摩纳哥王妃

≪摩纳哥王妃≫，这是一部描写上世纪五十年代好莱坞著名影星格蕾丝凯利嫁入摩纳哥王室后的传记片。

实际上通篇只有高贵华服和华丽风貌堪称绝对亮点，从剧情和情节上看都尽显平庸，根本起不到推波助澜的作用。

配音，虽然老张导的水平一般，但杨晨配的最为出色，连我妈也都为之称赞不已。

总之，爱看不看。

文/梦见乌鸦摩纳哥王妃格蕾丝·凯莉闻名于世的理由很多，绝世的美貌、奥斯卡影后、王子公主的婚姻、悲剧的命运。

但等到一切喧嚣散尽，她铭刻在人们记忆中最多的还是那不曾在时光中陨灭的优雅以及时尚。

但最被世人铭记的便是她那真人童话般的生活，一个生活在最好时代，也是最坏时代的王妃。

这不是格蕾丝·凯利的小时代，而是她的大时代，也是《摩纳哥王妃》所讲的事情。

或许本片作为一部传记电影并不是一部完美的作品，但作为一部描写王妃的电影，电影拍出了格蕾丝·凯利最美、最大气的瞬间。

假如有人问我有没有一部电影能表现女性最美的时刻，看这部就可以了。

格蕾丝·凯莉，1929年11月12日出生于费城，曾是阿尔弗雷德·希区柯克的御用女演员之一，接连主演了他的3部作品：1953年的《电话谋杀案》、1954年的《后窗》以及1955年的《捉贼记》。

1956年她凭借《乡下姑娘》一片获得奥斯卡最佳女主角奖，随后便息影，嫁给了一位王子。

这样颇具童话色彩的经历有完全有拍成电影的可能，这个颇具戏剧性的人生剧本乃是商业电影的标准配置，不过《摩纳哥王妃》并没有将格蕾丝·凯莉光彩的生涯搬上银幕，而是选取了其生活中相对跌宕的一段，也就是摩纳哥在上世纪60年代与法国的外交危机中，她扮演的那个具足轻重的角色。

作为一国之母，她运用自己的聪明才智通过外交努力化解这一危机的经过。

来自《玫瑰人生》的导演奥利维耶·达昂为本片打造了极具美感的镜头语言。

美丽的地中海之滨、蒙特卡洛古堡、海克力斯神庙，一场风光秀丽的华丽之旅。

电影的取景和镜头感相当惊艳，人物的站位、光影的渲染，其实在《玫瑰人生》中，奥利维耶·达昂超凡的镜头效果就以领教，在本片这种效果更上一层楼。

有了油画级导演的坐镇，妮可·基德曼，这位阿汤哥的前妻生涯出演过无数经典角色，却从未有一部作品将其塑造的如此美丽。

早年间妮可曾因自己过高的身材（180cm）和白皙的皮肤而苦恼，因为很难找到相应的男星与其配戏。

但在这部电影中，或许妮可已经年逾不惑，但相比起当年那些青春靓丽的少女，华贵成了其代名词。

电影里，妮可饰演的格蕾丝·凯莉光彩照人，雍容华服和举手投足均魅力十足，加之导演运镜的独到之处，高亮背景光打在其身上，犹如维纳斯女神般的脱俗。

有意思的是，现实中的格蕾丝·凯莉引领那个年代的时尚，片中很多镜头都对当年格蕾丝的经典造型进行了复刻，比如经典的露肩装及白手套，蓝绿色露肩装搭配伞裙，头巾连帽手袋等都成为当时最热门的潮流，这样的服饰搭配在片中都有展示，甚至当年格蕾丝著名的雕塑的姿势在电影里妮可也模仿的惟妙惟肖（只是由于剧情设置，电影里没有见到格蕾丝用Hermes手袋遮掩微凸的腹部的经典造型）。

就像摄影师格外偏爱格蕾丝·凯莉的侧脸一样，片中对妮可·基德曼的头像特写也是非常频繁，或许摄影师要证明她拥有完美的轮廓线条那样，电影对角色魅力的展现，将其优雅大方的气质塑造的淋漓尽致。

毫不夸张的说，《摩纳哥王妃》中只要有妮可·基德曼出场的镜头，每一帧都可以用来当做电脑桌面和屏保。

关于电影的剧情，不得不承认本片作为一部传记片，相对波澜不惊，其实乍一看这个片名，很多人会觉得本片是在拍摄格蕾丝从奥斯卡影后到王妃的那段往事，实则电影从另一方面展示了前者作为一国之母的不俗之处。

电影代入感不佳，前20分钟令人有些昏昏欲睡，而随着剧情的推进，外交和格蕾丝的婚姻危机逐渐暴露，电影逐渐进入正轨，结尾动情的演说又让人看到了《玫瑰人生》的味道，但基调不同，平静中透露着激昂，就像整部电影一样，始终波澜不惊，但光彩表面之下暗涌不断，可以这样说，《摩纳哥王妃》带着一点宫斗剧的影子，而且在片中夜晚的反间谍跟踪一场戏中，完完全全的致敬了希区柯克的《捉贼记》，后者正是格蕾丝·凯莉主演的电影之一。

所以本片在最初定位的选择上无疑是有理可循的，《摩纳哥王妃》不是《公主日记》，将传记片拍成浪漫色彩浓重的电影本无可厚非，但格蕾丝·凯莉的一生本身就是一出浪漫童话电影，根本无需在银幕上复刻一遍。

而《摩纳哥王妃》就是让所有人，包括熟悉格蕾丝和不熟悉的朋友，从她身上看破时代的魅影，从她的另一面更多的了解这位传奇王妃。

1982年9月13日，格蕾丝驾车载着小女儿斯蒂芬妮从罗卡角回摩纳哥，路上发生一起严重车祸，车子冲出道路，径直摔下悬崖。

最终，斯蒂芬妮活了下来，而格蕾丝遭受了不可逆转的重度脑损伤。

9月14日，格蕾丝·凯利因医治无效被宣布死亡，享年52岁。

在电影开场30分钟左右，有一场妮可·基德曼在公路上驾车遇险的戏份，是对这位王妃的追思。

摩纳哥是我那天通宵电影的最后一场，大部分观众在看完《分手大师》之后就散场了，凌晨4点漆黑的影厅里响起了均匀的鼾声。

但我确认为，这是当晚3场影片中最棒的一场，妥超《变形金刚4》，让这样一个“重量级”的女王压轴出场，位置算是摆对了。

影片一开场就是妮可扮演的奥斯卡影后格蕾丝的领奖以及婚礼画面，举手投足之间透露出一种皇室的雍容华贵。

看看对比照片就可以发现，妮可基德曼和格蕾丝之间还真有几分神似。

有意思的是，摩纳哥皇室在影片上映之后直接发表声明来谴责该影片，摩纳哥王室在声明中指出，《摩纳哥王妃》“在任何情况下都不能被描述为传记片”，预告片已经证明了这部影片的“虚构性”，其创作依据是“被错误记载的历史资料和值得怀疑的文学作品”，摩纳哥王室不愿意与这部影片产生任何联系，而且很“遗憾”王室的历史因为“纯粹的商业目的”被篡改。

但这并不能阻挡《摩纳哥王妃》成为法国电影节的开幕影片，不过在片中戴高乐可谓是被狠狠的黑了一把，我们只能说法国人民还是很大度的既然是以王妃为主的电影，对于皇室的描写是必选动作，导演在这方面还是相当用心的。

礼服，红毯，灯光，宴会，而妮可的举手投足也将名媛范儿演绎的淋漓尽致，恰到好处。

毫无疑问，妮可是本片最大的看点，片中有大量的大特写，镜头明晃晃的直接推到妮可的眼睛上，而主人公格蕾丝的情绪全靠这流转的眼波传达。

星眸闪动，妮可在片中奉上了绝对影后级的表演。

而当我们剥去这些光鲜亮丽的华服之后，《摩纳哥王妃》剩下的是每一位女性都要面对的一个朴素命题：如何在事业与家庭之间抉择，哪怕这个家庭是无数人期许的皇室。

如果说在希区柯克到来之前格蕾丝还没有陷入这个两难的选择题前的话，那么希区柯克的出现彻底打破了这一池平静的春水。

一边是自己深爱的孩子和丈夫的政治生涯，另一面是自己如日中天的演艺事业，任谁都是一个心痛的选择。

而导演又让格蕾丝的个人选择变成了一场政治争端的导火索，这些设定非常戏剧化，凭这我就相信王室所说的，这部电影篡改了历史。

格蕾丝从一开始坚守自己的演艺事业，到心中激烈斗争，最后到放弃事业保卫家庭与王室尊严。

整个过程被妮可演绎的扣人心弦。

其中有两个细节令人印象深刻。

一是格蕾丝深夜在卧室研读剧本，对着镜子用不同的语态练习台词。

全身还是手捧小金人时的姿态，只是眼神之中多了好多疲惫。

另一个场景是影片的结尾，格蕾丝坐在片场，沉默，微笑。

这是在表情训练时遗憾的表达，这一瞬间为之动容，她终究放不下曾属于她的那方舞台，只不过因为已经做出了选择，对于人生的另一个可能性，就只有沉默，微笑。

世间安得双全法，不负如来不负卿。

想必这个答案是没有的，每个人都要做出选择，像希区柯克说的那样不辜负自己。

要知道现实生活中，妮可也是在结束了与靓汤的婚姻长跑后，才迎来了演艺生涯的新高峰的。

来看这部片子是冲着妮可的，不认识摩纳哥，不认识格蕾丝凯利。

妮可确实是老了，但是妮可依然是妮可。

看这个的时候，总忍不住关注妮可，剧情似乎都是在位妮可做服务，几乎变成了妮可的独角戏。

最后，那段的演讲，其实是很让人出戏的。

要是你是妮可的粉，看了绝对不后悔，精致的妆容，美好的身段，妮可虽老，依然美丽，王子不怎么王子啊

其实在整个人生当中 做王妃又何尝不是她的一部电影作品。

毫无条件的去爱和被爱，这就是童话故事！

作为女人就应该是聪明的，她应该理所当然的站在丈夫的身前身后以支持保护帮助，我确实应该聪明的爱我的朱老头儿，既然认准了也深切的明白我们是相爱的，那就不要再优质的执拗下去，不带任何消极情绪的，有问题就去积极的解决问题。

他来了就不会走，他来了就要一心一意的和他一起留...爱他就像爱生命，而且我也越来越爱生命

妮可基德曼演的很好，但是王妃本人更加美丽优雅。

那个年代真是人类的黄金时代，一批的女星，美的光芒万丈又不相同，她们美丽却不是花瓶，事业上成功，又受人爱戴，用女性的美女性的力量传播爱与尊重，化解危机，真是上天赐给人类的礼物，中国古代多得是祸国妖姬，还没有美貌又有影响力的女性，成长吧，姑娘们！

童话里都是骗人的—我看《摩纳哥王妃》电影伊始，便打出了格蕾丝王妃的话：“The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale.”字幕组将它翻译成了“我的人生之所以被描绘为童话，是因为它确实是童话。

” 于是不由哂笑，因为想起了光良的那句：“童话里都是骗人的。

”第一次和朋友有了分歧，因为我觉得这部电影，实在不值得推荐。

剧情糟糕，拍摄手法一般，只有片尾的歌声在瞬间让我恍惚了一下。

不是说妮可基德曼不是个好演员，她很棒，在片中表演也很出色。

只是她棱角分明的脸、冷静犀利的眼神，让我怎么也无法和优雅、美丽、充满魅力的格蕾丝王妃划上等号。

我不知道电影所表现的那个故事是正史还是野史，也不是很清楚那个故事所处的历史背景。

我只是觉得导演太想突出格蕾丝，所以把一个国家的生死存亡都寄托在一个女性身上。

最后那段演讲，见微知著，的确感人，但是真是因为一篇演讲就能改变摩纳哥的命运吗？

我看未必，因此那只能是也必须是童话，而童话都是骗人的。

一个女性，一个电影明星，在事业达到巅峰的时候，遇上了倾心喜欢的白马王子，何况这个男人真是个王子。

于是她欣然嫁入王室，成为真正的王妃。

我们都知道所有的童话，都是以“王子和公主快乐地生活在一起”而告终，只是到了他们这里，不得不涉及婚后的乏味、政治的严峻、影圈的诱惑。

枯燥、刻板、无趣的宫廷生活，把她的棱角都磨平了，也让她感觉喘不过气来。

好在这个时候，希区柯克来访，带来了她喜欢的剧本，应邀她出演主角。

那该是多大的诱惑？

也是让她乘机浮出水面喘息的大好时机。

于是她心动，蠢蠢欲动，迫不及待地想重返好莱坞。

只是个人的动作再快，也斗不过国家的历史，政治的黑暗。

她隐忍，她默默地学习，她用一切动作表现出了她爱丈夫、爱国家，爱得可以失去爱好，失去自我。

因为在自我之上，还有责任。

所以她放弃了重新踏入影坛的机会，她默默学习法语，她刻意表现，只是为了助丈夫一臂之力。

最后的演讲，她潸然；然而翩然走至丈夫身边，她又是一副如释重负的样子。

我悄悄地和朋友说，她是不快乐的，从眼角眉梢都能看出是极不快乐的。

而朋友冷静地回答：人生中只有选择一说，你怎么知道她是不快乐的？

无言。

只是突然想到，人生充斥了选择，我们每一天都在选择。

就像格蕾丝最后放弃了出演，那也是她的选择。

然而，就像《盗梦空间》里讲的那样，“谁说梦境不会成为现实，现实又不是梦境呢？

”我只知道她和他在结婚后不久，都有了各自的情人。

而她在52岁的时候，死于一场神秘的车祸。

所有的知性、优雅都消散在岁月之中。

他们的宫殿，据说有300多间房间，所以在婚后，王妃和国王是分房而居，电影也很好地体现了这一点。

所以，所有的幸福传说都是童话；而有的时候，能跟某人躺在一起，也是一种幸福！

感觉时长还是短了些，很多事情没说清楚。

例如背叛ray的姐姐始终，为什么法国撤销了关税条款和封锁，红十字会具体起到了什么作用，其他国家态度如何，王妃的成长历程等。

有些片面呈现了故事的每个节点但没有连起来。

总的来说还是勾起了我对于王妃的探索欲。

希望能进一步了解这个故事。

有点莫名喜欢摩纳哥的国王😼

为了一部影片，写个流水记。

最近上映的大片小片玲琅满目基本都看了，还是最怀念一个人提着咖啡去影院看《摩纳哥王妃》的那个午后。

相比较炒作火爆的商业片，我更喜欢文艺片的温情，没有高大上的特效，只在一帧一句间深情感动到泪腺。

这就是为什么每当别人问我喜欢哪个类型的电影我会毫无犹豫的选择欧洲人文电影，十年了，不曾改变。

说回故事本身，戛纳的开幕影片，典型的欧洲怀旧，虽然有年龄差距，但你也找不到比妮可（从金发碧眼的外貌相似度到内在优雅的高贵气质）更合适的演员来演绎那个时代的格蕾丝凯丽。

我是希区柯克迷，一直觉得他早期作品中的格蕾丝有花瓶嫌疑，希区柯克真正漂亮且历练女主演技的作品（如个人比较喜欢的《鸟》和《西北偏北》）都是在格蕾丝远嫁欧洲息影之后，包括电影里提及的那部与王妃擦肩而过的《艳贼》。

设想如果她不去当王妃，作为希区柯克女郎的格蕾丝可能会更经典，甚至会成为好莱坞一代无法超越的女演员。

但事实是，当你放弃梦想投奔现实怀抱时，你就必须有“入乡随俗”的魄力和勇气承担现实赋予你的角色，好演员比平人更易情感化，而王妃的角色恰恰要求她比平人更理智化，说什么样的话，做什么样的事，一颦一笑都深含政治意味。

更何况她是“动荡期的摩纳哥王国的王妃”。

所以她当王妃要比平人更痛苦更艰难，一边要克服自己典型的开放式美国性格，一边要与宫廷阴谋做斗争，既要坚强的学习欧洲的保守与阴柔智慧，又要维护自己的爱情和家庭。

看到累心，看到纠结，看到落泪。。。

最后那个倔强的眼神特写让我想起了另一个政治角色浓重的东方女人--宋美龄。

命运不知哪里有些相似。

“你要知道你一生扮演的就是国母的角色，你必须可以用你的美貌智慧和优雅征服政治打败敌人”多么残酷和令人折服的人生。

2014.6.29 雅

这个片子是杜先生推荐我看，本来要一起看的，但时间的原因，一直搁浅，直到我们都各自有了时间。

他说女主角看似温柔又有多面的性格，人物很立体，片子也有深度，值得一看。

其实对于女性类的影片，我总是无法免疫的，不管真的是否有那么神话。

这个摩纳哥，确实跟碧欧泉绿水的原产国摩洛哥有点相似，容易混淆，但地理的常识还是有点，一个在非洲一个在欧洲。

摩纳哥在《绯闻女孩》里也有提到，布莱尔嫁给某个王子，公主们没有实现。

后来……这个片子里的妮可·基德曼演绎得很出神入化，以至于很容易被她作为王妃的个人魅力所打动。

剧情整个来说，突出王妃弱化了王子，实际上国王在那个小国家也很难有大作为。

但最终非常无奈地得出：女人之所以变成女汉子，是因为男人不够强，纯属于被逼到那个份上的。

但无论如何，这个横切面，格蕾丝王妃给人们留下了深刻的印象，当爱情与婚姻，事业与责任发生冲突，她选择了个中阶段该做的选择，真切地活在当下。

当公主遇到王子，她必须要精通王子的语言，否则只能是一个肤浅的 闯入者。

格蕾丝收敛起美国人的骄傲，谦逊勇敢地学习法语，并用这个武器为盾牌，征服了那些所谓礼仪之邦的人们，她高端优雅，她和蔼大方。

但最主要的，还是她的果敢与机智。

当你充满信心但又需要被认可的时候，你需要的只是默许——王子不需要知道我将做什么，因为我只会做有把握的事情，你只要同意便可。

这叫做分担，也叫做承担。

所以她筹划了整个的慈善晚宴，包括充分的证据使得雷尼尔的姐姐不得不在弟弟面前接受叛国的事实，亲情与王权，孰重孰轻，已无需言语。

最后的演讲，更是惊心动魄，情理溢于言表。

但是，当这个看似完美的剧情合上的时候，我们难免有种疑问：戴高乐这个久经政治局面的人，会被激将法冲昏头脑？

这未免太中式化思维了，这突如其来的理想化，难道不是中国情节才有的产物？

戴高乐受邀出席晚宴这个桥段，是全剧的一个转折性环节，决定着剧情的高潮，但实际上这个桥段也是极具噪点，未免过于仓促，这本来是该非常有看点的地方，大总统与小国王妃的较量，还没开始就已然结束。

假设戴高乐不是坐在屋子里当总统，决策时又不只有一个智囊团，那么这个激将法还能成功么？

这里看到两通电话的情景，就像看到瓮中捉鳖的笑话，戴高乐总统就等着“受死”吧的情怀。

神父塔克的离去到底意味着什么？

难道他也是一个背叛摩纳哥的人么？

原来所谓女神，不过是有神一样的神父支撑着的女人，神父走掉后，她自然遗传了神父神一样的精神。

忽然变得无比坚毅，这就是神父酱油的意义么？

其实看到出品人有吴征，我就大概有点明白了，给中国人看的外国人演的中国思维的电影。