贺顿的小可乐

贺顿前半生也太多磨难，生下来无缘父爱，与母亲四处飘零，睡马路关小房间，待到终于能安稳度日时，却与母亲天人永隔。

无父无母无人看顾，被姨母收养，父母双全姐弟和乐，本是最快乐的时光，一场争吵姐弟落水，海水带走了弟弟的生命，带走了天空中的太阳，留给贺顿的只剩梦魇、罪责和泪水。

因为弟弟的梦想，小贺顿走上心理咨询师的职业道路，带着幼时的心灵创伤，不断摸索前行，一边渡人一边自渡，给别人照亮一束光，也给自己开启一扇窗，在朋友的帮助下不断愈合自己，坚定地坚强地成为了一名优秀的心理咨询师。

总的来说，是一个好剧本，剧情构造很新颖，里面的许多台词能直击人心，主角配角都很亮眼，镜头语言音乐制作都很出色，但因为正片剪辑的硬伤，所以更让人可惜。

好在后8集算是拉回了预告里的水平。

看完前6集，我觉得这简直是一部悲剧，整部剧几乎找不到具有健全心理的人。

像安娜，离家出走追寻爱情和梦想，被男友抛弃，带着幼女四处漂泊，最后死在异乡，死在回归安稳生活的路上。

她满脸泪水抱着小可乐说“爸爸只是不要我，不是不要你”的时候，她跟女儿许诺不会再颠沛流离，不再去找抛弃她的人，她们要去过正常的生活的时候，我在心里祈求，命运之神请满足她吧，她已经无限退让了，请让她得到她所希望的吧，但是没有，她的生命永远停留在了寻觅爱人的路上。

像赵希平，她帮助妹妹逃离家庭去追逐梦想追逐爱情，眼睁睁看着她变成单亲妈妈天南海北地寻找那个抛弃她的人，她是否会自责，自己是造成妹妹人生悲剧的推手。

她看着小可乐变成孤儿，准备即便放弃婚姻也要领养妹妹的女儿。

她一手抓着贺顿，一手抓着贺俊，筋疲力竭游不上岸被迫放弃儿子的时候，她的心里该有多痛。

失去了儿子，与丈夫的婚姻走向破裂，她坚定地不放弃贺顿，她的心里该有多痛，这个善良的人遇见的事都太过残酷。

但好在，最后2集峰回路转，创伤被治愈，每条线都在和解。

如同第2集贺顿同温良说的那样，成年人的世界里，谁不是一身的伤。

那没有点破的后半句应该是：曾经受到的伤终将被曾经和未来获得的爱治愈

文〡璐璐日译情医难自治，医生治得了患者的病却未必治得了自己的病；人能看得清别人，却未必能看得清自己；心理医生帮得了患者，却未必帮得了自己。

贺顿是一名女心理师，她说自己之所以成为女心理师是为了死去的弟弟，更是为了抚平她自己内心的伤。

她觉得这个世上不存在全然无伤的人，谁都不是圣人，每个人都有一己之私都有各自的心理需求。

她坦率承认自己用所学心理知识帮助他人就是为了一己之私，因为她在帮助别人的同时，自己也能从中收获成长与力量。

医难自治，渡己比渡人难。

人无论能力多么超群，功勋多么卓越，外表多么刚强，都有其难自治难自渡的一面。

羡慕别人的人容易看不清自己，看得清自己的人容易和自己过不去，和自己过不去的人容易排斥他人。

其实，谁不是带着伤行走于世呢！

与其羡慕嫉妒别人，不如先看清自己；与其和自己过不去，不如先尝试面对；与其排斥别人，不如先了解帮助别人。

▌和自己过不去的贺顿！

一次落水让贺顿一家四分五裂，让家中的每个人心里都有了阴影。

赵希平在养女和儿子同时落水那千钧一发之际，放开了亲生儿子，救起了妹妹的亲生女儿。

她的这个选择，让她和贺顿都患上了难以根治的心理疾病，让她和深爱的丈夫产生严重隔阂，丈夫一走了之，母女俩也无法坦诚相待。

贺顿一直做着关于弟弟的噩梦，赵希平时而疑神疑鬼，时而精神恍惚，时而又小心翼翼。

就算贺顿靠着专业知识帮很多人走出心里阴霾让自己收获成长与力量，但她始终都无法让自己真正从阴霾中走出来。

贺顿说“我们全家人经历了丧失，却都没有好好地处理哀悼”，这话既触动人心又让人印象深刻。

因为面对突如其来的变故，不接受，不面对，不处理，排斥都是再正常不过的选择了。

贺顿的养父贺召诚接受不了妻子赵希平的选择，更接受不了儿子的死，所以他选择一走了之不面对。

贺顿的养母赵希平怕贺顿承受不住接受不了，更害怕失去贺顿，所以她才会遮遮掩掩躲躲闪闪小心翼翼地，屏蔽排斥掉了所有可能对贺顿造成影响的事实。

贺顿，封存了关于自己亲生母亲的一切记忆，把弟弟的死，母亲的痛，父亲的逃离，家庭四分五裂的原因都归咎于自己。

她怕水，怕可乐，怕俊俊的名字，怕提起弟弟，怕一切可以让她想起痛苦回忆的人与事。

怕是排斥的表象，无法接受是内心的真实感受。

贺顿和她的来访者一样都是带着心底的硬伤和自己对抗，和自己过不去的心理病患。

贺顿的及时介入，让她的来访者们认清真实的自己，不再和自己对抗，学会直面与接受，进而走出阴影。

贺顿身边人的及时介入，让早已认清自己的贺顿慢慢面对，不再和自己对抗，渐渐接受，进而走出阴影。

显然，在人生的道路上，可以帮助别人走出阴霾的贺顿和她的病患一样，都是迷途中的羔羊。

迷途羔羊虽然带着硬伤，但这并不妨碍羔羊继续迎着阳光努力向上生长。

这应该就是医难自治的深意所在。

在做对自己对他人有意义的事时，你可以治愈到别人，别人一样可以治愈到你。

他人的过不去可以因你而过得去，你的过不去也可以因他人而过得去。

别忽视自己的力量，更别忽视他人的力量。

▌与他人为敌的温良！

温良，一个被父亲当成试验品训练而长大的女人，她从小被父亲灌输强者没有软肋没有弱点的思维，一直被父亲逼迫过着过关斩将的艰难生活。

她心里一直住着一个男孩，一个像极了父亲的男孩。

她还有个妹妹，是个淑女，和她过着截然相反的日子。

直到她长大后，才开始从一个没有软肋的呆板假男孩，伪装成了一个干练端庄出类拔萃的女心理师。

温良做事目的明确，为达到目的会不择手段，会做出格的事。

她视一切阻碍自己达成目的的人为敌，向心怀不轨的人妥协过，也做过违心的事。

她把贺顿当成假想敌，一直在暗中谋划破坏。

她表面看似赢得了想要的东西，可那些见不得光的人与事随时都有可能毁掉她辛苦得来的一切。

温良像极了大众眼中没有任何缺点且高大上的专业女心理师，在很多人看来心理咨询师就该是个没有阴影没有任何心理疾病的人，可现实往往并非如此。

越是有过痛苦经历的人，越容易发现他人的内伤，越容易感同身受，越容易找到疗伤的方法。

同为女心理师，温良洞察到了贺顿的心里硬伤，贺顿也一样洞察到了温良的心里硬伤。

两人唇枪舌剑的对峙，两人对心理咨询对彼此硬伤的探究探讨，无疑是彼此疗伤的最有效方式。

其实，所有完美背后不是伪装就是欺骗，无论多么成功多么强大的人都或多或少有着自己隐藏很深的伤。

想疗伤，与坏人为伍，与他人为敌是大忌。

坏人会反扑，会放大人性弱点，会加深加大伤势；与他人为敌会让人渐渐迷失，辨不清方向看不清自己，进而伤痕累累痛不欲生毁此一生。

温良是明智的也是幸运的，她最终做了对得起自己对得起良心的选择。

和自己过不去的贺顿，与他人为敌的温良，两个可以治愈他人的女心理师都有着让人为之动容的心里硬伤，别人靠他们治愈了自己，他们也靠别人治愈了他们。

正如贺顿所说“这个世上就不存在全然无伤之人”，谁都是带着伤行走于世。

所以，无需羡慕嫉妒他人，因为他人也有你看不见的伤；无需惧怕带伤，因为谁都是一边疗伤一边前行；无需伪装隐藏，因为只有直面只有接受，才能成长，才能遇见更好的自己，才能过上想过的生活。

疫情之下，愿带着伤的我们都能彼此治愈，一边疗伤一边向阳前行，迎接更美好的明天！

《贺顿的小可乐》追剧笔记2:最后这八集，是小可乐的故事，是贺顿的故事，其实也是爱的故事。

《说文解字》中将“爱”这个字注解为“从心从受”，爱，需要用心去感受。

《女心理师》的故事中能感受到的爱，是一种广义的宏观的爱，是一切温馨的、美好的、值得珍惜的情感。

爱生命、爱万物、爱辽阔世界，爱自己、爱伴侣、爱亲人与朋友。

小可乐是不幸的，可贺顿又是幸运的。

在命运的试炼场中几经磨难，一次又一次在眼前痛别亲人，她经历了很多很多的痛，但也收获了很多很多的爱。

亲生母亲安娜在颠沛流离中不舍不离的爱，姨妈赵希平在养育与守护中无私而伟大的爱，与男友钱开逸之间彼此理解彼此陪伴的爱，与闺蜜汤莉莉之间互相关怀互相支持的爱，以及在每一个来访者的故事里体悟与感受到的生命缤纷广博之爱。

妈妈，真的是一个很温暖的词语。

在贺顿原本荒瘠惨白的命运里，赵女士暖煦慈悯的母爱，带给了她足以对抗人生中一切厄运的勇气；团体咨询者中的于大姐于桂芳，给予了年少的何涛和糖糖母爱般的情感支撑；地震篇中平凡的母亲孙护士，用生命点燃了他人的希望，也给自己的孩子留下了在人生之路上前行不辍的力量。

还有安娜，她在永别的那个夜晚告诉小可乐：“爸爸是不要我了，不是不要你。

他如果知道有小可乐在，一定会回来找你的。

”安娜活得执拗而狭隘，但也勇敢而热烈。

她追求爱情，她热爱生活，她如此爱着自己的女儿，她一直用带着暖意的话语竭力呵护着小可乐幼小的心灵，这份爱，也让许多年后的贺顿终于能坦然面对生命中曾经的种种伤痛。

很喜欢贺顿和钱开逸的海边吻片段，波涛微涌，日光晴柔，轻盈而绵长的一个吻，无关情欲，也并非喷薄而出的狂热，却又诉说着世上最动人的情意。

是信任，是抚慰，是包容，是治愈，也是接纳与释怀。

心灵之上的面纱被揭下的那一刻，贺顿看见了生生不息的海浪，看见了明净柔和的阳光，看见了俊俊温暖的笑容，也看见了心底的痛与涩被温柔的爱意一寸寸抚平。

杨紫在这部剧中的状态挺特别的，或许是因为心理师这个职业的特殊性，在她演绎过的众多角色里，贺顿的身上有一种与众不同的清澈与宁和，一种茁茁向生的顽强生命力，一种在伤痛的泥泞中跋涉而行的韧劲与疏朗。

这一点，在最后这八集中尤其明显。

贺顿尊重生命，热爱生命，她在寒冷中寻找和煦，在残酷中争取柔和，她帮助了许多人，也渐渐寻回了自己人生的方向。

因为贺顿的故事，我愿意再次相信，生命是有奇迹的，而爱，能够治愈一切。

这部剧真的是赚足了我的眼泪 如果安娜没有去世 世界上会有两个幸福的家庭 顿顿和俊俊也会快乐的生活下去 没想到一场意外 亲眼目睹了母亲遭遇意外…… 从此失忆了 姨妈变妈妈 然而命运捉弄再一次意外来临 姨妈选择放弃救自己的亲生儿子 转而去救贺顿 贺顿活下来了 后来她长大了 成为了一名心理咨询师 一边治愈帮助别人 同时也在治愈自己 在得到真相的时候 一声妈 也是让我哭到不能自已 母女之前的感情真的很戳人 那种难过到窒息 反应过激而带来的生理反应 演绎的淋漓尽致 真的是太真实了 时隔一年 再一次看到贺顿亲眼见证她自己打开心结 很感动 也很欣慰 万物皆有裂痕 那是光照进来的地方

贺顿的小可乐，作为女主贺顿的成长主线篇，全片8集，内容包含贺顿的妈妈安娜、绝症团单元、地震单元等，内容非常紧凑，通过这些单元串起了全文的主题：接受死亡。

接受亲友的死亡以及 直面自己的死亡。

全片印象最深的一句话来自贺顿：“我们全家人经历了丧失，却没有好好处理哀悼“。

贺顿在一个个来访者中汲取力量，最终接受了弟弟的离去、安娜的故事，并最终和自己和解，成为一名能与来访者共情的心理咨询师。

无论何时，逝去的人终将逝去，活着的人依旧要活下去。

接受死亡并不意味着遗忘，而是放下。

放下牵绊，还会有新的牵绊；放下情爱，还会有新的情爱。

正如”阳光进来了，爱你的人也进来了“。

安娜热烈执着、姐姐温和内敛。

安娜的故事，充斥着命运的无奈。

安娜带着小可乐，疯狂的寻找着消失的爱人，又美又可悲；当安娜接受小军出国的事实，准备带着小可乐开始新的生活时却因意外而死，但她始终是以微笑快乐的情绪面对小可乐。

绝症团单元实在是精彩，每一个人的爆发都有情理之中，无论是乐观面对抑或是悲观抱怨，都能引起我内心的共鸣，仿佛都是局中人。

”那是我儿子的肝呐，我怎么能要“爆哭，接受或不接受对妈妈而言内心都是沉重的，让我想起了我的姨婆，为了不拖累儿女，肚子独自在寒冬的深夜里离家到公园里跳湖自杀。

还有率先走向死亡的乐观的糖糖，二十岁却面临截肢的男大学生、渴望生孩子却要摘除子宫的护士长、患了肠癌要终身带着尿袋的老兵，人物选取的是老中青三代，身体疾病和心理情绪的交叠在咨询的工作中不断释放，每个人最终的镜头都带着释然，每个人都学会了接受，接受可能到来的死亡。

”最让我惊喜的是杨紫的演绎。

与温良的对峙，两个人的极限拉扯，你来我往之间、言语之中不断试探、大段的台词、独特的拍摄手法，两位好演员带给观众的是极致的视觉体验。

贺顿在海边与弟弟和解、两次回家的试探、在车站找回丢失的记忆、在墓边与安娜告别……短短八集，大量的情感爆发，数度让我潸然泪下，哭惨了，紫姐，记得赔我纸。

最后，想重点夸一下的是柯导的拍摄手法和镜头语言，白色空间的转场、合适的大量闪回等，不是简单的平铺直叙，对话干净利落，很多的后续都在一个简单的镜头里隐晦的表达了，以及适当的留白，都是非常厉害跟有才华的，期待柯导的下一部戏。

贺顿这一生，小时候颠沛流离、从未有过父亲的陪伴，又亲眼目睹了母亲安娜的死亡，后又遭遇溺水失去了弟弟，是赵希平给了小可乐一个家、是一个个的来访者给了贺顿力量、是钱开逸给了贺顿勇气，接受自己的过去，直面自己的未来。

我们终将与过去的自己和解，才能拥有一往无前的勇气。

过去的我，无法影响此刻的我；但此刻的我，却因过去的我而存在

有个不太好的习惯，特别喜欢的剧几乎从来不写剧评，只是工作之余时不时打开看一看。

反而是槽点越多的剧，看一会觉得无法理解就会吐槽。

最近忽然意识到，如果我们都是这样的习惯，这样是不是烂剧讨论热度就会越高，越火。

而喜欢的剧，就显得没什么水花？

—————————————————我想说，真挚永远动人。

之前女心理师的时候就好奇这么好的题材、主题、这么真挚的演绎为什么没上星，这剧明明值得被更多人看到。

不过好在我们这代人，追网剧的热情要数十倍高于有线电视，就算是同时开播，我们也一定是更多的选择网络平台，也就释然了。

算不上粉丝，但紫妹的角色总是让人共情的。

来评分看到女心理师5点几的评分，对豆瓣评分是失望的。

不过不重要了。

刚看到第五集，真挚美好的故事是最好的必杀技，相信紫妹会有更美好的未来。

愿我们最终都被治愈，过更轻松的生活。

真的超级好看，强烈推荐，杨紫饰演呃呃贺顿真的是特别好看，嘎嘎好看，人物感情饱满，故事线完整，演员演技超级到位，过了这么久再看真的是特别好看，没有老套的剧情，男女主也超甜，整个剧情特别丰富，贺顿真的让人超级期待。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，一整个激动住了好吧，话不多说没看的赶紧去看吧

没有漫长的悬疑和亲情穿插剪辑，没有漫长的铺垫，所有一来都是非常成熟的阶段，主线很流畅，柯导的镜头和转场我不多夸奖了，看过的都懂，至少我基本没有国产剧里面看过这种转场。

全员演技派也不用我多说，我每次看杨紫宝宝的剧都能体会到很多落地的感情和角色，那些配角不再是所谓工具人，追杨紫这么多剧，她自己选的剧，我已经很久没看过纯纯的坏人和反派了，她一直在追求一些很深层次的人性化的表演和情感演绎，我尊重这样的演员，并不仅仅因为她是我喜欢的演员，因为她是一个对自己的职业很敬畏的人。

贺顿的小可乐，我一直以为救赎贺顿的是钱开逸，看到第五集时，对赵希平这个角色的刻画，我突然意识到，其实那个沉默，固执的小女孩早在她小时候，就碰上了救赎她一生的母亲，那一刻，我觉得赵女士是世界上最好的母亲和姐姐，马苏老师一人分饰两角演的真的太好了，杨紫对情感的把控就是看她作品的时候她是可以完全控制我的情绪的，贺顿深埋的感情，深藏的记忆，自我的救赎，个人一直觉得柯导的镜头是非常理性化的，但是杨紫个人表演风格也很强，其实在女心理师中就有感受到其中的拉扯，导致有些情感演绎跟镜头是有冲突的，贺顿的小可乐这个篇章中，突然又感受到了这种双方的融合，甚至会感受到柯导擅长的悬疑风已经跟这个影视没那么搭了，其实叶家父子的对峙也很好，戏剧张力很强，但是却脱离了整部剧其他落地的现实风格主义，导致我看着觉得是儿戏化，称之为成年男人的中二情节。

贺顿的小可乐这个篇章悬疑并不多，所以整体治愈，就很舒服，复古的安娜故事也拍的很好，我爱张老板，他实在是一个大好人，活该他发财，他应该也是跟开开一样是个温暖又勇敢的人

如果说《女心理师》里贺顿还有什么未解的心结，那我们知道的一定是她的弟弟、她内心的恐惧与逃避。

原本以为《贺顿的小可乐》会讲述她放下失去的故事，但它给了我惊喜。

剧里小可乐不仅是可乐，抽丝剥茧，原来小可乐就是贺顿自己。

可乐串起一条线，贺顿了解了真相——曾经有个很爱很爱她的女人，那是她的亲生母亲安娜；现在有个很爱很爱她的妈妈，那是她的大姨。

失去了最爱的人的贺顿是痛苦的，好在她的身边一直有人陪伴，钱开逸告诉她，只要她回头，他会一直在她身后。

在他的陪伴下，贺顿打开了自己的心，她与爸爸和解了，与弟弟和解了，与亲生母亲和解了，与妈妈和解了，也与她自己和解了。

看剧的我泪流满面，写下观后感的我同样泪流满面。

我为她难过，也为她高兴。

《贺顿的小可乐》并不是一部苦情戏，故意让看剧的人哭兮兮，而是鼓励人面对困难、强大心灵的治愈剧。

如果你认真去体会，你会更加珍惜当下，能发现生活中更多的美好！

放下了痛苦就会迎来光明，阳光进来了，爱的人也进来了，贺顿的生活将会幸福地继续……此时此刻，看着身边的家人，我觉得自己无比幸福。

贺顿治愈了她自己，也治愈了我，感恩遇见！

去年看了女心理师感觉贺顿的故事不完整，导致女心理师剧情不连贯很多人吐槽。

今年贺顿的小可乐播出只要看过女心理师就看得懂贺顿的剧情就完整了。

关注心理健康很重要，心理师的心理健康问题这个角度看也很少，所谓医者不自医。

女心理师加上贺顿的小可乐是个完整的故事，希望导演能两剧剪辑在一起就更好了