志愿军：雄兵出击

刚看完，推荐去看。

在创作方向上，电影完全没有任何歪屁股，把我们为什么必须要打这一战说得明明白白。

也把我们的将帅们的压力，我们战士的牺牲说得很清楚。

看电影的时候，几次都忍不住落泪，就想着为什么我们没有坦克没有飞机。

要是那个时候，我们也有飞机也有坦克，该有多好啊。

这部电影开头就说清楚了，自立是需要代价的，那一代前辈们为了不让后人来付出这个代价，所以“一身血，两脚泥”的他们，替我们来付出。

所以，新中国的领导人们，虽然百般纠结，在求助无缘的情况下，但还是下决心靠我们自己给自己争取地位。

本来就是没有什么救世主，我们只能靠自己的双脚站立。

所以，那么多战士，参加过红军、参加过八路军，走过抗日战争，走过了解放战争，刚刚看到新中国的好日子，却牺牲在异国的土地上。

电影选取了几个经典战役，用军事地图的方式解释战场上各方部队的位置和局势。

即便是对那段历史不清楚的观众也可以看的明明白白。

主创团队的态度很坦然，我们的弱势不回避，我们的精神和斗志、我们能战胜、能让敌人溃败的根本原因也完全展示出来。

陈凯歌的审美是真的可以，志愿军跨过鸭绿江入朝的那一段，我们的战士走在江桥上，桥下流淌的不是江水，而是燃烧的火焰。

那是我们的斗志和战意。

这个电影里没有个人英雄主义，整部电影很明确是一个群像戏。

战士们都是有名有姓真实存在的人，一个一个生动的面孔，出现在大荧幕上又次第的消逝。

这些演员们基本上做到了把自己隐藏起来，而把那些战士们鲜活的展示出来。

也说清楚了，战争是残酷的，是需要用战士的血肉和生命去付出的。

白天看这个电影的宣传片里有一组镜头，是陈凯歌给演员们讲戏，他说了一句话，他指着天空说，我们的志愿军们，他们还在，他们还在看着我们。

当时听到那句话的时候，我就难受的不行。

晚上看电影的时候看到那些战斗中的子弟兵们，真的是心里太难受了。

他们若是英灵还在，看到现在的我们，不知道会是什么心情。

或许，会骄傲和欣慰吧。

看完电影之后，我相信这个电影的拍摄是真的有在很严肃的创作了。

是真的有很认真的想把这次战争的过程认认真真的记录下来，留下我们这一代人对这场战争的理解。

当然，电影在一些细节上还是有改善的余地的。

但是在整个作品创作大方向没有问题的前提下，我个人可以接受这些不完美。

流水帐一样的电影，基本就是全部在叙述抗美援朝的整个过程。

剧情完全没有跌宕起伏。

与其这样拍一部电影，不如去拍一部纪录片。

或者说与其我们观众去看一部这样的电影，不如去看一部真实的纪录片。

纪录片至少还能让人狠狠的共情，而且是真实记录的事情。

没有影片中的少许杜撰成分。

比长津湖还差，长津湖至少人家还有剧情为蓝本。

再来说说节奏上。

节奏烂的一塌糊涂。

快的快，慢的慢，没有一点导演自己的节奏。

越来越相信《霸王别姬》不是陈凯歌拍的了。

要么就是这部电影不是陈凯歌亲自操刀，否则我是坚决不会信陈凯歌的水平会拍出这种电影。

对比抗美援朝同样题材的《长津湖》，虽然长津湖也不是特别好。

但人家至少节奏是四平八稳的。

而这部电影节奏真的是不忍直视。

完全带入不了。

节奏和剧情就跟小学生写日记一样。

完全没有导演自己的想法和匠心和巧思。

再来说说演技。

个别演员的演技真的很尴尬。

这里就不多做赘述了。

还有海清饰演的林巧稚，就那么几句台词，我觉得完全没有必要。

除了激起观众的爱国心，对剧情没有任何推动作用。

完全就是工具人般的存在。

再来说说国产战争片的通病:为什么现在国产片的战争片越拍越差。

无非就是套路一样，完全没有导演自己的设计。

基本上每部国产战争片都有这几个特点:1:开战前几个小士兵打打闹闹。

开几句玩笑。

2:看见队友死了就不顾死活的向敌人发起冲击。

有些电影拍这种桥段时还要时不时的冒几句不入流的脏话。

3:强行煽情。

要么就是这个重要的人物死了，大家很伤心。

要么就是那个人死了，煽观众的情。

还有很多很多通病，这里就不一一赘述了。

说也说不完。

文戏没调度，武戏没强度，没精度。

战争部分看的十分尴尬。

还有就是我想说的是抗美援朝这个题材能不能不要再薅了？

可以允许一两部这样的电影存在。

但是你越拍越多这种相同题材的电影，很难不让人怀疑这是在圈钱。

这是在贩卖爱国情怀。

如果这些抗美援朝的题材的电影全部拿到美国去上映，不知道美国看到这么多抗美援朝题材的电影会作何感想？

你拍一两部就适可而止了。

观众的爱国情怀也一直都在。

可是你逮住这个题材拍两三部，拍四五部，拍六七部。

很难不让人怀疑这是在圈钱。

可能这时候就有人会洗:这是为了激发我们的爱国情怀！！！

可我也就不明白了。

这么多电影属实是浪费好的题材。

而且你要拍你就拍也行，关键是你拍的烂也没办法。

电影历史上也有很多非常棒的战争片，而国产战争片却没有任何一点优点。

还有我想说的是，爱国情怀不是由一部电影就可以激发的，而是发自内心的最祖国的热爱。

不是嘴上说说而已。

《志愿军:雄兵出击》跟《长津湖》称得是卧龙凤雏。

真的一点不想体谅。

更坚定一点就是上了年纪就别想拍史诗了，玩儿不转工业化，细节也无暇兼顾，真叫个左支右绌。

为了赶档期镜头都没理顺，剪得乱七八糟。

开场第一组剪切转场就看了我一脸懵。

演员表演没人指导，真是咔咔甩一顿血浆就尬演啊，尹昉真给我看笑了，我真对不起先烈。

插个刀片又站起来了？

是废片剪进来了？

那个尖嘴猴腮的宝贝导演儿子，真辣眼睛啊。

还要加多少戏？

你确定他入戏一点了？

对志愿军战士的角色有一点身份认同吗？

战斗戏还是电视剧水准的调度，就是火力plus。

（别说，我这还真冤枉埋汰了电视剧，事实上是剧版《冰雪尖刀连》 不管文武戏都吊打《长津湖》，你敢信？

）什么是战争史诗？

怎么用电影拍全景式？

显然陈凯歌都没想明白这些就赶鸭子上架啊。

就是生硬切视角，字幕沙盘都搬出来，拜托，观众为什么不去看电视剧，《跨过鸭绿江》比你拍得好多了，清晰多了好么。

什么也想包罗没一样拍好的，拍毛岸英牺牲，彭总喊人就是等导演喊开机开喊是吧，没一点感染力。

演员和戏是真的逊，白瞎了这么多好演员。

本来对王砚辉的彭总还有点期待，结果真是毫无发挥。

王挺演完韩先楚又来演邓华，赵波演的梁大牙多好，这又演邓岳，而且用力方式都一模一样，真叫个出戏。

小人物全是玩儿尬的，杨三弟和他的通讯排长，还能再套路点吗。

主角李默尹就是个神串场打酱油的？

从总理彭总到副司令师长团长副连长都能叙情打哈哈，跑得了通讯指挥得迫击炮扛得起巴祖卡的超级老兵？

全片拍得最好的也就对决定是否入朝伟人决策的描写，的确用简单而有力的陈述，让人明白为什么要打这场仗。

对战斗的表现里，就两水洞放过的南韩炮兵中队和118师指挥部通讯排贴脸遭遇，这段比较冷门又有戏剧性。

在今天，拍这样一套三部曲，出发点是什么？

我们是怀着怎样的心思回顾这一段历史这一场战争？

就只为给中国影市添一套商业大片儿？

我觉得从这部电影我看不到出品方主创们似乎有思考这个问题。

而更像是看到拿下100亿的《长津湖》，要赶趟捞一把。

你拍《冬与狮》，我就拍《战与祀》，都是兰晓龙是吧。

这里面或许有凯歌导演拍战争大片儿的一点儿夙愿。

但显然他也只是赶鸭子上架的一环。

《志愿军》是一次对同类题材的“返璞归真“。

在近年间的电影中，我们看到了很多做出新意的作品，如张艺谋父女合作的《狙击手》，以绝对微观的视角出发，展现了普通一兵的奋战与牺牲，并将其表面上的“不为人知之微小胜利”放大，外扩到了结尾出现的军队集体之上，突出了小我奉献汇聚而成民族可观强盛的主题。

而在陈凯歌的《长津湖》中，士兵以家庭与亲情的诉求出发，延伸出了对“每个人的家”之国家的奉献精神，形成了小我与集体的统一。

与之相应地，更加传统与经典的作品反而显得有些稀有了。

上述的几部作品，包括更早一些的当代题材《红海行动》等，都证明了主旋律创作思路的一些新空间与可能性。

而这样的新意或许也可以沿用到经典型作品之中，让它变得传统而不老套。

在一定程度上讲，<志愿军>就展现出了新意方面的一些潜质，对经典主题进行了细化的多层次拆解，尤其是后半部，还是能看出陈凯歌在既定框架里的一些手法尝试。

当然，这并没有完全让本作实现“推陈出新”，依然有着旧日创作上的一些沉疴和固有缺陷，这也是无需赘言的，必须写在头里。

整体而言，它就像是目前流行的老游戏重制，在机制上略有更新，全局上则依旧保持着原有系统的状态，不可避免地延续了昔日的战斗操作不便、交互逻辑尴尬、人物视角诡异、玩法设计落伍等“旧时代特色”。

在电影的第一个镜头中，我们就看到了陈凯歌对主题定向的坚决态度，即对朝鲜战争的定性：保家卫国的正邪之战。

电影几乎没有用太多的镜头，就完成了根本性的交代：传统，经典，主旋律。

前往北京的火车上，毛主席穿越了风雪的冬夜，镜头一转来到了中南海，春暖花开，这正是解放战争的意义，让中国渡过了严峻的时期。

随后的快速剪辑里，电影迅速引出了朝鲜战争的一系列进展。

这样的处理看上去有些粗略，实际上强调了一种迫切感，意味着外战阴影对我国的急剧紧逼，此前的“春暖花开”之成果面临威胁。

而与之相对应的，则是中国对此的反馈，中央领导人们始终在一个相对稳定的运镜与剪辑的节奏之中，突出了对外敌进逼的沉着---虽然事发突然，情况紧急，在心态上却始终不慌，因为革命事业一路走来，始终面对的正是这样的局面。

事态始终紧急，情况始终不利，威胁始终存在，这一切都是物质层面的劣势，但我方的信心却是坚定不移的。

在开场的“粗糙”剪辑中，作品突出的便是这样的精神力量。

它带来了建国一周年时口述的一系列安定和平之成果，也必须继续贯彻到外战中，继续捍卫。

电影也设置了一个相对反面的角色，展开物质与精神的对立，即朱亚文饰演的武器专家。

刚刚回国的他在会议上并不能融入集体，在会议的掌声中不知所措，这种不自如正说明了他对精神信念的感受缺失，并在随后发展成了他对开战的不认可。

这一处带来了细微的表达，即社会主义阵营内部之于精神力量的分歧，首先是朱亚文个人，他高度承认了新中国在推翻三座大山上的一系列努力，却不认为这种努力背后的精神足以撼动美国在物质上的巨大劣势，随后则是朱亚文留学所在地--即他这种意识的“来源“---的苏联，斯大林表示缺乏军备，不做支援。

由此一来，电影随后细化展开的战争内容，实际上就成为了对社会主义集体内部非精神阵营的一种“说服”。

苏联拥有更强的实力，也是社会主义的扛鼎存在，却在美军面前止步不前。

而朝鲜战争的过程则证明了，只有拥有精神力量的中国才是社会主义阵营真正的可依靠核心，而信仰也才是社会主义最宝贵的竞争力。

在战争为主的后续段落中，本片在画面尺度上获得了很大的自由度，我们很难看到国产院线电影展现出如此“暴力”的细节镜头，或许只有将人炸成血雾的《水门桥》可与之相比。

在首战中，美军士兵的匕首在特写中几乎插入我军士兵的眼睛，反过来则直接被按进了军车的金属锐角，双方的军刀各自扎进对方的胸膛，随后则是我军士兵被炸弹瞬间点燃的身体，以及扣动扳机时的鲜血滴落。

在缺少分级制度进行“观众教育”的当下，本片能够获得如此尺度，特别是集中在我军士兵的身上，必然会让观众产生一些不适的体验。

能够说服审查部门开绿灯的，自然是这种细节的用意。

只有这种尺度的“惨烈”，才能展现出精神力量的强度，并由其“不顾身体痛感”来抹平物质力量上的巨大差异，将肉身作为我方独有的武器。

事实上，影片对首战的设计以近战为主，甚至用台词直接喊了出来，并由一段全景的推拉镜头持续展现了双方在近距离接触瞬间的拳脚肉搏。

这种接战正是最抹平武器差距，也最强调精神力量的打法，由此给全片的战斗表意做了定性。

这样的中近距离战斗在全片中反复出现，积累了“匕首入喉”、“钢盔砸头“、“残肢爬行”等大量镜头，深化了这一层表达。

同时，在文戏方面，影片也用了一些“单元剧”程度的支线，来表现精神力量在我军身上的逐渐明确过程。

梁师长畏惧美军的军备，想“再准备准备“，因此差点贻误战机，而通讯员小杨在首战中受到战友牺牲的打击，消极对待工作，并在辛柏青的奋战和毛岸英的鼓励中复苏。

随后接力的，则是黄晓明所属团队的“血耻”，此前因军备差距的犹豫在下一次的战斗中洗清，这也构成了电影的主要战斗线索。

在更细节的部分，还有“先没军裤，随后反脱掉裤子完成渡河偷袭”的“反物质匮乏”表达。

而在电影的中后部，伍修权主导的联合国谈判线索出现，带来了一条比较独立的文戏，也是人物口中“必然谈不成”的“第二个战场”。

它看上去以伍修权为主，实际上的主角是张子枫，她是这个战场里的“朱亚文”和“通讯员小杨”，以高度对等前者的方式出场，在周遭的热烈鼓掌中不知所措，并对前往联合国的目的缺乏了解，“是要我去翻译吗”。

而伍修权等人的行为，便构成了对她的感染---因缺乏物质力量而必然被轻视，却依然要用坚定的态度面对世界，传达出自己的意志，从“国名不能拼错”到最后的演讲呐喊。

在后半部分中，电影始终保持着战争与联合国之间的双线平行，在两个战场中以精神对抗物质，也完成了各自角色的“成长”：黄晓明率领的团部在最后的战斗中彻底完成了血耻，张子枫也真正融入到了伍修权等人的表态之中。

而“精神力量之结果”的展现，则是双方战场共通的“坚定与牺牲”。

这个段落显然也是陈凯歌最投入的部分，他先建立了双线在牺牲精神上的关联，将特写给到了张子枫的家门钥匙，她的家庭付出了奔赴朝鲜战争的父亲，随后则是高潮的情绪共振---前线轰炸中重伤的士兵们与伍修权同步地举起了手，在各种战场中表态“再战”，这也让看似和平的后者同样具备了“不畏牺牲”的状态，要抵抗的是与会各国的冷眼抵制，随后则是进一步的同步，前线的牺牲为联合国发言的态度与说服力进行了程度上的佐证。

而陈凯歌同样非常为用心，也充分考虑到了创作客观条件的部分，则是对画面构图的雕琢，这正是最能直观凸显精神力量的环节。

人物在逆光镜头下的伫立，面对炮火时的坚挺，遭遇热浪时的倒飞，在阳光之下的倒地，包括角色在牺牲瞬间的慢镜头和第一视角镜头，以及最终战时燃烧不止却依然站在战斗位置的尸体，几乎不需要太多的叙事基础与资源投入，就可以让情绪呈现在大银幕之上。

事实上，上述的战斗段落同样如此，对惨烈性的大尺度表现也是非常直观的表现方式。

在本片的客观条件下，对此的侧重几乎是唯一的选择。

本片的时间线从朝鲜战争爆发到圣诞攻势结束，对于单片而言显然过于绵长，出现的人物和事件太多，且涉及阶层也比较复杂，既要有最宏观的中央领导人进行“打与谈“的一级决策，也要有前线总司令对战争的二级指挥，还要包含最前线的指战员与士兵。

在文戏层面，电影很多时候仅够做出基本信息的交代，很难有时间就部分角度与人事进行深入。

因此，以战斗细节和构图画面进行直观渲染，文戏则在有限空间内进行辅助，在高潮段落做额外投注，便是几乎唯一的可行选项了。

在大量的战斗场面中，这样的支线并不能得到很多资源，因此没有持续的展开，但在功能上却提供了一些表达上的新意。

精神力量并不先天存在于任何一个社会主义战士的身上，就像苏联展现的那样，而是由战友的激励中得以确立，而战友对应的集体共同凝结起来的也正是“保家卫国”的热血，这让我们又一次与苏联拉开了区别---我们的集体拥有此等情怀，可以感染个人，而苏联在争霸世界的过程中早已变质，“保家卫国“退位，已经不具备这样纯粹的精神力量。

而在影片的最后，始终燃烧着的士兵战斗尸体，事实上也成为了“抗战不息”的精神符号，抵抗住了美军的物力压迫，并引导出了伍修权在联合国的雄起---美国代表对圣诞攻势非常自信，它的第一次出现伴随着“感谢上帝”的自语，这其实是美方的“信仰”，并在战斗中不敌我国的精神，只成为了我国精神“真正强大可信”的反衬。

在传统的朝鲜战争电影中，这样以非绝对正面形象出现的解放军士兵并不多见，就像对苏联的表现一样，这也正带来了本作的新意。

在核心主题上，它无疑是非常传统的，甚至也没有《长津湖》中陷入争议的“以个人诉求取代集体主义”之嫌。

但对“社会主义精神信仰”这一核心主题的细化拆解上，它却做出了一定的独特性，罕有地强调了中国之于社会主义阵营的唯一性意义，区别了苏联，也用适当的我军人物之“觉醒成长”进行持续展现。

而在以往作品中，则多因苏联的完全缺席，表达对象似乎被简单地归为了笼统的“共产主义阵营”，而我国则是它的代表。

拍摄朝鲜战争的电影多如牛毛，往往表现的却集中在两个阵营之间的对比之上，却模糊了中国在阵营内部的独特性意义。

值得注意的是，电影其实给出了战争之于未来的意义。

在开场部分，美军轰炸了我国的生产基地，这说明了它对我国物质积累工作的破坏。

这也正是战争的目的，为了在未来发展出物质上的深厚基础。

电影强调了不畏牺牲的意志精神，它足以对抗任何敌人，但这并不是最终的目的，因为所有牺牲都是损失。

精神力量当然可贵，但不应该是我们唯一依靠的东西，它支撑起了此刻的牺牲，而此刻的牺牲则是为了未来的不需牺牲。

电影最后的雪中梅花做出了点睛，朝鲜战争本身并不是真正的春天，带来的是“冬日中的生机希望”，真正的春天永远是战争胜利后的和平发展时期，由此完成的物质积累。

在很多方面上，本片都显得比较传统，文戏中的叙事与人物甚至有些《大业》系列的ppt走马灯之感。

最典型的让步例证是，它完全可以从“父亲、妹妹、兄弟“的人物角度出发，聚焦于前线战场进行叙事，却选择了淡化个人线索，甚至以一些并不润滑--音乐、情绪、内容--的方式切到国内的领导层。

然而，在客观条件较多的情况下，陈凯歌依旧展现了自己对这一传统主题的细化思考，选择表达效率与性价比最佳的环节做出了侧重设计。

同时，它也不同于近年来的同类作品，反“微观个体视角”而行之，包括了从领袖到士兵的全国全民。

这是《长津湖》等聚焦前线、国内带过的作品所缺少的部分，绝对突出了集体主义，并用毛岸英作为中央与前线之于牺牲奉献精神的两极连接，再以张子枫作为武战与文斗的双线连接。

在此支撑下，陈凯歌的起手虽然有些俗套，但随着影片的展开，作品逐渐在传统里做出了新意。

而在“反传统”为主旋律大方向的当下，这样一部作品的出现也必然有其独特的存在感。

虽然受限传统，但并不算彻底老旧，经典打法亦仍有可为。

而对它的感受如何，并不仅仅关于电影本身，而在很大程度上源于观众个体对“经典传统主旋律”打法的受容度。

我们很难说《志愿军》是好还是差，只能说它很“经典”，“经典”得就像二十年前的那些同类题材一样，只是不再有它们身上的时代滤镜与先天好感。

说说抗美援朝战争的细节，才知道这部电影为什么值得大书特书《志愿军：雄兵出击》作为《志愿军》三部曲的第一部，主要以四场战斗来串联起了抗美援朝前两次战役：两水洞首战、夜渡大同江、三所里阻击战和血战松骨峰。

而陈凯歌仅用2个多小时，从国际政治局势的风云变幻，到个人情感的细微变化都交代得清清楚楚，不得不说功底深厚。

为什么说抗美援朝战争值得大书特书？

片中通过归国军工专家吴本正向周恩来汇报中美国力差距的悬殊数据交代得十分清楚：

中国国民生产总值为180亿美元，美国为3553亿美元，美国相当于中国的20倍。

中国的钢产量至多60万吨，美国钢产量不低于8500万吨，美国相当于中国的140多倍，中国的发电量为46亿度，美国为3340亿度，美国发电量相当于中国73倍，中国人均收入为24美元，美国为1600美元，美国相当于中国的67倍，原油产量，中国为20万吨，美国为2.6亿吨，美国相当于中国的1300倍，飞机、汽车、轮船等方面更是无法相比。

但这些还不是重点：最重要的在于武器装备方面也相差悬殊：

入朝参战时，中美各一个师在朝鲜战场的重武器装备对比（中国按照装备最好的原第四野战军陆军师的统计）https://www.163.com/dy/article/F6N0TC2505457P38.html所谓的火炮也只是人们所称的小钢炮，还都是从日本人和国民党那里缴获的，关键还没有几发炮弹，这点在三所里阻击战的反坦克作战里有演到，后来炮弹全打完了，只能上身进行肉搏战。

手持武器上的差距就不说了，最大的装备差距其实主要在两方面：第一是坦克，最开始志愿军是没有坦克的，而美国的坦克以M46为主：

第二是飞机，志愿军一开始入朝是没有飞机的，而美国一开始就在朝鲜战场上有1100架飞机。

了解了这些，我们就能理解当时朝鲜战争的难度：这就好像，人家开着汽车来和你赛跑，而你穿着双回力还要跑赢对方一样，可谓是钢铁和意志的决战。

在这种情况下，中方依然选择了开战。

因为朝鲜的失守很可能意味着我国东北重工业基地直接受到来自于帝国主义威胁，不得不说，就像鸡蛋和石头宣战一样，是需要巨大勇气和魄力的。

懂了这些，我们就能理解当时作战的困难。

比如在三所里坦克阻击战，为什么要在受伤的情况下，还坚持将燃烧弹投入敌军的坦克。

为什么有的战士身受重伤，背上炸药包，躺在坦克下面与之同归于尽——因为这是为数不多的，能摧毁坦克的机会。

手榴弹最多只能把坦克履带炸断，敌军可以在掩护下快速换好履带继续进攻。

所以往往为了击毁敌军一辆坦克，需要好几名志愿军战士用生命的代价，潜伏到坦克附近与之同归于尽。

还比如说空战，电影一开始就交代了当我们向斯大林提出借武器的请求，斯大林的回答是：得准备两三个月的时间——个人觉得，这也是陈凯歌导演交代得非常好的细节之一。

历史上，苏联曾答应为我国提供空军支援，这也是中国出兵朝鲜和美军作战的最基本条件。

但最后，苏联的支援没有如期达到，战火却已烧到鸭绿江边，中国已经等不得了。

这导致中方根本就没有所谓的制空权，美军飞机在整个朝鲜半岛上空都可以说是来去自如，如入无人之境，即使是老式的螺旋桨飞机，也很少受到攻击，唯一的威胁只有地面的防空炮火。

这也是在影片中为什么一开始潜入朝鲜要穿迷彩服，为什么每次见到飞机就只能大喊：“散开！

趴下！

”，也解释了为什么最后血战松骨峰时，虽然第38军112师335团在已经将美军逼退的情况下，只能眼睁睁地看着部队被空军轰炸，最后只余战士残骸的原因。

《志愿军：雄兵出击》这部影片，可以说利用现代的声光技术，再现了当年志愿军作战的艰苦条件，无论是夜渡大同江志愿军潜行作战的惊险刺激、还是三所里阻击战血肉之躯打坦克、或是松骨峰战斗百余人阻挡美军重火力轰炸壮烈无比的场景都令人难忘。

精确地还原了朝鲜战场我方在条件相差甚大的情况下，依旧与敌人殊死一搏、视死如归的决心。

大家都知道，抗美援朝战争的最后是我们赢得了胜利，而胜利的背后，靠的正是志愿军比钢铁还坚强的意志。

所以说，抗美援朝战争锻造形成的伟大抗美援朝精神，是前辈们留给我们弥足珍贵的精神财富。

这种精神财富，在70年后的今天，依旧有着学习和借鉴的意义，也是《志愿军》这部电影值得每个人走进电影院好好看一看的原因。

陈凯歌用一生的作品来证明，霸王别姬根本不是他拍的，是一群最好的艺术家交到他手上的。

他没有这个水平能力眼界甚至是态度，这是个连基本的故事都讲不好的导演。

本片故事背景流水账，战略层面讲不清，战役层面一团乱，战术层面全靠瞎说，人物刻画脸谱化。

被称为轻步兵巅峰的五十年代中国陆军就这么集群扎堆冲锋，埋伏不设反斜面炮兵阵地和交叉火力，团长师长不去指挥而是亲自端枪炸坦克的文艺界对战争的想象打法，我也是叹为观止。

中国陆军的胜利不仅仅是靠意志，我们有最高明的谋篇布局，有对国际形势和时机的精准把握，有棋高一着的战略决策，有领先于时代的技战术，你拍不出来也不会讲也不去做做功课。

大决战三部长于战略和决策博弈。

兄弟连，狂怒对战术层面的刻画是得到专业指导的，甚至有些场景能作为军事教材来看。

太极旗飘扬，铁雨这种韩国片至少故事讲的清楚，貌似想拍的场景宏大，有叙事深度而实际也算是局部达标了。

集结号，金刚川，金陵十三钗，都有所侧重，至少故事结构不乱，轻重缓急层层递进做到了。

哪怕是芳华这种不算战争片，中间那五分钟一镜到底的战斗场面都很用心很专业，我看到了步坦协同，看到了火力配合清扫战场，看到了人和器材的结合看到战争的残酷。

以上这些都算不错的电影。

但陈凯歌这部，不及格。

他想拍一部史诗，或者想有个宏大叙事到细节刻画的结合，但我只看到对故事结构的无力感，对叙事的随意，对细节的拍脑袋，一个没有文化底蕴且颟顸无知顽固自闭的人。

第一次看到《志愿军》贴片应该是春节档《流浪地球2》开场前（也可能是《铃芽之旅》，记不太清了抱歉），有一部分镜头选的是联合国发言那一段。

那时候对这部影片还没有什么了解，而且我们实在是已经看过了太多这类电影、电视剧，所以看过就看过了，那个宣传片没有在我心里留下太多的记忆，甚至有点烦。

说真的这种电影，创作的余地已经不多，我真的没有什么期待。

第二次看到这部电影相关是一个偶然刷到的很短的花絮，陈凯歌对影片中饰演某个角色的演员说“不会比这个更好了”，那个演员听完以后眼里隐约的泪水让我产生了一些微妙的触动——电影可能还不错，也许可以试试。

感谢我自己真的来试了，“超出预期”这几个字完完全全适合这部电影。

随便说说我的一些不专业感受——许多战争电影都热衷也擅长表现战场的“美”。

比如构图，比如调动五感的试听效果，所谓的要让人“身临其境”。

《志愿军》这部电影最独特的地方大概就是它真的没有趴在观众耳朵边大声嘶吼“你快看，你快听，你快感受，我们是不是特别牛？

我们在XXX这个地方设置的这个镜头是不是特别的讲究？！

”真的没有，它更像一本纪实书籍，或者增加了演绎风味的纪录片，还可以是宇宙另一端的群像故事。

如果你看过《炮火下的国宝》，或者《甲午》，或者《河西走廊》、《激变玄武门》，那么《志愿军》到目前为止给我的感觉就差不多是这样，区别是更加故事化了，毕竟这是一部电影。

这恰好是我的喜好所在，我就喜欢这样的。

并不是每一帧的外在都精雕细琢，必须符合什么美学构图，但每一帧需要表达的内容和情感都到位了（我相信自己和周围人的眼泪，但这真的不是刻意催泪，也没有任何的炫技）。

电影的节奏也还可以，不拖沓，个人故事和主线保持了一种很好的平衡。

这几年我们已经看过太多跟故事和情感各种较真的影片，这不是坏事，只不过，在演技或剧本稍有不足的情况下，作品一旦来到大荧幕，小缺点就会被无限放大，最后变成致命缺陷。

就像战争本身，战争不会给任何人留下犹豫纠结的多余时间，身处其中的人只能不断向前奔跑，奔跑，奔跑，直到倒下或取得胜利。

综合来看，这部电影其实老少皆宜，任何一个年龄段的人都能看懂，并且看得眼睛、耳朵、大脑都可以接受，大概是创作团队的目的之一。

同场的有两个老人，应该是一对夫妻，他们一直看得很激动。

不过后来很自觉地没有继续探讨，等结束才开始继续讲。

再说说我心爱的白月光——那个我们大家都认识的，一定会在某时某刻死去的人。

这个角色自带非同一般的属性，有时候只是听到名字，眼眶都会发烫。

我愿意给这个角色的饰演者魏大勋打5颗星。

我能感受到他对自己所饰演角色的“珍重”，他真的对那个角色充满爱。

用心两个字已经不能概括这一切，他的目光，他完完全全恰到好处的演技，让人挑不出任何毛病。

有时候我分不清到底是那个人打动了我，还是演员的演绎让我泪水止不住地流，因为那个角色一出场，我就感觉自己的眼睛和鼻腔开始失去理智了。

（所以说，不管是年轻的还是年老的剧本家和导演们，快找他演点好剧啊！！

）我还要表白一下章子怡，她真的，怎么那么绝？！

我真的服了……真的迷人。

关于其他的演员，大家伙其实都贡献了最好的自己，我能感受到他们对这些角色的尊重，无论他们的表演方式是什么。

虽然，的确存在一些遗憾的不足……最后，说到那个时代，那群“最可爱的人”，我们大多数观众其实没有什么发言权。

志愿军女兵程秀华说过一句话——“怕！

怎么不怕！

我们上战场时还是年轻人，可军人的前线才是国家的底气，我们打仗是为了下一代不打仗。

”就是这样，他们永远是最伟大的群体之一，我永远尊重和热爱这些可爱的人。

有的人厌恶主旋律，但主旋律并不是一种框架，主旋律只是一种纯粹又直接的情感力量，每个国家都有属于自己的主旋律。

想看就看，不想看就不看，就这么简单。

陈凯歌用《志愿军》证明了《长津湖》是他拍的，他用这部比托马斯回旋还旋的主旋律电影来全面展现抗美援朝的壮烈史诗，但真正触动人心的是那段历史，而不是这部电影。

说电影不像电影，说纪录片也牵强，请大帮演员，投几个亿就为了还原历史，而缺乏电影本身的作者性，我看是有些讨巧的。

陈凯歌以尽量客观的视角架起摄像机，用历史与原著规避了他剧作上的缺点，同时隐去了他导镜的游刃，站在了电影与历史的平衡点，企图不偏不倚，但这在我眼里成了败笔，平衡显得刻意。

全片没有绝对主角，有的配角名字也记不住，戏份少，到后面牺牲时情感冲击力就淡了多。

领导人对话也冗长空洞，仿佛是为照顾视角全局性而强加上去的，过分根正苗红让电影的情感表达悬浮于空，因为这拍的已不是人，是抗美援朝精神。

我说不清拍精神是好是坏，但主旋律太旋确实是坏事。

志愿军：雄兵出击 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈凯歌 / 唐国强 王砚辉

没看之前，一看导演是陈凯歌，想起这些年网上关于他的各种传说，还是会先入为主的对他的片子提不起兴趣。

再看这个题材，觉得也弄不出什么花样，很多都是任务而且都是刻意煽情，要不就是对手很垃圾，我们很勇猛。

最终还是决定去试试水，整个观影的过程实在是一言难尽，接下来慢慢说：1.先下个人结论：满分10分，这片子可以到8分。

绝对要比《长津湖》和《水门桥》高，而且担得起。

2.之前看《长津湖》的时候觉得很震撼，后来想想，更多是源于技术和制作手法的进步。

后来《水门桥》上映，观感就没有《长津湖》好，总体太过冗长，没法带领观众一气呵成的看完。

而《志愿军：雄兵出击》在叙事和场面的节奏和调控上明显好过《水门桥》。

3.几乎任何一部战争片都会有人印象深刻的人物角色，似乎这也应该是衡量一部电影好不好的标准。

但奇了怪的是，《志愿军：雄兵出击》整部电影看完之后，我记不住任何一个让人印象深刻的角色，甚至说这是一部没有主角塑造的电影，人物太多，字幕给出的介绍太快，你也几乎记不住名字。

但是我没法说这不是一部好电影，因为当我把所有的角色全部在脑海中汇总的时候，这个唯一的主角的名字其实就叫：志愿军。

4.这是一部罕见的没有任何一个人有绝对主角戏份的电影，如此众多的群像交替轮番上场，最后汇聚成一个揪心的名字：志愿军。

5.和此前的几部主旋律不一样，这一部在一开始花了很大的篇幅去介绍我们在明知敌强我弱的情境下，为什么要坚决去打这一场仗。

以往很多战争片都是聚焦于某一个点，小到一个连一个排，用最前线的残酷去调动观众的神经和情绪。

但这一部电影里面，让战争前方和后方一条线串在一起，没有哪一条线是单独的。

6.最主要的是，无论是前方还是后方，这一次的直接观感是，非常直白且惨烈的展现了革命先辈们的“我不入地狱谁入地狱”的无奈和格局，对，第一个词是“无奈”，面对美军的天然优势，我们并没有什么“神操作”和未卜先知的制胜决心，影片中彭老总并非运筹帷幄，他也是焦急的等待前方战报；前线的部队并非勇猛无敌，他们只能以身体当肉盾，一个又一个无畏赴死罢了。

这一部电影里面，你不会看到任何神剧中的匪夷所思的操作，也看不到刻意塑造英雄人物的惯常手法，就是在极端恶劣的条件下，赤裸裸的直面惨烈。

7.尤其在联合国的那段，张颂文饰演的中国代表在底气十足的慷慨陈词的时候，另一边是志愿军用异常惨烈的方式赴死赢取胜利。

这种近乎于白描手法的展现志愿军的惨烈，让你在观影的过程中始终强压着一股情绪，这种情绪真的很让人难受和揪心，而且没有刻意的去煽情去催泪。

8.而且这部电影本身的叙事节奏很好，几乎是带着你一气呵成看到底，最后在舒缓的片尾曲中慢慢消解释放出你被压抑的情绪，至少我自己是觉得一点也不沉闷，尤其战争的场面很多，但是你也不会觉得轰鸣，因为导演总会在你情绪直冲云霄的时候自然的给你展开翅膀，平静的滑翔，直面自己的内心。

9.无论是基于战争片还是主旋律片，首先，这是一部好看的电影，甚至适合全家老少一起看的电影，它几乎做到了不煽情，以一种近乎白描的手法直面惨烈和悲壮，展现出了革命先烈们的脆弱、无奈和坚强。

⚑朝鲜人民军最高司令官及中国人民志愿军司令员与联合国军总司令关于朝鲜军事停战的协定| 1953年7月27日Scope and content:This is the agreement, in Chinese, for a complete cessation of hostilities and armed force in Korea. This was signed in Panmunjom, Korea at 1400 hours.

⚑联合国军飞机正在炸毁鸭绿江上的大桥| 1950年前情提要Background

⚑ 道格拉斯·麦克阿瑟 Douglas MacArthur | 1951年莫斯科要让美国陷入朝鲜战争，然后再让中国出兵与之对抗，从而保证苏联在欧洲和国际力量对比中处于有利的战略地位。

只要金日成获胜，苏联就可以在朝鲜半岛重建一个不冻港和出海口。

如果不是斯大林给开绿灯，朝鲜既没有胆量也没有力量发动进攻。

毛在原则上不反对金日成使用武力统一朝鲜半岛，但是他更倾向于等中国解决了台湾问题后再去帮金日成。

协助金日成统一朝鲜从始至终都不是中国方面的目的。

所以朝鲜刚开战时，斯大林要求中国出兵，被毛拒绝：如果我们出动几个师，随后又被敌人驱赶回来，并由此引起美国与中国的公开冲突，那么我们的整个和平恢复计划就会被全部打乱。

⚑ 决策出兵| 1999年，油画，高泉绘人选PengDaJiangJun

⚑林彪| 1907-1971✯没有任何文献证明林彪有过“称病不出”，但是他的确主张过“出而不战”，结果遭到周总理的批评。

其次在《聂荣臻回忆录》里也否认过“称病不出”的传言，所以林彪本就没在毛的备选名单里。

1950年10月，林彪与周恩来到莫斯科会见了斯大林，然后林彪就留在苏联治病、休养。

⚑粟裕| 1907-1984✯由筹备台湾战役的总指挥粟裕担任东北边防军的领导职务，粟裕是主席的第一人选。

但粟裕脑袋里那三块弹片反复发作，去了青岛休养治病疗，他建议由刘伯承或林彪主持。

当时作为全军战略预备队的只有林彪指挥的四野第十三兵团，而毛却决定让粟裕去指挥，这再次说明毛一开始就没打林彪的主意。

⚑彭德怀| 1898-1974✯彭德怀：当时能指挥多兵团协同作战的共有六人，即彭德怀、林彪、刘伯承、徐向前、粟裕和陈赓，而指挥过用现代化武器进行大规模战役的就是粟裕和林彪两个人，在解放战争中，缴获美式现代化武器最多，并把它们用于作战的，就是林彪的四野和粟裕的三野。

既然林彪、粟裕都在治病，刘伯承主持陆军大学，陈赓受命去了越南，那么能挂帅的就只有彭总了。

——徐帅当时也在青岛治病疗养。

1950年10月10日夜，彭德怀在开往安东的火车上成立了自己的指挥系统。

入朝Xiong jiujiu Qi angang

⚑中国人民志愿军出国作战二周年纪念邮票| 1952年朝鲜人民军于1950年6月25日跨越三八线南下入侵韩国，朝鲜战争开始。

此前毛泽东多次提醒金日成，进攻速度太快要小心身后有人给你拦腰斩断；老金说没事放心吧。

毛又建议说你要是人手不够我可以派几个师过去帮你防着仁川，金日成说不用了，仁川一夫当关，万夫莫开，不可能从那里登陆的。

真是怕啥来啥！

⚑仁川登陆| 1950年9月15日1950年10月7日联合国大会通过376号决议案，授权联合国军越过三八线作战。

同日联合国军大部队越过三八线，向半岛东海岸港口元山和朝鲜首都平壤一线进攻。

10月8日，中共中央向全军下达“抗美援朝，保家卫国”的指示，同日毛泽东签发命令：中国人民解放军东北边防军改名为“中国人民志愿军”。

⚑志愿军胸章| 1953年10月25日开始装备1950年10月19日联合国军攻陷平壤。

在台湾问题被搁置数月之后的10月19日晚，将近5个军的中国人民志愿军第38、第39、第40、第42军和炮兵第8师、高射炮兵第1团率先从辑安（今集安）、安东（今丹东）、河口（宽甸县长甸镇河口）等地点秘密渡过鸭绿江入朝作战。

⚑ 中国人民志愿军跨过鸭绿江入朝| 1950年在大部队渡江之前，彭德怀就带了一名参谋和几名警卫员先行进入了朝鲜。

21日，金日成在山洞里用一只鸡和一瓶红酒款待了他。

⚑ 朝中联合指挥部的高级指挥员| 左起：金雄、朴一禹、金日成、彭德怀、陈赓、甘泗淇★渡江部队中的炮兵第一师二十六团五连的指导员麻扶摇写了一首诗，后来被周巍峙谱曲，成了志愿军军歌：雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江。

⚑ 美国密苏里号战列舰2号主炮正在炮轰清津市| 1950年10月20日1950年10月25日10时，中国人民志愿军第40军第118师在两水洞遇见韩国第6师，用了一个多小时便结束战斗，占领温井，初战告捷！

⚑ 118师擒获美军俘虏| 1950年10月

⚑ 朝鲜战争形势动图| 1950-1953，就差一点点许多西方学者认为：如果美国在三八线前停止，北京的介入是完全可以避免的，战争也许会在1950年的秋天结束。

新街口豁口XinJieKouHuoKou

⚑ 「志愿军」剧照| 2023年，陈凯歌★1950年11月，中共中央准备对中央机关干部及家属进行疏散，总数约10万人，第一步迁至长辛店到石家庄一线的平汉线以西，新首都拟定为西安。

11月下旬，部分工厂及物资开始迁移。

——《建国以来周恩来文稿》同时，我军还在辽东和山东半岛部署防卫。

⚑ 「新街口豁口」北向南方向| 1961年拍摄时城墙还在1950年，拆除建国门城楼改豁口，崇文门西侧拆出豁口。

1951年，拆豁口被纳入城市改造的正式规划，内城的东城墙拆两个，为大雅宝与北门仓，西城墙则拆井儿胡同与松鹤庵，北城墙拆出了旧鼓楼大街与新街口。

1951至1953年，北京城墙上总共被破拆出了12处豁口。

这些“豁口”，一是方便交通，二是为了在战时便于疏散群众。

⚑ 「长津湖」海报| 2021年，陈凯歌、徐克、林超贤苏联LaoMaoZi

⚑ 朝鲜战争期间身着志愿军服装的苏联飞行员在中国军队出动并取得初战告捷后，不见兔子不撒鹰的斯大林才决定投入苏联空军参战。

从1950年11月1日起，苏联空军首次在鸭绿江上空投入战斗，起飞8架次，击落两架美国F-82飞机，之后的两个月内共击落68架。

自此敌机再无一架来过中国领空。

中国出兵朝鲜本身，就是对苏联实现其远东战略目标和利益的援助和支持，所以斯大林在停战谈判前对中国的要求几乎是有求必应。

中苏关系在相互支援与合作中得到了加强。

1952年，苏联政府将中长铁路移交给中国政府；1953年7月，朝鲜停战协定签订当月，苏联决定新增援助中国90个项目；第二年，苏联将旅顺口海军基地移交中国政府。

苏联政府援建中国的156个成套工业项目，奠定了新中国工业基础。

⚑ 长春一汽的新车下线| 1957年，苏联援建板门店Panmunjom

⚑ 朝鲜人民军最高司令官及中国人民志愿军司令员与联合国军总司令关于朝鲜军事停战的协定| 1953年7月27日西点军校毕业的美军陆战一师师长史密斯百思不得其解：中国军队这种自杀式的进攻到底是基于什么战术思想呢？

再说了，就算成吉思汗也不敢在朝鲜的冬天里作战啊。

当然，中国军队指挥官对美军也有偏颇的认识。

战争是政治的手段之一，战争观念陈旧，战争手段落后以及战术的落伍，最后损害的是政治利益。

当力量消耗过大，超过了政治目的的价值时，就会放弃这个政治目的而采取媾和的方式。

面对联合国军前线部队的大量增加，中国对和谈已经失去了兴趣，毛泽东要求苏联满足1953年朝鲜战场一切军需用品和军工生产材料的供应。

斯大林心知肚明：在某种意义上，中国是为苏联而战，也是为世界而战。

对于斯大林来说最有力的局势是处于不战不和的状态，以便把美国长期拖在朝鲜，而1953年无论是兵力、装备、工事、交通还是弹药和粮食储备，中国方面都处于开战以来的最佳状态。

美国方面则威胁说要放蒋出笼、封锁中国海岸、袭击东北的机场、以及骚扰中国东南大陆。

⚑斯大林，Иосиф Виссарионович Сталин| 1878-1953就在这时，斯大林去世了，在他的继承人中，无论是经验、阅历，还是理论水平和实际能力，没有一个可以同毛泽东相比。

★1953年4月，毛泽东指示：争取和，准备拖，只管打，不管谈。

彭德怀也指示部队：增加战术性出击次数，在有利情况下扩大战果，一次消灭敌一至两个连，使新到的部队轮番取得经验。

⚑毛泽东起草给彭德怀的电报| 1950年12月13日★彭并告高：十二月八日十八时电悉。

（一）目前美英各国正要求我军停止于三八线以北，以利其整军再战。

因此，我军必须越过三八线。

如到三八线以北即停止，将给政治上以很大的不利。

（二）此次南进，希望在开城南北地区，即离汉城不远的一带地区，寻歼几部分敌人。

然后看情形，如果敌人以很大力量固守汉城，则我军主力可退至开城一线及其以北地区休整，准备攻击汉城条件，而以几个师迫近汉江中流北岸活动，支援人民军越过汉江歼击伪军。

如果敌人放弃汉城，则我西线六个军在平壤、汉城间休整一时期，再继续战斗。

（三）明年1月中旬补充一大批新兵极其重要，请联系准备，请考虑是否有必要和可能。

从前线各军（东西线共 9 个军）抽派干部至沈阳加强接兵的工作。

宋时轮部目前也须补兵一部，恢复元气，是否可能，请告。

（四）空军掩护铁道运输线正在筹备，有实现可能，但最后确定尚待商办。

毛泽东 十二月十三日

⚑彭德怀在停战协定上签字| 1953年7月28日板门店协定签署后，艾森豪威尔说：如果停战协定遭到破坏，我们必须对中国使用原子弹。

板门店协定签订的两年里，中国军队在防线上建设了世界上最浩大的地下防御工程，其土石方总量能开凿数条苏伊士运河。

而美国方面则一直在试图告诉中国：苏联才是我们共同的敌人。

果不其然，二十年后尼克松在北京首都机场与周恩来握手时，中国和苏联刚在一个叫珍宝岛的地方打了一仗。

★美军统计他们在整个朝鲜战争中损失了142091人，其中33629人死亡，103284人负伤，5718人被俘或失踪，《中国人民志愿军战史》统计的数据是：阵亡和事故死亡 11.14 万人、伤重不治 2.16 万人、负伤 23.00 万人、病亡 1.30 万人、生病 43.70 万人、被俘 2.17 万人、失踪 0.40 万人，伤亡总计 38.2 万人。

冰雕连Battle of the Changjin Lake

⚑ 「水门桥」冰雕连| 2022年，陈凯歌、徐克、林超贤★第9兵团司令员宋时轮在向毛泽东报告战况的电报中写道：战斗打响后，6连无一人站起，到打扫战场时发现，全连干部战士呈战斗队形全部冻死在阵地上，细查尸体无任何伤痕与血迹。

1950年12月1日13时，美军开始向南突围，242团3营从1221高地及公路以东一线高地，对美军猛烈射击，并炸毁公路上的桥梁，将美军部队拦截于1221高地前。

第242团第2营和第80师各团也从美军的侧面、正面和后尾猛烈攻击。

242团第2营5连奉命在美军撤退途中设伏，全连被冻死，成为冰雕连。

80师239团3营6连受美军火力压制卧倒冰地上，志愿军打扫战场时，发现全连除一个掉队战士与一个通讯员外，其余200多人呈战斗队形，全部冻死在阵地上，成为冰雕连。

12月3日，177团2营6连奉命埋伏在死鹰岭上，全连125名官兵坚守阵地，以战斗姿势被冻死，成为冰雕连。

12月9日下午三时，美军控制了1081高地。

陆战队第7团1营在短暂的战斗后夺取了水门桥，从断桥后面发现大约50名志愿军冻死在散兵坑里。

水门桥战役凸显了作战双方工业能力巨大差距，从而导致了军事实力的巨大悬殊。

⚑ Map_of_Battle_of_the_Changjin_reservoir | 1950年11月27-29日形势长津湖战役地图。

红色箭号是中国人民志愿军进攻路线，蓝线是联合国军防线。

地名中英对照（从北到南，从西到东）：Yudam-ni：柳潭里， Sinhung-ni：新兴里， Toktong Pass：德洞山口， Hudong-ni：后浦里， Hagaru-ri：下碣隅里， Kot'o-ri：古土里， Funchilin Pass：黄草岭山口， Treadway Bridge：车辙桥(水门桥)， Chinhung-ni：真兴里， Sudong：水洞， Sach'ang-ni：社仓里， Hungnam：兴南万岁军Battle of Marathon

⚑ 38军开赴熙川| 1950年10月20日我军军史上有两次急行军，一次是飞夺泸定桥，一次穿插三所里。

“泸定桥”是红一方面军在泸定日夜兼程240华里，相当于三个全马；“三所里穿插”是38军113师在14小时内奔袭80公里，而且是负重前进。

跑步行军过程中，棉衣棉裤经常被雨雪和汗水浸透，在饥饿与疲劳达到极限时，有的士兵会把棉服全脱掉，只穿一条内裤扛着枪往前跑。

不光扛枪，还有总重量约50公斤的弹药和干粮。

吃饭、睡觉、大小便等一切都在行进中解决，总之就是不能停，有的战士跑着跑着就倒地不起了。

由于地形复杂，没有车也没有驴，指挥官也一样在跑，所有人都是靠两条腿。

⚑ 彭德怀、邓华给38军嘉奖电文原稿| 1950年，万岁军通令嘉奖卅八军并祝胜利梁刘转卅八军全体同志：此战役克服了上次战役中个别同志一些过多顾虑，发挥了卅八军优良的战斗作风。

尤以一一三师行动迅速，先敌占领三所里，龙源里，阻敌南逃、北援，敌机坦克各百余终日轰炸，反复突围，终未得逞，昨（卅）日战果辉煌，计 缴仅坦克、汽车即近千辆，被围之敌尚多。

望克服困难，鼓起勇气，继续全歼被围之敌，并注意阻敌北援。

特通令嘉奖，并祝你们继续胜利。

中国人民志愿军万岁！

三十八军万岁！

彭邓朴洪韩解杜十二月一日有的时候行军还不能选捷径，要故意先向与目标不符的方向走几公里，然后再迅速转身向目标方向急行军。

即使有短暂的休息，也没有美军的帐篷和睡袋，就是在泥泞中、风雪中休息，战士有时会把自己绑在树上站着睡觉，而指挥官最多也只是一块雨布搭的棚子。

顽强的阻击，巧妙的伪装，天才的土工作业和无数的手榴弹，还有美军对东方民族幼稚的认知都是志愿军的致胜法宝。

冲锋号的尖锐声音是美国老兵挥之不去的阴影。

⚑ 「志愿军」海报| 2023年，陈凯歌后勤，还是后勤Chi de，Chuan de，Yong de

⚑ 空降兵特供之K餐| 朝鲜战争中国出兵朝鲜期间，由于朝鲜遭受战争破坏，资源严重不足，志愿军供应不能取之于当地；而美军装备精良、机动性强，补给也无法取之于敌人。

靠国内呢，汽车数量又不足，苏联给几十辆没几天就都炸废了（毛向斯大林要卡车时说过一年炸毁一万辆左右），所以即使是民夫的伤亡也很严重。

大量的物资囤在我国边境运不过来，致使一堆堆的猪肉臭掉，而前线的士兵只能靠冻成石头的土豆充饥。

高强度的行军致使志愿军的鞋穿不了几天就烂掉，棉衣露着棉花，而大量的棉衣棉鞋积压在仓库运不过来。

虽然苏联不间断的在供应汽车，但终究抵不过飞机扔下的炸弹。

所有物资只能靠人背、牲口驮、排子车拉。

⚑ 上图志愿军，下图美军| 朝鲜战争毛要求进攻，1951年1月29日彭德怀给毛泽东回电：赤脚在雪地行军是不可能的。

要进攻得先等后勤把鞋送到。

美军是13个后勤人员供应一名士兵，志愿军是一个后勤人员至少供应几百名士兵。

所以美国人渐渐总结出来，无论规模多大的战斗，最长持续八天，这个“八天”是中国后勤补给决定的。

志愿军后勤司令部司令员洪学智，后来成为中国人民解放军总后勤部部长。

⚑ 美军空降兵专属的K餐全貌| 朝鲜战争期间K餐里有配制好的早中晚三餐，各种肉罐头和饼干、巧克力、糖，还有骆驼烟，甚至还有速溶咖啡、口香糖、餐巾纸、手纸。

★1951年2月25日，彭德怀在北京的军委会议上总结说：第一批入朝的九个军，经过三个月的战斗，伤亡四万五千余人，冻伤、冻死、逃亡的约四万人，艰苦程度超过红军时期。

⚑ 「上甘岭」战役| 1952年10月14日-11月25日，图为坚守上甘岭的志愿军在弹药耗尽后向联合国军投掷石头

⚑ 美军炮兵| 朝鲜战争★范弗利特弹药量：上甘岭战役中美军作战使用的弹药量是限额的五倍，这些弹药会把美军的必经之路预先变成一片焦土，保证没有任何生物存在了再前进。

★詹姆斯·范弗利特是朝鲜战争联合国军驻韩国部队司令，战后因浪费弹药遭到国会议员的弹劾。

美军的投降条件是：没子弹了，没粮食了，通讯中断了，突围失败了。

★英勇决战于前，又放弃土地于后，不是自相矛盾吗？

吃饭于前，又拉屎于后，不是白吃了吗？

——毛泽东

⚑ 「长津湖」海报| 2022年，陈凯歌、徐克、林超贤11月28日，联合国政治委员会上，伍修权以“美国武装侵略台湾案”为题，作了长达两小时的发言，而此时蒋介石政府的代表蒋廷黻正好坐在他对面，蒋廷黻在伍修权发言时一直以手遮面。

⚑ 伍修权（左一）在联合国大会上| 1950年11月28日伍修权将军严正指出：“我现在带来了中华人民共和国中央人民政府的命令，代表全中国四万万七千五百万的人民，在这里控诉美国政府武装侵略中国的领土台湾是非法的和犯罪的行为！

”中国以实际行动表明，承担起了亚洲革命领导者的责任，也掌握了战争的战略和策略的主导权。

而中国军事领导人在战争中表现出来对朝鲜指挥和作战能力的轻视，为战后中朝关系蒙上一层阴影。

一开始金日成是想志愿军由他来指挥，斯大林说你刚搞丢了几十万的部队，现在又要指挥几十万人？

彭德怀在战略战术的指定应用上更加的不鸟他，甚至有时会大嗓门吼他。

苏联的政治和经济实力，斯大林在国际共产主义运动和中国党内的威望，以及斯大林娴熟的外交手段，这一切迫使毛在新中国成立初期与苏联的交往中经常处于一种被动和服从的地位，就毛泽东个人的性格来说，这种情况是难以持久的。

★介入朝鲜战争，是中华人民共和国参与处理国际事务、解决周边重大危机的第一次尝试。

负面影响是让刚结束内战的中国消耗了大量资源，并让美国重新返回东亚，对中国实施了20年的遏制。

⚑ 郑振华，东北军区海防巡逻大队三中队403艇报务员| 1953年参加解放大溪岛战役最后附上一个我在B站关注了两年多的一个号，他之前讲过长津湖，特别透彻。

这回幸好是看了沙盘讲的“松骨峰”才去看的《志愿军》，要光看电影估计只能看个热闹。

视频比较长，没兴趣的就不要点开了哈哈沙盘上的战争参考资料：沈志华《毛泽东、斯大林和朝鲜战争》广东人民出版社，2013年王树增《朝鲜战争》人民文学出版社