浴火之路

上午看完了浴火之路，影片有笑点也有哭点，重点放在了打拐上，恶有恶报，血债血偿。

主角以暴制暴，打戏拳拳到肉，人贩子就该千刀万剐！

三个主角为了复仇与找孩子聚集到了一起，以身涉险闯入人贩子窝中。

“你知道多少丢了孩子的父母活的像鬼一样吗” “丢了孩子的人眼神是藏不住的，没魂” “咱们这样的人，就得变成老虎，变成狼” 在网上看到这张图片之后，影片的意义也开始具象化了，愿天下无拐，宝贝回家

不知道在干什么的莫名其妙的一部电影，崔大路全片最恶心的角色，喜欢李红樱，听到她结过婚生过孩子就觉得自己是个傻子，自己已婚有娃以为人家是未婚未育的大姑娘吗，知道之后然后幻想破灭，然后才最后和金谈判的时候把李的照片给金看了？

然后明知道崔把她卖了，扇了两巴掌之后莫名其妙地do了，很恶心特别恶心，最后打斗戏受伤的时候快撑不住了，还要拿自己和李睡觉的事出来谈，两个男人在那里哈哈大笑，像极了公共场合开黄腔的猥琐男，前半段部份完全就是写两男争一女的戏码，赵就是那冤种男二，小叶子没赵怕是救不出来，主要线索是赵找的，儿子死了，老婆疯了，出主意找到喜欢女人的孩子，然后女人跟别人跑了，中途还要帮喜欢的女人救她喜欢的男人然后自己把情敌放走自己当人质，促进情敌do了，临死前还要听情敌分享和女人doi，然后寄了，李红樱前夫被雷劈死那段特效三毛钱都嫌多了，警察完全是摆设，最后两个人在一起了，又莫名其妙点题拐卖妇女儿童的题，我请问呢？

铁链女的事还有人记得吗

演员演技真的震撼住我了真的太棒了 为了孩子可以不顾一切 世界上最爱孩子的也只有自己的爸爸妈妈了 好看 强烈推荐 故事层层递进 从崔大路丢了孩子找孩子为线索慢慢引出赵子山和李红樱的身份和故事樱子的绝望却不放弃 大路因为粗心丢了孩子 而全剧最惨我认为真的是赵子山 重情重义 刚韧果敢他的故事真的 虽然没有给他眼泪 但是他的故事是我记忆最深刻的以及真的很心痛，结局也很让人难过（剩下的就去看电影吧）还有潘斌龙老师的小角色，更是赚了我第一滴泪和揪心 上一秒还是那么乐观 下一秒就再也没有生的希望多少丢了孩子的父母失了魂发了疯寻了死 樱子从始至终都是善良坚韧 像老赵说的 千分之三的概率啊 樱子找到孩子了 善恶皆有因果啊 樱子好人一定会有好报的 电影的结尾坏人也都得到了应有的惩罚

《浴火之路》由五百导演，肖央、赵丽颖、刘烨、冯德伦主演，国庆档上映的最新犯罪影片，光看演员阵容都觉得好赞，好剧本、好演员、好导演，看哭了！

影片讲述三个丢了孩子的父母与残暴无情的人贩子殊死对抗，坚定复仇的故事。

剧情跌宕起伏，节奏把控很好，肖央、赵丽颖、刘烨三位主演爆改反击战士，以牙还牙太过瘾了！

台词幽默接地气，很疯癫、很深刻、很现实，反映社会拐卖现象，对家长、孩子、社会来说都很有教育意义。

不仅聚焦打拐现实，还充满了江湖侠义感。

肖央的演技真是赞，演什么像什么，很爱看他演的影片，基本是票房保证。

刘烨的影帝级演技毋庸置疑，一直以来入木三分。

赵丽颖赵姐的演技也很有进步，最近还获了大奖，很看好她。

这三位加在一起，给影片加分不少。

希望能由这部打拐电影，让更多人注意到被拐儿童、失独父母等这类群体，愿天下无拐，愿宝贝回家！

国庆假期一定要去影院看这部狠力全开的《浴火之路》哦！

在经历了《亲爱的》、《失孤》这样的打拐题材剧情片之后，《浴火之路》的出现乍眼一看倒是新鲜，普通人对犯罪集团发起复仇的电影在大陆银幕上不多见，而粗粝的风格让人想起了当年的《暴裂无声》，只可惜，和《扫黑：绝不放弃》一样，五百再次为观众献上了一部狗屁不通的电影。

粗看本片的故事，你真的很难它最终的呈现方式可以如此混乱、装逼、割裂和脑残，五百的既要又要和莫名其妙的发癫让影片从头到尾都是一个荒谬的笑话。

《浴火之路》如果顺着三个主角的基本人物塑造来讲故事，倒是可以走出一条类似去功夫化的《贪狼》或者《愤怒的黄牛》的路线，一个人儿子死于拐卖，一个人儿子被拐卖下落不明，还有一个人试图赎回女儿，三人阴差阳错之间联合向拐卖集团发起复仇，类型元素与现实质感交织，可以创造出传统犯罪类型片没有的质感。

不过导演五百和编剧尚可即使没有能力，依然是野心勃勃，他们俩试图把西部片、公路片、犯罪片、动作片融合和在一起，并且加入非线性的叙事手法以及依靠象征隐喻来完成的作者表达，最终使得整部电影结构失衡、节奏混乱、情节跳跃、风格割裂、人物模糊。

观看本片的时候，两个多小时的时间你仿佛看了好几部电影，几乎是每半个小时就换一个电影类型，犯罪一段、公路一段、剧情一段、动作一段、煽情一段，看得人非常摸不着头脑，尤其是前40分钟，冗长无聊，整了一堆弯弯绕绕才算进入正戏，你看到后面都不能理解前面三人之间的猫鼠游戏是为了啥，除了凑时长真的是找不到任何合理的解释。

或许五百是拍惯了悬疑剧，所以才会用悬疑片的方式讲述影片的故事，而这样的处理则让影片更加显得故弄玄虚，脱了裤子放屁，他的悬念元素几乎都用在了刘烨和赵丽颖的角色之上，各种上神秘感，隐藏角色的前史和目的，最后一剥开，哇，他们原来都是拐卖的受害者呀，好大的惊喜呀，恨不得把谜底打在了谜面上。

影片的叙事上用到了一些插叙的方式，看似是对于角色情感和角色过去的一些补足，但是其实反而是多此一举，甚至有些电视剧化，不光光是这些闪回，包括角色曝露真实一面的情节都显得很像是在念人物小传，手法笨拙且机械。

不过影片最荒谬的还是最后的部分，从暴力《亲爱的》直接变成了卧底版《边水往事》，突兀的韩式暴力桥段，生顶的与犯罪集团的斡旋，两位男主的械斗群架再加上最后boss让人捧腹大笑的死法，这一段的突兀程度让人想起了当年《无双》里面的周润发双枪突突突，堪称是年度喜剧桥段。

看了大量宣传的营销号来的。

看了阵容都是实力派，感觉有托底就看了。

看一半就整个无语住了，心里感叹中国电影什么时候只会吆喝了。

妥妥的断章取义，虚假宣传。

赵丽颖的能入眼的演技你在营销号里可以看全了。

好一个飞天影后。

首先是剧情，紊乱没有章法，想讲一个时间线很长的故事又没有静下心来铺垫，看似有因有果推进的又很急。

打拐、悬疑、爱情、公路都有，但是都没讲好，整个一无厘头了。

看完以后只记得刘烨的神情和打戏。

设计的确实爽。

其次是各位的演技老戏骨都是在线的，每一个动作每一个表情都在表达，细节刻画的也很好。

但是有一个人，红樱这个角色我觉得有很大的空间，首先全片就你一个女主，而且身上那么多故事，每一个环节都和你相关，但是整个电影看下来把这个角色删了都不影响感观，而且能加分。

一张脸从头摆到尾，没有情绪起伏，没有对比就算了，几位大神衬托的她就像一个呆瓜一样。

这演技我上我也行。

最后就是好的地方，刘烨的演技和打戏还是在线的。

为什么不多拍几部，再不拍都老了，肖央是正常发挥，演戏越来越有味道了。

细节刻画，还有构图暴力和一些脏话加的是刚刚好，我感觉导演适合做短片，不太适合做电影，把控度太低。

还是希望中国电影少点营销多点内容吧。

国庆档烂片窝。

《浴火之路》的故事讲述了一个刑满释放的凶犯崔大路（肖央饰演）正要卧铁轨自杀，被一个携枪悍匪赵子山（刘烨饰演）给救了，他为了找一个女人李红樱（赵丽颖饰演），结果惹上了黑白两道，他们一路寻找人贩子，深入虎穴，想知道究竟谁是头，孩子是否还活着？

仨人眼里没魂，心怀杀恨，究竟谁骗了谁？

谁又藏在幕后？

来吧！

就在这蛮荒之地上，演一出复仇绝杀的大戏吧！

今夜烈酒，不醉不归……

这个电影扑面而来的是地气，是烟火，是被现实锤过后的脸和眼，是没啥子理想的肮脏冷空壳里装着一颗还热腾腾的心。

人物的说话和行事，不端、不装、不中产、不学生气、不理想化、不脱离市井。

土话脏字劲劲儿的，但还透着一股西部片艺术范儿。

倍儿讲究吧，还倍儿俗！

俗着讲究，是真讲究！

仨家伙那一个个都灰头土脸的，在现实里挣扎过，谁还会把情义二字写在脸上？

写脸上的那叫情义？

情义写脸上那东西能吃饭？

无情无义的人见多了，活得好好的一抓一大把，天地不仁，狗日的通通该杀。

刘烨饰演的角色，算是第一个想明白的人。

他苟着头，冷着脸，狠着劲儿，憋着气儿。

哥仨呢，都不装好人，在这吃喝拉撒的荒坡上，寻找丢失已久的孩子，却没人会提孩子一句。

为滴啥？

提了孩子，就见不到孩子了。

世道坏人不见少，见钱眼开遍地跑。

谁会在意他们的孩子，你越是着急找孩子吧，那坏人啊就越是利用你坑害你，人性使然。

好人没见到你孩子反而不找你，坏人才会盘算着你着急找孩子这事儿，坏人没见到你孩子反而还说见着了，你到底是信也信，不信也盼着信了。

所以啊，人越是有念想，越是有梦，越是有真善美，越得堤防那些打着“真善美”旗号骗人的坏人们！

找孩子，苦找十余年也找不到，能咋整？

忘了呗！

宿醉消愁，哥俩好，五魁首，六六六！

喝酒喝到海西头。

忘不掉啊？

再生一个呗！

难啊！

于情于理，难舍难分。

怪就怪在，这仨人，心太善，爱太专，深执拗，痴情种，情深不寿。

人物好，意真切，有悲剧性。

这三个角色，肖央、赵丽颖、刘烨，演得好！

剧本的设定，原本还有悬浮感，毕竟西部片或者现代武侠，需要拿腔拿调。

演员的处理，接地气，又不失侠风义胆。

肖央演得流里流气，骨子里痴情义气。

赵丽颖演得脆弱易碎，却冷静务实、坚硬如水。

刘烨演得如铁孤狼，却只愿苦了自己。

这三个人物，我可以称之为当代三剑客，当代三镖客，当代三个火枪手！

这是属于中国电影的西部世界，属于中国人的半世飘零。

演员发挥好，是因为后面有个五百导演执导的好。

五百导演开头第一场戏，有一种朴赞郁《老男孩》的即视感，但一转场，瞬间变成了独属于自己的风格。

好啊！

有自己的风格好！

不是什么视觉影像都得模仿韩影。

还有一场戏，肖央在天台撒尿，而刘烨暗中来到赵丽颖的住处，两个人都在一个画面里，一大一小，紧张情绪拉满，刘烨进屋后，肖央也赶紧进屋援救赵丽颖，镜头却迟迟不推进屋内，让观众火急火燎。

如此调度，有两次来回，终于等到了打手团伙上门，才让刘烨战神附体，刀刀见血，拳拳到肉！

先通过两次调度压抑情感，积蓄力量，然后一场大戏三下五除二地炸开来，可见五百导演功力了得，对这段戏剧处理想必也是妥妥自信！

肖央的表演细节很到位，几次摇曳生姿的狼嚎，足以碾压之前塑造的众多角色。

赵丽颖的表演演出了一个在风尘中坚强的女子，奇女子也。

肖央几次向赵丽颖求好，赵丽颖的表演反应，恰如其分。

美中不足在于第45分钟时，戏的张力垮掉了一次，王宏伟饰演的大反派将杀不杀肖央之时，让人无法相信。

如果单纯从西部片传奇故事来看，当然这些探讨都是吹毛求疵。

剪辑有余味。

这种余味，并非艺术片那种故作余味，拉长一点镜头时长，让你在困惑中思考镜头内景物的新寓意。

《浴火之路》的余味，是那种紧张中抒情，恰到刚好，就又回到暴力情节中来了。

特别是有几处表演，紧张情绪与喜感一起传导给观众，让人又紧张又好笑。

例如，刘烨第一次从厨房正在和面的厨师身边越过窗户去追肖央，这个镜头剪辑的余味让人爆笑，但是因为刘烨很危险，刚笑完又很紧张地期待后续刘烨的报复行动，看肖央如何逃走。

这种笑中有危险、危险中有笑的技巧不止一次运用。

还有一次是在结尾，大反派向木屋开枪，肖央和刘烨抵住木门，两人知道命不久矣，有些伤感，但却又很豁达地搞笑起来，死了算球！

一时间，死亡的恐惧、豁达的消解、情义的感动，三种情绪共同传导到观众心中。

不得不说一句：戏导得好！

演员演得好！

剪辑余味留得好！

趁我现在刚从电影院出来一个小时，记录一下我最新鲜最直观的感受，这是一部想走商业片路线最后却连原本打拐题材的文艺性一起丢失的中不溜片子而且很明显能看出来剧本不好，我不知道他拍这个剧本的用意是什么？

首先我承认他在剪辑，然后画面音效的调动上很出色，但这并不意味着你可以直接拿剪辑手法去推动剧情发展吧反派和主角的心理历程都很牵强，给我的感觉就是编剧自己都不知道怎么解释，然后就想用剪辑糊弄过去，不是说蒙太奇不好，关键是电影本身是一个以故事为导向的东西，几处很重要的关节点你都拿意识流混过去，就不合理。。

前面用关门声省略打戏我就不说了，开车时沙漠里突然而至的这个沙尘暴和掉到车上的兔子，这个意象奇不奇怪？

我就问你一群人围着救不救那只兔子争论，也让我觉得很奇怪，矛盾不是这样推动的，你懂吗？

我知道编剧可能是想表达暗示出李红樱是一个保护孩子的母亲，但我只觉得她是一个不必要的圣母最让我难以接受的省略在赵子山被扣留的那一段，崔大路抱着孩子下山滚下山坡，我有想过是不是因为岸上的手机铃声响了，所以让李红樱放弃了自杀的念头，但你却用画面告诉我是孩子远在千里之外的哭泣声，唤醒了她活下去的念头，最后接到电话孩子找到了，完全就是扯淡不是吗？

一点都不现实，这片子完全是一个臆想症患者的幻想，没有半点能说服人的地方包括最后反派的下线，你非说他儿子是因为知道他爸是人贩子，故意装傻，是不是有病啊？

还非得让他儿子自杀，然后让他混江湖多年的爸一起跳下去陪他，说的通吗？

降智也不能这么降吧？

而且他爸一个人贩子他儿子竟然会找不到老婆？

空窗期还那么久。。

最后就非得看上女主呗另外整部戏女人的戏份很少，基本上就是男人戏，整体对女主的定位是很肤浅的，动不动就是你的女人、我的女人、好妈妈、好女人，像某种挂件某种资源，感情戏发展的也很emmm这部电影最可取的地方我觉得就在于画面，音效和剪辑的调用很好，公路片的宏大被拿捏得恰到好处，但一到剧情就开始萎靡不振，所以导致我观影的心情整体起伏很大，心里只有一个疑问，制作组，你们这个剧本是非拍不可吗？

不能再磨一磨，换个剧本拍吗？

看完之后，总结一句话就是这是一部现实主义电影，带有一些浪漫主义色彩，有一些黑色幽默和魔幻现实主义的表现手法。

打分的话，豆瓣四星，加一星给认真做电影的人和出色的演员。

在回来的路上想了一路，这篇repo特别想聊聊现实主义和浪漫主义的问题，这也是为什么想给电影加上一星，主创确实认真思考了这个问题并赋予了实施，效果还不错。

就像李安的少年派的奇幻漂流，表面上是一个探险和幸运的故事，但是内里却有可能是一个凶险残忍的故事。

浴火之路也是这样，孩子丢了，是一个彻彻底底的悲剧，千分之三找回的概率，相当于没有，绝大多数丢失孩子的父母在一年年的寻找中彻底失望。

现实主义的悲剧在电影中体现的淋漓尽致：就那么几分钟孩子就丢了，孩子被赌徒父亲给卖了，孩子在卖的途中亖了。

寻子团日复一日、年复一年在路上，风餐露宿，很多人可能曾经有一份不错的工作，有可能很有钱，但是也逐渐变的衣衫褴褛，形容枯槁。

有些父母直接疯了，没疯的眼里也没了光。

寻子团的领头人从桥上跳下去的那一瞬间，我的心是绝望的，他是全团人的精神支柱，他亖了，其他人怎么办？

可以说，从这一瞬间，现实主义悲剧感达到了顶峰。

然后，主角三人正式集结成团，开始走上一条充满荆棘但有了些微光亮的路。

接下来，谈谈在现实主义悲剧底色上的那点点浪漫主义色彩，那一点点光。

首先是樱子，她是主创偏爱的人物吧，给她的光最多。

老公是个赌徒，做了人贩子，把亲生闺女卖了，她几度轻生，最后成为了那无比幸运的千分之三。

其实她最有可能怎么样呢？

作为一个漂亮的底层妇女，她想要钱，把孩子买回来，很有可能出卖自己，但是有了钱孩子也很大可能找不回来。

崔大路，和孩子相依为命，孩子丢了，他从疯狂到堕落，进了监狱。

经过电影中一路披荆斩棘，虽然还没找到孩子，但是有了幸福的家庭。

其实他最有可能怎么样呢？

最有可能就是开头那震撼的一幕，换个方向躺就是了。

赵子山，孩子亖了，老婆疯了，他手刃了仇人，看着人贩子在面前亖去。

他最有可能怎么样呢？

最有可能一辈子也找不到仇人，郁郁而终。

还有荒漠风沙中从天而降的兔子，还有绝处逢生处的篝火和旅人，还有小叶子，还有寨子里那个不是傻子的傻子。

电影的后半段，现实主义和浪漫主义交相辉映，最后给了观众一个叫做希望的东西。

再难再苦，我们不能丢掉希望。

一个同事喜欢喝黑咖啡，但是我不行，一定要加点奶和糖。

咖啡就是这部电影的现实主义悲剧底色，奶和糖就是浪漫主义的光辉。

加了奶和糖，就有了希望。

崔大路成了新的领头人，我想他可能会说：别哭了，你们看我老婆，千分之三，闺女找回来了，咱们也会是那千分之三。

影片整体节奏把握得很好，无论是人物出场、身份的交代或是故事内容的铺叙都非常合理。

崔大路，李红樱，赵子山三人理应是陌生人，包括李红樱最初同意和赵子山去找人也是为钱。

但就是公路那段戏让后来三人屡次救彼此变得合理。

了无人烟的大漠，只有三人互相陪伴。

因为这段旅程，让三人变得更亲近。

黑色幽默夹杂其中，bgm也配得恰到好处。

高潮反杀部分很爽，所有的人贩子、人渣都得到了应有的恶报，一个都没放过。

崔李赵三人的形象以及经历虽然有所不同，但他们所表现的丢子父母的那种绝望与无助是相同的。

特别是李红樱这个角色，情感没有那么外放，但她身上那种悲哀是你能够切身体会到的。

三人该狠时狠，演得非常到位。

最后，影片结尾人贩子那句“像我们这样的人还有很多”无疑是对社会现象的思考与呼吁，现实可能并不像影片那么爽，但仍然希望所有丢孩子的父母都能有个好结果。