猩球崛起：新世界

2011年，鲁伯特·瓦耶特执导的《猩球崛起》，在全球票房收入超过4.8亿美元。

三年后的2014年，马特·里夫斯执导的《猩球崛起2: 黎明之战》上映，全球票房收入超过7.1亿美元。

2017年，里夫斯再次执导的《猩球崛起3: 终极之战》全球票房也超过4.9亿美元。

作为系列电影来说，《猩球崛起》已经足够成功，但其光芒也常年被【漫威】、【变形金刚】、【霍比特人】系列掩盖。

而新一部的《猩球崛起：新世界》，也完美继承了该系列风评不断下降的颓势，几天过后，评分已经来到了吉利的6.6。

新一部《猩球崛起》毫无疑问罹患了许多系列电影的通病——剧本太过敷衍，把精力都花在了特效上。

更何况，对于其1.6亿美金的成本来说，其水平有点过于向3D游戏看齐了。

其剧本最大的问题在于电影前大半段，组织零碎，令人昏昏欲睡。

串联事件的方法，不外乎是：突然传来了一阵响动，主角发现了xxx；xxx看起来有点异样，于是主角前去，发现了xxx。

包括但不限于，主角发现熏鱼的地方有点异样，于是发现了女主；主角发现一个火堆火堆有点异样，于是掉进了红毛猩猩的陷阱；主角一次在路上发现了死去的同伴的尸体，火光忽现，声响乍来，于是反派的小喽喽驾到；主角在路上撞见一群”哑口“喝水，突然有一阵声响传来，反派的小喽喽突然袭来，并大开杀戒。

导演想展现的是宏大叙事，但是自己的叙事本领确实不敢恭维。

他以为自己展现的是人猿文明冲突的断代史，可事实上展现的是一碗放坨了的面。

种种非常粗糙的剧情组织形式，真不如一本起点玄幻小说来得顺畅。

据说，电影上映的时候被删减了三四十分钟，之后应该会出一个导演剪辑版本。

这倒是给剧情稀碎找了一个借口，不过猜测就算是导演剪辑版，应该也不会跟上映的版本有云泥之别。

毕竟《正义联盟》出了一个导演剪辑版，也不过是给了一堆糟糠做了包装，内核依旧，难看依旧，无聊依旧。

电影比较可圈可点的只有后几分钟，当导演终于把视野从单纯的猿类的视角和人类的视角中抽离出来，方向了更远的星辰宇宙之时，电影的格局也才大了起来。

人类启动卫星，Noa带着自己的爱猿透过望远镜看向星辰，这一幕就像穿越时空、穿越东西方文化的永恒美学。

【海上生明月，天涯共此时。

】 【今人不见古时月,今月曾经照古人。

】能够透过一部好莱坞电影看到东西方共通的精神片段，也是这部电影为数不多能拿得出手的部分了。

除此之外，电影对于猿类和人类处境的对置，倒也无法在观众心里掀起多大的波澜。

人类中心主义的边缘化，伴随而来的是猿类中心主义不断被强调。

两者的内核其实都是一样的，都是自然界弱肉强食的残酷法则的诠释方式。

电影展示的是一个此消彼长的过程，其实也很像是人类不同民族的斗争过程，也都发生过排斥到包容之间的迂回摇摆。

而电影展示的猿类社会，也仅仅是一个采集渔猎的时代和奴隶时代的一个交织。

不同的只是人类曾经留下来的知识遗产成为了一个时代催化剂，以一种奇异的方式在偶然间加速时代进程。

具体表现在，主角通过望远镜认识了宇宙星辰；见识了人类的枪支；看见了绘本中被人类关起来的猩猩；在红毛猩猩口中人与猿的历史中，开始反思自己族群的【长老制】。

而猿类最应该庆幸的就在于，早在他们的奴隶时代以前，所有的猿类就统一了语言，英语成为了突破生物界限的最伟大语言//狗头滑稽。

在猿类和人类的冲突中，电影里采取了贴标签形式。

猿类对于人类的印象是通过不同的猿的口中展现出，或阴险狡诈、两面三刀，或自私自利，或低贱卑微…… 而在人类的视角中，猿类是抢夺了自己世界的物种，对应思路是【夺回】。

电影想要展现人和猿的矛盾，很重要的一点就是展现误解和偏见，贴标签易导致片面和极端，也算是合理的展现形式。

总体来看，《猩球崛起：新世界》实在是乏善可陈，就是标准的好莱坞下等工业糖精，吃起来没什么害处，但也确实没有多少营养。

ps：真的很想吐槽一句，这个女主真的好能走，前半段猩猩男主骑马飞奔，居然都不能甩开差距，这身体素质真够恐怖的。

而她居然还找不到吃的就离谱。

猩猩男主还说女主阴魂不散地跟着他，他是一点也不害怕呀。

下面这张像不像西天取经……

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《猩球崛起：新世界》。

7分。

韦斯·鲍尔导演，欧文·泰格、芙蕾雅·艾伦主演作品。

从这个系列的脉络发展来说，第四部拍出猩猩的新世界是对的，毕竟有人的地方就有江湖，有猩猩的地方更加如此。

猩猩本来就是部落首领制。

只是凯撒活着的时候，因为它率领的队伍有卓越的智慧和修养，它们反而更像文明的人类。

但不可否认的是，假如人类真的灭绝了，猩猩们还带着超高智慧活着，它们会不会以更快的速度再进化一次？

读书读到现在，我反而很难再相信达尔文。

猩猩氏族和部落的斗争，它们要面对的是在后凯撒时代如何建立新世界，相当于秦始皇统一六国。

只不过遗憾的是，这时候又莫名其妙杀出一个集智慧和勇敢唯独没有美貌于一身的小姑娘诺娃（梅伊）。

这是一个相当无厘头的角色，她似乎并不关心猩猩的生存，像关羽关二爷一样水淹了猩猩部落，也似乎没那么关心人类最后是否还能链接另一部分可能存在的人类。

青年猩猩诺亚在前100分钟表现是非常亮眼的，遗憾的是导演并没有给它成长的时间和空间，在它有限的认知里，即便接触到了超人类诺娃，它还是选择带领猩猩们回到了它们那个被摧毁的家园。

在失去了“人性”这个重要的元素后，这个故事显得非常苍白，每一个角色看起来很亲密但其实相当陌生。

就好比都市男女所谓的天亮说晚安，但其实头天晚上啥也没干，一人拿一手机刷视频到天亮。

凯撒是音译，实际含义就是皇帝，在本片就是暴君，它建立的帝国是毁灭别人家园，奴役其它族类，建立个人崇拜，掌握生杀大权，本族或异族或人类只要臣服于凯撒的脚下，都是奴隶，都要为凯撒的个人野心服务，凯撒不仅拥有权力，它还贪婪人类当年文明的科研成果，各种轻重武器，各种科技水平，它组织族群用暴力开门，去偷去抢，一旦拥有这些工具，凯撒的暴力邪恶社会将会更加泛滥，将会对文明和平的族群的生存产生严重的威胁。

女孩诺娃从人类自己的安全堡垒潜伏到荒蛮世界，目的有两个，一是毁灭那些科技工具，不让邪恶政权凯撒获得，二是找到通讯工具，利用残存的通讯卫星与散落在世界各地的人类进行沟通，呼唤人类回归一起再建文明。

人类的狂妄自大研究病毒毁灭世界毁灭自己，现在他们吸取教训重新再来，团结一切文明的物种，大家平等相处。

诺亚所在的族群是个勤劳勇敢的猩族，他们进化到语言沟通，他们训练老鹰获取食物，他们繁衍生息，但遭到凯撒猩族的侵略，被焚烧家园，自己的父亲被杀，自己的母亲和族群被凯撒掠夺作为奴隶。

诺亚与诺娃随即联合起来，潜入洞穴，打开大门，凯撒认为靠暴力能够征服这些奴隶，而诺娃抢先一步炸毁堤坝，用海水淹没洞穴，毁掉科技工具。

而诺亚等猩族靠着爬高的本领躲过水淹，利用自己训练的老鹰干掉凯撒获得自由。

而诺娃代表的人类与诺亚代表的猩族虽然不同族群，但他们的价值观一致，都是追求自由、平等、博爱，爱好和平，反对暴力，反对欺压，反对禁锢的生物，只要建立充分的沟通渠道和机制，彼此尊重对方的生活习惯和信仰，共生共息在这个地球上。

以上所有展现何尝不是对当今社会所进行的影射和比喻。

可能商业大片与警示教育的步伐不够协调，看完后也不太理解导演想表达什么意思。

是表现猩猩占领地球后开启风起云涌的奴隶制社会进化了？

还是劝告人类要团结不要内斗说不准哪天在同一个笼子里做苦力？

或许兼而有之，但剧情处理较为随意，逻辑漏洞难以自洽，正派反派面目不清。

面具猿国土幅员辽阔，背山面海风水绝佳，国王踌躇满志，社会等级森严发展有序，还将人类学者作为海龟人才引进。

可编剧说你是反派，所以在坐拥各方奴隶的情况下，无论如何进不去悬崖上的人类武器库。

驯鹰猿偏安一隅，擅于爬山涉水，有点像游牧民族，暴露行踪(其实两个猿族也就隔了一段火车隧道)被面具猿屠城后，猿男主开始谋划复仇，轻松与旨在复兴人类文明的女主从海边悬崖逆流而上进入武器库(面具猿国王有没有看着那么多奴隶驯鹰猿捶胸顿足)。

最后猿男主在悬崖逆袭(面具猿国王表示我是反派我该死)，人类女主与不知道哪里的人类建立通讯共谋大计。

故事七零八落，叫人失望，但应该还有续集，希望知耻后勇。

今年年初在影院看到这部《猩球崛起：新世界》的预告片时，就感觉有些惊喜，毕竟，之前的三部猩球崛起，或者可以称之为“凯撒三部曲”的电影，上映年份分别是2011，2014和2017。

一个大概十年前的电影系列，终于能有续作，也是不容易。

结果这一部新世界，果然是很巧妙地在“继承凯撒精神”的基础上，使用了各种全新角色，重新展开了剧情。

先说这片子整体感觉： 如果你是科幻片爱好者，那就很值得看，整个故事一直在往前推进，节奏也很可以，我个人的体感是俩小时一晃而过，完全不觉得长，尤其看到结尾时还想看更多……所以下一部快点来吧！

主角诺亚所在的老鹰氏族（不知道国内译名是啥我先这么叫了），是脱离了和凯撒有关的那些猩们单独存在的。

这个设定对标人类的话，会让人联想到那种少数民族或者“偏远地区”的种族。

所以当面具大猩猩们毁掉老鹰氏族的聚居地并把他们都抓走当成劳力奴役时，一瞬间我脑子里就蹦出了各种历史上（和现在仍在）发生的那些事……比如北美洲的某段历史，尤其老鹰氏族的猩们的中文种族名称还是“黑”猩猩，咳。

记得当年凯撒三部曲时，豆瓣有讨论说考虑到猩猩的体型，在智力发展到过程中他们完全可以驯化其它动物，和人类当初一样。

不过当初大家第一反应肯定是畜牧业，没想到这一部里果然有猩猩开始驯化动物，只不过驯的不是牛羊鸡，而是老鹰，畜牧业直接改成渔猎生活，但也不错，至少是一种集体生存能力。

红毛猩猩拉卡一开口我就觉得声音很耳熟，绝对听过但又没有熟到一下子能想起来是谁的程度，看完电影之后查了一下，原来演员同时也是《奥维尔号》系列里的Bortus，怪不得会觉得耳熟。

这个角色除了为全片提供幽默感之外，也是让“男”主角诺亚与人类女主角梅产生联系的关键。

人类少女这个角色一出场就带着神秘。

如果观察足够仔细的话，可以看出她穿着超合身的牛仔裤，所以当时坐在影院里的我在想，这算啥啊，穿帮吗，还是女主角待遇，这大环境都野生成啥样了，居然能找到合身的牛仔裤…… 但后来你就能发现这些都是故意安排的，因为这个女孩并不简单，而这不简单的程度可不仅仅是“会正常说话”而已。

她虽然看着年轻，但是意志坚定，目的性强，极端情况下甚至杀人也毫不手软，身手一看也是受过训练的，绝对不是啥普通人。

而到了片子的结尾，这个神秘的谜底揭开了。

不知道观众会不会恍然大悟，或者至少豁然开朗。

至少我是觉得，也是，好歹人类也曾经为应对各种天灾人祸做过一些准备，至少少数人或者组织肯定有所准备，不至于迅速全军覆没。

在人类的防病毒堡垒中还有社群在继续存在，这是多么经典的科幻主题之一。

而且这样就能为以后的续作拓展出更多的故事可能，不仅能继续猩猩的视角，也能从幸存人类的角度继续往后面创作剧情了。

我个人比较惊喜的是看到最后发现我一直很喜欢的演员迪辰也露脸了，就是那个拿到硬盘并发射讯号进行联络的女性。

不知道下一部电影（如果真能有的话）会不会让她担任主要角色呢。

说到发射讯号，我超喜欢最后那段通过残存的卫星天线阵列发射信号的镜头，有一种“这才是科学！

这才是文明”的感觉。

可能作为科幻和天文爱好者，看到这样的画面就会本能地感到激动吧。

结合现实新闻想想，四十六岁高龄的、已经飞出太阳系的旅行者号探测器，在去年故障失联之后都能再救回来，那在猩球宇宙里，几十年后地球周围那些卫星应该也是还能用的。

而这部新世界中关于宇宙探索和天文望远镜的片段，出现在首尾两段，仿佛前后呼应。

在卫星天线启动后更是给了天文馆墙壁上的宇航员浮雕一个特写镜头，不知道这是不是在暗示以后的续作中会加入太空或者宇航员的部分呢？

毕竟六十年代最早的猩球系列电影就是和未来的人类宇宙飞船有关。

诺亚最初判断出梅是可交流的生物就是因为他俩在望进天文望远镜时，眼中反射着同样的光芒；后来诺亚又带着苏娜去看望远镜。

还有在地堡里诺亚对太阳系模型特别感兴趣。

希望这一点在以后的电影续作中还会有更多体现。

但即使天文和太空的部分仅限于这部，也足够让我微微感动了。

毕竟，在这个“新世界”里，无论是人类文明还是猩类文明，对宇宙的探索和向往都应该是文明最基础也是最核心的组成部分之一啊。

历史是你方唱罢我登场，人猿之间亦如此。

想当初凯撒击败人类，仅仅为了猿类自由，他订立的“团结才能强大，猿类不杀猿类”口号也是为这个宗旨服务的。

随着人猿相互进攻，这一口号渐渐失效。

凯撒的去世和假凯撒赛撒的独裁，使得赛撒，诺亚和人类三方势力的争斗进入白热化阶段。

人和猿构成的新世界将会是什么样的，从来都没有答案。

电影充分展现了各个角色的性格。

诺亚无疑是最善良的，参加仪式前鹰蛋碎了，不忍心忤逆长老，重新拾蛋；遇到诺娃求救，他虽然知道她不可信任，但他还是愿意拯救人类族群，在关键时刻帮助诺娃进入秘密基地。

但他不知道的是，自己的这种善良在独裁者面前就是软弱和不坚定，在敌对势力面前就是被利用，会招致杀身之祸。

他虽然清醒地认识到赛撒是假的，但他既没有能力也没有武器反抗，唯一的电击器被赛撒夺走。

他差点儿被赛撒弄死，幸好父亲的鹰救了他。

最后他终于觉醒，开始探索人类的科技，思考人猿的未来。

而同样善良坚守原则的红毛猩猩却没有那么幸运，无依无靠的他只能被大浪卷走。

赛撒作为独裁者，是外强中干的。

俘杀了所有人类，却漏了诺娃；收编了所有部落，却落了诺亚。

星星之火可以燎原，反抗的种子一旦埋下，很快会生根发芽，虽然很微小但是联合起来很强大。

赛撒的傲慢与无知，使他葬身于不起眼的鹰中。

诺娃作为残存人类中一员，与猿类角色不同，更狠更聪明更坚强，懂得世界运行的法则。

当猿类对她施以援助表示友好的时候，她一直怀疑不敢靠近，坚定的喊出我是梅，这使诺亚认定她和其他人类不同；自己被俘获后，坚决不成为猿类的奴隶，隐瞒自己，向诺亚服软寻求帮助；当她进入秘密基地的事情被老头发现时，老头劝说道三个猿类必须得死，她自己也不会有好下场时，徒手勒死老头；赛撒控制诺亚家人时，她用手枪打死了侍卫，并且炸开大坝，毫不顾及其他猿类的死活。

她对老头绝情，是因为他深知老头心向猿类，非我族类，很有可能背叛告密；赛撒让诺娃走，是因为他看到诺亚手中有枪，他们不能杀死诺娃；和诺亚告别手中藏着枪，却没打死诺亚，是因为诺娃深知诺亚很有可能变卦，她的目的是自保和保全人类，擅自行动会被猿类反杀。

三方博弈，诺娃无疑是最大的赢家。

她让我们知道，生存需要狠，和平需要枪。

守旧不做调整，终究会被时代的浪潮卷走；善良不带武器，终究会被强势的恶人弄死。

诺娃没有猿类强壮，四肢也不发达，但成功地回到秘密基地拯救了人类。

古今成大事者，皆行霹雳手段，怀菩萨心肠。

2024.5.12 金逸影城中关村店这是三部曲之后的另一个时代，凯撒已经成为传说，猩猩开始进化、分化，开始追求生产力和技术，开始新一轮对权力的追求，从部落慢慢集成王国。

而人类呢，被病毒袭击，变成哑口、智力低下，但是仍然在努力争斗，想要回到曾经的光辉岁月，各个幸存者基地联系，然后推动知识学习，从零开始，想要重拾尊严和对世界的掌控权。

影片最后，同时抬头仰望星空，意味着新一轮的较量即将开始，所以我以为会有彩蛋，没想到并没有。

猩球崛起：新世界 天幕新彩云巨幕厅人类发明的病毒使人类濒临灭绝 猿教人类说话并抚养 人类被称为哑口 驯鹰族诺亚 厄那亚 苏娜去寻找鹰蛋为第二天的仪式 鹰蛋必须留一个再窝里 诺亚到最高处拿到一个鹰蛋 诺亚父亲是驯鹰族长老训练的老鹰叫雄鹰金乌 三猴回程发现哑口 诺亚在帐篷发现哑口 鹰蛋被打碎 诺亚晚上再次去寻找鹰蛋 发现族群战士被杀 赛撒手下戴面具的猿类电击马匹让马回到诺亚族群前去攻击 诺亚回到族群发现一片火海 诺亚父亲被杀 驯鹰族被抓走 诺亚前去寻找族群遇到红毛猿 红毛猿识字曾是凯撒族群 凯撒要求团结一致 凯撒是第一任长老 二猿再次发现哑口 猿类称哑口女人为诺娃 诺娃会说话名叫梅 梅遇到同类和斑马 同类处在原始状态不会说话 赛撒手下前来攻击 诺亚和梅被赛撒手下抓获 红毛猿被杀赛撒要打开人类要塞数次失败 一老头每天给赛撒读书 赛撒要进化 梅和三猿在海里埋藏炸药 老头不愿合作被梅杀死 梅带三猿爬山从窗户进入要塞 梅拿到硬盘和手枪 要塞里有坦克 梅打开要塞大门 门口站着赛撒 梅开枪打死赛撒一手下 梅引发爆炸 海浪淹没要塞 众猿逃往山顶 赛撒攻击诺亚让其臣服 诺亚和族群唱起战歌 鹰群攻击赛撒将其啄落山崖 梅来到诺亚族群告别 诺亚问她猿类是否能和人类和平共处 梅答不知道 梅把硬盘交到另一要塞 卫星系统启动联系到其他人类

重要剧透：罗马不是一天建成的，凯撒可以有很多重名的。

本片开始的第一个画面就紧接着2017年前作《猩球崛起3》的结局，猿族领袖凯撒在带领族人们完成胜利大逃亡之后，自己终于也油尽灯枯了，猿族为他举行葬礼，送别了这位唤醒猿族的先驱和导师。

随后镜头一切，就是几代人、上百年以后的故事了。

新主角诺亚初登场是与两位同伴一起去山上掏鸟蛋。

因为主角是驯鹰族的少主，他们这个部落的成人礼需要少年猿族与雏鹰建立羁绊。

诺亚不想把一窝鹰蛋都掏光，于是把容易掏的那一窝让给了同伴，自己去攀爬险峰。

《猩球崛起》系列一直以来最大的卖点都是强大特效技术加持下，流畅而逼真的动作戏。

之前凯撒三部曲的猿族可谓惜字如金，大部分时候都是通过颇具气势的手语进行交流，因此乍一听到本片开头主角三人组《狮子王》一般的流利口语，我还稍微错愕了一下。

不过很快我的吸引力就转移到诺亚娴熟的攀爬动作上了，也就没再琢磨猿族口语能力进化的事情。

影片第一个让我看得有点兴奋的动作设计是诺亚借助一根铁棒攀上悬崖。

猴子加铁棒，这种组合已经刻进几乎每一个中国人的DNA里了。

正是因为几乎所有中国观众都是看着《西游记》长大的，比谁都更习惯看猿猴形象的英雄，所以《猩球崛起》系列的主角一直都给我们一种天然的亲切感。

就在我以为接下来的故事走向是看着诺亚如何一根铁棍震天下、两根铁棍闯天涯的时候，不出意外地，意外发生了。

诺亚虽然是驯鹰族的少主，但是他跟鹰一直都不对付，在掏蛋过程中，遭到鹰的袭击，不慎从悬崖坠落。

《猩球崛起》系列的主角都是耐摔王，之前三部曲的凯撒如此，诺亚也是如此。

这个耐摔体质还会在接下来发挥大作用。

坠落有惊无险，诺亚成功得到鹰蛋，与同伴一起返回部落。

这里又再一次展示了诺亚和老鹰不对付的特点，参见父亲时，父亲的鹰疯狂啄诺亚。

从全族最菜的驯鹰师到承担驯鹰族长的重任，这是诺亚的成长主线。

当晚诺亚意外撞见来村里偷食物的人类，结果自己好不容易找到的鹰蛋被人类弄破，自己不得不连夜再去找一只蛋来弥补。

他也因此招来了好战的海滨部落对驯鹰族的入侵和征服。

等到诺亚赶回家中，一切已经太迟了，他最后能做的就是去支援自己的父亲。

驯鹰族的鹰对于诺亚族人非常重要，诺亚的父亲在面临反派的屠杀时，吩咐诺亚说要把鹰全部都放走。

做完这最后一件事后，他就遭到了反派的杀害，而诺亚也从父亲养鹰的高大树屋坠下。

又一次大难不死的诺亚就此开始了寻回族人、重建家园的旅程。

他在一片废墟中捡到了敌人使用的一根电棍，此后带在身上，一直尝试修复，使其成为一把趁手的兵器。

海滨部落选择电棍作武器，大概是在致敬《猩球崛起1》的动物收容所管理员德拉科马尔福使用的魔杖。

猴子加棍子的经典组合又回来了，而且还是熟悉的公路冒险故事，加下来再找两三个伙伴一起，就是一个像模像样的西天取经小队了。

队友很快就找到了，分别是红毛猩猩拉卡以及人类少女诺娃。

拉卡是凯撒教会的最后一个忠实信徒，他坚守并传承着凯撒的原则，试图弥合猿族与人类之间的裂痕。

凯撒教会的标志是一个圆圈内接曲边四芒星的吊坠。

这个图形是当年凯撒在动物收容所里画在墙上的，为了缓解他对原先人类家庭的思念，因为他在人类养父家住的阁楼上就有一扇这样的窗户。

在本片开头凯撒的葬礼上，后方的石壁上也同样绘制了这个图形。

本片的反派盗用了凯撒的名号与这个符号作为扩张其野心的工具，而这个符号本应该是家庭亲情的象征。

本片的主角虽然从未听过凯撒的传说，但他却跟凯撒一样，抱持着对于家人的关爱与对族人的责任而踏上征程。

他最终会同时成为他的父亲驯鹰族长的继承者，也会成为凯撒的真正继承者。

拉卡给诺亚讲述了凯撒的故事。

也是通过拉卡，诺亚知道了存在书籍这种东西，并且开始意识到书籍蕴含的力量。

书籍是本片的一个重要符号，象征着文明的火种。

孙悟空一行人西天取经，取的也是书籍，所以从遇见拉卡开始，诺亚的旅程与西天取经的相似度更高了。

而且拉卡不仅是书籍推广大使，身手也不差，遇上敌人还能抡起棒子替同伴解围，也可以算是文体两开花了。

至于诺娃，这其实是拉卡随口给她起的名字，算是一个前作的彩蛋。

第三部当中，凯撒拼死保护的那个人类小女孩就叫诺娃。

从此以后，凯撒教会的信徒见到看着顺眼的人类女孩，就都叫诺娃了。

本片中的诺娃其实有她自己的名字。

她的本名是梅。

在后面的故事中，我们得知她的母亲惨遭海滨猿族部落的杀害。

不知道她母亲名字是不是叫叶奈法，我怀疑她还有个父亲叫杰洛特。

梅是本片塑造得比较成功的一个角色，她比主角诺亚要立体和复杂得多，未必讨人喜欢，却足够真实，也让故事的结局更令人唏嘘。

上面反复拿主角团的旅程与西天取经类比。

其实我觉得诺亚更像的可能不是孙悟空，而是《黑神话：悟空》的主角。

虽然那款游戏还没有正式上市，不过从已经公布的物料推断，玩家扮演的主角可能是个与孙悟空很有渊源、外形相似、但是登场时间晚上几百年的后辈小猴子。

《黑神话》玩家角色与齐天大圣孙悟空的关系，大概就会像本片中的诺亚跟凯撒的关系。

本片的主角诺亚起初是一个无忧无虑的少年，故事的主线就是讲他如何成长为一个能承担起一族使命的青年猿。

他初登场时凭借矫健的身手给观众留下深刻印象，这时他也骄傲地认为自己已经很强，可是随后却因为自己的一次失误，为部族间接招来灭顶之灾，他陷入迷茫和绝望，却还是努力让自己振作起来，踏上找寻自己族人的旅程。

与凯撒一样，诺亚也在挫折中前进，反复面对生离死别，只是见识过凯撒这样极富魅力的前作主角，观众对于新的主角还需要一个适应的过程。

《猩球崛起》最早是作为《人猿星球》的前传和起源故事推出的。

这一系列从来不只是单纯的动作爽片，而是带有对现世的思考。

旧版《人猿星球》诞生于冷战年代，充满对冷战背景下核武器与种族冲突等问题的反思，也提醒着那个年代的观众对战争与科技滥用保持警惕。

《猩球崛起1》上映于2011年，那一年的早些时候，同一家出品公司二十世纪福斯影业还发行了我心目中一直以来的美漫改编电影唯一真神《X战警：第一战》。

两部电影都是经典系列的前传和起源故事，而且都十分惊艳。

对一段已被熟知的传奇故事进行溯源，看英雄如何从青涩走向成熟，正是那两部电影提供给观众的相似满足感。

而它们的结局，也都给人一种，命运的齿轮开始转动的宿命感，因而显得余韵悠长，只不过当年看的时候，以为它们都是一锤子买卖，起源故事讲完了，就直接接到旧版了，没想到它们各自又延伸出一个新系列。

比较巧的是到了2017年，这两个系列又分别推出了相似风格的续作。

《X战警》的《金刚狼》外传第三部《殊死一战》和《猩球崛起3：终极一战》都是讲述迟暮英雄用生命最后的时光保护一个象征着希望的小女孩。

《猩球崛起》至今已拍到第四部，数量就快赶上旧版《人猿星球》的五部曲了。

新版与旧版在世界观方面形成延续，但不是简单的重复。

上面提到了一些本片对于2011年后凯撒三部曲的致敬，比如诺娃这个名字的来源、疑似反派武器电棍的灵感来源、凯撒教会的标志等等。

除此之外，本片也有许多对于旧版的致敬，比如猿类军队实施屠杀暴行、人类躲在草丛中躲避追捕等画面。

本片延续了《猩球崛起》前三部一以贯之的对人类中心主义的深入思考。

《猩球崛起1》还带有一点宠物情缘的故事风格，结尾处凯撒也只是带领猿族获得自由，并未想过要与人类争夺地球霸主的地位；其后的第二部，猿族内部的主战派开始激化人类与猿族的矛盾；再到第三部，猿族与人类的矛盾已不可调和，凯撒用自己的生命确保了猿族不会被人类消灭，而随着他的慷慨赴死，人类与猿族共存的最后希望也几乎被掐灭。

到了本片，猿族与人类已经攻守易势，大部分时间里，观众跟随着主角诺亚的视角，看到的是反派Proximus Caesar（为了与三部曲的经典主角凯撒进行区分，中文版将其名字译为“赛撒”，以下使用此中文简称）领导的海滨猿族部落凶残嗜杀的一面，同样遭到压迫的人类与猿族驯鹰部落成为了同盟。

然而到故事的结尾处，这三方势力的关系却发生了变化。

尽管一路上诺亚都在摆弄那根电棍，但是最后帮他战胜反派的却是继承自父亲的驯鹰术。

父亲的鹰一直跟随诺亚，陪伴诺亚的成长，只不过在旅途中他似乎一直在刁难诺亚。

其实这只鹰就是父亲的化身，对于还没能力独当一面的儿子，父亲经常会摆出严苛的面孔。

而到最终决战时，诺亚为了拯救族人与赛撒对抗，他终于获得了鹰的认可，标志着他能肩负起父亲传承给他的族长一职了，族人的期望、血脉的传承，最终具象化成为去而复返的群鹰，助诺亚克敌制胜。

在将族人从赛撒和海滨部落的手中解救出来以后，诺亚带着他们重建家园。

诺亚戴起了和父亲同样款式的臂环，完成了属于他的成长。

至于另一件传承的信物——象征人猿共存的凯撒项链，则是由红毛猩猩拉卡传递给诺亚，最终又由诺亚传递给诺娃（梅）。

项链回到人类的手里，冥冥之中拉卡完成了他传递的使命。

诺亚的成长一方面是子承父业、解救族人、战胜强敌，另一方面，他其实也批判地接受了敌人赛撒的观点。

通过人类的书籍，他了解到过去猿族受到奴役和禁锢的境遇，逐渐认同赛撒对人类保持警惕的主张。

诺亚的这种变化，比较接近2017年《蜘蛛侠：英雄归来》的彼得帕克——虽然打败了反派秃鹫，但是对于秃鹫的价值观也部分认同，意识到自己与托尼斯塔克在生活环境与成长经历方面的诸多差异，最终婉拒了钢铁侠的邀请，暂缓加入复仇者联盟，回归自己街头英雄、亲切友邻的身份。

本片中，梅在决战前，虽然一度用美式居合帮助诺亚救下了他的青梅竹马苏娜，但她最终还是没能摆脱人类中心主义的观念。

决战之后再度与诺亚会面时，她也始终没有放下那把曾经救下苏娜的武器，对诺亚心存芥蒂。

最终决战前，猿族首先要面对的是席卷而来的海浪。

本片技术进步集中体现在对猿族毛发与水的处理上。

片中包括诺亚在内的重要角色，有数次落水的情节，始终能做到毛发根根分明且各有特点，而且毛发沾湿后的效果也得到了逼真呈现。

当然，除了猿毛沾上的水，本片还有一种水也是技术力的体现，那就是赛撒激情演讲时清晰可见的口水。

拉卡和诺亚传递的，其实是选择的权利，人类与猿族是战是和，选择权交到人类手里，而无论是什么结果，诺亚率领的猿族都会做好应对的准备，因为他已经带领族人，将目光投向星辰大海。

不知道诺亚他们会不会在太空中发现一群长得既像人又像猿、还会改变头发颜色的外星人，我比较好奇这个外星战斗民族如果到了本片中的地球，会帮人类还是猿族。

节奏太慢了，两次差点睡着，世界观十分畸形，有一种剧本是ai写的的感觉。

猿类首领塞撒只是渴望加速进化于是创造了奴隶制罢了，但是为了烘托主角团的正义拼命丑化他；男主诺亚执着于自己的训鹰族群，格局实在不行，结尾虽然试图拔一下但没有拔起来，身为男主毫无成长弧线，鹰对他的认可来得莫名其妙完全没有高光起来；女主代表的人类文明真的不是在故意丑化人类吗，各种两面三刀人类中心论一以贯之。

其实能看出来一些想探讨的内核，比如没有绝对善恶只有种族各自的利益；比如延续凯撒理念希望两个族群共存共荣……但剧本太差了实在是没有表现出来。

最离谱的是人类文明并没有覆灭，科技文化人群依旧存在，居然几百年都没有行动？

实在经不起推敲。

这个设定明显是为了续集但没必要把逻辑合理性踩在地上摩擦吧。

各种反复cue凯撒，你们一群人啊猿啊加起来也比不上人家一个脚趾头。

凯撒：拒绝相信你们是我的后人（猿）。