，这也是人们探讨和争议的地方，他的内心，他的取舍——这在他身上植入的那种男人的韧和痛，是他在每个神情和细节所赋予的深刻内容，也是悲剧的更深之处。

其实，电影结束后，在影院中久久回荡和无法驱散的压抑情感始终是因他这个人物延伸而出的纠缠、不解、心痛和对现世的窒息。

兄弟之义对抱负大义的退让如此让人扼腕叹息，是因这抱负并非只为自己的荣耀而已，庞青云的心依然包容了更大的世界，成千上万的百姓，他觉得能为他们争取一点就是自己的抱负所在。

而对这一点的坚持都让他的一生都“如履薄冰”，乃至在上京之时冒险提出“城内百姓减免赋税三年”。

这个结果让他以为兄弟所有的牺牲，对兄弟之义的抛弃也是值得的。

他在二虎被他暗杀至死还在为他的安全担忧之时在暗中流的泪是真实的，他说的那一切“值得”是他认为值得被原谅的安慰，那是舍兄弟之义而赴天下之义，这就是他想登上巡抚的原动力和理由所在，可惜天下并不在他的掌握之中，他必将是他人的牺牲者，最可悲之处便是即便舍弃兄弟之义也无法成就天下之义。

他是个如此复杂的人，即便是有自我的野心所在，却是不忘为天下百姓的抱负。

对于他，是为了目的不择手段的人，只要目的有一点偏移，他这个人物就会成为万众唾弃的角色。

刘德华扮演的二哥二虎和金城武扮演的三弟午阳则是土匪，他们只为争自己的一口饭吃，哪里谈的上系百姓生计为自己的责任，对他们来说，在这样的乱世，兄弟之义才是他们活下的一切，“从此，兄弟的命就是命，其他的皆可杀，这就是投名状”。

而开场金城武旁白中所言“他（大哥）说他并不相信投名状，只相信二哥和三弟”，则道出兄弟之义对青云而言的狭隘，使他一开始就有利用兄弟之义达成他天下之义的计划，也深知他们会为“大义”所牺牲，真可谓为人生观不同，再痛也无法阻挡他的取舍。

政治就是要牺牲一切。

可兄弟之义对于人情来说更有强烈的代入感，没有人会不为这真挚的情谊所动容。

这一点上在对刘德华并不太多的着墨中，却将之对兄弟致死真诚与对信义执着的信念，淋漓尽致地渗出萤幕，深入人心，这就是中国侠义独具魅力之处，而“桃园三结义”的佳话却终是成为现实强烈的对比和反差。

从表面上看所展示的一个被一个“利用”，却也只能是使自己投身于“螳螂捕蝉，黄雀在后”的历史洪流之中。

在时代阴影的巨大背景之下，他们三人都反而都成为最单纯的棋子，最终哀而无声。

是对？

是错？

谁又能分的清其中种种，谁又能说的清彼此所要承受的折磨和痛苦？

最为不义的人却是向着身披官服和抱着为百姓造福之心的平行线上走去，庞青云是个最不能被理解的痛楚之人，但他至少有着明确的决心。

而最为可悲的是最单纯的三弟午阳和徐静蕾扮演的二虎之妻莲生。

午阳并不知道自己内心的义是什么，甚至分不清大哥和二哥之间他内心所追求的那一部分。

大哥的矛盾在于舍弃兄弟之情，二哥的矛盾在于相信兄弟之情，而他的矛盾却在于不解兄弟之情，单纯的以为签署“投名状”就能解决兄弟间的一切问题。

最终以为嫂子莲生是乱兄弟之人，将她杀害，却发现依然无法改变一切……而莲生纠缠在二虎和青云之间，至死也不愿意放弃任何一方，她向往美好的生活，“什么颜色的布都想要”。

她对青云萌生的感情也许可以因她对二虎只有感激而被原谅，可她的悲也是在并不知自己想要的究竟是什么，才有着一次次逃跑，又一次次回来；一次次拒绝，又一次次偷情。

她是个柔软的悲剧，她不重，也不过分煽情，陈可辛很聪明的将她放在刚好的位置上，不俗套的让她成为祸水红颜。

徐静蕾在战壕中与李连杰追逐的那场戏将逃离、渴望、拒绝与吸引表现得相当动人。

陈可辛对人物的刻画和内涵的延伸无疑是成功的。

以上种种对义的取舍和人物所做的分析，是在充分立体的叙述中所凝结而提取的部分。

我们无法忽视极度写实所带来的震撼，更不可忽略其中更为复杂的处理手段。

从摄影中多处应用的第一人称视角到音乐上的蒙太奇，金培达的电影配乐以及更为突出的电影音效，将人间疾苦和无法言说的那一部分情感表现直接震荡着观众的情感和内心。

再在好几处应用上戏剧这种极具表现力的民族瑰宝，对现实场面的渲染有情在境中的功效，让人不由眼前一亮。

这一切高明的叙述手法不仅提升了立意空间和艺术层次，还折射着三位主角内心所深痛的世界，反过来说，三个人眼中疾苦和情谊的纠缠更促使他们向着各自不同的结局奔去，却始终逃脱不了这哀鸿遍野背后更为鲜血淋淋的刀刃。

其实这样沉重而落到实处的主题，在历史片中的表现算是数一数二的。

张力就在不同的立场与人性视角背面之间，在因立场而无法拥有交集的命运中，拉响了“投名状”这男人情义世界的无尽悲歌。

2007.12.3

极其郁闷的看完了此片，有些话不吐不快投资3亿的大片，网上好评也很多。

但我觉得此片非常非常的烂，其情节设计完全不能让人信服，这样烂的情节根本不足以让人去讨论人性。

一开始的情节是李(sorry，我不能记起影片中的角色名)从死人堆里爬出来，猥琐的跟在一个女人身后走了一段路，然后女人带李进了房间，给碗粥给李，李就能将自己刚刚的经历和盘托出(这就是一个将军的城府？

)然后两个人就能发生那事？

完全不可思议，就是妓女，也该看看人，不会随意拉个人就做吧？

后面补充说这个女人是“瘦马”，并且她还对此很得意，一般的评论就说因为她是“瘦马”，所以这个女人和二虎不是一路人。

OK，我认可这样的说法，那么她就应该对自己的形像有所讲究，举止应该优雅，就算条件不许可，总不能成天蓬头垢面的见人吧？

徐的化妆和声音的反差太大了，大到完全不能接受的程度。

攻城的士兵也是这样，就算战情紧张(打了9个月的攻城战会时刻紧张吗？

如果紧张，1500人够拼多长时间？

)蓬头垢面可以理解，也不该脸上总是糊着泥巴吧？

所谓的战争场面完全是儿戏(如果本来就是愉乐性质的战争片，我可以接受，但此片偏偏想走写实路线)，太平天国时期的洋枪队是个什么概念？

应该是一个数量不多，非常宝贵的军种，竟然没有其它军种的保护，孤立的放在那儿，任由步兵、弓箭兵冲上来屠戮？

战争是人类智力的比拼，哪能如此儿戏？

现代导演应该多看看史书，了解一下真正的战争，再来拍战争镜头。

将战争儿戏推向极至的是刘去刺杀太平军首领，守城 9 个月的首领竟然是这样一个人，最后还用差不多自杀的方式来了结战争，实在让人想不通，这样的人怎么成为太平军首领的？

怎么守了 9 个月的城？

这样的人当皇帝不奇怪，皇帝不是靠军功，不是靠手腕，不是靠尔虞我诈升上来的。

而太平军首领应该是。

在二虎刺杀太平军首领这场戏中，还有一处非常不合理之处，首领冲上来用自杀的方式了结了生命，并交待了遗言，二虎也说了“安心上路”，此时两人都站得很稳，然而不可思议的是二虎在抽出刀来之后，竟然抱住首领向后倒入了身后的水池？

这可能吗？

这大概是真实性向镜头语言的妥协，问题是此处的镜头语言并不优秀。

（凭心而论，本片大部分的镜头语言还是出色的）然后是“杀降”，全部的守城官兵被骗入(一定是骗入，而不是赶入的，从情节中可以看出)瓮城，瓮城是什么地方？

那些官兵都是没有脑袋的猪？

全部被骗入瓮城，没有人怀疑？

没有后招？

儿戏，完全是儿戏。

然后是刘天王悲戚的表演，我能够相信刘演的二虎非常信奉“义”，不愿意杀降，但这个是理性的判断，他不可能会有如此悲戚的表现，因为他一定看过自己的士兵被城内的人杀死，仅仅一个“义”字不可能让他做出这样的举动。

最后是三弟知道了大哥要杀二哥，他不是劝阻大哥，不是去通知二哥，却去杀二嫂，完全的莫名奇妙。

二嫂在被杀前说的话也够莫名奇妙的，大致是说“我想今年挂红纱，明年挂绿纱”，这明明是导演自以为高明的点睛之笔，却也绝对是对一个即将被杀死之人的合理反应的强奸我发现的硬伤就如此的多，那些壕沟深度，土匪使用高难度的“钢丝”功夫，运粮官兵走险道。。。。

这些不提也罢！

如果不算上还未上映的《集结号》，那《投名状》绝对可以算是我看过的最为精彩的华语大片。

在我看来，陈可辛的这部古装大戏，已经无愧于等待这部影片多月的影迷，相信他的这份答卷能让大多数人感到满意。

战争：比《墨攻》更为精彩当初《墨攻》上映后，我曾为华语影片中终于出现像样的冷兵器战争大场面而欣喜。

然而看了《投名状》后，便觉得《墨攻》的战争场面略显小气。

《投名状》的战争场面的精彩之处便是对于近镜头的捕捉。

影片中的第一场大战，也是刻画得最为惨烈的舒城之战无疑是影片中R级镜头最多的一个桥段。

在这场大战中，断手断腿、人粉碎的镜头比比皆是，更不用说那刀刀入骨的镜头几乎贯穿了这个大战。

但如果仅仅是这些R级镜头的大量堆砌，还尚不能成就一场惨烈的冷兵器大战。

陈可辛在这个桥段中用了大量的摇晃镜头，而且几人拼杀的镜头占据了这个战争戏的大多部，这使得观众立刻有了一种身临其境的感觉，其惨烈和血腥的效果也呈几何级爆发。

而这种做法的根本目的就是将战争具体到个人，而不是平常我们印象中仅仅是两个方阵的拼杀。

如果不考虑到导演的目的，张艺谋的《满城尽带黄金甲》中的那场金银大战便是因为没有具体到个人，才使得这个战争场面精彩有余，但惨烈不足。

这种具体到个人的战争刻画手法虽然没有一堆数码人的冲杀来得壮观，但无疑却是更加真实的。

这种拍摄手法在好莱坞的冷兵器大战中已经是比较常见，但在我们华语影片中还是比较少见。

同时，也正是这种方法，使得舒城之战中那些为数不多的大场面立刻变得壮观无比。

陈可辛以近镜头为主，同时辅以一些远镜头，使得这个战争看起来张弛有度，观众并不会双方的拼杀而分辨不清“敌我”，相反，影片中清军和太平军的交替进攻非常“有秩序”，甚至影片中双方采用的战术也看得非常清晰。

因此，陈可辛已经突破了“大场面必须要大量人（或数码人）来堆砌”这样一个看似绝对的思维。

舒城之战，到目前为止，绝对可以算是华语影片中冷兵器战争之最！

剧情：比《刺马》更冲突从现在来看《刺马》，《刺马》更像一个江湖恩怨影片。

在《刺马》中，张彻对于打太平军着墨不多，更多的是将重心放在了马新贻等三人之见的恩怨情仇之上。

同时影片用了大量的篇幅在武斗桥段上，这使得某种意义上，《刺马》还是属于功夫片的范畴之列。

《刺马》的成功并不是其剧情，而是张彻对仪式感的出色营造以及狄龙、姜大卫等人出色的表演之上。

《投名状》的故事改编自《刺马》，却比《刺马》更具有史诗性。

陈可辛已经明确表示了这不是一部功夫片，因此除了惨烈的战争场面之外，戏剧化的矛盾冲突则是这部影片的重点。

除了从《刺马》中保留下来的“叔嫂成奸”之外，还加入了官场冲突的剧情，这使得影片从原来《刺马》的单一剧情发展成了《投名状》的双线发展。

两条线的交叉冲突，最终也使得庞青云这个角色比马新贻更为复杂，他在影片中不再是《刺马》中那个“单纯”的出卖兄弟的家伙，而是成了自己野心以及政治斗争的牺牲品，因此，庞青云的死比马新贻的死更具悲剧性。

同时、二虎的死也比《刺马》中黄纵的死更为复杂，《刺马》中黄纵的死更倾向于兄弟的出卖，而《投名状》中的庞青云更像是一个被人利用的刀子，所以二虎依然是个政治牺牲品。

官场这条线的加入，从本质上改变了“刺马”这个故事。

“刺马”的悲剧的源头在《投名状》中被放大，这种基于大历史背景下的“刺庞”悲剧无疑比“刺马”更为引人深思。

演员：比《霍元甲》更会演戏从《霍元甲》开始，李连杰已经逐渐有了转型的趋势。

如果说在《霍元甲》李连杰还是在一定程度上无法忘却自己“武生”的身份的话，那么在《投名状》中，李连杰已经完全将自己摆在了演员的位置，可以说这是李连杰从影这么多年以来，这次是最像演员的一次。

在影片中你感觉不到他会比刘德华、金城武这些非“武生”有着更为矫健的身手，李连杰在这部影片中最出色的也并非他的功夫（事实上他也没展现功夫），而是他的表演。

影片中的庞青云，有能力、有野心、同样也有义气。

正是这种复杂的性格，才使得庞青云比马新贻更为立体。

而这种复杂的性格同样也要过硬的演技来驾驭，很高兴的是李连杰没有让人失望，影片中多次给了李连杰眼神的特写，从最初的落魄到了最后的冷酷，我们都能从李连杰的眼神中读到庞青云这个角色此刻的内心以及此时他性格倾向。

可以说，李连杰演活了庞青云。

影片中有场酒桌独白的戏，这段这部影片最为煽情的桥段便是在刘德华和李连杰的“配合”之下完成的，但和刘德华可以用不少的肢体语言来表现角色的悲惨不同，李连杰是始终坐着，但李连杰此时便是用独白和表情完成了自己的表演，加上这个桥段出色的蒙太奇，使得整段戏看下来都煽情无比。

当然，除了李连杰之外，刘德华也是影片的一个亮点。

只是刘德华的气质欠缺一种天生的草莽之气，使他的二虎不如陈观泰的黄纵来得“单纯”。

但刘德华的演技在影片中依然无法挑剔，酒桌上的看戏时的突然流泪的镜头让人叹服。

而金城武则是三人中亮点最少的一个，虽然本片是以他的旁白来发展剧情，但他在影片中除了最后“刺庞”的戏之外，大多数时候仅仅是李连杰和刘德华的陪衬。

至于徐静蕾，在影片中几乎连花瓶都算不上，因为她大部分时间并不算漂亮。

对于这样一部以男人为主的影片，感觉陈可辛在控制徐静蕾的戏份，不至于影片过多的沉浸于三角恋的纠葛中。

另外不得不提影片中陈公等三位大臣的扮演者魏宗万、奎荣、顾宝明，这三个老戏骨的表演可谓是影片中的绝对亮点。

结语《投名状》源自《刺马》，却不是《刺马》，但难免会被人拿《刺马》比较。

《刺马》是座高峰，但并非不可逾越，或者是并非无法缔造一座与《刺马》同样的高峰。

《投名状》至少已经接近后者。

从某种意义上来说，《投名状》仍然是一部翻拍片，“翻拍”到这种程度，已经是种成功。

可以看出，《投名状》的上映还是做了不少妥协，在第一版的预告片中，有三人杀人纳投名状的情节，但在影片中却看不到，这估计主要还是电审方面的意思。

“投名状”大家比较熟悉是因为水浒，而影片中的结拜也是一百零八人，这绝不是一种偶然。

这个改动不但使得影片中的土匪和梁山泊的好汉看起来不像是“黑社会”性质，同时也使“投名状”失去了原本的意思，这使得影片的片名失色不少。

另外还有一个有意思的便是在三人从军后攻打舒城的前一个晚上，在之前的预告片中喊的是“抢钱！

抢粮！

抢娘么！

”，匪气十足，但到了最后一款预告片就只剩是“抢钱！

抢粮！

”，到了影片中就变成了“是“抢钱！

抢粮！

抢地盘！

”。

这个改动虽然无伤大雅，但毕竟比最先少了味道。

当然，瑕不掩瑜，《投名状》无论从镜头、剪辑、音乐等方面来看都依然是部出色的影片，只是没有这些妥协，可能会更有味道一些。

《投名状》：不是《刺马》，同样精彩！

陈可辛的电影里，“投名状”的段落似是被剪掉的了：预告片里的杀人盟誓，变了烧香祭天。

原来的投名状可不是烧个香那么清淡素雅：林冲雪夜上梁山，不巧遇到王伦。

读书人做山大王，肠子都比好汉们多些弯。

口口声声，“不知心腹”。

只好请您去随意取个人头，纳个投名状来，那时才来拜兄弟、谈交情、亲密无间，赴汤蹈火。

其实，也不能说这想法不周全。

屈原流连湘水边时，就很知道自己为何不受他人的喜欢。

举世浊，我独清；众人醉，我独醒。

热血落在冷酒里，再殷红夺目，也只好融化去：这样才安全。

英雄好汉们，也不是笨蛋。

一根绳上拴俩蚂蚱，才能保证亲密友爱。

真到了沧海茫茫里，洪七公和欧阳锋都会通力合作。

所以，要做兄弟，先谋平等。

要平等，先纳一个投名状：草莽英雄是直爽的，但直爽许多时候不代表心眼少、没尊严，而是直截了当。

大家手上沾了血与罪孽，当不成好人卖不了秘密洗不了底，只好做兄弟了。

《巴黎圣母院》里丐帮帮主对格兰古瓦说：“你要么做无赖汉，要么被吊死，必居其一！

”共同犯罪不过是投名状的一种方式，共同沉沦才是这个创意的真正精神。

桃园刘关张三结义，“不求同生，但求同死”。

这誓言其实也是一种平等，仿佛只要起过了誓，就真的在死亡期限上可以荣辱与共。

可是《鹿鼎记》里，韦小宝爵爷每次和人结拜兄弟，起誓时都顾左右而言他，不尽不实。

一可以说韦爵爷比较迷信，觉得神佛有灵，不便欺骗；二来，虽然韦爵爷颇讲义气，但显然他知道得很：做兄弟，未必得把自己往倒霉了咒。

刘德华、金城武在做兄弟这事上，遵循着古老的惯例。

他们对投名状的本质未必知晓，似乎也不像王伦那样精于算计。

杀人流血纳状，神佛在天听誓言，一个仪式，从此生世兄弟。

刘德华秉的是关羽似的仁信大义，金城武按的是张飞样的兄弟同心。

他们没有李连杰死人堆中爬出来过的绝望，滴雨檐前跪听官僚扯淡的积郁：所以他们对于友情的理解纯真血炽，毫无机心。

李连杰了解世道人心，他并不比世人更坏，只是，如他之前所言，他不相信投名状。

世上并没有什么事足以令他相信，除却从死尸堆中翻身而出的体验和记忆。

这个故事最后是这样的：金城武、刘德华各自相信了一种理念，而且践诺以死；李连杰不相信这虚无的誓言，却相信着至为基本的利害供求关系；最后，三个各持有一些信仰的人殊途同归，用死亡证明了两件事：一，投名状的约束力并不可靠，虽然它可以让你付出代价；二，基本的利害供求关系比投名状更不可靠。

最令人感到趣味的是，刘德华、金城武所相信的，那意味着高尚、神性、质朴、血肉相连的关系，在水泊梁山上，也不过是一种最狡猾的尔虞我诈。

也许因为漠视，李连杰没有去细思投名状的真实价值——如果真的想过，也许他不会犯下致他死命的错误。

投名状应用范围之大，远不只小土匪们互相取信那么简单。

许多年前，班超回玉门关，对继任者说：“水清无鱼。

”同理，无罪不成兄弟。

当始皇帝给王翦老头儿六十万倾国之军，出征伐楚时，王翦便聪明的向始皇帝一而再、再而三的索要田产。

因为老军人知道，“大王以倾国之兵授予我，如果我清高自许，只会遭致疑忌。

”同样的故事，几十年后又来一次：刘邦远征在外，连番派人赏赐首守京城的相国萧何。

聪明如召平，就会去向萧何说：“相国过于高洁，已经让陛下疑虑。

应该给自己找点不光彩的勾当，污蔑下自己的声名。

”老狐狸们想活得长命，都知道自纳一个“投名状”，来显得“咱也有罪，不必怀疑。

”然而，李连杰还会在电影中大声向太后要旨，免江苏三年钱粮。

这种为民请命、精明强干的姿态，显然的和林冲上梁山时的清高之姿类似——于是最后被数枪刺杀。

兄弟的真情、友谊的认证、利益的交换、感情的真假：这些最后都无法逃出因为不平等而带来的恐惧感。

巴别尔的一个小说里道，有白白净净的前苏联记者下军团，被士兵们很鄙视一番。

可是，等记者兄脸上抹泥、粗声大气、朝卖鸡蛋的农妇粗声大气后，大家就觉得“很可以做一家人了”。

所以，最后，最好的选择、最安全的选择只能是：想做兄弟，先朝脸上玩命抹一把泥。

陈可辛是位什么样的导演，大家都很熟悉。

《投名状》本质上还是一部文艺片，一部有大场面的文艺片。

故事讲得很成功，但并不复杂。

小而言之可以看到兄弟情义，大而言之可以看到政治寓言，每种解读方式都一马平川，不需要“解谜”。

如果我能从中看出点什么新东西，那首先是吴思先生的那本书：《血酬定律》。

血酬，既流血拼命所得的酬报。

庞青云、赵二虎、姜午阳，这兄弟三人所处的生态环境，放眼望去是一片红海。

在这样一个血酬的世界里，如何用自己的血换取更多的酬报？

如果用别人的血来为自己换取酬报？

如何用一次大规模的出血来最终摆脱血酬世界？

……面对这一系列问题，兄弟三人各自给出不同的解答，却最终都被划上血淋淋的红叉；他们的血，最终都成为别人换取酬报的资本和筹码。

如何用自己的血换取更多的酬报直到攻打舒城，兄弟三人都共同面临这个问题。

对这个问题他们给出了同样的答案，因此在影片的这一部分，兄弟三人最能生死与共，肝胆相照。

做匪？

做兵？

兄弟三人在这一问题上的推演几乎完美再现了《血酬定律》的第一章：《匪变》。

时局动乱，百姓赤贫，仅有的资本就是自己的血。

如何在不同条件下实现利益的最大化，看看《匪变》一章的几个小标题就能窥见大概：现象之一：土匪种地现象之二：土匪保民……第一推想：匪变官第二推想：官变匪第三推想：匪变民第四推想：民变匪……既然是用《血酬定律》解读《投名状》，而不是用《投名状》解读《血酬定律》，那么此处就不再多转述《血酬定律》中的理论了。

总而言之，厉害分析的结果清晰明了：赵二虎之流当初活不下去，就只能由民变匪；如今做匪也活不下去，就只能由匪变兵。

——我没想到自己会写出如此冷冰冰的文字。

面对这样一部血肉饱满的电影，面对兄弟三人纳投名状后轰轰烈烈的结拜，面对舒城血战中孤注一掷的搏命……我本想写得更加感性一点，煽情一点。

但或许事实就是如此冰冷，当生死与共、肝胆相照的热血冷却，剩下的不过是赤裸裸的利益关系而已。

所以影片借姜午阳之口描述庞青云的心思：“他说他不相信投名状，但他相信我和二哥”。

庞青云信另外两位兄弟什么？

信他们的人品？

才干？

忠诚？

义气？

或许都对，但都不是根本。

——最根本的是：庞青云很清楚，赵二虎和姜午阳在此时此刻和自己的利益诉求完全一致，他们要生存，他们要用自己仅有的血来换自己的命，他们背水一战因而意志坚定，他们是一根绳上的蚂蚱所以绝无可能背叛。

庞青云最信的，是这个。

非但这兄弟三人如此，他们带出来的一群土匪也如此。

这就是为什么冲在最前面的两百人会势如疯魔甘当肉盾；为什么一个小土匪会用肉身挡下轰向庞青云的一炮。

一起打舒城的另一个将领瞠目结舌：“疯子！

”——如果他能了解庞青云们的生存状态，他就会知道：庞青云们一点不疯。

为了活下去，这群亡命之徒做出了最精明的选择。

把帐算得更细一点：当赵二虎当匪时，偶尔分一次大米就能让村里人欢天喜地，而且还难说被官兵剿杀。

而一旦当兵，只需一次胜仗，村里人就可以放心大胆的分钱了。

死者的亲属哭哭啼啼接过白花花的银锭，——稍有历史知识的人都不难看出，那些银锭足够几位老人衣食无忧安度晚年。

如果继续当匪而不当兵，如果当了兵而不搏命打胜仗，银子从哪里来？

那个拿肉身挡炮的土匪，他不是为了救庞青云，他只是为了救自己全家。

血酬的极致就是命酬，他早已精确的算出了自己这条命的价格。

（在召集两百肉盾时，赵二虎一句“有安家费！

”，顿时应者云集。

大家都愿意用这个价格卖掉小命一条）——而“命价”，正是《血酬定律》第二章的主题：《命价考略》。

如何用别人的血为自己换取酬报兄弟三人的第一次分歧，是在攻占舒城后不久。

“抢钱！

抢粮！

抢地盘！

”，——据说这句台词原本是“抢钱！

抢粮！

抢女人！

”，在大陆公映时才改成了现在的版本。

无数史实证明，对城破后肆意掠劫的允诺，是率兵攻城最有效的激励手段。

肆意掠劫，意味着对命价不设上限；不设上限的命价，最值得人们为之卖命。

然而两名士兵在破城后例行公事的强奸妇女，却被庞青云拉出来砍头。

不但这两个兵苦苦喊冤，赵二虎和姜午阳也一头雾水：“为什么啊？

”赵二虎和姜午阳哪里知道，用自己的血换取酬报的阶段已经过去了。

庞青云现在要做的，就是用别人的血为自己换取酬报。

可以抢钱，抢粮，但不能抢女人，这意味着对命价开始有所限制。

从不设上限到有所限制，这其中的差价到哪儿去了呢？

不言而喻。

——至于苏州杀降军，更是赤裸裸的以降军之血，换取攻占南京的酬报。

可惜这只是庞青云的选择，而不是赵二虎和姜午阳的选择。

兄弟三人当初是因为别无选择而站到一起。

一旦时过境迁有了选择的余地，三人分歧立现，投名状所代表的利益共同体也就不那么坚不可摧了。

其实庞青云的判断是最理智的。

赵二虎自以为有了选择余地，实则未必：你真的可以做到“回家过好日子”而不必用别人的血换取酬报么？

杀苏州降军之后，赵二虎坚持要带兵回家，是这一阶段矛盾的大爆发。

从表面上看，他最终的回心转意是因为庞青云的信誓旦旦和最后一跪。

可这一切并不比一句话来得更有力：你现在走，就是率众叛变，我会杀你的哟。

赵二虎有选择么？

他只能继续向前走，否则一切又会倒退到卖血求命，甚至卖血求不到命的境地。

只是正如庞青云所言：“我这一生，如履薄冰。

你说我能走到对岸么？

”——庞青云当然有野心，但他又何尝不是身不由己。

既然没有退路，那就不要再瞻前顾后，决绝的一路走到底吧！

杀降军，是这种决绝的一种表现。

能屈能伸，主动和魁字营做交易，是这种决绝的又一种表现。

做完交易再攻南京，将魁字营一脚踹开，庞青云决绝得有够彻底。

如何用一次大规模的出血来最终摆脱血酬世界还是那句话：“我这一生，如履薄冰。

你说我能走到对岸么？

”血酬世界无比凶险，在一片红海中，庞青云貌似如鱼得水，实则如履薄冰。

他太渴望上岸了。

现在，庞青云心目中的“对岸”隐约可见：出任江苏巡抚！

向太后提出免税三年，是他对“上岸”后生活的憧憬。

毫不犹豫的允诺“山字营带头裁军”，更意味着和血酬世界彻底决裂的决心：军队是血酬的资本，我庞青云现在连本儿都不要了，我是真的不在这个局里玩了！

而赵二虎对局势的判断总是出错：当初不能回头的时候，他要回头；现在能上岸了，他又不愿上岸。

解放全人类的共产主义理想当然很好，只是早了几十年。

——这一刻，投名状所代表的利益共同体彻底土崩瓦解。

影片的最后，庞青云和姜午阳在泥水中殴斗。

一度不忍下手的庞青云瞥到巡抚宝座，顿时痛下狠手。

巡抚宝座意味着什么？

名利？

野心？

不，那是庞青云孜孜以求的对岸。

——老子要上岸，你却拖我后腿，你他妈的算什么兄弟！

庞青云杀赵二虎，错了么？

可难道赵二虎拖住庞青云不让他上岸就对了？

不让庞青云上岸，和杀他有什么区别？

如果能和兄弟一起上岸，庞青云何乐而不为？

就算兄弟不愿上岸，我自己上岸还不行么？

不行！

我们纳过投名状，不求同生，但求同死嘛！

那就毁了投名状吧。

为了一个共同的目标，我们可以“但求同死”。

现在目标南辕北辙，但求同死就成了你死我活。

为了最终摆脱血酬世界，庞青云需要一次大规模出血，包括裁军（那些血没有流出来，但不再属于自己了），包括杀赵二虎。

江苏巡抚，是庞青云的最后一笔血酬。

二嫂就是投名状，投名状就是二嫂很多人认为二嫂（徐静蕾）这条线索在《投名状》中太过苍白无力，我却觉得这部分情节设置恰到好处。

先从别处讲起。

以血酬的观点来看，或者说，以经济学的角度来看，庞青云的每一次选择都是正确的。

如果庞青云能对赵二虎和姜午阳阐述厉害关系，那么就算这两位兄弟迟钝一点，也不至于不能理解。

问题就在于，庞青云不能赤裸裸的挑明真相。

君子喻于义，小人喻于利。

为了达成最终的利益目标，我们需要太多道貌岸然的道义外衣。

而为了不同的利益目标而苦心营造的不同道义外衣，又往往自相矛盾。

利益是不断发展变化的，而道德准则总要一以贯之吧？

于是乎，道义在某种程度上成了一把双刃剑：当它和眼前利益一致时，它能够成为逐利行为的华丽外衣，为逐利行为提供内在动力；而当它和眼前利益背道而驰时，又往往成为内心的羁绊。

赵二虎和姜午阳就是这样被道义捆绑，不得脱身。

庞青云何尝不想为他们松绑。

在这一点上，姜午阳显得“开窍”一点。

有人认为姜午阳比赵二虎“圆滑”，我看未必。

如果要说“圆滑”，那意味着从某种程度上“道义放两旁，把利字摆中间”，而姜午阳不是这样的人。

虽然他也曾在现实面前低头，——比如跟庞青云一起去和魁字营做交易，比如听完庞青云的厉害分析之后忍痛杀降，——但他不仅没有放弃道义，而且始终需要在道义上有一个“合理的解释”：为什么以前那套道义准则不适用了，为什么在新的情况下需要新的道义准则，为什么前后两种道义准则能并存而不矛盾。

兄弟三人最早的道义准则很简单，就是三个字：投名状！

这一道义准则在捉住强奸妇女的士兵要杀头时，做了第一次重大修正：“我们以前受人欺负，现在我们不能欺负别人”。

多么冠冕堂皇，多么理直气壮，而且和投名状所代表的道义准则毫不相悖。

姜午阳最早接受了这一解释，并主动担任刽子手：“你们的命是谁的？

”“大哥的……”无论这一解释在事实上多么牵强，但在姜午阳那里是合理的。

这一重大修正成功的为“用别人的血为自己换取酬报”提供了理论依据。

甚至后来的苏州杀降，姜午阳一方面固然是迫于时势，一方面也是接受了庞青云那套道义上的说辞：“他们是兵，是兵就会死。

”——姜午阳觉得这套说辞通顺合理，然后才能说服自己，放箭杀降。

庞青云解释得很辛苦。

面对两个“喻于义”的兄弟，他几乎无法“喻于利”。

他只能从道义角度不断提供注解，而且要自圆其说，不能和“投名状”这一道义核心自相矛盾。

他苦苦维持了很久，最终还是不免破产。

——在上岸这件事上，他理屈词穷；奸情暴露，更让他无法解释。

庞青云在道义上的破产，让姜午阳对他的全部信任都化为乌有。

他们之间最根本的区别在于：对姜午阳而言，道义是目标；而对庞青云而言，道义只是工具。

姜午阳一直以为庞青云是在和他们一起玩一场关于道义的游戏，其实他连庞青云到底在玩什么都不知道。

——这种无知在杀二嫂一事上表现得淋漓尽致：“嫂子已经死了！

你没有杀二哥的理由了！

”多么可悲，又多么可笑。

到了这个关头，姜午阳居然连矛盾的核心究竟是什么都不知道，还一厢情愿的以为是为了女人。

从某种程度上说，二嫂就是投名状，二嫂就是道义的象征：在姜午阳眼里，它（她）很重要，很关键，是一切矛盾的核心。

但在庞青云眼里，它（她）虽然也有点分量，但终究无关紧要，而且早就操过很多遍了。

如果你是庞青云，当你坐在屋里，听到姜午阳在门外喊那句“嫂子已经死了，你没有杀二哥的理由了”，——你是该笑呢，还是该哭？

本来就无足轻重的二嫂，在影片中被放到那样一个轻描淡写的位置上，又有什么不合理呢。

谁会玩，谁最会玩正如前文所说：姜午阳很可悲，他连庞青云到底在玩什么都不知道。

赵二虎也和姜午阳一样。

那么庞青云就很会玩吗？

他知道“陈公”们在玩什么吗？

在血酬的世界里，庞青云纵然如履薄冰，但还算得上游刃有余。

可浪里白条上了岸，就好比李逵下了水。

当他在朝廷上朗声请奏免税三年，不知衮衮诸公们是何等心情，——会不会和庞青云听到那句“你没有杀二哥的理由了”时一样哭笑不得？

巡抚宝座，庞青云以为那是自己梦寐以求的对岸，却不知那只是海市蜃楼。

他只看到眼前兄弟的刀，却没看到背后朝廷的枪。

他只知道杀人会流血，却不知道什么是杀人不见血。

谁会玩？

谁最会玩？

其实这兄弟三人都有“上岸”这样一个终极目标，只是为了达成这一目标，他们做出了不同的判断，不同的选择。

他们需要用各自的实践来证明谁对谁错，这其中的你死我活并不是背叛。

可惜苦海无边，无人能渡。

《投名状》竟隐隐有了点《无间道》的意思。

关于兄弟三人性格：赵二虎是义薄云天类型：兄弟第一，什么事都讲义气，从苏州城一战以及种种行为能看出。

庞青云的信条是：百姓第一。

庞青云最开头就说过，曾经看到一个百姓，就是因为穷就被两个官兵打，只要他管事以后这种事绝对不会发生。

包括之后收复南京（太平天国运动）在朝廷升官江苏巡抚（相当于省长），他跟太后说免百姓赋税三年，都是为了天下百姓。

也就是老三说的那句“土匪只为自己兄弟去杀人（牺牲），而英雄却可以为别人而牺牲。

而姜午阳从前和二虎一样，后来慢慢成了两者的结合体不断摇摆，这两者很容易冲突，所以注定老三的下场是个悲剧。

部分观众会认为庞青云不是好人，因为一个人因为不认识的人而去杀认识的人，这本身就是不符合人类进化的感情规律的，但逻辑和理性却告诉我们站在大局上看这是符合现实的。

影片给了好多庞青云为兄弟为苏州4000兵流泪的画面，说明他也是有感情的，真实感也有所增加。

关于“勾引二嫂”里庞青云与赵二虎老婆不仔细看的人很多人不懂庞青云，剧情双线。

好多人都说，是因为庞青云看上了赵二虎的老婆，所以对赵二虎痛下杀手。

但实际上，影片前面对话看得出，赵二虎的老婆原来是扬州瘦马（何为扬州瘦马，影片里也有解释，就是小时候学习各种才艺长大了卖给富人当妾）本就是童养媳，想着文艺点去富人家过好日子，结果被发小赵二虎救了回来，回山里做了匪。

赵二虎是匪，悍匪头子，受不了就离家出走，（影片片段里她跟庞青云说过，想多次逃走，但是又都回来了）她不懂爱或不爱，直到一次离家出走，遇到筋疲力尽的庞青云。

那一刻她知道自己爱上了这个男人，这个男人也爱上了他。

本来相安无事，为了生存，这个吃不饱饭的女人离家出走又一次宣告失败，赵二虎像往常一样接纳了她，她知道赵二虎是个豪杰，但她爱的却并不是赵二虎，不爱也不反感。

但是在道德上来说，他跟她先处了，再插入进来的第三者，这个事就不对，占在感情上来说，这个女人的心本身就没在那个男人那里，再怎么强迫也没用。

庞青云和赵二虎，姜午阳成为朋友后才在人群里发现她是赵二虎的女人，有点失落，有点遗憾，却没对赵二虎心生怨恨关于侠义忠义与心系天下庞青云是做大事的人，实际匪徒的生涯已经做不长了，匹夫之勇，明明都要饿死了，他利用关系带着两个弟兄出去赌，用命赌，用最低的保障打赢了第一仗。

又围困苏州一年，这时候出现了分歧，赵二虎是英雄，行侠义，用仁心，换取苏州和平纳降。

庞青云要攻城，但粮食不足，冒着比高利贷还高的风险四处借粮，勉强救了自己的兵。

赵二虎讲究道义，侠义。

要保四千士兵，庞青云自知放了百姓已经是自己最大的能力了，一旦仅剩的军粮发给降军，一旦他们倒戈事态无法控制，就算能控制，也养不起，就算养得起，也没有足够力量打南京，正所谓一步慢，步步慢。

杀四千降卒，庞青云不想，却不得不杀。

影片这时候庞青云在掉眼泪这时候泥腿子赵二虎蹦出来要领着兵散伙，一呼百应，庞青云很孤独，他知道没人理解他，自己只有姜午阳一个信众，但他实际也是盲从，也不理解自己。

他看到的是一群底层群众的盲从和愚昧，他们盲从于赵二虎的情谊，对庞青云来说，做大事，就要顾大局，苏州杀降，庞青云也哭了，他没有选择，没人看见他哭，人们以为他不会哭。

从庞青云命令杀狗子的时候，就看得出他军纪严明，眼睛看的是大势，他有理想，心怀天下，但必须不择手段。

南京被庞青云赵二虎打下来了，平稳了，赵二虎心里是不平衡的，他要出气，要发泄，发军饷，救穷人，图个痛快，看戏会难过，他觉得庞青云变了，兄弟变得有隔阂了。

姜午阳看到了二嫂和大哥私通，对他震撼很大，在他本来就不聪敏的脑子里，大哥和二哥的隔阂就是二嫂，但他忍着不说，为了顾全兄弟情义。

而庞青云真的平步青云的登了金殿，两江总督，位高权重。

三个老家伙已经n无法制约他了，却也提点他，领导忌讳拥兵自重，庞青云果断裁军自以明志。

终于，朝廷中一个老家伙的嘴说出了他最不想听的话“山字营姓赵吗？！

”朝廷容不下赵二虎了，赵二虎一定得死，自己保不住他，与其死在别人手里，不如自己杀。

别人杀了赵二虎，庞青云这边不好看，影响自己，自己杀了赵二虎，起码自己还能继续实现为国为民的理想。

姜午阳发现了府中细节的变化，察觉到庞青云要杀赵二虎，天真的去寻求办法，他以为庞青云杀赵二虎是因为这个女人，所以他就去杀二嫂，二嫂是个真实的女人，她穷怕了，她不希望二虎死，也不希望庞青云杀二虎，这次行动她是不知情的，姜午阳就这么杀了她。

傻乎乎的跑去庞青云处报讯。

庞青云正痛苦于被迫杀赵二虎的心情中，姜午阳却告诉他，他最爱的女人也死了。

庞青云并没有迁怒于姜午阳，手也没离开脸，哭的还是赵二虎，在他心里那个女人自己虽然喜欢，但远远比不上兄弟情义，而自己却一步一步被推上深渊，就像杀苏州四千降兵一样，他不得不去做，她没得选。

他说“我这一生，如履薄冰，不知能不能走到对岸。

”四时三刻，登临两江总督的时候到了，高高的位置就在眼前，突然跑出来个姜午阳要为二哥报仇，庞青云连受了几刀，想想自己的志向和理想，想想自己下的大棋局，赵二虎给几千人吃饱饭算什么，自己一句话就请求到了为百万黎民免除三年重税，在现在的年代也是不可想象的恩典，今天可以实现的为国为民，明天当了两江总督，自己仍然是济世良臣，用自己的权力改变乱世。

他想了想心中抱负，打断姜午阳手脚，一往无前。

就在登位前死在了幕后黑手的枪口下。

庞青云不明白，为什么自己错了，自己明明每一步都是对的。

可他忘了，官场的是非黑白没有道理讲，领导的心思也不讲道理，时代不讲道理，自己唯一的错就错在想在即将倾覆的帝国里完成平复乱世的使命。

他不知道自己永远无法叫醒一个装睡的，腐朽的王朝。

赵二虎死的冤，死的不值，庞青云死的不值，姜午阳死的也不值，他甚至不知道自己该杀谁……关于站队与派系，政治： 庞青云是清廷高层的政治斗争的牺牲品。

影片根据历史晚清奇案“刺马案”改编。

《投名状》中除了“庞，赵，姜”三兄弟的主线剧情之外，另一个非常重要的线索就是一直在指导庞青云的三位大人。

从观众的视角来看三人的座次，狄大人居中，姜大人在左，陈大人在右。

简单的座位关系，却蕴含了中国政治文化的大学问，居中为尊，左二，右三。

以此看来，狄大人位高权重，接着是陈大人，最后姜大人。

可相反的，职位高低不能代表权力大小，陈大人虽身处军机处但手下无兵，处境尴尬。

（庞青云三兄弟之前有过对话，提到魁字营人多势众看不上我们八百兄弟，而倒是军机处的陈公缺人手，手下经常被魁字营欺负）这段话透露了很重要的信息： 1.陈公的实力最弱还经常被姜大人压着2.魁字营是姜大人的亲信部队，是他手下的重兵3.敌人的敌人就是朋友理清楚了三位大人的身份地位，就不难发现为什么陈大人在接下来的剧情中一直暗暗帮助庞青云。

他首先是圆滑的试探了庞青云为什么带兵伏击太平军全军覆没，还有脸一个人回来，庞的回答是魁字营没有援助自己才导致行动失败。

庞的话很有针对性，他在质问姜大人为什么眼睁睁看着我的兄弟战死而不出手，因此陈公就知道了庞青云这个愣头青和姜大人结了梁子。

他可以利用这一点，拉拢庞青云。

事已至此有了点火药味，地位最高的狄大人岔开话题，询问庞等人一共多少人投军，耿直的二虎直接摊牌八百人，逗得姜人哈哈大笑。

这也印证了庞青云的顾虑，手握重兵的姜大人根本看不上他的部队，而陈大人的苦笑则是内心叹气，对庞的人数有些失望。

庞青云看三位大人没动静，便加大筹码，再次缩短攻城期限，立下十日攻下舒城的军令状。

这里有个细节：坐在中间的狄大人想开口却被陈大人抢先，陈大人抑制不住兴奋的将自己1500精兵的家底直接压了上去。

这个如意算盘打得刚刚好，因为陈大人的手下告诉庞，这1500人是陈大人的家底，打完了他就在朝廷说话没底气。

也就是说，陈公表面上支持庞青云，但是你得打胜仗助我威风。

你赢了，我有面子，也能杀杀姜大人的锐气，你输了我也没损失。

而庞青云需要这样一个上位的机会，所以必须答应，好在他真的赢了。

听到胜利消息的陈大人更是直接从椅子上蹦了起来，而到了这个时候，庞青云即使不愿意加入朝廷派别，其他人也都会认为他是陈公的人。

陈公不费一兵一卒就直接提高了自己的地位，简直完美。

第二幕，示好攻下了舒城之后，三位大人就更有意思。

一直和稀泥的狄大人突然来劲，一反常态的加了庞青云5个营的兵力，这里的意思很明显：我人多，你来我这好混。

而陈大人一听立马急了，原本笑嘻嘻的脸立马僵硬，于是他为了保住庞青云，直接把手下干将陆大山送了出去，直接受庞青云调遣。

意思就是，狄大人就别和我争了，毕竟我实力不济。

而一直看戏的姜大人则是叫来了魁字营将军何魁，让庞青云打仗，何魁接防，明摆着你送死我领功，转头还问其他两位大人是否有意见。

那为什么狄大人位置居中，因为在剧本设定中他是满人（清朝满人大多身居要职）不过这并不妨碍他与陈大人的小联盟（都对姜大人不满）第三幕，下棋局势如棋盘，是庞青云的命运也是陈公与姜大人的博弈。

陈公出手霸气，自封退路，狄大人看出端倪，好心提醒陈公不要像庞青云一样首尾不顾。

姜大人也在笑话庞青云区区几千人就像攻破苏州，自不量力。

陈公开始回击，输赢往往瞬息之间，而姜则说道：庞我是不会让他回去的，弃子是最好的选择。

在这里我们能看到，狄大人满人的地位无法撼动，于是他继续和稀泥并提醒陈大人不要得意忘形。

而陈公则着棋狠辣，步步紧逼姜大人，姜大人则明说庞是弃子，你别当他是块宝了。

但结果往往出乎预料，输赢果真在瞬息之间，庞青云不光攻破苏州，就连南京都快打下来了。

之后便由陈公带领庞去正宫受赏，两人在宫门之外又发生了一段很有趣的对话。

陈公说，自己花了快三十年才从外面走进来，而你小庞短短数月就平步青云，以后你一定得支持我，结果庞青云不懂在慈禧封庞为两江总督（省长加省委书记级别了）之前有一个信息：太监李莲英传话，你还年轻，君臣相伴长久，这意思就是接下来看看你庞青云是不是我慈禧“自家人”了，你放下兵，还年轻，好好跟我混，总督只是给的起步价，以后有你荣华富贵的这时候的陈公比庞青云还开心，结果钢铁直男庞青云一句话差点没吓死陈公。

心怀天下的庞青云建议慈禧取消两江辖区三年赋税，慈禧刻意停顿片刻，似乎攥了攥拳头，准了。

文武百官无不惊恐，两江地区历年来纳税最多之地，这就意味着庞青云这个两江总督在慈禧心里已经凉了，杀他只是时间问题。

连慈禧都甩手不开心了，那这次真的被姜大人言中，庞青云成了陈公弃子。

落幕，再聚首加封后，狄大人和陈大人为庞庆功，狄先夸“（讽刺）苏州杀人，南京活人，庞大人是君子豹变，果然是辅国良臣啊”。

陈马上说，“那是因为庞大人和朝廷不属任何派系才得太后的垂青”。

陈大人这个时候已经开始在狄面前撇清自己与庞青云关系了，作为引荐人，陈大人发觉上层对庞的排斥，不得已做出这种选择。

表面是夸，其实暗藏杀机此时的狄大人斜眼观望庞青云，意思就是陈大人都放弃你了，你完蛋了。

还有姜大人因为他气得卧床不起，何魁也虎视眈眈，你到底能不能镇住场子。

这里意思也很明显，你在慈禧那边说了不该说的话，但是你现在开口，我和陈大人还能斡旋一下。

又提到四月初八上午任时，点了庞的名字，要不你就和我们两个一个派系（站我们的队伍跟我们混）要不你就自己一人去死。

陈大人意会狄大人的意思，同时也对这个自己一路扶上来的年轻人有些惜才，对庞青云发出警告。

陈给了庞最后的暗示！

“要想有所作为，庞大人，你得好好活着，好好活着”。

（陈大人做到这个份上实在是可以了）他希望庞青云能够在最后时刻放下，选择站队，还能回旋一下。

可庞青云甩下一句话便转身离去，死亡注定。

陈公想将他收为门生的心思自然就落了空。

这时，三位大佬已经达成一致，庞青云必须死。

“庞青云和朝廷不属于任何派系”，正是理由。

桀骜不驯无法笼络的人，留着是隐患，除掉最保险。

在此后三大佬饮酒时的对白——“庞青云是个人才，可不懂为官之道”，“南京是重镇，太后想安定天下，怎会倚仗一个外人”——都表现得很明显了。

说完三位大佬，再看看庞青云：庞青云是个好军人，也是个好青年，可他死就死在他太过理想。

他内心觉得只要坐的位置够高，才能有底气说话，自己才会被重视。

才能为国家为百姓。

无论陈公怎么扶持，庞青云都觉得自己的理想最大，甚至连牺牲赵二虎也不为过。

庞的理想太大，大到没有人可以接下他这个愿望——让所有人都吃上饱饭。

晚清朝廷不是乌托邦，是腥风血雨厮杀的战场，而像庞青云这样的理想青年注定会在其中倒下。

他忽略了两点：1 无论多高地位都不可能一家独大，一手遮天，功高盖主。

2 慈禧不可能把江山交给一个外姓人 历朝历代，此时彼时，上面需要的都是忠臣，而不是能臣，若是替百姓说话，那主子在哪？

因此，庞的理想是虚无的，是完全不可能实现的，他只是晚清政府庞大棋局中一块可有可无的棋子。

用得好，就是刀，用不好，就扔掉。

毕竟，一将功成万骨枯，不说，都懂。

影片最后：可惜，这都是命。

我很喜欢看战争片，也看过很多战争史，投名状的战争场面我看得比较仔细 结合之前看的战争片，随便写点东西出来大家探讨探讨 以前看到的和战术有关的战争电影主要是： 《天与地》、《亚历山大》、《七武士》、《勇敢的心》 亚历山大中有一场和大流士的战争，描写得比较细，所以是重点参照对象。

　　 投名状的舒城之战，主要的质疑有几点： 1.很多人质疑火枪兵的用法，为何山字营突击的时候太平军不派骑兵迎击。

2.天平军的火枪兵为何部署在一线，无人保护 3.炮、枪、马没有配合 　　 我们就挨个讨论一下 　　 1.很多人质疑火枪兵的用法，为何山字营突击的时候太平军不派骑兵迎击。

自从步兵方阵诞生以来，轻装骑兵就很难突破了 拿破仑说过，没有步兵保护，骑兵是无法对付步兵方阵的。

所以，轻装骑兵通常都是用来包抄侧翼，追杀溃败士兵的。

参见《七武士》，一群农民用竹枪，采用非常小规模的口袋战术，就可以轻松的对付骑兵然后各个击破。

　 同时，在古代战场，骑兵是唯一的机动力量，所以常常用做预备队使用 要么和对方骑兵对阵，要么等到关键时刻投入到关键位置 不到关键时刻不会出动的 　　 咱们回想一下西方的战争场面，比如《亚历山大》 与大流士对决的那场战斗，骑兵是怎么使用的？

亚历山大带着骑兵，一直往外拉拉拉拉 大流士的骑兵一直跟着，根本就不管马其顿的步兵。

最后亚历山大用少量步兵缠住大流士的骑兵，自己带着骑兵去攻击大流士的本阵就是最经典的骑兵使用战例。

　　 轻装骑兵虽然有这样的问题，但是重装骑兵的冲击威力还是很强的 骑手和马匹通常覆盖重铠，普通弓箭对他们杀伤力不大 如果再加上金兀术等人常用的拐子马，简直就是古代战场上的坦克 所以面对较弱对手时，重装骑兵往往会打头阵，冲击对方步兵阵营 　　 《勇敢的心》这电影相比大家都看过 当时英军的重装骑兵之所以从一开始就冲击苏格兰人 就是因为苏格兰人没有重装骑兵，没有能制衡的力量，相差悬殊。

只要能冲乱本阵基本上就赢了 但是结果大家都知道了，这其实就是步兵方阵的作用。

持长枪的步兵方阵，对骑兵来说简直就是噩梦。

　　 由于冲击力强，重装骑兵往往还是有较大的作用，一直到十字弩的出现。

十字弩具有极强的发射力量，因此射出的箭可以非常轻松的贯穿重铠。

由于训练非常简便，这个玩意儿一出现，一个随便的士兵就可以射杀千锤百炼骑士。

当时欧洲的贵族曾经要求禁止使用这种武器，因为： 一个最卑贱的农夫使用十字弩，可以轻易射杀一个高贵的骑士 　　 有了火枪之后，盔甲更加无法抵挡，所以骑兵的作用逐渐减弱 我们再看看《滑铁卢战役》 法军在攻击奥军时，打破敌人部分阵线时，部分骑兵求胜心切，孤军攻击步兵方阵结果面对密集步兵方阵，根本无法杀伤对方，很快就被击溃 　　 所以总结一下， 1.骑兵作为唯一的快速机动力量，通常用作预备队，战斗初期，绝少有人会派骑兵攻击步兵 2.骑兵通常用来与对方的骑兵对决 3.或在胶着状态时，投入到关键位置 4.获胜时追杀敌人 　　 　　 2、太平军的火枪兵为何部署在一线，无人保护 　　 我们考虑一下，火枪手是干嘛的呢？

其实就是射程较远的弓箭手而已 对于没有受过精良现代训练的部队，也就是当弓箭手用 并且火枪兵和弓箭手不同，是不能曲线射击的， 所以火枪兵是必须放到第1线使用的 　　 参照古代战法，为了尽可能早的让对方的攻击部队受到箭雨的攻击 弓箭手一般是尽量靠前 如果准备时间充裕，可能会在弓箭手前面放上两排拒马，再派少部分人保护 从《勇敢的心》、《天与地》等各种战争电影来看，弓箭手一般都是轻装，没有什么肉搏能力 由于弓箭手训练相对简单，不用配备好的格斗兵器和铠甲，所以成本比较低 一般情况下，敌军接近后要么任其自生自灭，要么就扔到后面不管了。

（玩过幕府将军的基本上都知道） 　　 太平军对火枪兵的使用思路，可能沿袭了这种管理。

并且使用的是前膛装药，的上弹速度非常慢，1分钟顶多打3枪 200只枪分3排，每排70发，同时放的威胁也不是很大。

300米的距离，1分钟就冲到跟前了，最多只能打出去600发子弹 同时还会受到对方箭雨的攻击，在100米的正面上，威胁确实不大。

这样的部队当作弓箭手使用，问题确实也不大。

　　 唯一的问题就是火枪手训练会困难得多，应该不至于让其自生自灭 同时山字营冲锋时没有配盾牌比较令人费解，不过可能是为了避开炮火 需要高速贴过去的原因，所以尽量轻装。

　　 　　 3.枪、炮、马的配合 　　 前面两条的分析，对枪兵和骑兵的分析基本上已经足够了，现在说说炮兵。

当时的炮一般有两种炮弹，一种是实心弹，如石头、铁弹丸，能把弹道上的人撞得粉身碎骨 另外一种是开花弹，就是炮弹能够爆炸，通过弹片杀伤敌人，不过当时的杀伤力不太大。

不过电影中看起来使用的是开花弹，能把骑兵炸下来。

　　 在中国，由于军队不是西方建制，缺乏专门的炮兵，所以大炮当时一般用来攻城或防守城池。

野战的时候部署在较高的地方，从高处轰击对方，这样一是能打得比较远，二是避免在一线受到冲击 。

如果在平原上，就只能部署在一线上了。

拿破仑对炮兵使用非常合理，经常集中使用大炮。

他认为，面对16门精良的大炮，步兵很难突破。

　　 从《投名状》来看，炮大概有10门，由于当时太平军被西方武器禁运，一般都用自己制造的土炮，射程威力都不大。

相对于火枪兵，太平军对炮兵的保护比较严密，周围都是持长矛的士兵。

　　 炮兵对付密集队形的部队效果很好，但是用来对付少数快速移动骑兵，效果就很差了装药、上弹都非常缓慢，面对骑兵，能打出2炮，基本上就到眼前了。

所以庞青云少数骑兵从侧面偷袭，豪赌一把的单刀破敌的方法还是比较有效的。

　　 唯一有疑问的地方，在于为何没有用大炮对付第一波的步兵突击。

合理解释有几种： 1.轻敌；见到山字营人少，所以没有重视。

2.炮弹有限；开花弹制造还是比较困难的，所以数量很少，常常节约使用。

3.除了山字营那几百人，旁边还有大批清军，所以打算后面再使用。

　　 　　 最后，再扯几句训练 军队训练，尤其是冷兵器向热兵器过度的阶段，是一门挺麻烦的事。

虽然有了火枪兵和炮兵，但当时决定战役态势的，还是普通的步兵和骑兵 并且兵种之间配合历来就是大问题，缺乏现代军事训练，配合起来更加困难。

　　 打仗不是电子游戏，想怎么使用军队就怎么使用。

各种情况瞬息万变 可能主帅一个犹豫，场面就大不一样。

关键位置勇将的突破，打破局部平衡，很可能带来连锁反应 一旦某个方阵崩溃，士兵逃散，可能马上就会全军溃败 　　 比如大流士vs亚历山大，事先看来大流士军队更多，不可能输的 但亚历山大突然图片到本阵附近，造成了混乱，大流士临阵脱逃造成了全局崩溃 即便其他部分大流士军队占有明显优势都没有用。

所以，才有了面对弹雨而不躲，才有了贴上去斗狠，才有了800人冲乱5000人，才有了庞青云豪赌一把的单刀破敌。