《星际牛仔天国之门》剧照
《星际牛仔天国之门》剧情介绍
2071年的万圣节前夕，火星上的大城市突然发生了令人惊叹的犯罪。高速公路上一辆油罐车爆炸了。事故发生现场的人们因不明原因病倒，死伤人数超过400人。这样大规模的杀人事件，似乎是不明来源的生物武器所为。为此，火星政府发布了3亿圆的赏金悬赏恐怖分子。目击事件的faye单独行动妄图独占赏金，艾德使用黑客技术找到线索，与Bebop号上的大家一起行动。四人一狗组合再次出动，但他们不知道，这3亿元的代价，是对抗前所未有的强大犯罪者。热播电视剧最新电影杀死信使特殊案件专案组TEN2暗刃觉醒我本千金韩国佬沙鹰行动杀无赦第二季I救赎风筝黑夜谜踪星刻的龙骑士特战荣耀女娲传说之灵珠一拳超人穿越时空爱上你威尼斯惊魂夜迷罪之古镇怨情谁是被害者第一季around1/4友情以上万万没想到第一季只为遇见你新手自杀少年岳飞魔法律事务所第一季七月半之恐怖宿舍青春期再婚进行时乱性吉日平凡职业造就世界最强第三季当我看着你
《星际牛仔天国之门》长篇影评
1 ) 动漫细节
《天国之扉》中空战的时候飞机旋转时因重力下垂的头发、加速时波浪般的面部肌肉，都是前无古人后无来者的动画细节。
希望''要做有骨气的动画''这一理念能永远传承下去。
（凑字数：xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx)
2 ) 名场面
伊莱克特拉：你不怕吗？
斯派克：怕？
伊莱克特拉：从这里出去的时候，只有记忆被消除和被煞掉两种可能。
不论是哪种，至今为止的人生都会被抹消掉，活着也不过是行尸走肉。
斯派克：像文森特那样么？
你从单轨电车事故里生还，说明你体内也有吧，那个什么纳米机器，像疫苗一样的东西。
伊莱克特拉：你都知道呢。
斯派克：就像你说的，“知道太多会要命”。
伊莱克特拉：你可不像是普通的赏金猎人，斯派克·史比格。
斯派克：你也是，当军人太浪费了。
伊莱克特拉：我叫伊莱克特拉，伊莱克特拉·奥维洛娃。
斯派克：听着就很有力。
伊莱克特拉：我一直都不知道，自己的身体里竟然有那种东西。
文森特他……他从生下来就独自一人，从小时候开始，他接触的就只有战斗和仇恨，从没被人爱过。
所以，我想救他，以为自己能救他，但我错了，那时在电车上，文森特看着我，就像看一个陌生人，我已经从他的心中消失了。
斯派克：你爱上他了吗？
伊莱克特拉：我不知道，但是从内心深处，莫名的感情不断涌出。
自己也不明白，只觉得胸口苦闷，你有过这样的经历吗？
斯派克：有啊。
伊莱克特拉：说不定想获得救赎的，反而是我。
斯派克：很久以前，在我还年轻的时候，我什么都不怕，死什么的，更是一点儿也没放在心上，随时随地死了也无所谓。
但是，自从遇上了一个女人，我才开始想要活下去，从那时起，死变得可怕了。
那之前，从没有过这样的感情。
伊莱克特拉：那个人，现在……？
斯派克：消失了。
不可思议，我是第一次对别人讲起这件事。
伊莱克特拉：你为什么要找文森特？
斯派克：他和我有同样的味道，所以想要见他。
3 ) “停的越久，爬的越远，摔得越重”——《Gotta knock a little harder》
分镜流畅度极高，鱼眼镜头的全景像片子里那些梦中的旅人(Vincent，Electra，Spike，乃至Faye，Jet，甚至阿拉伯博士Mondelo其实都是一类人），贯穿全片的俯拍像天国的上帝，两者都在注视着这一切。
TV里永无止境的梦的来源——Spike以前也在做着不会醒来的梦。
他的第一次失败也引出了本片的讨论:究竟哪边才是梦呢？
也在TV里指引着Spike的印第安先知说，睁开真理的眼睛看看吧，无需恐惧。
所以Spike便成了一只眼望向过去，一只眼望向未来的男人。
伏笔:Faye拒绝了Vincent的邀请。
她开始选择，开始面对心底浮动的情感。
ps:看看人家是怎么拍武打和空战戏的;禁烟梗被各类角色刷;酱油路人三老头终于也拯救了把世界;对于剧场版与TV版的节奏评论褒贬不一，于我而言，我很享受这部稀释又慵懒的节奏，仿佛每个角色与每段故事就本应如此。
Are you living in the real world？
4 ) 星际牛仔
精良的制作…不要钱的bgm…啊嘞啊嘞原来vincent就是spike值得细品…另外关注的pheobe写的这篇影评实在太好了…天国之门其实是spike结局的注解vincent就像是活了一百万次的猫，我觉得这里的vincent他应该是spike原本认为的自己。
之前vincent一直在寻找活着的意义，寻找世界的出口，也就是天国之门。
他仿佛被永远困在了过去。
他问到底以前是梦，还是现在的现实是梦。
其实他早就知道，只是不愿意从梦里醒来。
最后他想起了爱人，终于毅然赴死。
这也就是为什么spike为什么要和vincent算一笔账。
因为他俩有太多相似之处了。
只不过和vincent不一样的是spike最后的结局不是因为爱人而赴死，Julia也不是那只白猫。
之前也不理解，spike为什么不是因为Julia死。
现在懂了。
spike以为爱情是他活着的理由或者意义，但直到Julia真的在眼前让他带她走，他才知道，自己一直追求的东西，其实并不是这个。
与Julia的爱情好像也不足以支撑起人生的意义。
之前因为无法与Julia在一起，被困在了过去，自毁，对生也没什么在乎的。
但是在监狱里他说有了爱的人后，从那时起，死就变得可怕了。
不过后面与Julia分开，和她的过去成了spike的执念。
当执念终于有机会达成时，突然发现很可怕的一件事，那便是这不是自己想要的。
天国之门也不是世界的出口，过于世界根本没有出口可言。
天国之门后也没有自己追求的东西，或者意义，或者美好。
死或许是唯一的解脱。
（和吃毒蘑菇那一集暗示的一样，spike想登上天国的阶梯，却一直原地踏步。
最后一集从台阶上中枪倒下来…）人间就是purgatory炼狱呀…呜呜呜歪一下，天国之扉就是菲呀spike你能不能好好活，就算为了大家，为了faye呢Jet剧场版里主线剧情没多少，成了个空巢老人。
＂大家不是同伴，也成不了同伴。
每天自顾自地出去又回来。
＂Ed问Jet是在等他们打电话来吗。
你就傲娇吧其实在乎得不行咯。
这种模糊的关系我真的很爱。
其实大家都有些深深的羁绊吧…电车意外后Jet扶spike回来，spike说不知道是不是错觉，感觉腿变得好沉，原来是Ed抱住spike的腿呀，感觉很暖诶
5 ) 这是日本人眼中的，最美国的美国
很多时候其实喜欢比较没有花巧的故事，就简简单单，然后着力展现故事里的时节和世界。
简单的像一个人的旅行，出发，在路上，驻足观望，仅此而已。
这部片子的是时节是夏天。
这部片子的世界是披着未来外衣的美国。
很少有什么片子能再一个虚构的世界里如此真实的还原一个国家给人的印象。
在这部电影里，spike们不再是这哥世界的主角，他们只是一些穿插再这个城市中的面孔，用来展示这个世界。
片子里经常出现的长镜头，频繁的城市景观特写，op和ed里栩栩如生的美国人，这才是这个故事真正主角。
太空牛仔本身就是类似这样的戏码，取名为bebop，是因为片子本身和bebop一样没有固定的格式，每个段落有一个单独的主角，以他为中心围绕他来展开一个故事。
这个故事的世界会因为所在的星球或者背景而不同，而同时这个故事的时节也因为故事的中心人物而改变。
这次故事的中心其实是Vincent本人，然后故事就发生在这个看起来很像洛杉矶的城市。
太空牛仔里典型要素：追车，动作，飞船，格斗，追逐，全部发生在这个城市之中。
这个城市，就是牛仔们的游乐场。
于是渡边信一郎很牛逼的还原了这个城市，西海岸的阳光的味道甚至都能从画面中闻得到。
至于剩下的，只是驾轻就熟，甚至说只是给角色铺好了背景，剩下只是记录下角色们的奔跑，追逐和嬉戏而已。
这就是一个城市对于一个故事的重要性。
6 ) 为爱寻个死
我更愿意把《银翼杀手》和《星际牛仔—天国之门》归类为同类型作品东西方的两端，用爱去追爱，用理想去逐理想，结局都是死路一条。
但就是这种极致的美，如梦似幻，让人在密不透风的帧数里无从下手，举目全是盛赞的旗帜。
—我以为能找到那扇门，穿过它见到你，但其实根本就没有门。
—你为什么不开枪？
—因为我终于认得你了，我喜欢你。
什么叫爵士精神？
这就是爵士精神！
够纯粹，够浪漫！
看似随意一个即兴念头，却花了一生去坚持觅寻。
最近非常喜欢的一部经典日本动漫，有空你们可以去看看。
7 ) 青年故事
当年能看到天国之门的时候还是高中，后补了TV版。
当时没见过世面得我，惊异于武术动作在动画上呈现的连贯，根本不知道是怎么做到的。
也惊异于人物的设定，后来学了美术之后，才知道文森特这个名字引申的含义，梵高嘛。
那句台词深深的刻在了作为迷茫青年的我的心里。
“我分不清，疯狂的是我还是这个世界。
”
8 ) “天国之门”——对史派克的结局的一个注解
“天国之门”是对史派克的结局的一个注解。
毒蘑菇那集，史派克在幻觉中认为飞船上的楼梯是 “通往天国的阶梯”。
他不断沿着那阶梯向上，事实上却一直在同一级原地踏步。
这简直就是他人生的精确写照。
剧场版里的黑衣人，是史派克的死本能的化身。
黑衣人的自述中，有大量与史派克重合的东西（觉得自己那时便已经死了；像是永远活在梦中，不知哪一面才是真实；他总是孤独一人，无法融入别人的世界，等等）。
向来什么都不怕的史派克说，他第一次感到了恐惧。
因为那个一心赴死、拼命奔向天国之门的黑衣人根本就是史派克自己。
人也许可以不怕世界上的一切，但很难不怕自己的自毁倾向。
史派克的问题不是放不下的过去或得不到的爱情，而是他一直在寻找根本不存在的“天国之门”。
他自欺欺人地认为，那段曾令他心醉神迷的短暂爱情就是天国之门。
因为那爱情的不可及，他得以一直欺骗自己：那扇门真的存在，问题仅在于他走不到门前。
是不是只要一直往上走，就能更接近那扇门？
是不是只要找到Julia，就能摆脱孤独和痛苦？
等到Julia终于出现在他面前、提出要和他一起逃走时，史派克只是面无表情地站在那里。
他既没有显著的喜悦，也没有终于得以释放的悲哀。
这和Jet见到前妻时或Faye见到旧情人时的情绪波动全然不同（后者恐怕才是人类旧情未了的自然反应）。
Julia就在眼前，然而那显然根本不是答案。
可怕的不是必须面对找上门来的过去，可怕的是他虚构的人生意义已全盘崩溃。
他无法再欺骗自己，硬说打开这扇门，门后就是极乐的天堂。
所以他临走的时候对Faye说：“我本来想做一场永远不会醒的梦，可是不知何时，却从梦中醒来了。
”因为根本不存在什么“天国之门”。
走出这个世界的出口，外面只有无边的黑暗和彻底的不存在而已。
所以史派克只好爬上高不可及的阶梯，华丽地完成夙愿，然后在转身走下楼梯时轰然倒地。
那段他倒下的楼梯，就是通往天国的阶梯。
他上去过，亲自验证过天国之门根本不存在。
这意味着一切都走到了尽头。
如果不想再走下阶梯，面对真实世界的空虚和无意义，便只剩倒在楼梯上这一个选择。
寻找根本不存在的东西，大概是宇宙里最无解的问题和人类最精致的拧巴。
《星际牛仔》里弥漫着各种各样的找不到、求不得的徒劳与无果。
犯人常在最后一刻死亡，让赏金泡汤。
Ed遇见了父亲，父亲转眼又走了。
Faye也如史派克一样，呕心沥血地寻找着根本不存在的东西——于她而言，那是记忆和过去的家。
与爬上天国阶梯的史派克一样，她后来终于面对自己日夜寻找的东西。
她想起了过去，甚至走到了地球旧居的门口。
可那里什么也没有。
她只能在地上画一个方块坐在里面，当作是自己日夜寻找的房间。
每个人都是这样，面对这无解的问题。
Faye在这样的幻灭之后，还能顽强地回到Bebop号上，也许是因为史派克曾经对她说过“就算找不到过去，还有未来”。
史派克也曾清楚地告诉剧场版的黑衣人，“天国之门”是根本不存在的东西。
只是，懂得这些道理的他，依然解决不了自己的问题，因为对意义的渴望，本来就是人类的顽疾。
我们的史派克是星际的盖茨比，他找的“天国之门”，其实就是盖茨比找的彼岸绿灯。
9 ) 星际牛仔 存档
不写文字只有图片不让发布简单粘贴从百度上复制得来的Bebop介绍：波普（Bop)也被人们称为“比波普”（Bebop),它是一种开始于40年代早期，发展到1945年才开始显山露水的极富革命性的、在当时看来很极端的爵士乐新类型。
波普乐队的节奏组要非常敏锐且灵活多变。
波普音乐家喜欢在复杂的和声基础上即兴演奏。
乐队领队只要说出是什么调以及哪首流行曲的名称，节奏组们就知道是什么样的和弦套路，可以给一首“前所未闻”的新曲子伴奏了。
斯派克就是波普音乐的完全态拟人。
10 ) 跨世纪难题：男生到底是真傻还是真浪漫
渡边信一郎是个浪漫又神奇的男人，他和今敏、板野一郎、汤浅政明等人出生于50年代末，少年时期正巧赶上日本经济高速发展，伴随发展而来的诸多社会问题，开始引起人们对社会的反思和反省。
正是深处这样的大环境，《星际牛仔》（《Cowboy Bebop》）出现了，这部作品奠定了渡边信一郎鲜明的个人风格。
在西方世界，这部融合了科幻元素的动画，混着菅野洋子迷人的曲调，大受欢迎。
甚至现在豆瓣上关于这部作品的评分都高达9.6分，稳坐神作地位。
在漫改动画占主流的时候，渡边信一郎，这个不会画画的监督，创造了“四人一狗”的太空故事，这种纯原创作品，无论是当时还是现在，都非常少见。
渡边始终是个另类，无论是音乐还是故事，他都有着很鲜明的个人烙印，无法模仿，没法复制，观众一看就知道，哦，这是渡边的作品。
在渡边的作品里，随处透露着他对音乐狂热的迷恋。
菅野洋子一度为《星际牛仔》组建了一支乐队“Seatbelts”，由日、法、美三国的乐手组成，从 TV 版到剧场版，再到电子游戏，所有的配乐都被这只乐队承包了。
剧场版尚未开始之际，菅野洋子就已经制作了配乐，而渡边则直接把剧情融入音乐开始构思故事。
就连主人公一行人搭乘的飞船，它的名字也是一种革命性爵士乐的名字“Bebop”波谱。
在渡边看来，音乐不是可有可无的背景，它和剧情一样，共同筑成了故事的筋骨血肉。
所以配乐先行，再围绕音乐进行故事情节的创作与设计成为了渡边的一个习惯和标志。
不过人无完人，故事编构不算是渡边的强项，他讲故事，向来没什么明确的主题，从《星际牛仔》的动画电影，剧场版《星际牛仔：天国之扉》中便可以窥得一二。
公元2022年，人类进行的一项空间门开发试验出了点意外，直接把月球给炸了，爆炸产生的碎片把地球射成了马蜂窝。
爆炸意外得到的资料促进了相位差空间门的完成，人类终于实现了超光速航行，可以在太阳系内自由穿梭。
爆炸后幸存的人类逃离地球，在其它行星重建家园。
因为地球毁灭，原有的社会体系崩坏，犯罪分子猖狂，治安问题泛滥成灾。
虽然太阳系成立了警察机构 ISSP，但是罪犯太多抓不过来，于是向民间寻求帮助，发放悬赏通缉令，活捉罪犯后可获得相应的高额赏金。
而这些为赏金奔波的 cowboy，我们称之为“赏金猎人”。
剧场版《星际牛仔：天国之扉》的故事发生在 TV 版22和23集之间，以一个爆炸案展开。
名叫斯派克的男人是名赏金猎人，在太阳系范围内抓捕罪犯，以获取警方赏金为生。
他和一个名叫杰特的机械臂男人，一个名叫菲的精明女人，一个叫做艾德的天才黑客小女孩以及一只高智商的柯基犬共同生活在一艘宇宙飞船里。
2071年万圣节前夕，火星都市中发生一起油罐车大爆炸，导致有四百余人感染上了一种未知病毒陆续死亡，警方发布了3亿天价的悬赏金追捕嫌疑人。
菲偶然得到了罪犯的情报，名叫文森特的男人有非常大的嫌疑。
为了那天价的赏金，四人一狗开始行动。
调查过程中，他们得知文森特三年前已死，菲兴致缺缺，重新追查另外一个案件，却意外落入“已死亡”的文森特手中。
而斯派克则在进入一家制药公司调查时得知文森特曾经是病毒实验体。
在和文森特的第一次正面交锋惨败后，斯派克与他在铁塔上进行对决，并利用降雨散播疫苗，挽救了整个城市。
架打完了，人也救了，看起来是一个平民英雄拯救世界，正义战胜了邪恶的故事，但渡边想说的，并没有这么简单。
《星际牛仔》其实是一部典型的公路片，在漫无目的的太空旅途里，故事里的每个人寻找着自己生活的意义与归宿，各自完成自己的生命体验。
重要的不是发生了什么事情，而是成为了什么样的人。
1998年开播的《星际牛仔》，在现在看来是个偏小众的作品，这部混合了香港黑帮片、美国西部片、希区柯克悬疑片、昆汀黑色幽默等等元素的作品，给人的感觉更像是一部正儿八经的电影。
可能在小时候，你早就在无意间看过这部动画了。
2006年11月12日下午13点53分32秒，那个时候打开电视机，调到CCTV6频道的朋友，会看到一个令人大跌眼镜，以至于久久难以忘怀的画面：一个男人，在割一个女人的 bra。
很多年过去了，你可能不知道这个动画的名字，你也不知道那个女人是谁，你甚至不记得自己有没有继续看下去。
你只知道，那天下午，无意间的惊鸿一瞥，我！
肯定！
绝对！
看到了什么不得了的东西！
剧场版《星际牛仔》其实在电视台上放过不少次，但因为尺度暴露和血腥打斗被当时的家长投诉，尽管收视率很高，后面我们却无缘再见。
说真的，在现在看来简直不敢相信，当年的电影频道居然"一刀未剪"完整播出了《星际牛仔：天国之扉》。
这在“动画只是给小孩子看”的家长眼里，这简直就是造孽。
但却让更多的观众，有幸在电视上欣赏到了一部动画的艺术作品。
毕竟动画一直都是一种艺术的表现形式，而不是谁的专属。
尽管年轻的一代对此知之甚少，但《星际牛仔》绝对是90年代后期日本动画中影响深远的一部伟大作品，其影响力绝不在《攻壳机动队》《EVA》之下。
不过事实上，《星际牛仔》的确是一个不常被人提起的老番，而原因也很简单：不知道要从何卖起安利。
如果说有什么动画只适合夜深人静的时候一个人观看，《星际牛仔》就是最好的作品。
这部充斥着男人浪漫的陈年老番，时隔越久反倒愈发吸引人。
正如一个 CB 老粉说的，如果十几岁的时候没有看懂，不要着急，放一放，十年后、二十年后、三十年后再来看。
当你变成了一个步入社会的中年人，你和更多的人产生联系，身上担负着更多的压力，到时候你可能想偿还当年欠下的眼泪，但发现自己已经是不能嚎啕大哭的年纪了。
《星际牛仔》不是能让很多人一起热烈地讨论，一起狂欢的作品，它更适合自己一个人去品尝，就像一口酒灌下去，烧不烧心只有自己知道。
《星际牛仔》讲过很多故事，这些故事恰好有一个共同点，它们都是属于“孤独”的故事。
“孤独”是一个被用烂了的词，这倒不是因为大多数人喜欢无病呻吟，毕竟孤独是一种大家都有的“病”。
“过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，即使是最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
”——加西亚·马尔克斯《百年孤独》一艘飞船，四人一狗，这些人里，有遗忘了过去的，有沉溺于过去的，有去追逐未来的，有不想考虑未来的，就是这样的一行人，临时搭伙在一起，随时会转身离开。
孤独是没有选择的，不管是好人还是坏人，孤独的人就是孤独的人。
正如制造恐怖袭击的文森特一直在寻找的，就是一个逃离孤独的出口。
在当实验体的那段日子，他的头脑里飞舞着那些蝴蝶，让他置身于一个虚幻的世界，没有人能理解他，没有人能帮助他。
人类的数量那么庞大，但只有他一个人，生活在别人无法想象的蝴蝶的梦境中。
从小到大，巨大的隔阂感和孤独包围着他。
只有心爱的女人是他的陪伴和希望，但失忆让他失去了唯一的温暖。
与其说文森特是想消灭人类，不如说他孤独太久了，需要有人到蝴蝶的世界中来分享他的寂寞。
蝴蝶的幻象无法消失，他便被自己困在虚幻的世界里无法出来。
既然无法从蝴蝶的梦境中醒来，那就让所有人与自己一同沉睡在梦中，在他看来，这是一种救赎。
他想寻找出口，但哪里有什么出口呢？
孤独从来都没有出口，走出孤独的最好办法，就是有人走进来，有人敲敲你的心脏，轻轻问一句：“你还好吗？
”既然说到孤独，那一定要提到浪漫，孤独的人不一定都不够浪漫，但浪漫的人大多懂孤独。
《星际牛仔》讲的还是一个关于男人的浪漫的故事，关于男人浪漫至死的故事。
埃及有句谚语：“被钉在十字架上不是浪漫，自己走上十字架才是浪漫。
”有时候，在女人看来，男人是一种很蠢的生物，明明是陷阱却要踩进去，明明没有胜算却偏要争强，明明很在乎却要放手，明明血流不止却还要笑得轻松。
背负着过去沉浸在蝴蝶梦里的文森特，让斯派克想起了自己。
失去过一次爱人，第一次见面时斯派克对杰特说，我已经是死过一次的男人了。
第二次见面，被组织追杀，消失已久的爱人死在眼前，野兽没有了归宿。
斯派克的两只眼睛，一只看向过去，一只看向现在，而他没有想过未来。
“对于一个已经死去的女人，没有什么可为她做的。
”茱莉亚死后，斯帕克本可以远离组织的追杀。
但他还是回去了，直面自己过去的一切，做个了结。
就算路途遥远，无法到达，就算时间已逝，故人不再，只是靠近它就好。
拼尽全力去做一件别人看来毫无意义的事情，只是因为劳资喜欢。
太傻，太浪漫，而这种浪漫，男女都有，多少而已。
四星半，比起tv版，似乎少了点什么
没看过电视剧版，直接看的剧场版，真是接受不了这部电影。反感那个做作的电脑女孩的行为和说话声音。还有其他一些感觉很糟糕的地方。
西方文化装饰下的东方哲学内涵 剧情古人来着不少 其他到都是满载诚意 唯独觉得有些BMG较违和
新版的冴羽一样的玩世不恭，一样的绅士，一样的充满魅力，人格魅力高于一切
古来堡狮皆寂寞，逼引主角陪他玩。Ein终于如了作画那位的愿被神化、Ed主动出击还玩心计，这略损作品魅力。动作电影多有的坏毛病：一些情节推进缺少合理铺垫。亮点：满分美术片音乐片，TV版孤独伤感的意境依旧，原来Jet如此怕孤单，反派boss的孤独、一句“你早知无门，只是不敢面对现实才自欺”引人共鸣
果然看到结尾那里就整个拉分啊。SPIKE伸手抓蝴蝶突然就好感动是怎样。TV加长版故事，没有啥大阴谋复杂情节。不过电影版制作真精美，画面都美爆了。歌倒是都比较一般，喜欢最后一首。FAYE各种表情生动的不行好可爱。再一次显示了SPIKE打架有多厉害，腿有多长。
无论是哪个方面都没有继承到动画系列的优点，没有迷人的镜头语言，没有怅然若失的情节内容，没有悲趣相映的人物对立，薄弱的人物塑造导致角色性格扁平化，缺乏完善的人物背景和关系，大量节奏气息过重的追逐戏和生硬插入的配乐，在一部时间较长的电影里缺乏铺垫的寥寥数语会显得特别肤浅的思考层次和人物交互，而且尽失动画系列哀而不伤的淡然风格和故事前段轻快鲜明的节奏，完全就是一部俗套的商业电影。如果这部电影的内容不是借用动画系列的主要角色而是全人物原创，也就是除去主角系列人物模型，没了情怀加成，这根本就是一部水得不能再水的水货。对比动画系列的唯一优势是打戏确实比较精彩，但那是经费带来的优势，不足为道。
在Bibili上不小心点错就直接看了剧场版，大失所望。简直又是一个经典柯南片，还没有太多的悬疑，主人公总是希望消灭世界而主角最后一定会胜利。所谓庄周梦蝶还是蝶梦庄周的刻画也不够深刻，剧情过于简单到无趣 Are You Living In the Real World? 开心的是它顺利督促我努力运动健身 Chris
。。。 。。。
没老版好看，增加了菲sm的卖肉，新增的反派不如延续tv版个人的感情故事……
不能忍受恶意耍帅 @2017-06-22 21:50:37
有些索然无味，军队介入没什么意义，化学公司也略显无脑，无端创造感情戏，反派行为也无根据
音乐永远都是我的爱，世界上怎么会有菅野洋子这么厉害的人存在！结尾差一口气，大概是预算没了？庄周梦蝶，丢弃了过去和回忆，世界只存在一个意象，原来上帝为你关上一扇门之后，并没有其他门为你而开。有这样一个人，他从孤独中来，以后也会一直孤独下去。这其实是我们每个人一生的状态。
只不过TV版拉长到两个钟头而已.....而且那种慵懒感..blues感全无...作为剧场版..而且是Cowboy Bebop的剧场版...我觉得我有责任给4星...
配乐有的时候略喧宾夺主，TV一集的量硬磨蹭成2小时，皆因制作过硬所以还算及格。片尾原画名单给跪。
镶边女角色的穿着真的很男凝😅可能我一辈子都get不到任何动漫😅😅
只有日本才能拍出来，因为日本的城市建设是酱紫的。他们真是个快乐的大家庭啊。
以高新技术为武器、针对都市发起恐怖袭击，难怪剧情有种柯南剧场版的既视感，而且作为院线作品，为了迎合观众欣赏口味，在艺术表达上少了一分先锋前卫的色彩，更追求讲好一个完整的故事。四人一狗前赴后继、群策群力解决危机事件，最后由主角和反派一对一pk，剧情结构相当套路，挑不出什么毛病也缺乏闪光点，幸亏画面和场景仍留有TV版的独特风格。记忆最深刻的是，终于明白菲那件永远半挂在身上的红外套并不仅仅是装饰。但话说回来那段完全没有必要的情节，服务男凝意味也太明显了吧，CB唯一值得吐槽的就直男色彩太重。但没有办法，这就是cowboy。
相比于tv版，这个剧场版叫人失望
Story sucks, action rocks.