黄石第五季

在美剧《黄石》中，**莫妮卡·达顿（Monica Dutton）**的争议性确实不亚于杰米，但观众对她的反感更多源于角色定位与叙事视角的冲突。

她与凯西的婚姻象征着达顿家族与印第安部落的文化裂痕，而其“理想化道德立场”与“被动性”导致观众评价两极分化。

以下是具体分析：---### 1. **“白莲花”形象的争议：道德制高点 vs 行动缺失**莫妮卡常以“道德审判者”姿态出现，却缺乏实际解决问题的行动力，这种割裂感让观众感到虚伪：- **对暴力的批判与无力改变**：她谴责达顿家族的血腥手段，却始终依赖凯西的保护。

例如，在保留地遭遇袭击时，她坚持“和平主义”，但最终仍需凯西用暴力解决问题。

- **对家族的双标态度**：她既享受达顿家族提供的资源（如医疗、安全保障），又对家族历史（土地掠夺）充满怨恨，这种矛盾被观众视为“既要又要”。

- **情感绑架凯西**：她常以“为孩子好”为由要求凯西远离家族，却忽视凯西对父亲和土地的责任感，间接加剧凯西的内心撕裂。

---### 2. **身份困境：家族局外人 vs 冲突催化剂**莫妮卡作为印第安女性嫁入达顿家族，本应是弥合矛盾的桥梁，但编剧将其塑造成“被动受害者”，导致角色功能失衡：- **文化冲突的符号化**：她对土地权利的声索仅停留在口号层面（如指责约翰“偷窃土地”），从未提出具体解决方案，反而因情绪化行为激化矛盾（如第五季擅自带儿子离开牧场）。

- **缺乏家族贡献**：达顿家族成员需为守护土地付出代价（如贝斯勾心斗角、里普执行脏活），但莫妮卡始终游离于家族事务外，仅以“母亲”身份自居，被观众认为“只索取不付出”。

---### 3. **情感关系：拖累凯西与信任危机**莫妮卡与凯西的婚姻多次因她的选择陷入危机：- **“拖后腿”行为**：她坚持留在保留地生活，导致凯西疲于应对家族与部落的双重压力（如第四季因保留地治安问题，孩子险些丧命）。

她明知达顿家族的敌人会针对自己，却拒绝接受保护，加剧凯西的焦虑。

- **情感摇摆与出轨争议**：第二季中，莫妮卡因凯西长期离家而孤独，与一名大学助教产生暧昧（未实质性出轨），但这一情节被观众视为“精神背叛”。

她的脆弱被解读为“自我中心”，而非对婚姻困境的真实反思。

---### 4. **对比杰米：被动受害者 vs 主动背叛者**尽管杰米和莫妮卡均不受欢迎，但观众反感点的本质不同：- **杰米的“可恨”**：源于其野心、懦弱和背叛家族的行为，属于**主动制造冲突**的角色。

他的堕落具有悲剧性，观众对其情感复杂（厌恶中夹杂同情）。

- **莫妮卡的“可厌”**：源于其理想化人设与被动性之间的割裂，属于**被剧情工具化**的角色。

她的道德姿态缺乏行动支撑，导致观众产生“伪善”印象。

---### 总结：编剧的叙事困境与角色失衡莫妮卡的问题本质是**角色功能与人物塑造的失败**：- 她本应代表对殖民历史的批判和对和平的追求，但编剧未赋予她足够的行动力与成长空间，使其沦为“说教工具”。

- 其情感线的处理（如出轨争议）未能深化角色复杂性，反而放大了观众对“双标”和“矫情”的负面感知。

- 相比之下，杰米的“恶”更具戏剧张力，而莫妮卡的“厌”更多源于叙事失衡。

若后续剧集能挖掘她的主动性（如参与土地谈判、直面家族历史），或许能扭转观众评价。

人类立的契约不可谓不多，圣经是和上帝立的约，人权宣言是相互立的约，人类是不是应该吸取点教训再也别立约了，抽象出上帝，可能不够具体，又抽象出克拉克·肯特，但还是阻止不了贪婪，有人说罗杰·泽拉兹尼《趁生命之息逗留》写的不好，太软，现在看，哪儿不好啊，人家到最后就创造了一个男人和一个女人而已，整个地球已经修复完毕，无尽的资源就为了让两个人畅游，他俩浏览过所有人类的兴衰存亡的知识，想必不会如亚当夏娃一样蒙昧的无节制的生育那么多的后代，如果这俩人死了，我觉得也挺好，他们度过了完美的一生，那些机器，人工智能还在，他们还会制造一个北方主管，一个南方主管，假如这些主管以后偶然有了智慧，再还原成肉身，可能也只是会发生一段感情，一段人生，多安静，多好。

再来看《黄石》，我发现这部剧并不是《知否知否》那样充满腐朽反动的东西，黄石牧场的达顿家其实核心的目的就是一个：能不能让我们达顿一家就这么安安静静的生活。

我们不要求后代达官显贵，不要求生活烈火烹油，甚至不要求后代俊男靓女，不要求收支平衡，只要过得去就行。

达顿家的那些变态的反应基本都是被外界给逼出来的，谢里丹最典型的一笔就是贝斯这个人物，她美丽性感聪明，接受过一流的教育，在自己的野心和家族生活方式之间反复横跳，精神和行为早就不正常了，但依然可以在三尺之内找到真爱，里普是谢里丹故意创造给贝斯去爱的人物吗？

想说明一个人只要愿意去爱，愿意被人爱，总能找到？

黄石牧场就算再落后再顽固，它也如同世界上任何一个团体一样，有美的存在。

贝斯是被迫去爱里普的吗？

就是说她既不愿放弃自己的职业企图，也不愿放手黄石牧场不管，只好就近吃了窝边草，找了里普这个超级按摩棒？

从几季连续的辅助剧情来看，似乎并不是这样的，贝斯和里普的初吻是互相给予的，老达顿的妻子坠马身亡与贝斯有关，贝斯当然知道老达顿多爱她的妈妈，所以她一边浓妆艳抹表现出无所谓的样子，一方面又陷入无法被救赎的恐惧，和她同样处境的是孤儿里普，他们俩的感情是有根有缘的不断生长的。

所以，我猜谢里丹是想告诉所有人，不要虚伪，不要去找各种各样的理由，不要说是资本裹挟，不要说是封建残余，只要你想，心灵总是会有曲径通幽的微妙去处，谢里丹可能只是单纯的想自由自在的在一个自己喜欢的地方过完这一生，简单的，安静的。

看到s5e9，John Dutton死在养子Jamie雇佣的杀手手中，被伪造成自杀，黄石对我来说到这里就结束了。

Jamie在愤怒驱使下杀了女记者，想要自杀的时候被John拦下。

John说当你选择自杀，人们不再会讨论你的成就、你的遗产，只会记住你选择自杀这种方式来离开这个世界。

所以Beth说Jamie抹杀掉了John的一切成就和关于他的回忆。

牛仔没能死在马鞍上、凝视着夜空告别这个世界，而是被毒死被伪造成自杀。

黄石的故事就停在这里吧，牧场和牛仔这种生活方式没有倒在现代化的车轮之下，而是死在了背叛与商业巨头的合谋。

七代人坚守的农场，在后面的剧集中重新卖回给了印第安人。

选择自愿放弃自己的财产的体面而不是抗争到最后一步输掉他的孤傲，到底还是让这一部宣传保守主义剧集褪色不少。

不得不说黄石和新闻编辑室真是美国保守主义和精英主义的最佳宣传片。

三、四季已经耗尽的耐心终于在第五季捡回，可以对下一季有所期待！

这季里如果只是回归传统自然风情是单调的如果只讲充斥政治正确的多女角色是反感的但两者结合却又刚刚好，如同上好的东坡肉，软烂而不油腻，非常考验火候。

在本季结尾处铺垫上杀气腾腾的前菜，也是点睛之笔。

虽说女性角色很多，但能让男人喜欢的并没有。

你非要政治正确，那也别怪大家反感。

要说谁是最有特色的，正如达顿所言，你难以拒绝地去羡慕Beth，看透人性，恣意妄为。

但愿那是编剧在无声地抗议，去tm的政治正确，老子爱写什么就写什么！

莫妮卡的剧情就跟硬塞进去一样，全剧败笔。

E2与史泰龙最近演的那部剧相比，这部更应该叫黄石之王。

这部剧传递的价值观是与我这个从未踏足过美国的中国人心中所向往的美国价值观完全背道而驰的。

杀个人都没杀头狼来得麻烦。

e4没啥意思，剧情好像没什么推进，整个系列我最烦的就是kc 夫妇这条线。

我倒是挺同情Jamie ，希望他能幸福而不是一直被亲人、敌人所伤害。

e7我是完全欣赏不了理解不了黄石一家人的价值观和生活方式。

运营牧场的成本和风险太高了。

e8隔了大半年才复播，开头也不前情提要一下。

我还得手动快速过了遍第八集。

律师杰米的路子才是对的。

明明黄石公主才是理智的商人。

e9我明白了，纸牌屋和权力的游戏再来一次，陨石掉下来把黄石之王砸没了，我一度担心的是他年纪大没能把这系列演完，接下来我们看什么，看烦人的kc 夫妇吗，黄石公主都抵消不了他们的烦人。

二十分钟的田园牧歌，这集到底拍了啥。

e10这集又在拍啥？

是把积累下来的废片剪辑剪辑又废物利用了吗。

e14只配在跑步机上用1.4倍数看。

真是废片剪辑而成。

水一水竟然能水出六集。

摄影、审美依旧一流。

BR夫妇和老达顿依旧充满人格魅力，像第一季那样深深吸引我。

那种顽强的、直面一切、从不眨眼退缩的精气神太动人了，常常让我想到我们国家的劳动人民，何尝没有这样的奋勇精神，可惜就是没人拍出来你气不气？

第7集从草场出现病死牛开始，老达顿顽固坚守的农场原始经营方式面临了巨大的考验，不知道现在还有没有像他这样只做产业链最底端的农场主了？

如果没有就是个大Bug。

养了这么多年牛，还是只知道卖牛，而饲料、人工这些开支早就与日俱增，这么干可不得像Beth说的那样We have no income every year嘛。

百年家业，完全可以做自己的牛肉品牌，自己的加工厂、自己的屠宰场、自己的主题体验店……打造一个产业链闭环，抗风险能力马上提高N个档，给地方贡献大量税收不说，有了商业价值这种谈判的筹码，土地、草场不仅能保住还能扩大，而且跟着干活的兄弟也不至于还在领低于市场最低工资的薪水、还住集体宿舍，就这么几个人起个小洋楼住上单间分分钟。

或许编剧和导演意在呈现一种非常原始朴素的生活方式，并歌颂这些在现代工业和商业的双重冲击下依然坚持这种生活方式的原住民，也就是身处产业链最底端、却由于生活习惯本能的热爱着土地、草场、水源、森林、山谷的农民。

这确实是很理想的田园牧歌式画卷，导演大概是对牧民生活有很深的情怀，否则不会每集都出现大量的风景空镜，山林成了主体，人和动物特别小，一遍遍让我们看大自然如此壮美，而人却企图用钢筋水泥替代它，牛仔和牛群和谐共生在天地间，而外地人却企图用机场、酒店、商业把这里搅的利欲熏心、乌烟瘴气。

但这种刻板的、以原生态为名的坚守是不理智的，除非利用原生态这个概念走出另一条促进经济发展的路，比如畜牧+旅游+体验这种深度开发。

而不是靠天吃饭，几头牛感染了疫病就面临大规模远程迁徙和破产的高风险。

姑且不说老达顿当上州长有促进当地民生经济的责任，毕竟州政府也是纳税人的钱养着。

单说他作为一个农场主这样的思维和行为也是落后的，一旦出事，那他引以为傲的牛仔文化立马成为空中楼阁，跟着他干了几十年的牛仔们立马面临严峻的失业，届时像Rip这样从小长在农场的孤儿和无依无靠Ryan这样的老牛仔，被打上了黄石的烙印，又将何去何从？

生存摇摇欲坠，谈草场落日、饮马长河的情怀是艰难的，毕竟生活不是表演，只需要骑着马跑来跑去拉风就好了。

后面还有6集待更，据说是最终季了，希望收场是理想的，农场能保住、土地能保住。

Rip干牛仔这么帅，如果不能干牛仔了，只能跟Beth搬到城里去住当个水管工岂不是暴殄天物？

我不同意。

这一季的《黄石》其实传递了这样的一个理念：尊重每一个地方的人所热爱的生活方式，多元化价值观，生命的形式也应该是多元化的，而不是用商业标准衡量一切，把山川河流都变成水泥城镇，所有人都去过西装革履的办公室生活，都在追求利益最大化，把人活成了GDP指标。

譬如黄石农场里的牛仔是真的爱当牛仔，就和Jamie真的爱反水一样执着。

每个人都有他热爱的东西，并不惜殊死一搏。

所以尊重别人选择的生活方式，拒绝同质化。

老达顿和贝姐愿意为之付出代价的是什么？

只是百年家业吗？

是自由选择的自由。

年年赔本又怎么样？

就是喜欢赔钱养牛放牛这种策马奔腾的潇洒恣意。

建机场，一年税收几十亿又怎么样？

资本进场后没有这种从心所欲的快乐，赚钱也不干。

可见红尘作伴活得潇潇洒洒才是达顿家族的基因啊。

Jamie就是要过被女人吹枕头风反水的一生，Kayce为了老婆孩子农场也不要，而贝姐则纯粹是为了站着爽赢为此不惜一切。

瑞思拜。

季终BR夫妇一定要没事，一定要干翻那个纽约来的高级whore，保住土地和农场，让Jamie吃瘪，让Rip继续叼牙签当牛仔！

Ryan其人是何来历并不重要，没有人在乎一个死跑龙套的过去和将来。

他不会得到一个完整的人生轨迹，没有或悲惨或圆满的性格背景。

他和《shameless》里永远坐在酒吧里的老头们起着一样的作用，在合适的时候出来走两步，好让主角们可以歇歇气补个妆再继续。

就像一盘菜里的佐料，你会记得你吃的是鸡鸭鱼虾，不会记得里面的葱花芫荽。

Ryan就是这样一个在《喜剧之王》里会被叫做——死跑龙套——的人。

甚至他来自哪部戏，都不重要。

他是一个牛仔，每天会在Dutton家的牛仔宿舍里醒来，然后骑上马去赶牛，晚上没事的时候就在宿舍里和别的牛仔们打打牌。

无论Dutton家发生什么惊天动地的事情，他都是那个平平无奇的牛仔。

直到他遇到Abby。

本来大家都是天涯沦落人，都是红尘过客，都准备潇洒走一回，但有些人遇到了，羁绊就产生了。

不是因为什么民谣歌手的魅力，也没有什么来来去去多少日子的试探，总之Abby会在演出的时候，翘班一首歌的时间，跑到台下和Ryan拥抱亲吻跳跳舞调调情。

等有一天，Ryan的经理，那个从小到大叼着牙签长大的Rip告诉他，他们要出差到南边，到某个不会下雪的地方去放牛的时候，Abby还在不远处朝他笑得一脸柔情。

晚上的市集里，从别人嘴里听到Ryan即将远走，Abby生气也是自然而然的事。

台上的歌手还在唱I’ve got nothing left to prove,to the birds up high and the souls below.Abby生气到什么程度呢，Ryan甚至开始在后面大声叫Abigail，要知道，在地球上，许多地方，叫全名的时候都表示问题很严重。

Abby问他，你提出辞职了吗，拒绝出差了吗？

Ryan问Abby，你这么喜欢唱歌，你会在洗澡的时候歌唱吗？

Abby说任何时候老娘都在唱，Ryan就告诉她，就像你们唱歌的都想去五棵松去鸟巢去红磡（意思是这么个意思）开演唱会，那么当个好牛仔，就是我唱歌的方式。

I’ve got nothing left to prove,To the birds up high and the souls below,All those boys who ain’t got no home,The beautiful girls I’ll never hold,This one’s for you.Abby说，我能理解你追求梦想这件事，也希望你梦想成真。

但很遗憾，我不是你的梦想。

这就是死跑龙套的人生，死跑龙套的爱情。

没有人在乎，包括牛仔Ryan本人。

当他在德州的艳阳里策马驰骋的时候，或许会有一个闪念，曾经有一个叫Abby的女歌手，她有天籁般的歌声，她走进一个牛仔的生活，她在乎，一个不被任何人在乎的死跑龙套的，或者说，她在乎过。

《黄石》无疑是相当经典的，抛开精良的制作不说，本剧最珍贵的地方在于它相当自信且理性地为整个一个群体讲述了他们的经历和坚守，这个群体不单单是狭义的Cowboy们，这个群体甚至可以延伸到红脖子，万斯书中的hillbilly，以致全部的川普基本盘。

谢里丹告诉世人，除了飞速发展的科技，城市化，全球化，世界上还有这么一部分人他们在坚守，他们只是想以自己喜爱，或者习惯的方式，过自己相对传统的生活，他们不愿意，至少是不那么快的愿意被历史的洪流裹挟向前。

受过高等教育，得益于科技发展及城市化的人（比如我自己），很容易习以为常的认为那些红脖子眼界有限，学识浅薄，思想落后。

但看完《黄石》后，我发现是我自己武断了，当我被谢里丹共情之后，我理解了很多，理解了他们的执着，选择，坚守，经历，艰辛，期望，和决心。

他们并不是无知的代表（虽然民主党肯定这么看），他们的很多诉求是合理的，他们的声音需要被倾听，他们的权利也需要被尊重，而不是无情地被历史所碾压（最后黄石的土地还给了印第安人是谢里丹最后的倔强）。

读Timothy Snyder的《On tyranny》会告诉你川普是个彻头彻尾的法西斯，我确实也是这么认为的，但看完《黄石》我发现事情并没有那么简单，这世间很多事并没有完全的对错，或者非黑即白，或者理所应当，达顿当州长的行为和川普如出一辙，他们只是代表了另一类人，而每一类群的人其实都需要被认真的看待，而不是以文明的名义被野蛮地赶出历史舞台。

另外该剧没有什么强行的政治正确，人物丰满扎实，演员演技精湛，虽然节奏较慢，但也正是这种节奏能让人共情。

蒙大拿绝美的风景没有辜负故事线里达顿家族七代人的守护，出色的背景音乐直击观众内心。

第五季后半部分斯科特的退出实在是不应该，虽然后面故事线没有大的偏离，但应该让谢里丹把达顿家族体面的衰落给拍好了，现在的呈现虽然也不错，但总感觉略显仓促，看得出谢里丹已经非常努力地在补救了，剧最后出现1883中Elsa的旁白也是相当感人，马上1923的第二季也要来了，希望多年后谢里丹的黄石宇宙能完美落幕。

黄石 第五季 (2022)8.52022 / 美国 / 剧情 西部 / 斯蒂芬·凯 / 凯文·科斯特纳 卢克·葛莱姆斯尽管《黄石》自推出第一季始收到的评价褒贬不一，更是被称为“红州、红脖子们”的专属节目。

但到了第五季，这部由派拉蒙出品，泰勒·谢里丹执行、凯文·科斯特纳主演的系列剧集依旧受到了美国保守派观众们的强烈欢迎，备受期待的第五季也于今年年末首播，预告片更是迎来了1400万的点击观看。

除此之外，派拉蒙为开拓 “黄石宇宙”，更是开发了三部衍生剧：《1883》年以及即将上映的《1923》和《6666》，喜欢黄石系列的不容错过。

1883 (2021)9.02021 / 美国 / 剧情 西部 / 泰勒·谢里丹 克里斯蒂娜·沃罗斯 本·理查森 / 伊莎贝尔·梅 蒂姆·麦格罗

1923 第一季 (2022)9.22022 / 美国 / 剧情 西部 / 本·理查森 / 哈里森·福特 海伦·米伦

黄石：6666牧场 (2025)尚未播出2025 / 美国 / 剧情 西部《黄石》的受欢迎程度似乎只增不减，剧集的成功可能是因为它能够探索各方势力下利益的角逐冲突，更好的是，它能够面对来自全球各地背景不同的观众，展示一些他们并不熟悉的美国生活、文化，甚至是引人入胜的美国现代农场风景。

以个人的角度来讲，真实的美国农场主生活可能并不像剧集中描绘的那般“民风淳朴哥谭市，热情好客黄石人”，因此迄今为止吸引我观看下去的目的并不是好奇各方势力的尔虞我诈，期待领略黄石版的“纸牌屋”，而是着迷于泰勒·谢里丹所描绘的“黄石宇宙”，期待讲述黄石家族，是如何像《百年孤独》中的马孔多家族一样，从兴盛走向衰落的。

另外一点是《黄石》的风格与它景色一样迷人，这一点和经典的西部风格电影《燃情岁月》一脉相承。

《燃情岁月》三兄弟

燃情岁月 (1994)8.71994 / 美国 / 剧情 爱情 战争 西部 / 爱德华·兹威克 / 布拉德·皮特 安东尼·霍普金斯《黄石》系列剧集的总制片人&编剧为——泰勒·谢里丹(Taylor Sheridan)，有观众可能会对这个名字感到些许陌生，但他担任编剧执导的作品你肯定看过——没错就是导演维伦纽瓦的作品《边境杀手》。

边境杀手 (2015)7.82015 / 美国 墨西哥 中国香港 / 剧情 惊悚 犯罪 / 丹尼斯·维伦纽瓦 / 艾米莉·布朗特 本尼西奥·德尔·托罗这部《边境杀手》和《赴汤蹈火》还有泰勒·谢里丹本人自编自导的《猎凶风河谷》三部被誉为“现代美国边境三部曲”（ The modern-day American frontier trilogy ）。

泰勒·谢里丹本人出生于得克萨斯，浑身充满着一股“德”味。

（观马修麦康纳同感）他于2017年构想出了《黄石》，并看出该系列所讲述的“保守”将赢得声誉，尽管西部片常常被视为是与时代截然相反的倒退，但它依旧是好莱坞的“主旋律”，该剧集所传达的一些内涵、古老价值观符合西方流派中的西部片地位。

而现实中的黄石公园位于的怀俄明州，是美国最偏远、贫穷、保守的地方, 美国的地域黑更是称其为“乱伦”的代名词。

根据剧集评级人口统计数据，《黄石》在美国白人、乡村群体以及在共和党人占主导地位的州中大受欢迎。

而剧集的核心无疑是讲述美国现代西部背景下的大型家庭伦理剧，与HBO 的大热片《继承之战》没什么不同。

熟悉美国历史的都知道美国历史其实是一部殖民史，他们最早开拓荒原、建立殖民、发展北美大陆版图，主导自治、再自下而上的设立发展出一套井然有序的宪法系统，毫无疑问，是他们缔造了最初的美国。

而时过境迁，现代化的脚步加快，也边缘化了这些早批美国人，而这些依然坚守过去的生活方式，捍卫传统价值观念的人们，被称为保守主义者。

是非功过约翰·达顿

凯文·科斯特纳饰演约翰·达顿由凯文·科斯特纳饰演、泰勒·谢里丹塑造的剧集核心人物，达顿家族的第五代大农场主——约翰·达顿，就是一个典型的保守主义者，拉塞尔·柯克的《美国秩序的根基》中的这段话完美的形容了约翰·达顿：他重视荣誉,不会撒谎或偷窃;他勇敢顽强,不会在敌人面前逃跑;他尽忠职守,会以治安法官或代表机构成员的身份为国王和国家效力;他有善心,讲求实际,对于他所继承或获得的财富,他是心系公共利益的上帝管家。

剧集中描绘的约翰·达顿有很多优秀品质：重视家族、信仰虔诚、爱护邻里，但所有的这些“优秀”的品质，也有着一脉相生、与现代文明相背离的“保守”一面。

他重视家庭，无非因为他是第五代农场主的继承人，肩负着守护家族的命运。

老达顿妻子早逝，他独自养育三位亲生子女，保护、教育他们，为他们提供优越的生活条件，然而大儿子意外身亡、二女儿离经叛道、三儿子渐行渐远，唯一的养子又是白眼狼。

老达顿与子女的关系，也就是保守主义与自由主义的关系：前者孕育了后者，为后者提供了思想来源和经济基础，在自由主义发展时为它保驾护航，而当自由主义发展成熟后，保守主义对传统的守旧和推崇、对变革的消极，又是对自由主义发展壮大的阻碍。

老达顿的长子李（Lee），一位跟着老达顿打理农场的老实巴交的牛仔，之所以形容是“老实巴交”，因为其缺乏做农场主的眼界及格局，以至于老达顿迟迟不肯放心将农场交付于他。

而李在第一季出场不久就因与印第安人血拼时领了便当，剧集没有完整展现李的成长轨迹，没有讲述老达顿是如何教导这位黄石农场的第六代继承人的。

而所谓虎父无犬子，李身为老达顿的长子兼继承人，是如何成长为一位“老实巴交”的牛仔，剧集并未多说明，因为按情理之中长子会被老达顿当成继承人培养成更为出色的接班人，或者是均值回归、或者是老达顿早年忙于业务疏于长子的培养，又或者是黄石家族命中注定衰落的命运，李，这位第六代的继承人，早早淹没在时代的浪潮中。

而商业女精英二女儿贝丝（Beth）是三位子女中最出色的一位。

剧集着重塑造了贝丝的成长经历：在贝丝十几岁时，因她的马受惊导致母亲在一场骑马事故中丧生。

于是贝丝一直活在母亲因她而死的阴影下，同时又畏惧着威严的父权，就这样带着缺乏双亲的爱，贝丝独自舔舐伤口地成长，最终蜕变为独立的新时代女性。

但光彩的表面下，却是幽暗且难以弥合的心。

贝丝无疑是“自由主义”的突出代表人物，她积极拥抱新时代的变化、主攻金融专业、在事业上独当一面，对人对事犀利无比，直切要害。

贝丝并不想步老达顿的后尘，她的前半生都在为逃离黄石农场而努力，她并不真正关心农场的存留，只是为了她父亲的缘故而战。

小儿子凯斯（Kayce），前海军陆战队的成员，老达顿最疼爱的小儿子，也是“唯一”（因为李死了）的儿子。

凯斯早已和父亲离心离德，参军归来后与印第安老酋长的孙女结婚，加入了当地的碎岩部落，在远离农场的印第安保留地组建了自己的家庭。

虽然当自己的家族受到威胁时，他会选择回归捍卫自己的原生家庭，但原生家庭与新生家庭的巨大利益矛盾难以达到完美平衡。

养子杰米（Jamie），一个精英律师，目前是司法部长，为家族解决了不少麻烦，但却一直得不到父亲的认可，与达顿家族成员格格不入，有着自己的野心，同时成长过程饱受老达顿的打压，对父权又爱又惧，骨子怯懦，没有牛仔的血性。

还有里普（Rip），弑父的遗孤，从小在农场长大，如今是贝丝的老公、老达顿的女婿，真正日复一日替老达顿管理农场的人，对老达顿忠心耿耿，充当农场的“里子”。

老达顿爱护子女，却又把子女们当棋子，试图左右他们的人生，而子女们又争相想逃离黄石农场，不想步老达顿后尘，可当农场身陷困境时，子女们又回来帮忙。

老达顿信仰虔诚，而他管理农场的方式是卡里斯玛型的统治，他与农场牛仔们的关系也无非是封建农场主与农奴的等级制和人身依附的关系，除此之外，还像对待牲畜一样给牛仔们上农场烙印。

烙印原为牧场主表示对牲畜所有权的标记，像盾形纹章，笼罩着神秘的气息，能够传递很多信息。

老练的牛仔凭借烙印登记册，不需向任何人询问任何问题，就可以知道牛的许多事情。

牧场主和牛仔之间普遍尊崇烙印，一如人们之尊崇图腾、建安印记和家族纹饰。

牧场大都沿用牛只烙印的名字；而牛仔之表明身份也会同牧场的烙印联系在一起，比如说“我是圆栅的人”。

—— 拉塞尔·柯克 《美国秩序的根基》至于忠心耿耿、为老达顿出生入死，充当“里子”的里普（Rip），也被老达顿安排在冲锋陷阵的前线，就因为他不是老达顿的儿子，可以随时当吸引火力的炮灰。

老达顿的“爱护邻里”，面对财阀开发商组成的政商同盟、印第安碎岩部落联盟，动辄暴力回应。

尽管在他人眼中，老达顿利用自己的家人和追随者，并操纵当地政府，并除掉任何威胁黄石达顿农场的人。

但同时他也是个十分魅力的人物，他延续着达顿家族 100 多年以来对这片土地的“合法”主张，寸土不让，在一个多世纪的时间里阻止了印第安碎岩部落返回他们祖传的土地。

老达顿可以说是黄石农场的伟大管家，他成功捍卫了土地，防止被财阀、市场铺平、商业化，整个黄石达顿农场横跨约 800,000 英亩蒙大拿农场未受丝毫破坏，而这 800,000 英亩的土地没有为印第安人或是成千上万流离失所的人提供住所，而是成为一个白人家庭的私人天堂和财富农场。

而本季第一集的标题 “ 一百年算不了什么” （One Hundred Years Is Nothing）可能暗示着黄石农场，以及达顿家族的最终没落。

这一季也将有14 集，分成上下两半组成，而不是通常的 10 集。

左：凯文·科斯特纳 / 右：乔什·卢卡斯老达顿的最终命运似乎已成定局——此前老达顿患有结肠癌，在手术后得以痊愈，再之后是遭遇暗杀，老达顿三番两次在直面死亡时得以逃脱，种种情节暗示老达顿的运气可能很快就会用完，下一次或许难逃一死。

此外，中年版的约翰达顿（乔什·卢卡斯饰）的确认回归进一步暗示了这一点。

中年达顿上一次出现是在第 2 季，经过如此长时间的缺席，他的回归势必标志着约翰达顿人生中的一个关键时刻。

更重要的是，就像艾尔莎·达顿在前传《1883》结尾的死亡一样，《黄石》同样需要一位核心角色的死亡，才能结束这一段农场历史的篇章。

别无他法，结束这个故事的完美方式就是让杀死约翰·达顿这部剧的核心和灵魂，老达顿的死会使黄石农场，达顿家族遭受巨大的损失，他的死亡同样是对凯斯、贝丝和杰米的最终考验。

七代人时辰已到

首播集开头的悲剧，莫妮卡早产路上遭遇车祸，导致婴儿意外死亡。

如果不出意外，小约翰达顿将成为达顿家族第七代的第三位成员。

第七代是个很关键的时刻，因为早在前传剧集《1883》中，达顿祖先来到蒙大拿州，在当地印第安人的许可下安置在天堂谷土地中——即如今的黄石农场。

同时，印第安人酋长与达顿祖先约定，这片土地将于达顿七代人后归还。

虽然这类遥远的承诺很难在现实世界中实现，但在谢里丹的叙事下可能有意实现这一约定，这将两类叙事更紧密地联系在一起，产生极大的戏剧效果和深远的影响。

另外，剧集中达顿家族唯一的第七代人是泰特（凯斯和莫妮卡的儿子），他既是达顿人，又是碎岩部落的正式成员。

农场上的每个人都听命于老达顿，老达顿反过来也会在意他唯一的孙子的想法，如此一来，老达顿将在农场与家族之间进退维谷，思考将在泰特手中留下什么样的遗产。

外忧内患本季老达顿在成为了蒙大拿州的州长后，积极推进黄石农场的保护地役权，这对老达顿来说是前所未有的举措。

因为从宏观意义上讲，保护地役权将把农场作为受保护的栖息地和生态系统置于国家的保护之下，但根据保护地役权的条款细则，黄石达顿农场将禁止任何开发项目，无论是市场股票、财阀还是印第安人的联盟部落，正如贝丝告诉老达顿的那样，他们可能会失去整个牧场，老达顿回答说至少农场仍然是完整的。

如今，老达顿在生前保护了农场不被瓜分，但也没有更多的遗传留给下一代达顿家族，因为他意识到：只有当他的家族完好无损时，他的遗产才重要。

作为州长，老达顿将有权通过蒙大拿州的立法机构，批准或否决该机构通过的法案。

在司法部长杰米和贝丝的指导下，州长老达顿可以改变法律，以支持像他这样的私人牧场主，或者通过措施阻止像 Market Equities 这样的跨国、财阀支持的金融公司的发展。

反过来老达顿也将面临外部势力的威胁。

上季中，Market Equities的CEO卡罗琳发现贝丝利用她在公司的职务之便破坏公司股份后，威胁要将贝丝关进监狱并铲平农场的每一寸土地。

卡罗琳·华纳本季的新角色莎拉·阿特伍德 (道恩·奥利弗瑞饰演) 被卡罗琳·华纳召集到蒙大拿州，她是一名“企业鲨鱼”，意味着能在汹涌的商业海洋中如鱼得水。

作为现代蛇蝎美人形象的莎拉一出场便将第一步放在了更易攻破的杰米身上，但她迟早要面对另一个劲敌贝丝。

（目前看不到她有什么高明手段，只会色诱么？

谢里丹这么塑造有点low啊。

）

莎拉·阿特伍德

她也在前传《1883》中饰演 Claire Dutton 达顿家族的老阿姨另外，碎岩部落酋长托马斯雷恩沃特和老达顿也将面临着他们最大的共同敌，因此很有可能双方联手。

不过托马斯和他的跟班莫斯打了四季酱油，活脱脱的吉祥耍宝二人组。

首播集似乎也表达了瑞普与老达顿之间开始出现裂痕。

瑞普毫无疑问是农场的大管家，一名强硬的工头，不仅负责农场的日常运营，必要时还充当杀手，对农场的敌人斩草除根。

他热爱他的工作和生活的土地，他直接听命于老达顿，将捍卫达顿家族、保护家族财产视做自己的人生目标。

如今老达顿成为了州长，将更多时间都花在了外部身上，农场的大部分职责都落到了瑞普的肩上。

而在本集中，老达顿在农场上举办就职典礼，宣誓成为州长。

瑞普在不远处对这一场景感到不屑，他认为老达顿将农场变成了一种“政治奇观”，发现他们对这片土地的共同愿景发生了偏差。

毫无疑问，老达顿和瑞普都会不惜一切代价保护农场，但老达顿实现这一目标的方式可能会使用瑞普退缩，甚至是分道扬镳。

黄石最终季，是纸牌屋？

还是百年孤独？

期待泰勒·谢里丹的表现。

一再推迟的《黄石》第五季（最后一季）下半部分终于要播了，定档2024年11月10日。

自从2023年1月份停播以来，各种流言不断，下半季也曾被预定档两次，均未兑现。

中间夹杂着科斯特纳与导演闹翻退出的消息，几近烂尾。

在这期间，派拉蒙还推出了两部《黄石》系列衍生剧，试图留住原作的影响力。

剧迷们的心情如同多变的天气，期待与不安交织在一起。

派拉蒙在本周二发布的最新预告片中，给我们展示了达顿家族内部的冲突如何升级为一场公开的战争。

在西部，死亡无处不在，而约翰·达顿似乎正面临着这一切的终局。

《黄石》第五季下半季Yellowstone

这部西部史诗剧集，自2018年首播以来，便以其独特的视角和紧张的剧情赢得了无数观众的心。

尽管曾被外媒《好莱坞报道者》评为“年度十烂美剧”，但它的忠实粉丝依然坚持认为这是一部无法抗拒的经典。

在上半季的结尾，达顿家族遭遇了前所未有的打击。

老爷子约翰·达顿（凯文·科斯特纳饰）重伤在身，家族成员的命运悬于一线。

贝丝·达顿和杰米·达顿的关系愈发紧张，杰米对贝丝的警告“你毁掉我，就是毁掉你自己”无疑为后续的剧情埋下了更多的隐患。

内斗、外敌、权力斗争，所有这一切在《黄石》中交织成了一幅复杂的画卷。

作为达顿家族的掌舵者，约翰·达顿的角色塑造令人难以忘怀。

他身上承载着西部精神的坚韧与霸气。

在剧中，尽管他未曾详细交代过去，但在科斯特纳的演绎下，这位老牛仔的形象却格外鲜明。

每一次他挥手、怒吼，都让人感受到那种与土地、家族紧密相连的深厚情感。

家族中的每一个成员都有着复杂的情感与故事。

长子李，是约翰的得力助手，但却没有父亲的商业头脑，最终成为争斗中的牺牲品。

杰米作为律师，却始终感到自己与家族的疏离。

他的犹豫和软弱让他在家族中处于弱势地位，常常成为贝丝的嘲讽对象。

贝丝·达顿，作为家族中最强势的存在，她的聪明与狠辣使她在这场权力游戏中游刃有余。

小儿子凯斯，虽然与家族的联系因爱上印第安女人莫妮卡而变得疏远，但他终究无法逃避家族的命运。

即将到来的第五季下半部分，无疑是《黄石》迷们期待已久的盛宴。

在预告片中，我们可以看到，达顿家族的成员们各自准备着复仇，准备为家族的荣誉而战。

凯西迅速换上防弹衣，贝丝的狠劲也在酝酿之中。

所有这些冲突与复仇的剧情，令人期待不已。

达顿家族的故事将进入最后的高潮。

每一个角色的命运如何交织，复仇的火焰将如何点燃，答案即将揭晓。

不管你是从第一季就追随的老粉，还是刚刚接触的新观众，这一季都不容错过。

让我们共同期待这场西部史诗的完结，见证达顿家族在风云变幻中的最终命运。

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