士兵突击

看《士兵突击》时，这部电视剧还没有大火，虽然朋友的SPACE里已经有不少关于它的评论，但百度贴吧还只能算初具规模，我意料不到它竟有今天的如日中天。

下载一集看一集，竟这么稀里糊涂地看全了，然后“士兵”蓦地火起来，走到哪里都是关于“许三多”的种种，电视台还没有规模放映，这片俨然已是铁板钉钉的“金鹰”“飞天”。

我并没有推荐给多少朋友看——尽管我承认这已经是国产电视连续剧里了不起的佳作，可是苦于改变不了刻薄的性格弱点，第一反应是联想起了《兄弟连》和《石破天惊》，这两部给过我强烈震撼的剧集和电影，而细节桥段则似有《兵临城下》的影子。

朋友问我值不值得看，我回答，“一分幼稚的+二分拖沓的+三分牵强的，不过如果你看重另外五分‘好看的’，那就值得看。

”大多数时候，随波逐流不是坏毛病，因为旁人的智慧中，总有一半以上要比我高明——所以我决定反思。

结论是把《兄弟连》拿来和《士兵突击》比较很不厚道，后者的投入甚至不如前者的百分之一，而受众则可能是前者的一百倍。

无疑，这是颇具伟大的。

周末看到新一期三联，发现做的竟是《士兵突击》，看完得出三个结论——三联开始迟钝；王小峰继续退步；原来我很久以前就早已被“士兵”感动过……星期天路过商场，扑面而来是熟悉而浓郁的香水味道，烦躁不堪。

我知道自己没有能力去改变女士们莫名其妙的香水情结，于是我开始想男人——这个逻辑并非不通顺，史今在山沟里把不想要的三多带出来，他的逻辑才更不通顺。

但人的思维就是这么奇怪。

好像每每只在一个不恰当的时候引领还没有做好准备的我们来到一片不恰当的领地。

我的90%以上的生命在想着女孩，因此在莫名其妙地想男人的时候，我发现自己有些不自然的迟钝，一瞬间记不起性感如布拉德•皮特，美丽如张国荣，抑或阳刚如阿诺德。

我只想起那个傻里傻气的木木，并把他的笑容，深深地透到骨子里。

每个人都说，《士兵突击》中有太多个性鲜明的角色，木木、史今、高城、袁朗、吴哲、老马……于是关于谁是最爱的话题每天都在讨论。

对我而言，士兵里最让我喜欢的角色是成才，没有并列，只是成才。

许多朋友和我聊起，他们喜欢成才的理由是因为在他身上可以看到自己的影子。

我不知道。

在我看来，成才身上的那么一点儿自我为中心，其实并不过分和离谱，如果他的那么些小缺点影射着大众，我想并不恰当，因为我们距离成才其实还很遥远。

成才百折不挠的坚韧，活泼开朗的性情，百炼缅钢的人生目标，那样完整的一段人生历程，比之我们大多数人，那要强上太多了。

袁朗说成才，“你太精、太油滑，我要什么你给什么，哪怕你没有”。

可是为什么我只从他身上读到了热情、认真、执着和坦荡，还有一些少不更事的单纯，精在哪里，焉有之油？

我很同情成才，他和许三多不一样，木木的目标迷茫，但前途稳定，他一路有人牵领，偏移不掉分毫。

而成才就要跌宕得多，所有的路都要自己去找，自己去摸索，哪怕摔得遍体鳞伤，爬起来还是两眼一摸黑。

这大概就是所谓“圆滑”的代价吧。

可是为什么“圆滑”者就一定要受这许多磨难？

袁朗将成才做人的根基击得支离破碎，将成才信奉了二十年的那些东西打得无影无踪，他说成才心里没有七连的“不抛弃不放弃”，可是他自己却将成才放弃了，他说不敢将全队人的生命交托在这样的人手里。

虽然理由无可厚非，但成才毕竟万念俱灰。

我有时候想，袁朗难道真的是神？

他一眼就看出了成才是不会被打倒的小强吗？

或者不是，那么成才的一生就从此陷入自卑的阴影再也无法自拔——谁又曾把对待许三多的执着和宽容原封不动地移到成才身上过？

众目睽睽下，永远温和的班长将酒泼在成才脸上，不留情面。

从骄傲到消沉，从自尊到自卑，从坚持到怀疑，“不放弃不抛弃”的信念如何可以造就这样的人格裂变？

有色眼镜无处不在，无论是好人班长，还是神人袁朗，都没有给过成才一个主动的拥抱——所以我才更喜欢连长老七。

话说回来，老七对于三多，又何尝不带有色眼镜呢？

这是《士兵》真实之处，直指人心。

连长对于史今的眷恋和珍惜，伍六一对于史今的崇拜和心痛，史今对于木木的坚持和包容，袁朗对于木木的保护和信任……这些成才都没有享受到。

他只享受到一句话：“你的路，比许三多还长。

”许三多，好在还有许三多。

《士兵》让我非常欣喜的是，从始至终，三多和成才的感情都没有发生变化，这大概也是成才最大的欣慰了吧。

就像我们的童年，每天一起玩泥巴的伙伴，二十年后的感情一如当初，没有尔虞我诈勾心斗角，重逢后的话题只在当年一碗洒了香油的豆花。

这是我们最应当珍惜的东西。

我从六岁开始学画，在当年的长宁少美校，每周日学一整天，六个小时尽是无聊乏味的素描、水粉、油彩——还有老师那张枯燥的脸。

没有间断地一直学了十年，大概是在第四年左右的时候，班上来了一个男孩，矮矮胖胖的。

不记得我和他怎样搭上了话，总之我们成了朋友，我叫他“苍蝇”。

每周日准时见面，画画，掰手腕、捉蝴蝶、爬围墙……渐渐，苍蝇开始跟着我一起溜到废弃工厂偷生铁块——两整块恰好装满一个书包——换回七块钱。

我们用这七块钱买整整一桶烘山芋，吃得胃梗肠塞，不停地放屁；也用它买过两只小蟹，看它们用稚嫩的钳子斗得不亦乐乎；或者买一套五本《七龙珠》，然后为谁拿三本回家争得面红耳赤……这就是最单纯的男人间的友谊了，十岁的男人。

不知道为什么，看到三多在雨中送成才去五连，我就想到了苍蝇。

我不是许三多，大概我比三多的智商高一些；苍蝇也不是成才，虽然他聪明绝顶，却总是学不会隐忍和坚持，不能在跌倒后若无其事地站起来。

所以结果显而易见，我的道路始终无法一帆风顺，苍蝇则放弃了大学的年头，直接考了华山美校，迈入平常却无奈的旅途。

我也曾短暂的想过，如果当初不叫苍蝇爬进工厂偷铁块，现在的他会是怎样？

想法只是一瞬间，永远没有假设。

高中以后，我们失去了联络，一直到今天。

夜深人静的时候，我偶尔会莫名其妙地想起苍蝇，父辈们永远也无法理解为什么画笔在“魂斗罗”面前是如此的微不足道，而我们，却能会心的微笑。

伍六一和史今究竟是什么关系？

战友？

朋友？

亲人？

兄弟？

精神同道？

看到他俩，第一次觉得“男人的暧昧”竟也是个阳刚至极的词。

六一对班长不但尊敬、钦佩、服从，甚至有些偏执的崇拜，我一直认为这个人物是《士兵》中塑造得极为成功的，胜过袁朗、许三多甚至史今。

他的性格刚硬，单纯，虽然简单粗暴却也正直无邪。

伍六一大概是现代军人心目中的楷模，然而楷模也必定有罩门，六一的罩门是史今，就像史今怎么也逃不开三多的窠臼，所以他只能义无反顾地拿起铁钎，和史今一道用自己的离开换取兵王的成长。

看十二集史今在天安门的一场戏，相信很多人都会发出这样的疑问：用两个杰出的兵，换一个怎么看怎么不成样的未来兵王，这笔买卖是不是划算？

可能是来不及思考，也可能是思考以后做出的伟大决定——但更大的可能是，关于买卖的问题伍六一压根就想不到。

他所能想到的只有，服从、坚持、不放弃、为一个人心甘情愿的卖命，这也是他的人生信条。

史今伸出一根手指对伍六一说：“你咋不拿脑袋磕呢？

你怕疼啊？

”伍六一回答：“你以为我傻呀？

”接着是经典绝伦的台词：“你以为你不傻呀？

”当时我以为台词错位了，傻的不应该是班长吗？

后来我才知道，原来还是伍六一。

我在互联网上看过一部小说——《栖息谷》，作者是谁无法忆起了，因为时间的关系我也终于没能看完全，或者说仅仅只是粗粗地瞥过。

但是我记住了这个名字，安静中流露出不羁的野性，令我心驰神往。

史今和伍六一就是这样，一个安静温和，一个热情直接，但他们都是军人。

野性而深沉的；勇敢而悲悯的。

伍六一又让我想起了一个朋友——那个伴随着我走过全部少年时光的朋友——我的永远的最好的一生的朋友。

我和乐在打架中相识，从此便一同上学、回家、吃饭、解手。

从预备班开始，我和乐渡过了初中、高中、大学的整整十年——永远总在一个班，分也分不了。

和我恰恰相反，乐对美术有着极高的天分，而且疯狂地喜爱，他总是拉着我去上美馆看画展，快乐至斯，全然不顾我的痛苦。

我总是诧异地看着他，心情好的时候反思自己的不学无术，心情不好时则直接骂他傻屌。

而乐就这样坚持着他的信仰。

大学以后，就在我的莫名其妙的兴趣标尺莫名其妙地让我爱上了民谣和乐队时，乐已经开始将出国纳入议事日程。

直到他踏上飞机的一刹那，我才终于意识到，自己将失去一件多么重要的东西。

《成长的烦恼》中，波纳决定参军后，麦克的情绪被愤怒和不解包围着，一如我那日。

“在未来找到你之前抓住未来” 多多少少是艺术加工后的语言产物——被时间和地域阻隔的友谊却真真实实的就在面前，我们都无法改变。

小说中，瘸腿的伍六一帮人修鞋，史今则成了登山向导，两个性格迥异的兄弟退伍后的选择颇值得玩味。

六一没有在心爱的部队干一辈子，但他这样的人，在哪儿都是尖子，因为他的信念。

乐回来的那天，我会去机场接他，他的服装设计专业应该已是学有所成，如果他在中国办了服装厂，我会买他设计的衣服。

有时我很羡慕乐，因为他的目标也许单纯的只是范思哲。

而我呢？

谁才是我真正崇拜的人？

我的目标又是什么？

没有个人崇拜，也就没有了未来。

北京降温了，冷的要死，却有一股火热的情绪堵在胸口。

史今对三多说，“今天比昨天好，这就是希望。

”这句话是《士兵突击》留给我最深记忆的台词。

时常想，史今的明天一定比今天好吗？

一番宛尔后对自己说，那是当然的，因为他总有希望。

每次提起希望，总有一种温暖的感觉，包裹着全身。

史今对于许三多的意义，许三多不会意识到，史今自己也不会意识到。

当男人的情感上升到极致，超越了责任的范畴，超越了义气的领地，便成了史今和三多。

这样不理智的承担，难道仅仅是因为村子里一杯白酒下肚的激情？

断然没有这么长久的坚持。

那就是因为七连绝不放弃的信条？

红五连的军旅生活又作何解释，若不是团长的关系，三多还是永远和史今没有交集。

实话说，一直到今天，自认为读得懂士兵突击里大多数的情感，成才对三多的两小之愿，六一对史今的付死之义，袁朗对三多的珍重之情，高城对史今的耽休之愧，唯独对史今之于许三多徘徊往复至死方休的不抛弃不放弃，如鲠在喉。

转念想，大概这就是戏剧的力量吧，夸张的感动，所以能曰感动。

我始终不太喜欢史今，他太婆娘。

我崇尚自由，崇尚极端的反现代，崇尚爱情，崇尚不是爱情的爱情，崇尚暴力，崇尚简单，崇尚比复杂还复杂的简单。

我是男人，但爱看女孩写的东西，温暖的、灵动的、诡黠的、甚至肆意的情愫，女孩永远都比男人诠释得更完美。

然而我却始终固执地认为，因为凶猛的撞击而产生的最直接的感情，那只是男人们才能体会的东西。

算是看过不少书，也养成了不愿意随大众口味挑书的坏习惯，但《狼图腾》是一次例外，《士兵突击》又是一次例外。

我在萧瑟的荒漠中看到了深沉豪放的最纯粹的人性；在绵长的草原中听到了忧郁悲凉的最固执的曲调；在凄厉的狼群中感到了孤独幽怨的最哀伤的哭嗥。

这一切实在太过灿烂而奇异。

卿卿我我的都市言情，如何能与男人的图腾相比？

于是也就不难理解，为什么《士兵突击》的错漏百出是那么微不足道了。

史今和三多，诱我想起了我的一位师长、朋友和死党——我高中时代的足球队教练。

和他的交流仅限于学校，但这毫不影响我对于他的尊重。

高一时，学校足球队参加了市里的联赛，名字记得很清楚，“麒麟杯”。

那一天我终将毕生难忘，一次跌倒直接摔断了我左手小臂的两根骨头，踉跄着跑了几个来回——却没有等到换我下场的哨音。

下意识地转身看一眼教练——这个胖胖的老头也正看着我。

只是一瞬间，眼神相交的刹那，我和他成了朋友。

我后来甚至想过，那一个眼神交会，大概胜过了所有老师在课堂上的谆谆教诲，并一直伴我至今。

男人间的意会而不能言传的默契，与年龄无关、经历无关、收入无关、相貌无关，这只是一种纯粹到融入血液的本能的感情。

以后的生活中，这种感情也永远会激励着我，每一天。

不久前，李敖终于退休了，这个才华横溢的老无赖。

最近常听说一些网友对李敖其人的言论，评价之高教我十足诧异——仅仅是几段辞令或者一个做作的谈话类节目就使他一日之间成了自由之教父？

这挺可笑。

对李敖的看法也许只是我个人的偏激，幸好我并非永远偏激——李敖有两句话是我极端欣赏的。

他说：“做弱者，多不得好活；做强者，多不得好死”。

我若问一个男人“愿做弱者还是愿做强者”，答案大抵事先便能确定；但我若问一个男人“愿不得好活还是愿不得好死”，被问者十有八九便会踌躇一番了。

男人的心态应该也是如此——生时果敢死亦泰然是我们的追求，但现实往往又背道而驰——于是我们开始犹豫、陷入徘徊；原始的血性日渐消逝。

《士兵突击》的震撼便在于此，许三多，史今，伍六一，高城，成才，他们的选择都是愿不得好死，因为作为男人，强者是与生俱来的定律——要么不活，自诞起便是强人！

李敖还说过：“没有什么失败的英雄，英雄从不失败，他在天塌时也会捞到天鹅”。

此言深得我心。

男人从他甫一出身，胸膛上就被烙上了狼的图腾，这应该是一个为战斗而生存的人种——越是成长越是坚毅；越是沧桑越是隽永。

于是我想起了成才、伍六一、史今——我的画友、远在异国的乐、还有足球教练，他们都在为心中的一个梦想而奋斗，当然我也是。

再过十年我一定不会在网上写这类文字，因为这过于幼稚。

可是极幼稚的往往也是极肆意直接的，这亦是财富。

威廉．华莱士的话还在耳边回响：“如果战斗，可能会死。

如果逃跑，至少还能活。

年复一年，直到寿终正寝。

”不敢期许本文能够激励所有人，但起码可以激励我自己。

全稿，本文发表于电影学院学报今年第五期今年电视剧暑期档最值得关注的大戏，莫过于《士兵突击》了。

开播之前已经红遍网络，开播之后更是全面开花，疯狂的粉丝更是一抓一把。

一部电视剧的畅销要素有很多，但是《士兵突击》一没有大腕，二不讲言情，三不穿古装，四不讲名人，它的畅销在于一个强大的文本——一个好故事，一群合适的演员，事实证明，这样的戏往往更有力量。

1、故事：文本和角色认同方式《士兵突击》的主角是许三多，这个典型地借用了傻根-阿甘的类型化或符号化的人物在叙事中作为第一人称主观视角出现，基本上以他的“在场”作为主线结构故事。

围绕着他的是身旁一群“高亢而华丽的男人”，这便是编剧深谙的投观众所好之道。

大抵说来，提供代入感的主角和华丽的配角，以及略显YY（按，意淫，指在叙事作品中让主人公实现在现实中没有办法实现的事情，并让受众在这种过程中获得强烈的快感，以下同）的情节，基本上构成了武侠、奇幻等通俗文学畅销的核心要素，放在同为叙事性文本的影视里也不例外，归结在一处便是“成人童话”，此“成人”并非“少儿不宜”，而是言其复杂。

男人们在片子里看到朋友兄弟，女人们看到一群华丽的男人，由此，营销点把握的相当精准。

一说本片没有女人是“大胆尝试”，未必，把女人、三角恋等等视为畅销影视剧必不可少之要素的想法，恐怕属于一种“被害妄想”。

分析这部电视剧的文本，我可以得出的结论是，成才和许三多，属于“一体两面”，且不提片中多次对两人关系的反复书写，袁朗这位“智者”明白地指出“你（成才）和许三多根本就是一类人。

”观察两人关系的变化，以及地位-权力的消长，我们可以明白看出，这两个“老乡”事实上是同一个人的两种心理：许三多代表了人心中内向、保守、坚持的一面，成才则是人表面的圆熟、争强好胜和个人中心主义，这一方面解释了为何这两个人物看起来不太正常（某一方面性格的极端化放大），另一方面也解释了为何大量观众对许三多“认同”上的转换。

把握这个切入点，不难看出编剧的意思事实上是“每个人心中都有一个卑微的自己”，认同许三多便意味着承认自己的卑微，在开始显然是无法接受的；然而在此后，观众对许三多的认同，并非来自认同卑微的自己，而是来自这个卑微的自己忽然变得很强大，这个转变太快了，作为话剧是可以的，作为电视剧则有偷工减料之嫌，导致的效果便是整片显得十分YY。

不可想象，一个孬兵迅速地成长为集团军里都数一数二的强人，乃至后来进特种部队——他的坚持和耐性我们看得到，然而这个过程的“不可呈现性”导致YY的表达效果出现。

再看成才这一面，许三多那一面是自卑的视觉呈现的话，那成才这里则是一个人对自己所有的幻想的呈现：英俊挺拔，人际圆熟，业务拔尖，该有的都有了，然而成才的“失败”或者失落可以被读在有明显价值判断基础上的自嘲。

这种对抗构成了这个文本的表层叙事动作。

而这个文本的内核则是在寻找身份的同时对意义的焦虑。

许三多反复重复的话是：“有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。

”循环论证式的车轱辘话，你可以认为这是如同废话般的“大道”，然而我读出来的是彻底地对意义的迷失和焦虑。

许三多一直在寻找意义，从开始在五班的时候寻找具象的意义——打发时间的方式，到寻找成为尖子的意义——为了史今能够留下来，到寻找留守的意义——钢七连精神的守卫和传承，再到寻找留在老A的意义——思考军人的意义，以及自己生命的意义。

重叠在这些意义焦虑之中的是许三多的身份转变，以及与成才在身份上的交互，从开始的“土包子”到后来会讲普通话，会据理力争，从开始的孬兵到后来的牛人，并且一度扮演指导者的角色——不仅对成才，包括对高城、袁朗、伍六一、以及吴哲，甚至在他没有意识到的时候已然对那个状如炊事班的三连五班造成了巨大改变。

这两者统一在许三多为主线成才为辅线的成长叙述之中。

如此，故事线便理清了。

2、人物：父子关系的改写和兄弟关系的重置从人物所处的权力地位看，父子关系是《士兵突击》中最核心的人物关系模式。

主要的关系有：许百顺vs.许三多，老马vs.许三多，史今vs.许三多，高城vs.许三多，袁朗vs.许三多。

类似的，兄弟关系则有成才vs.许三多，许家老大老二vs.许三多，五班三兵痞vs.许三多，伍六一vs.许三多，七连小兄弟们vs.许三多，齐桓\吴哲vs.许三多。

父子之间是爱和恨的变化，以及精神上的“弑父自立”，而兄弟之间则更多的是争宠与友爱的交织。

下面择要分析：第一集征兵那一场戏，可以看作是一个“过继”的仪式，许三多离开了自己的老家，到了部队这个此后被他认同做家的地方，同样是专制的父权（母亲严重的缺位），许百顺这个爹的行为方式与部队系统有些类似（尤其与高城），然而史今和老马这两位“爹”却完全不同。

老马给许三多当爹的时候，他不打不骂，护着他，对许三多此时的兄弟（老魏、薛林和李梦）打压——这个爹溺爱或者放纵孩子，后来也放纵了自己，许三多的到来让他重新思考。

我喜欢老马的教育方式。

许三多在这里开发出了自己最大的潜力——坚持，修路这个事情让他获得了一个机会。

团长，或者“爷爷/族长”，给他换了一个地方。

这次史今这位“爹”，与许三多有相似的经历，于是真是又当爹有当妈，百般宠爱——这位爹还要受“兄长”的辖制（高城），还要防着其他的儿子妒忌（伍六一），史今真好啊，隐忍，刚强，在他这里，许三多获得了实现突破的方式，“变成了牛人”。

然后史今走了，“拔去了你（许三多）心里最后一把草”，间接是被许挤走的，第一次的“弑父”和自立。

随后许三多的爹是高城，这个爹一开始讨厌他，后来自己很受伤，却从许三多病态的坚持中找到了慰藉，并且渡过了心理危机——逆向权力关系的教育标明了父子关系的改写。

而在许三多最脆弱的时候，正是高城伟岸的父亲形象和被他视作“家”的五班驻地以及视为“家人”的七连小兄弟们治好了他的心病。

再后来是袁朗，许三多的人格完整到此处时，逆反心理强盛——事实上弑父早先已经发生过，在许三多刚进入老A，“套近乎”未果之后，两人的关系始终处在极度的对立上，并因为成才的去留达到顶点，以至最后以袁朗的妥协（当然成才的变化是重要原因）和象征性的“自杀”为信号，许三多终于达成了自身的“成长”。

袁朗的教育方法颇有意味，而对于许三多，袁朗是在恰当的时候出现的那个恰当的人。

许三多从猥琐懦弱到形成独立人格，袁朗的意义甚至大于之前许三多每一个“父亲”。

细读许百顺和许三多的关系，许三多的懦弱来自许百顺的暴力，而许三多的第一次反抗则是在他决定留在部队升士官的时候，许三多终于大声讲话了，终于在一贯不讲理的父亲面前做了自己的决定。

而在事故发生之后，已经彻底成长的许三多的坚定反而改变了父亲的决定。

许百顺的意义在于提供一个许三多的逻辑支持，包括他的逻辑底线，以及最深刻的恐惧的来源。

当许三多真正成长的时候，许百顺的应声而倒也在意料之中。

为什么剧中的每个人都喜欢许三多？

因为他老实，因为他坚定，因为他守卫自己的原则如同“坚定的锡兵”，许三多的思维其实很简单，虽然他只有一条逻辑——关于好好活和有意义——并且这条逻辑也来自许百顺，但是他在入伍之后终于在对意义的焦虑中不断地阐释这句话，终于逐渐明白。

然而他始终是自己的逻辑，就像这句在形式逻辑上正确而事实无法解读的循环论证的表达一样，所有受到许三多启发或者感召的人，都是从自己的对许三多无法理解的行为的解读中领悟到了自己需要的东西，这便是编剧多次重复这句话的用意所在。

许百顺喜欢他，因为他是儿子；老马喜欢他，因为在他身上看到了昔日自己失去的东西；史今喜欢他，因为他们有相同的遭遇，并且自己有对他的承诺；高城喜欢他，因为他用坚定让自己明白了许多事情；成才，开始因为亲近，后来因为习惯，最后则是因为尊敬；伍六一，因为妒忌而恨过他，也因为敬佩而终于喜欢上了他；袁朗，他的高调唱的明明白白，这里不再重复。

其他的人，或者是出于佩服而爱戴，或者是出于欣赏而珍惜。

然而许三多永远不是那种第一面就让人喜欢的人，然而编剧预设的心理认同路径使观众无法不喜欢他——或者敬佩他。

回应前面的观点，许三多是每一个人隐藏的自指对象，每一个人内心最深处的自卑和敏感的外化，当许三多的成功符合了观众自卑心理对自尊感的渴求的时候，这个根本不招人喜欢的小伙子便由此深入人心。

在这一点上，《士兵突击》比《阿甘正传》做的更好。

若是从性别分析的角度入手，《士兵突击》的一个重要特征是“用友情代替爱情”，这样一部纯粹的男人戏，最典型的一段“三角恋”便是许三多、史今和伍六一的关系。。

就史今这个人物而言，编剧自己的解读是史今的形象更多地作为许三多的“母亲”出现，许三多对史今的依恋更多地出自恋母情结。

细细数来，史今确实也是全剧中最温柔的一个角色，许三多对史今的态度，换一个角度去看，更像是讨好恋人的方式。

史今这个角色身上集中了父亲，母亲和恋人的特征，用酷儿理论分析似乎也是合适的。

不过我们还是点到为止吧。

3、环境：身份认同和身份想像本片中环境的设置，基本可以用“家”来概括。

正如我们可以用父子-兄弟关系（家人关系）来概括人物关系一样，许三多在对意义焦虑的同时，不停地寻找归属感。

他自称“不愿意换环境”，换了环境对他来说是连根拔起，明白地，这是不愿离开家的缘故。

从征兵开始，他离开的唯一理由是要躲开许百顺的虐待。

他试图寻找认同，可明白地，在新兵连他被作为典型的“他者”对待，高城和伍六一对他的恶劣印象便来源于此。

他唯一的家人是成才，所以在五班这个与世隔绝的地方，他唯一的一次离开便是去寻找成才。

当他有机会离开五班的时候，他无论如何都要来到成才的身旁。

此后俘虏袁朗也是出于为成才报仇的想法，在老A与袁朗的冲突更是如此。

在五班，许三多经历的从被指认为他者，到最后获得认同，可以认为是影片此后的故事模式的预演。

事实上，即使在入伍之前，许三多在家里始终也被指认为“他者”，只是到了故事快结束的时候才真正获得家人的认同。

就这个模式来分析，许三多对意义的焦虑或许并非来自对人生终极问题的思考，而是现实地源于身份困境。

他习惯了被作为他者指认，那么他在多次试图努力均告失败之后，他选择了最聪明，也是最笨的方法，就是坚持自己的逻辑底线。

许三多对自己身份的想像永远是一个窝囊的老小，所以他如此“勇于或急于”承认“错误”。

从“命名”中呈现的权力关系来看，许三多从小被叫做“龟儿子”，史今决定招他入伍的时候就明确提出不许许百顺再叫他“龟儿子”，这事实上是典型的改名和“过继”。

在老A，许三多又一次被命名为“完毕”，这次命名表明，他已经彻底认同了老A，故而完全不存在他离开的可能，他失落之后的回归也是出于心灵的选择。

几处“家”的视觉呈现，老家的房子是许三多要逃离和要坚守的，为此他不惜在父亲兄长都已放弃的时候背上沉重的债务；七连的家是拼命挣来的，为此他留守到最后；老A的家是他离不开的，因为他的价值和意义判断；五班的家才是他心灵的家园，那片荒芜的草原和孤单的岗哨才是他内心的归宿。

出于他对自己作为“他者”的身份想像，他只有孤独——任何时候都是如此。

仔细看来，编剧实际上在文本中引入了现代主义叙事方式。

五班驻地这一极富表现性的环境便是许三多孤独的内心的外化。

在整部影片的叙事中，许三多生命中最重要的人一个一个离开，并且很多从此再不相见。

这种痛苦——许三多认为守护他喜欢的人是意义所在——如此深沉。

在五班他面对自己的内心，在七连他经历了家的破碎，在老A他终于被接纳，在自己老家终于找到了地位——在“家”这一要素上强烈的互文性让文本的力量变得无比强大。

4、人物的诠释：个体和群像，军事题材的超越在《士兵突击》里，由于主角猥琐，主角的另一面（成才）惹人讨厌，树立起来的形象，也就是那群“华丽而高亢的男人”，不幸全是配角。

然而有些评论把这部戏拿来跟《兄弟连》做比较，说塑造了一群中国军人的形象云云，肯定是不对的。

这部戏采用的是最传统的第一人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非《兄弟连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群像”是完全没戏的。

然而配角都被写的如此出彩，观众认同机制导致观众们不自觉地将许三多与其他人物相比，许三多带着观众看人也只往好处看，并且，第一人称的主观视角中，叙事人往往是会被忽略的，由此给大家印象深刻的才是群像。

若是问怎么写群像，去翻翻当年的“三突出”原则指导下的影视和文学作品就好了。

《兄弟连》在写战争中的人，它的野心在于历史叙述而非情节，这种不可及的高度并非《士兵突击》想去达到的。

然而说《士兵突击》好，是好在它超越了一般的军事题材，很多内容都可推及人生的一些极深刻或隐秘的层面。

这已经超越了军事题材电视剧所习惯的内容和表达了。

赞一句说《士兵突击》代表了国产电视剧的希望也不为过。

我以为，联想到《兄弟连》是正常的，这两部戏同没有女人，同样不唱高调，同样把视角放在普通人身上；然而只看《士兵突击》，高调已经换作一种类似家族罗曼斯的东西，即钢七连的精神传承，所谓的普通一兵，最后也成了众人仰慕的尖子。

我相信许三多能做到，因为“阿甘”这个人物类型已经明白地告诉我们他会取得巨大的、令人无法相信的成功，这是YY，然而是符合观众心理的YY。

YY小说在网络文学中有巨大的市场，在电视剧里怕也是同样。

我们可以用日常经验评判许三多在加入老A之前的叙述合理性，然而对于特种兵，这是平常人无法经验到的东西，然而够酷，够华丽。

说到这里，特种兵题材实际上类似于一种幻想/神话题材，然而在神话题材之外的那些日常叙述使我们忽略了它的这一特性。

说回来，《士兵突击》高于《狼牙》等一系列YY小说的地方就在于此。

5、视听呈现：表达方式的类型化《士兵突击》在镜头调度上没什么太多可说的，属于十分规矩的电视剧路数。

许三多在草原五班的几处单人小全景颇有味道，在七连站军姿的时候一个降落的调度很不错，全片给我印向最一处调度是许三多得知家里出事，回家的时候，许二和带他推开家里门的那个升降调度镜头。

完好的门和院墙，推开之后是残垣断壁，此时摄像机升起变成俯角。

不仅指称了这个家庭只保有形式上的完整，也表明许家的四位老爷们儿都在硬扛——外表坚强，内心就像那一摊废墟一般忧郁。

这一处对视角的选择相当成功。

在场景设置上，室内戏较多，布光还是强调明度，不太注重表现性。

场景作为人物内心的外化表现则运用的相当精妙，五班的荒原，只有一个人的钢七连营房，都是极富力量的场景。

利用汽车灯做夜景外景的光源则是颇经济且富有表现力的做法。

回归到类型化的论述上，《士兵突击》的前身是话剧《爱尔纳•突击》，在电视剧中，话剧的影子无处不在，在视听上充分利用封闭空间和演员表演上的戏剧张力，仅看三连五班驻地这一场景，共承担关键性情节三次，若按篇幅计算则更多。

从场面调度来看，部分场景甚至可以区分出上场门和下场门。

演员的表演则大多脱不开话剧的套路。

王宝强除外，其余演员大多是经验丰富的话剧演员。

典型如张译，第一集与许百顺的对手戏很富表现力，然而话剧感过强是不得不抓的毛病。

包括最为人称道的最后一场戏，与许三多的告别，不论别的，单论台词方式，就能明白看出此君强悍的话剧功底。

其他如张国强和范雷，那更是话剧腔。

仔细区分一下演员的发音方式，这些人典型的胸腔共鸣是藏不住的，然而不细听，是区分不出来那种军人强调和话剧腔的区别的。

不过好在他们能够把话剧腔融合在军人式语言的日常表述中，这一点上，张国强做的最好，那种话剧腔在他那里完全变成了厚实和豪气。

再苛刻一点说，其他一些演员还未达到话剧水平，停留在小品和情景喜剧水平。

典型如左腾云和刘天佐，前者分明是借用小品类型人物，后者则明白地是个《炊事班的故事》里的“二”兵。

李梦这个角色本身更靠近情景喜剧。

细细数来，全片具有情景喜剧性质的段落并不少，典型如许三多初到五班的几集，将固定的封闭空间和人物作为日常环境出现，不走向话剧怕是也只能走向情景喜剧。

这必然与编剧自身的话剧经历有关，此外，对观众接受心理的迎合也是重要因素。

类型化的东西，观众接受成本低，容易畅销。

《士兵突击》另一个显著的特征是强化了方言的形态。

许三多一家的河南方言是一个强化了的特征，只是难为成才和伍六一也要学这种方言。

团长的湖北话，史今和老魏偶尔一句半句的东北话，还有何红涛的上海话。

当一个人确定用某种语言方式的时候，同时反映出他的本质身份、外表身份和想像的身份。

这些身份或者是他刻意要隐藏，或者是刻意要强调（一个最简单的例子是小布什的德州土腔，那是典型修饰过的公众形象）。

在语言形成的身份视觉呈现中，一些借用观众默认的地域想像以及随之而来的人物性格想像的表达方式是相当重要的，不仅有助于减少对人物的理解障碍，同时也强化了规定情景的表述（典型如日本动画中关西话的运用）。

许三多的方言彰显其“土包子”的本质，团长的方言则充分表现其直爽的性格。

史今着急时候的东北话提示其身份，让观众将对东北人的想像叠加在史今的形象之上——实际上观众心目中史今的性格有重要的一部分是来自这种由语言和身份指称的想像。

而提到地域政治则是来自成才，这个小伙儿刻意地将自己的口音隐藏在普通话之下，心理一望而知。

而高城则顶着一张典型的东北人面孔，附带地也借用了身份想像带来的便利。

而许三多的成熟有一个重要的标志是他的普通话的养成。

包括在最后面对父亲和兄长的时候那种普通话和方言的交织——交织在内心斗争和他的决定上。

当他在心中最终下了决心，并真正摆脱了家庭的时候，他讲的是普通话，而他刚刚回家，还被视为不争气的老三的时候，他讲的是方言——细细数来，很多细节都是很有趣的。

6、文本改编：从《士兵》和《士兵突击》到《士兵突击》考察《士兵突击》的文本版本，计有话剧《爱尔纳•突击》，小说《士兵》（漓江出版社，2004年5月）及《士兵突击》（花山文艺出版社，2007年2月）。

话剧更多的融合在视听的调度上，而分析小说的文本，《士兵突击》基本上是电视文学剧本，而《士兵》更像一部军旅题材的小说。

在小说上，从《士兵》到《士兵突击》的改编，由兰晓龙亲自完成，其间的主要原则便是出于方便拍摄的考虑。

《士兵突击》保留了《士兵》中的相框结构，但是将这个相框由在爱沙尼亚举办的爱尔纳•突击军事竞赛改为军区的一场军事对抗演习，并且在这场演习中继续书写主要人物关系。

另一处明显的改编是对许三多内心独白的处理，《士兵》每个章节开篇的大段独白被拆散在了叙事当中。

在视听呈现上便是一种很不错的效果，随时随地许三多的独白都有可能冒出来，强化着第一人称主观视角以及观众对他的认同。

7、症候性阅读：《士兵突击》的史诗叙述倾向从小人物写大历史，是我们熟悉的历史题材叙事文本的进入套路。

再小的人物和再琐碎的事情，但凡不是架空，必然还是要涉及到历史——如《小城之春》。

《士兵突击》的历史层面叙述在于解放军的现代化建设，是我们喊了多年的四化之一，它提供了许多细节（当然刨去为了保密而进行的有意虚指和替换，甚至颇具后现代色彩的对电子游戏的戏仿）来为我们书写这一图景。

而我们需要注意的是，电视剧和文本最大的区别在于电视剧试图进行的升华，也即史诗叙述的倾向。

这是有意地强化某些视听要素——典型如钢七连神话般的历史和传承的仪式——注意这个仪式，当我们探讨仪式对于人的意义的时候，我们自然地会将话题印向某些更加深刻的层面，然而当钢七连被红旗、无曲的连歌以及“不抛弃，不放弃”的六字箴言抽离成符号的时候，当范吉利斯的音乐和前苏联《神圣的战争》合唱响起的时候，某些《士兵突击》根本性的东西悄悄被置换为一种令人热血沸腾的史诗叙述。

这些东西并非真实的，当我们再度回溯到《士兵突击》的话剧本质的时候，这种似乎被要求为影视作品注重还原生活的细节摇身一变为表现性的细节；从另一个方面，这套颇具表现性和虚拟性的符号系统似乎也暗合着中国军队和中国社会的某种状况。

从另一个方面来看，史诗叙述无论如何都不是这部影片要完成的主要任务。

当大部分对主题的归纳集中在“成长”这个命题上的时候，我不知道编剧是该笑还是该哭。

这确实是个成长故事，然而更重要的是人和环境以及自己心灵的关系。

五班七连或者老A，对于许三多来都是变化的环境，他需要处理的不是成长而是自己，或者说是坚持，或者说是信仰。

而说到史诗叙述，对于历史的史诗，与对于一个人的心灵史同等重要。

总结下来，《士兵突击》处理的是两个非常深刻的、具有普遍性的命题：一个人如何面对生来就是的孤独，和一个人如何面对生命中重要的人一个一个的走开。

当我们看到许三多默默面对荒芜的内心和试图去守护他珍惜的人和事的时候，那种情感上的共鸣是相当强烈的。

并且，这部戏“有梦想，能打，并且有爱”。

作为一部的电视剧，有这些就够了。

《士兵突击》的观众其实很多，自不必说广大解放军指战员，普通的受众就是每一个吃完饭之后坐在家里的中年男人，他们会回忆起一些过去的日子，并且思考一些有关人生的事情；也是陪着他们看电视的中年女人，她们会试图去理解男人；还有便是解不开军队情结的人们——他们在寻找自己的可能生活，并惊喜地发现了一些其他的，更深刻的东西。

如果说《兄弟连》在写历史，《亮剑》在写一个真性情的土匪团长，那么《士兵突击》写的是每个人内心的自卑、每个人生来的孤独、每个人生命中的珍惜和每个人为实现梦想的努力，以及那些揭开内心隐秘情感的细腻表达，和无法言说的共鸣和感动。

新年总是有理由放假的。

不知道和小P说到什么，我就又想看士兵突击了，然后从伍六一出场看到伍六一退场，然后不想再看了。

一直特别特别的喜欢伍六一，喜欢他一直非得当第一名的生猛，生猛到韧带拉断，然后又很生猛的拒绝了部队的照顾，退伍了。

甚至在史今要求他安慰许三多的时候，他说，单挑吧。

让你疼，就是我对你最大的安慰。

在BBS上曾经看到有人很耽美的说伍六一和史今好缠绵啊，我也花痴的对马小P说，如果一个男人在想起我的时候会难受得把头一下子埋进凉水桶，我一定幸福死了。

呼，不健康的情结先不说了，只是说这一次新有的感觉。

先说许三多。

其实许三多蛮80后（随便乱用的词，没有具体内容）的。

对自己和跟自己有关的东西才有感觉。

其他的通通不懂。

所以他对伍六一说，那种荣誉感，我也想有。

所以他对高城说，班长走了，我伤心；七连没有了，你伤心。

似乎只有这两个人，是对七连最有感觉的；也正是这两个人，对许三多说，瞧不上。

和高城那个金枝玉叶的将门虎子不同，伍六一不是个天然的贵族，但他天生的是个贵族。

在对贵族制度的各种辩护中，大部分理由是，贵族才有荣誉感。

（随便说说）许三多只是知道自己，是一个颠覆式的现代人物；史今是神爱众人，母仪天下，嬷嬷或者皇后；成才是资本主义和商业社会的宠儿，目标明确；袁朗则完全是个美国式的特种兵，也很现代。

但是他们其实并没有那种很强的“荣誉感”，不贵族。

可惜，这两个贵族，一个被打发去升官了，一个则被弄退伍了。

如果这是十年前的电视剧，我想退伍的一定是成才。

而且我并不喜欢最后的成才，似乎城府更深了。

他适合单打独斗，未必一定该留在军队。

好吧，时代变了，手气过了，贵族都成为了“时代的落伍者”。

好吧，我说过，我对经过时间考验的理想主义者表示尊敬；同样，我对作为时代落伍者的贵族表示尊敬。

PS：最后，在伍六一退伍的时候，高城为他动用了一切的关系，给他安排了司务长的职位。

伍六一却拒绝了。

高城给了他一个耳光，然后搂着他哭。

伍六一一直硬着脖子，咬着牙。

这一幕当然没有史今走的时候煽情，但是……真是好啊！

1、没谈主旋律，没有大段说教，台词不弱智，很好2、前所未有的从一个士兵的成长角度讲故事，非常人性化，非常personal，在中国非常新颖，以小见大，而不是以大见小，很好3、音乐非常不错，片头大量动态镜头剪接，很有气魄，很好4、装备比较靠谱，很好5、剧情尤其好，第一集留下一个悬念，最后一集揭开，不是说没有漏洞，但一个士兵从一个孬兵到步兵巅峰的整个过程，有失败有痛苦有离别有欢乐，真实，太好了。

6、几次离别，显现出铁打的营盘流水的兵，更加把战友情刻画得很好，尤其是几个让人印象深刻的配角，塑造了一群军人的群像，角色不重复，个性鲜明而突出，不容易，好！

7、幽默，整个剧充满幽默笑料，张弛把握有度，看得出这个剧本水平很高，绝对国内一流，尤其好本年度唯一一部一口气看完的连续剧，看得我都后悔没当兵去了。

改变了我对于国产军事剧，甚至对于军队的看法。

PS：不好的两点1、剧名起的不好2、王宝强脸上褶子太多……

转眼十年，钢七连的连歌依稀还在耳边。

而《士兵突击》已经陪着我们走过十年。

它的火在很多人看来，是个奇迹。

在当时，军旅题材，很多人一听就跑。

更别说这部剧连个女人都没有，就是一帮糙老爷们在泥水里打滚。

当年的他们还都是新人！

这部剧之所以吸引我们，不只是许三多的故事，而是这里面的每一个人，都是那么的生动，鲜明。

这一帮人啊，打打闹闹，经年流转，陪我们从年少到成人。

对于许三多来说，从龟儿子到新兵连里的“是骡子是马，拉出来溜溜”的理论，是军队直勾勾给他的一拳。

他爹告诉他：“要好好活着”。

史今告诉他：“好好活就是做有意义的事情。

”

我不猜谜，我直接揭晓答案，士兵突击，当然是士兵突击，那不是士兵突击，又能是什么呢？

（561套句）服？

不服？

对照一下所有偶像剧特质，看看士兵同志是不是符合标准。

（一）偶像剧之英俊众配角偶像剧之最大亮点，就是养眼的俊男靓女，其实有些偶像剧里，主角并不见得多么漂亮，因为总要表示丑小鸭变天鹅么，看看蔷薇之恋的elle, 还有天国的嫁衣里的王心凌，包括流星花园的大S，都不如周围的配角们抢眼。

士兵突击里，虽然第一男主角有点- - -那个啥，但配角们格外出色，有绝对英俊的吴哲，成才，不算英俊但特有男人味的袁朗，史今，高诚，伍六一，齐桓- - - -（二）偶像剧之个性众配角偶像剧的配角除了英俊，还要有个性。

总要有那么几个插科打诨的，除了陪衬帅哥，还要负责闹个小笑话啊，出个小差错啊，关键的时候，还要牺牲掉。

那你看看白铁军啊，老魏啊，关键的时候个个不含糊，白铁军每次讲唐山话我就笑不停。

被牺牲掉的还就有特训的27号，张得不赖啊，还有两个小酒窝，穿军官服那个帅啊，但是为了村托主角，硬生生就被开除了。

（三）偶像剧之不出众但成功的主一号角你看，我们说了王心凌，当初我那个郁闷啊，就帅气如立威廉，帅气如明道，偏要围着这只干瘪的丑女人转。

但毋庸讳言，偶像剧，就是要让不可能变成可能，所以灰姑娘会变公主，所以穷小子富甲天下，所以许三多再笨再蠢，都有一帮帅哥才子围着他，捧着他，只要他成功，就会在无数平凡人心里点燃熊熊火焰- - - - -连这样的蠢人也- - - - 我也- - - - --（四）偶像剧之离奇情节既然要把不可能变成可能，偶像剧一定要有非常离奇的情节。

父母不是亲生的啦，突然有亿万家财继承啦。

许三多同学，在三年内，以无比愚钝的资质，从一个啥也不懂的初中生，从全团最差的一个集体的小兵，上升的特种部队精英分子。

同志们亚，第二年的时候，他的体力还不够做3个腹部绕杠，中间他还有半年没摸枪，突然啥考核他都合格，都尖子- - -- - 不可能？？？

好吧，不可能才能算是偶像剧啦。

（五）偶像剧之经典台词哇，这个就不说了吧，网上随便一搜，呼啦呼啦的。

虽然国产剧也有不少精品，比如我喜欢的暗算等，但经典台词如此之多，且如此贴合人物的性格，记忆中除了大话西游，就没有第二部了。

而经典台词（包括经典对白，包括经典剧情）正是偶像剧的特征。

忍不住，贴一些一、不抛弃,不放弃.　 二、好好活.　 三、别再混日子啦，别回来让日子混了你们.　 四、他平时说话特文明,今天…今天这是让谦虚给急的，谦虚急了.　 五、俺爹说类，做人要好好活.(啥叫好好活?)俺爹说好好活就是做有意义的事(咋做有意义的事?)俺爹说做有意义的事就是好好活.(汗…) 六、班长其实想家啊，想得那是哇哇哭啊!于是抛头颅,撒热血带着我们修了这条路。

　 七、平常心，平常心.　 八、相煎何太急啊…(打住吧你,和你同根生的那是莴瓜)　 九、“想到”和“得到”之间还有两个字：“做到”。

　 十、钢七连是把刀:对敌人是刺刀;对训练是剃刀;对自己是剃骨刀. 连长:许三多 当全连只剩下你我的时候 你就是我地狱! 草原五班，看电视。

薛林：今晚继续播放经典剧目“大浪淘沙”。

李梦：哎，今晚的沙子好像比昨天的白。

袁朗来团里挖人去老A 他讲了比赛规则之后,王团长说: 我给你一个建议.你不如把我的兵都叫来,把他们绑起来,拿个机枪,突突他们,活的,你带走. （六）偶像剧之疯狂粉丝偶像剧之所以被成为偶像剧，主要就是有大量疯狂的粉丝，因之成为粉丝的偶像，所以被叫偶像剧。

士兵突击已经在各地成立的后援团，除了超女快男，我几乎就没见过哪个连续剧是这样的。

我就不说我自己的了，我那中毒算是最轻的，且看这里题目就叫，一个突迷是怎样练成的老公和美国同学分获观看此剧细致入微的的男女一号人物。

他们两人对细节准确地把握让我甘拜下风，比如某句台词第一次出现在什么地方，苏联军歌在哪几个地方唱过，哪个角色的哪一个动作和眼神反映出他发生了实质性的改变。

我不跟他们抢名次，并且用了一个无法回答的问题难倒他们：甘小宁哪次出现时脸上的迷彩集中在左脸（甘小宁是一个相对非常不重要的角色，迷彩也全无规律）。

美国同学最夸张的一次行为艺术是：她和老公用两个电视分别看不同阶段的突剧，她自己告一段落，决定去洗澡，脱了衣服去卫生间，路过老公看盘的地方，正好是三多杀了人，要回原来的连队那段，她就光着屁股站在老公后面，一直看到三多下车和成才拥抱那段（看过的人会知道这里有至少两三集的长度），然后才去洗澡。

昨天她晚上又来电话，我们相互考证了很多问题。

比如成才、伍六一、史今分别是钢七连第多少名士兵（看过的请说）？

成才和三多那个自创的手势第一次出现在哪里？

为什么？

最讨厌成才的甘小宁在哪一个动作时接受了成才？

七连长在哪一刻哪一句话原谅了成才？

不同部队之间的迷彩服有什么不同？

三多说的哪一句话和他的身份最不相符？

三多被甘小宁和马小帅从车上拉下来时，除了成才，镜头中最后还出现了一个小个子，那是薛林。。。。。。。。

综上所述，- - -- - 士兵突击就是本年度最具偶像气质的连续剧，至于它是不是真正的偶像剧，我才不管呢。

一在几个比较喜欢的博客里看到对《士兵突击》的夸讲。

那几个写博的人，比我见多识广，都是行内我所敬重的朋友。

他们推荐的东西，应该没错。

到常去的碟商那里找，没有，后来好不容易找到了，一家比较大的音像店，正版，HDVD，4张碟，虽然我素来对正版没好感，还是拿了。

果然，在看第三张17集时，怎么也读不过去了。

我的碟机，比朋友更加见多识广，多少破破烂烂的盗版碟都不在话下，号称除了飞碟没有不能读的，这次却败了。

我想它肯定比我更郁闷。

拿去换，店主反复挑，终于找出一张溜光水滑的，一丝丝滑痕也没有的，递给我，恨恨地说，太丢面子了。

我心急火燎地拿回家。

这回好，干脆，一集也放不出来，彻底黑场。

所以，许三多和成才、五六一怎么熬过死老A的选拔赛的，我是丁点也没看到。

但是我还是被这部剧感动了。

有几处热泪盈眶。

这真是不容易，我想，还以为自己眼睛里早已经油尽灯枯了呢。

二我对中间丢失的那部分情节耿耿于怀，就网上四处搜书看。

最后搜出两本书，一本正卖的就是跟电视剧情节差不多的《士兵突击》，还有一本，是改编前的原创小说，叫《士兵》，新浪上有全本的连载。

我喜欢《士兵》，不仅因为这个更简洁更有力的名字，也因为故事。

极其简朴的封面，一顶绿色步兵钢盔，压着盔沿两个红字：士兵，那字的颜色暖暖的，是热血和心的颜色。

小说和电视剧不一样的情节有一些，可能是因为政审吧。

尤其是结尾，高潮部分的戏改了。

小说中是一场国际侦察兵竞赛，叫生存与突击——这是自上个世纪冷战结束之后，各军事强国为加强军事交流举行的敌后渗透作战比赛。

这个竞赛因为选定的地理环境恶劣，比赛条件严苛而立刻获得了非人道的名声。

死老A的头儿袁朗说，生存，或者说渗透生存，当然是活下来的意思；突击，只能是战斗的意思。

为生存而战斗，为战斗而生存，发挥由心到肉体的全部潜力，现代步兵作战的全部意义，说真的，也是军人的全部意义。

而电视剧改成了一场模拟实战的演习。

小说的开头，许三多说：今天是我当兵的四年八个月零八天，我想我可能要死了。

我并不太懂他们所说的荣誉。

我不是一个好军人。

我只是个来自农村的孩子，我当了四年八个月零八天的兵，最后的几天，我来到了这个地方。

这里绝对没有仁慈，因为这里允许真正意义上的死亡，被流弹击中死亡是合理的，因自然条件恶劣死亡是合理的。

因为他们代表敌人，指望敌人仁慈的军人不如后悔自己的出生……我很遗憾，我遇上的甚至不是一场真正意义上的战争。

但战斗却是真的战斗，只是战斗不是故事。

故事是人的事，人的事比战斗要复杂，不光是你射击，我也射击，你逃跑我就进攻……我的故事是什么呢？

每个人的故事，其实都是如何长大的故事……三没错，《士兵突击》就是人如何长大的事。

长大是什么，就是明白这六个字的含义：不抛弃，不放弃。

这也是小说中钢七连的誓言，一群汉子，在大地上天空下，一起吼出的誓言，尽管要实现这六个字有多么的艰难，他们要在以后的日子里反复的体验。

特种部队选拔赛上，伪装潜伏被发现的马小帅打开了主动放弃的信号弹，对欲放他一马的老连长说，别以为我没来几天，就长不出七连的骨头。

韧带拉断却离终点只有百米的五六一打开了主动放弃的信号弹，他对拼命要背他的许三多说，跑啊，你看着我干什么，跑啊……被特种部队拒绝的钢七连的逃兵成才说，天下有能喝的人吗？

没有，只有能扛的人，当兵的都是能扛的人。

已经解散了的钢七连连长高城说，我这两天刚接触一个人，错误之皇，每做对一件小事就被他像救命稻草一样抓着，有一天我一看，好，他抱着的已经是让我仰望的参天大树。

“最重要的是先做好手上的事情。

”其实我在这里复述这些东西没意思，得去看，看书，看电视，看那些士兵的怕和爱，苦和坚持，看那些男人们的情义。

不抛弃不放弃对一个士兵意味着什么。

团队，战友，坚持。

四我喜欢的作家朱苏进写过一篇幻想小说《四千年前的闪击》，其中一个主要人物博士，用四千年前的古代勇士的精子和自己美丽妻子的卵子造出一个人，把他当作自己的儿子，博士说，一个男人，要成为伟人，一生必须经历的三个职业是，军人，律师，政治家。

首先是军人。

朱苏进是军人，热爱尼采，他小说里的军人，都是那种超人似的人物，突破了普通人精神和意志的极限，无限地向上提升。

遗憾的是，朱苏进早不写小说了，改写电视剧挣钱去了。

我一直喜欢军事题材的电影，电视，小说。

这些天我总是会想那六个字，不抛弃，不放弃。

悚然而惊，惊觉难以面对的，过去的那些岁月，那些人，那些感情；惊觉我被庸常生活吞没了的灵魂。

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

宁为百夫长，胜作一书生。

我想，我是理解了李贺杨炯他们那时的心情。

2007年，一部电视剧《士兵突击》获得观众的广泛赞誉，许三多这个虚构人物甚至成为许多观众心中的英雄。

这当然与电视剧的精心制作有关：流畅精炼的编剧、简约粗犷的影像风格，都让它获得了吸引观众的魅力。

但笔者认为更重要的是，它准确地把握了时代的变化和社会的主流价值，因此牢牢地抓住了观众的认同感。

从这个意义上说，《士兵突击》代表了新一代主旋律影视剧的特征，它是市场经济时代的缩影，是商业社会的寓言。

它的创作经验值得分析。

从"奉献者"到"失败者"和其他士兵一样，许三多的军人生涯是从新兵训练开始的。

新兵训练是从一个普通人到合格士兵的转变，但《士兵突击》对这一过程并没有太多的着墨。

只是有一次当许三多犯了错误以后被罚抄保密手册时，成才向许三多展示了日后的军营生活可能的两条道路：或者当一个前线战斗的真正军人，或者去喂猪；而喂猪则意味着连枪都摸不着。

显然，在成才和许三多的认知中，这两种道路的差别是重要的。

这两种前景的差别第一次呈现了《士兵突击》和传统主旋律影视剧的分野。

在传统的主旋律作品中，喂猪的士兵和前线战斗人员都是革命战士，只是岗位不同、分工不同，没有高低贵贱之分。

经典的文本是我们在小学课本中就学过的国家主席刘少奇与掏粪工人时传祥的对话。

成才口中两条道路的差别，为《士兵突击》奠定了基调，这部军旅题材的电视剧不再把爱国、忠诚、牺牲、奉献等等作为核心价值，而把成功作为了核心价值，因为喂猪和摸枪的差别就是成功和失败的差别。

只有首先在新兵连获得成功，得到良好的成绩，才能成为一个可以摸到枪的真正的士兵。

就这样，通过成才的口，编导第一次给了成功与失败一个简单而清晰的定义。

《士兵突击》把成功作为核心价值引入了军旅题材的电视剧中。

成功，是在商业社会流行的价值，也是只有在商业社会才有可能成为核心的价值。

在商业社会里，个人作为竞争主体进入市场，不再是集体中无足轻重的一部分。

个人价值的实现超越集体利益成为最高目标，因为商业社会相信"看不见的手"可以把个人的成功自动转化为整体福利的最大化。

所以在商业社会的文艺作品中出现了大量励志的作品，这些作品都把对成功的信念和信仰放在很高的地位。

然而，许三多的成功来得并不是一帆风顺。

新兵训练结束后，笨手笨脚的许三多没有获得良好的成绩，不过他没有被派去喂猪，而被分配到了红三连五班，一个在草原上看守驻训场的班。

五班的生活比传说中的喂猪好一些，在这里许三多可以摸到枪，但不配发实弹。

这个班驻守在草原上一个孤立的营地，他们没有具体的任务，因而也没有立功的机会，无论做了什么都很难为外人所知。

营房里的电视看不到图像，只能听到信号串频的广播声音。

孤独、条件艰苦、生活无聊。

在传统的主旋律作品中，这些甘于寂寞、坚守岗位的士兵会被塑造为伟大的牺牲者、奉献者。

然而，在这里他们被清楚地刻画成了失败者。

班长老马是全连任职时间最长的班长，但领导想给他个立功受奖的机会都实在找不到理由。

李梦爱好写作，计划写一部两百万字的小说，但写了几年都没写完几百字的序言。

其他人也都过着松懈懒散、完全不像军人的生活。

当许三多在广阔的草原上、开放的空间中独自一人走正步时，导演不断向我们展示着寂寥、荒凉、落寞的景象。

当许三多在去往团部买花籽的路上遇到坦克部队时，音乐突然变得高昂激越，仰拍的镜头使得坦克显得特别高大雄伟。

这场戏的最后一个镜头，甚至从坦克的侧上方向下俯拍，使得坦克与坐着老乡马车的许三多出现在同一个画面，在坦克的映衬下许三多显得十分渺小。

导演用视听语言再次确认了什么才是真正的军人、什么才是成功，同时也为许三多从失败到成功的转变做了铺垫。

五班的战士们之所以以失败者的方式生活，是因为意义的缺失。

在以军功、训练成绩为追求目标的军营中，不能参加军事行动、不能参加比武，就不再有任何目标可以追求。

领导和外人都难得光临这个草原上的营房，因此他们的内务和纪律也很涣散。

这清楚地显示了意义的缺失对一般人生活的影响。

但是许三多不会永远陷于失败中，他具有别人没有的一种素质：他天生可以容忍意义的缺失。

许三多的"意义"许三多的军人生涯有两个低谷，一个是他在新兵训练结束后被分配到草原上的五班，另一个是钢七连解散后他被留下看守军营。

在这两个阶段，导演都用许三多独自一人的全景镜头表现他的孤独，突显失败的气氛。

这两次低潮有一个共同点：都表现为意义的缺失。

在五班，正如我们已经讨论过的，既无事可做，做了也得不到肯定，因此任何作为都显得没有意义。

在看守军营的阶段，同样无法得到任何军功和成绩。

在这两个阶段，许三多都以超常的坚韧赢得了或者等到了成功的到来。

在五班，他每天坚持以高标准整理内务、练习军姿、走正步。

后来，他甚至以一人之力在营房前修了一条路，尽管这条路没有多少人走。

在看守钢七连营房的时候，他每天坚持跑步、打扫卫生，保持了良好的体能，还获得了卫生先进集体的奖励。

这些事从实用的角度看都没有意义，但颇具偶然性地为许三多日后的成功准备了条件。

对意义缺失的高容忍度，让别人总说他"脑子缺根筋"，但却是许三多度过低谷迎来成功的关键素质。

特种兵A大队是步兵的巅峰，也是许三多军人生涯的巅峰。

A大队的训练和考核方式，再次确认了许三多对意义缺失的高容忍度具有关键的作用。

在A大队的入队考核阶段，教官袁朗和齐桓故意装扮成完全不讲情理的魔鬼教头，想尽办法折磨这些候选队员，甚至践踏他们做人的尊严。

这让我们想起了库布里克电影《全金属弹头》中的那个教官。

考核结束后，队长袁朗解释说，这是因为他希望他的队员在完全没有理想和希望的情况下也能生存。

袁朗的解释强调了对意义缺失的高容忍度是重要的素质。

而许三多正是顺利通过这种考核的最佳人选。

其实，在剧中许三多经常提到"意义"这两个字。

他说他的生活意义是"好好活着"，而"好好活着"就是"做很多有意义的事"。

这是循环论证，本身没有显示出任何真正的意义。

"好好活着"是许三多的父亲许百顺叮嘱他的。

"做很多有意义的事"是许三多精神上的父亲史今班长告诉他的。

其实，许三多生活的意义很简单，就是他血缘上的父亲和精神上的父亲（除了班长史今，还有连长高诚、队长袁朗等），以及他们指给他的道路。

他只需要朝着简单的目标走下去，他没有能力也不需要反思这目标。

对许三多来说，他没有属于自己的目标，他对意义的期望和认知本来就是缺失的。

对一般人来说，当自身对意义的期望和认知与外界给予的承认不相符时，会产生精神上的不适，最终可能陷入颓废。

许三多对于意义本来就没有期望和认知，所以他对意义的缺失具有超出常人的容忍度，他可以完全不计得失。

有的观众认为，许三多这样的人物显得不真实，现实生活中没有这么"傻"的人。

这些观众讲的可能就是许三多对于意义缺失的高容忍度。

然而，仔细想想，我们总是比许三多"聪明"吗？

我们生活在商业社会，在我们生命的某些时刻，一定曾经为了生存或者额外的欲望、为了得到主流社会的承认而奔波忙碌，没有时间也没有能力反思我们所做的事究竟有什么价值。

我们可能比许三多懂得更多的道理，但是我们的思维方式却很难逃脱社会主流价值的塑造，我们的反思能力不见得总比许三多强。

我们也是在做着我们被告知应该做的事，我们也生活在许三多的状态。

有的思想家认为这种状态是人的异化。

笔者这里不想做价值判断，只是想说明，我们每个人都有像许三多的一面。

商业社会需要这样的人，需要他们不假思索地为了主流价值、为了成功而奋斗。

《士兵突击》给了许三多这样的人，也就是给了我们，一个肯定。

成才这个人物是作为许三多的对照组出现的。

他与许三多相比最大的不同在于，他生活的意义虽然并不高尚，但是非常明确。

他的目标就是立功、受奖、升职，他的一切行动以此为目的，决不做与此矛盾的事，所以他对意义缺失的容忍度很低。

他的行为非常契合经济学关于"理性人"的假设。

在现实生活中，成才往往比许三多更容易成功。

但是他这样的行为方式导致一个严重的问题，就是社会的原子化，集体无法在统一的认同下、为了统一的理想而奋斗。

所以在通俗文艺作品中，成才这样的人往往被否定。

《士兵突击》遵循这样的规律，让成才经历了很多曲折，只有当他在许三多的影响下补上了真诚、信任、团队合作这一课以后，才让他走上成功之路。

在全剧的末尾，袁朗对成才说："你的路还很长，比许三多要长得多。

"是的，成才会获得更大的成功。

这一句对成才的肯定，把整个故事向现实的方向拉近了一步。

现实生活中，多数人既有像许三多的一面，也有像成才的一面。

只是，我们像许三多的那一面更需要安慰和鼓励。

《士兵突击》善解人意地给了我们这样的温暖。

励志的乌托邦显然，《士兵突击》在军旅题材的表面下讲了一个励志的故事。

但我们也可以反过来问：为什么把一个励志的故事放在军营中讲述？

仔细比较一下军营和我们所身处的现代社会，就可以得到理由。

军营是相对封闭的体系，它的物质条件、生活方式都与外面的社会存在着很大的差异。

但是两者在更本质的层面是一致的。

军营具有相对单一的价值体系，每个人都在为了相同的东西--军功、训练成绩、更高的等级而奋斗。

商业社会也有价值单一化的取向，每个人都在追求财富和地位。

商业社会里虽然没有以命令和服从为表征的权力位阶，但自有按财富和地位形成的权力结构。

也许正是在类似的意义上，法国哲学家福柯认为，近代军队的权力结构和组织方式正是现代社会的雏形之一（《规训与惩罚》）。

在军营的环境中，可以更单纯、更集中地展现对成功的追求，这确实是一个励志故事展开的理想背景。

军营正好可以作为现代商业社会的一个缩影。

有经历过军营生活的朋友对我说，《士兵突击》的故事过于温情脉脉，现实中的军营更加残酷，许三多这样的人应该会被淘汰。

但相反的是，包括笔者在内的很多观众恰恰是被这些温情深深地感动。

的确，《士兵突击》的编导对战友间感情的呈现很下功夫，有些段落甚至是用传统上刻画男女间爱情的方式来表达的，因此让这种感情显得格外浓烈。

许三多在成长过程中受到领导和战友不厌其烦的指导和帮助，班长史今、班副伍六一等甚至以自我牺牲的方式推动他走上成功之路。

这种感情是现实生活中非常难得的，因此显得更加珍贵。

每当出现展现战友感情的段落，配以久石让作曲的著名电影配乐，很多观众都被感染得热泪盈眶。

同时存在着两种感受--一方面质疑情感的真实性，一方面被情感打动，它们的冲突其实并不新鲜。

回想我们在看好莱坞电影时，仔细想过之后总是感到惊讶：为什么到处是温情和笑料，资本主义的残酷竞争乃至藏污纳垢都到哪里去了？

但另一方面，我们还是很容易被这些精心制作的电影感动。

这些流行文化作品制造了一个个商业社会的美丽幻境，让我们至少在看完电影的一星期内保持信心和希望。

所以，"无论是谁只要努力都能成功"成了好莱坞电影一次又一次重述的主题，也成了"美国梦"、"英国梦"等等身处商业社会的人们共同的梦想。

当中国进入市场经济社会以后，这个主题自然也会出现在我们的影视作品中。

励志的作品中经常出现的是三种人：一个终将由失败走向成功的主角，帮助主角成功的人，以及作为对比、因人格缺陷而不能成功的反面人物。

但绝对不会出现一个好人，努力过了，但始终得不到成功。

因为这是谁都不愿面对的真相。

显然现实更加残酷，但既然我们不得不身处商业社会之中，那么不妨让励志的作品帮助我们维持一个乌托邦，保护我们脆弱的信心和希望。

《士兵突击》是近年来少见的一部制作精良的电视剧。

但它的成功也许不仅仅是单一作品的成功，而有着更大的意义：它反映着社会价值观的转变，它代表着主旋律影视剧的新形态，它极可能是一部承前启后的作品。

在我们市场经济蓬勃发育的背景下，一定会出现更多和时代精神相连接的影视作品，与这个时代的人们展开心灵的对话。

不知道《士兵突击》是不是第一部关于商业社会的寓言，但它一定不是最后一个。

　貌似第二轮的全民突突阶段又到来了．睡觉前的时刻彻底变成奉献给上海台的士兵突击，只能在广告间隙瞟两眼书，不过在突突中睡去的感觉真是好．　昨天演到七连解散，那是我认为衔接最有美感最值得玩味的段落．当老七执拗得强忍眼泪散掉七连后，他对着许三多坚定地说“你这是蓄谋已久的报复你就是我的地狱．”最出彩的无厘头剧情便开始了（虽然有老七的场景一向无厘头）．——晚饭号吹响的时候，许三多站在高城门外，轻轻敲门：“连长，吃饭了．”　　“炊事班都没了，吃锅盖呀！

”——老五：老七，老七……　　高城：火化了！

　　老五：我们来接受七连的物资．　　高城：食腐动物！

秃鹫！

蛆虫！

——高城：“我想抽烟．连队已经没了，再撑着就可笑了．我想找个能说话的人，可全连除你都剩不下第三张嘴．跟我聊天，许三多！

”　　许三多：“我不会说话．”　　高城：“也许是我不知道怎么跟你说话．许三多，瞧咱俩多可笑，你是某个不存在的连队里最死心眼的兵，我就拼命想摆脱连长大人说话的口气……哈哈，惯性，咱们多像两只想挣脱粘蝇纸的苍蝇．”　　许三多：“这么说不大合适，连长……”　　高城：“我没有保住七连的本事，还没有耍嘴皮子的自由？

”　　许三多：“有．”　　“今晚上什么烂糟事我都做过了，现在我不是连长．什么都是，就不是连长．”　　高城咬着烟头跟自己生气，一时有种破罐子破摔的宽慰．　　高城拼命想让许三多把那现在来说可笑的内务条例抛开，拼命地想让许三多能很轻松地和他聊天……可是许三多却平静如常，甚至回答他的话都没有超过三个字！

　　他气呼呼爬起来，给自己倒了杯水，大口地吹着，边瞪着那个平静的人．“真就聊不起来吗？

你那么讨厌我？

”　　“不是！

”　　“那你给我超过三个字！

”——老七：许三多，让我看见你的表情！

你是不是特幸灾乐祸？

　　许三多没动，老七站起来看了看躺在上铺的三多，然后挥了下手：“缩回去吧．”—— “算了算了！

”高城把自己又扔回了铺上，“我不信我们聊不起来．”　　“跟你说个事吧，跟别人都没说过．”高城缓和着气氛，并存心吊着胃口，“我是别人叫做将门虎子的那号人，先声明我从来没靠过我爸，全团没几个知道他是谁……其实我爸是……”　　“咱们军的军长．”许三多接话．　　“你怎么知道？

”高城愣住了．　　“全团都知道．这种事情怎么可能全团不知道？

也就是连长您自己以为别人都不知道……”　　高城大声呼气和吸气的声音让他意识到不该再回味下去了：“这么说我像只猴子？

对着太阳活蹦乱跳地觉得自己天天向上，其实别人看我不过是发人来疯，跟自个飙劲？

”　　许三多：连长你接着说．　　“说什么说！

说某军长的某儿子和某猴子阿！

不说了！

挺尸！

”高城用被子捂住了头呻吟着，“你是我的地狱。

” 　这段落彻底被老七给演活了，包括加入不少原著中没有的对话，比如火化、食腐动物和某猴子等等．细节动作表情的处理更不用多说，比如他躺在下铺，一急了就直接踹上铺床板，隔着床板都把许三多踹得一颠一颠的，还有他看三多的眼神，如同真看到地狱一般．虽然男人喜欢史今，女人喜欢袁朗，但我从始至终一心扑在老七身上．找爷们儿就得找他这样的，因为我再未见过另一个人能把军衬衣穿得如痞子如善者，再未见过谁能把运动蓝裤衩穿得那般性感．　最致命的是，他的眼神无可复制无以复加.那是怎样一个纯洁混蛋似的眼神，无辜而又不吝.那种眼神就像透过你的大脑忽略你的智商，直盯盯地无视你，然后对你说：我就操你了，你能把我怎么地！

嗯，你能怎么地！

【来自2019年的分割线。

再次写给老七】2019年2月，《士兵突击》开播的12年后，在芒果台综艺《声临其境》第二季第五期中，高城回来了。

是的，当张国强在那段熟悉的配乐声中从升降台上走到台中央时，他就是我们的老七。

十二年啊。

你过得咋样啊七哥？

应该是很好的吧。

你看你这幸福肥，是我们老七党想象中最好的幸福肥的模样了！

12年前你虽然先是连长后是副营长，可“团里威，营里横，16个连长我老大 ”，就是个大孩子呀。

现在应该早不纠结自己有个大官儿老爹了吧，按你的实力加背景，现在是副师还是正师级了？

扬威耍横的打击面肯定更广了。

但不管升了多大的官，你的眼神还是没变——赤诚，不吝，义气，纯洁小混球的眼神，不曾老。

我们一眼就能认出你。

十几年前既没什么追星的条件也没现在饭圈这套东西，我记得我从报纸上剪过一张寸照大小的老七的定妆照，在钱包里放过好几年（捂脸）。

这么多年，只要电视台放就会跟着看，士兵突击的迷弟迷妹们都真情实感地刷过至少三四十遍。

现在想想，《士兵突击》仍然是个奇迹——无论是大角色老七561袁朗史今许三多成才、还是小角色老白马小帅吴哲，每一个角色几乎都是超越原著的神选角（虽然老A党人数也很可观，但我们老七党是不会认输的，我们七哥必须C位，打架估计打不过，打投见）。

看过越多影视作品就越明白，全员严丝合缝的戏真的是可遇不可求。

最迷《士兵突击》的时候，我正大学毕业在找工作，而它确实影响了我对工作的选择：辞掉了全家都看好、稳定但自己不喜欢的“铁饭碗”，执拗得像是腿断后的561。

在随后的第一份工作中，遇到了现在的老公；第二份工作虽然是小公司，但至今已待了十年，甚至几年前我需要随夫驻外准备辞职时，老板竟然留了我、笑称是公司开了“驻外办事处”。

两任老板都像是老七老A和史班长的合体，运气简直好到爆——也许托了士兵的福，真是他们给的好运呢。

十二年啊。

谁能想到有生之年又能看到老七活生生地又出现在荧幕上呢？

听你再念出那段“钢铁的意志钢铁汉”时，谁又能不泪目呢？

你和许三多也许永远不会在“做兵的这份尊严”上统一意见，但面对“伤痕累累”的生活，就算“钢熔了，铁化了”，就算“倒”过，但你们都愿意再站起来、继续突击——每个真心爱过这部剧的人，也都想这样。

所以，在平行世界里，你们都别抛弃别放弃，一定要幸福！

你们，可是士兵突击呀。

以七连长来说，七连长喜欢史班长，史班长心里却只爱许三多一个。

五六一暗恋连长，又喜欢又嫉妒得宠的史班长，爱恨交加，把气都撒在长相不佳的许三多身上。

后来史班长为了爱人许三多，忍痛离开部队，汽车开过天安门时扑在七连长怀里涕泪横流。

一生只爱史班长一个的许三多万念俱灰。

成才也拒绝了七连长，离开连队。

无奈之下五六一便成为七连长情感替代品。

这时候老A队长出现了，揶揄许三多。

此时连长对老A队长情有独钟，在得不到对方之爱的情况下一怒和许三多分手。

之后连队散了，五六一受伤，虽然七连长苦苦相求，仍然坚持退伍。

七连长见到最后一个爱人也要离开自己，和五六一抱头痛哭……