导演:宁才
主演:娜仁花,图门巴雅尔
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话,蒙语年份:2010
简介:60年代初,三千多名上海孤儿被大迁徒到内蒙古,琪琪格玛不顾丈夫的反对领养了珍珍和雨声。额吉的慈爱善良、草原上古老的劝奶歌,渐渐抚平了孤儿们幼小心灵上的伤痛使他们成为了真正的草原牧人。然而十几年后,他们亲生父母出现了,这些当年的孤儿们会如何做出他们的人生抉择呢?《额吉》在蒙语裡是母亲,蒙古人把草原也叫额吉。详细 >
草原的温情一面由母性呈现,粗犷的多面着墨不多,童年的离伤埋在心底,离开经年,沪上已非故乡,拼命沉浸草原牧马放羊逐水草而居,却总有若即若离之感,只有额吉面前才是心安所在
内蒙来的蒙古汉子 交待让看的 还不错~
题材很好,但是故事性不够强,几个小孩子应该都是蒙古族的,有点违和。
好看
当纪录片看了。蒙语一句话都听不懂
60年代初,三千多名上海孤儿被大迁徒到内蒙古,琪琪格玛不顾丈夫的反对领养了珍珍和雨声
毕竟是相同题材,如果和尔导新片作对比的话,无疑从多个方面都碾压《海的尽头是草原》,片长还少了20多分钟。主创团队和主要演员都是实打实的蒙古族人,自然演技方面就浑然天成。情节设置做到了把一个集中的点讲透,就是草原母亲的奉献与付出。镜头语言也很熟练又老到,几个魔幻化的处理也很有韵味。如果对《海》片观感不佳,真的可以通过本片找补一下。
【C】
好好的题材,还是被主旋律带歪了。
追溯着又看了这部十多年前的电影,同一个题材,在这部里现实感强了很多,但也有些那个时候特别爱采用的叙事痕迹。在时代的滚滚洪流中,每个人都是被命运深刻裹挟啊……
借用诗意的内蒙牧歌淡化了政治结构的叙事模式,整部电影60-80年代的跨越,太跳跃了。
还行
上升到一个前所未有的高度。在片尾字幕表里发现了场记的名字是“娜仁花”
若是全身充满汗水,便无心产生眼泪
主旋律
摄影不错,故事讲的不太好,这么深沉的主题本来可以从一个外来视角来表现的非常好,一切生活细节和情感转折都应该是很棒的,但它居然大量滥用旁白,本可以拍出非常好的故事的,可惜了
还不错
第一次听说在六十年代,把江浙沪一代的孤儿送到内蒙大草原,让善良的牧民来养育,这批国家的孩子,如果还健在,也已经是七八十多岁了吧……
是个好题材,但我认为拍的不够。
草原上的人心胸像大海一样宽广,不错好看
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草原的温情一面由母性呈现,粗犷的多面着墨不多,童年的离伤埋在心底,离开经年,沪上已非故乡,拼命沉浸草原牧马放羊逐水草而居,却总有若即若离之感,只有额吉面前才是心安所在
内蒙来的蒙古汉子 交待让看的 还不错~
题材很好,但是故事性不够强,几个小孩子应该都是蒙古族的,有点违和。
好看
当纪录片看了。蒙语一句话都听不懂
60年代初,三千多名上海孤儿被大迁徒到内蒙古,琪琪格玛不顾丈夫的反对领养了珍珍和雨声
毕竟是相同题材,如果和尔导新片作对比的话,无疑从多个方面都碾压《海的尽头是草原》,片长还少了20多分钟。主创团队和主要演员都是实打实的蒙古族人,自然演技方面就浑然天成。情节设置做到了把一个集中的点讲透,就是草原母亲的奉献与付出。镜头语言也很熟练又老到,几个魔幻化的处理也很有韵味。如果对《海》片观感不佳,真的可以通过本片找补一下。
【C】
好好的题材,还是被主旋律带歪了。
追溯着又看了这部十多年前的电影,同一个题材,在这部里现实感强了很多,但也有些那个时候特别爱采用的叙事痕迹。在时代的滚滚洪流中,每个人都是被命运深刻裹挟啊……
借用诗意的内蒙牧歌淡化了政治结构的叙事模式,整部电影60-80年代的跨越,太跳跃了。
还行
上升到一个前所未有的高度。在片尾字幕表里发现了场记的名字是“娜仁花”
若是全身充满汗水,便无心产生眼泪
主旋律
摄影不错,故事讲的不太好,这么深沉的主题本来可以从一个外来视角来表现的非常好,一切生活细节和情感转折都应该是很棒的,但它居然大量滥用旁白,本可以拍出非常好的故事的,可惜了
还不错
第一次听说在六十年代,把江浙沪一代的孤儿送到内蒙大草原,让善良的牧民来养育,这批国家的孩子,如果还健在,也已经是七八十多岁了吧……
是个好题材,但我认为拍的不够。
草原上的人心胸像大海一样宽广,不错好看